1986年陈凯歌掏出了自己的第二部电影《大阅兵》，摄像还是张艺谋。这部影片是中国影坛双峰的第二次合作，也是最后一次，《黄土地》让两人声名鹊起，《大阅兵》令两者分道扬镳，据说拍摄时，双方有一些针对艺术方面的龃龉，但已经不可考。

有点意思的是，2015年张艺谋出的自传里说自己1985年筹备某部电影时，看到了UFO：“像小时候洗澡用的白铁皮大盆，它45角倾斜着悬停在空中，一动不动，只有环绕它周围一圈的光带缓慢转动。”按张的说法，UFO最终渐渐隐没在天空中。有一种传言是张艺谋澎湃的工作精力来自于外星人的加持，当然老谋子算的上老而弥坚。

陈凯歌后来在采访中透露自己当时也在场，就是拍《大阅兵》期间的事，记者追问事件真假的时候，大导演说自己不知道。

《大阅兵》的故事背景是解放军某部正在挑选参加1984年阅兵的精英，阅兵训练方队里一群男人的故事。有35岁的小队长（王学圻饰）将参加阅兵视为自己晋升的最后途径；有严苛暴虐的教官（孙淳饰）希望把战场上的救命恩人带到北京；有母亲去世从奔丧途中又重返方队的士兵……

形形色色的战士们为了参加阅兵的理想相遇，一起训练、一起吃饭、一起洗澡……日复一日的练习，抬腿30公分，转头45度，间距1米2，每分钟116步，横要一条线，竖要一条线，斜还要一条线。40度的高温、39度的发烧、畸形的罗圈腿，一切困难在伟大的理想之前似乎都不重要。然而集体主义之下的个人情感隐秘而细腻，战士也会疑惑也会松懈，最终为了什么参加阅兵渐渐不重要了，阅兵本身成为了意义。

《大阅兵》的场景主要有室外和室内。

室外主要表现阅兵方阵的气势恢宏和令人震撼的整齐，张艺谋天才的构图能力和对几何美的热爱展露无遗；室内则流露了那些战士无法言明的不安和彷徨，陈凯歌对人物内心世界外放的拿捏这时候已经锋芒毕露了。整齐划一的方阵和内心彷徨的个体构成了一部微妙的电影，巧合的是张艺谋和陈凯歌的艺术追求，后来似乎也沿着两个方向彻底别离。

有美国影评家说这是一部同性恋电影，陈凯歌一开始很吃惊，后来又表示被说服了，认为自己确实在无意识中拍了一部有同性恋色彩的电影。还豁达的表示了作品由人评说并不要紧的意思，他可能不知道日后这会在很长时间里困扰他。

陈凯歌的善拍人物和他自己内心戏很多有关，《少年凯歌》美丽的辞藻下，是一个时代洪流面前孤独男人的呓语，这本书的日文译名叫《我的hwb时代》。陈凯歌电影里的那些宏大背景，其实都只是为了衬内心戏，即便剥离开来，纯场景情绪也很好看。陈凯歌在综艺节目上给徐娇、胡先煦讲人物心理的那个精彩，真是有大智慧的。

当然，陈凯歌一直想证明自己可以驾驭另一种风格，一种东方人青睐的风格。张艺谋去年拿了一部《影》出来，但实在没有新意，还是色彩、构图、方阵……这让我觉得老谋子在艺术上是不是已经再也无法突破了，可能也是因为2008年开幕式确实已经登峰造极了。

《大阅兵》拍的是1984年的事，上映的时候已经是1986年底了。稍有常识的人都知道，那是紧张的年月。从小品你好到上海市长返回母校背诵演讲，集体和个人之间关系的讨论一下子越线了，这最终引发了后来的阵痛。三十年过去了，我们在这方面取得了一定的成绩，未来还将探索属于我们自己的自信和体系，对此再讳莫如深是没有必要的。

陈凯歌的新电影我报以很高的期待，因为他是中国最会拍人物的导演，因为这是祖国的七十周年。但我想看的是一部《我和我的祖国》，而不是《我的祖国和我》。

“好男儿才当兵，才当得起兵，才配当兵！”影片中一句鼓舞军威的誓言，放在这个金秋时节，更有了不同寻常的味道。阅兵，是对武装力量进行检阅的仪式，隆重的阅兵式，既能展示最新武器装备和国防军队建设，又能提振军人士气、提高群众的爱国热情。如建国七十周年大阅兵仪式一样期待，回首过去，这一部由陈凯歌导演、张艺谋摄影，以新中国成立三十五周年举行阅兵仪式为背景的电影《大阅兵》，因塑造出一个个家国情怀与责任担当并举，刚毅坚韧又血肉丰满的男子汉形象，不屈的军魂和每个人心中对阅兵的向往交相辉映，给人留下难忘印象。好电影是时代的映刻，跟着电影一同经历、学习、感受、成长，《大阅兵》确涵纳了这一切。

影片主要讲述了1984年阅兵前夕，解放军战士们在教员孙放的带领下，克服困难、卓绝抗压终走向天安门前接受检阅的故事。相同的训练环境，营连中性格各异的士兵，尽管每个人对阅兵的理解不同，寄托的感情不同，但那颗面对国旗剧烈跳动的心，和战胜自己后内心深处更多的洒脱与刚毅是相同的。本文将从主要人物刻画、视听语言运用与人物心理情感层次等几方面入手，交错分析该影片的成功原因，立足当下语境，亦是为创作出更多优秀的爱国主义作品鼓舞造势。

影片《大阅兵》中有六位身份地位和性格行事迥异的主要人物，分别是严厉的教员孙放，年纪偏长的连长李伟成，想上军校的吕纯，训练不好屡遭挫败的排长姜俊彪，青春气盛的新兵刘国强与憨憨的郝小园。阅兵式是集体的，组成阅兵队伍的战士却各有各的心思。编导独具匠心，既展现群像又通过“这一个的人”面对不同事件的反映，彰显着他们的性格，又侧面反应了军营中的生活。战士们被选拔入伍，最初的心情都是喜悦激动的。随着阅兵训练难度的深入和力度的增加，每个人身体上或心理上的问题逐渐浮出水面。有姜俊彪因为腿型难看每晚用绳带绑住小腿，刘国强发着高烧坚持在太阳底下站立不下场，郝小园家中母亲去世他不回家怕耽误训练跟不上…刻画了士兵们对国家的原始忠诚，对希望走到天安门前接受检阅的本能荣誉感。“一万公里和一分钟，就这么个比例关系，还用得着说大道理吗？”为了这不到一百步的距离，几个月在封闭的环境中“从祖国最北头到最南头正步打了一个来回”也无怨无悔。对比之下，吕纯应是营中最“另类”的一个：他一心想去军校，有着对繁复训练本身的质疑；他表达内心想法，想放弃训练，最后又被委以重任，连教员孙放都坦白说对吕纯既喜欢，又严厉。无疑对于吕纯的刻画是成功的，也是费心思的。

《大阅兵》的开头，一个大俯拍下列队齐刷刷走过的场景，音画同步的周正威严的节奏，人小景大的框架式构图，关注时代对于个体的影响，与探求寄予于个体之中的生命意识与批判精神，在风格和电影语言上不断探索创新，是的，这很张艺谋。作为导演的陈凯歌，素来将目光凝聚在对人的生存状态和人的本体的关注层面上，《大阅兵》内容的真实饱满，这份深沉的人文精神，体现在对影片中人物的用功上，其性格的鲜活又离不开编剧取材于真实发生在阅兵村里的故事。片中无处不在的士兵们的镜头和结尾处真实的阅兵场面，都为《大阅兵》增添了一份迷人的纪实性与历史的厚度。导演注重运用细节来表现每个人的改变。如刘国强初来乍到时的青涩与自以为是，一块小镜子的正反面就足以体现；从“热心肠”帮助朋友到不再追问李伟成为什么年纪都这么大了还来参加阅兵，“站在大家中间，我就说不出来”…阅兵式给刘国强带来的，是青春的成长，有代价却收获了宝贵的反思。如孙放给姜俊彪擦背洗脚，用两三处二人单独相处的场面既表现了浓郁的战友情又暗示了两人关系的不一般。影片中不时穿插的主观陈述与白描场景，对于理解当年大阅兵的时代背景以小见大，亦体现了导演平和而犀利的影像风格。

影片中，在姜俊彪和李伟成身上发生的突转无疑是影片打动人心的重点刻画场面。姜俊彪从呵斥吕纯“像你这样的兵，就不该来参加训练”，到把从战场上牺牲的班长的军功章指定交给吕纯保管，态度的转变源于思想的转变。大城市来的吕纯身上天然有一副不服输的傲劲，他能对比懂变通，他曾想过不干了，他不解道：“都什么年代了，谁不想有点个性？你知道外面的人都在干什么吗？”他迷惑，教员孙放为何既不满姜排长的训练表现，又仿佛对他格外照顾；他目睹了郝小园放弃归家送葬母亲，选择坚守以参加阅兵告慰亲人一事，对他产生了别样的影响。导演选用了一位外表憨厚的演员饰演郝小园，形象的反面是孙放口中“一种不用言说的忠诚”，是铁血的军人精神，于孙放而言，亦是打破了一种对人固有的“成见”。姜俊彪主动离队，“在天安门前动作好才是荣誉”，而姜俊彪将象征着班长生命的军功章传递给吕纯，除了对他的信任认可之外，吕纯还代表着改革开放后新一代知识分子投身军营建设祖国，是实现强军目标的缩影。

阅兵寄托着不同人的不同情感基调和底色，每个人物的个性都很丰富。拿李伟成来说，在军营中待了这么多年，想留得些什么无可厚非，而这次阅兵是他提升的最后机会，但他深知自己有容易晕倒的毛病，还是在最后关头离开了队伍。如果说坚守意味着男子汉，意味着荣耀，意味着一切不可言说的赞扬，但选择放弃，更意味着对集体的崇敬与尊重，正如他的自白“你可能会说，我对自己太苛求了。但承认这一点，我才真正参加过大阅兵”一样，从个人到集体，为了天安门前的军威国威，李伟成的付出，令人感动。

有句话说，“写戏就是写人，写人就是写性格”，我倒要给它补上一句，而写人物关系，则行之有效地展现出人物间的情感层次。《大阅兵》中的目之所向孙放教员，他对把他从死人堆里背出来的“战场上的战友”姜俊彪的复杂情感体现了他对事业和友情的重视和忠诚，这一情感的有力刻画则不仅是直接通过设置二人的对话场面反映，而是通过旁人对于他俩微妙关系曾经的不解和解开谜团的叙述牵引出来的。更为深邃的是，编导并没有将阅兵意义的追索停留在其二人间的情谊上，而是通过刻画他们的喜怒哀乐，将那些没有露面的战士的形象用三言两语便勾勒清晰，便是在澡堂里李伟成对吕纯说的：“他们总觉得有一双双眼睛不出声地看着他们，就是那些十七八九，一根烟轮着抽，一块饼干分着吃，现在埋在土里，再也回不来的小伙子们。”由此可见，孙、姜二人身上，甚至说全体受阅方阵的士兵们身上都承载着一声敬礼，一个背影。这样任劳任怨、以国家荣誉集体利益为先的有感情重情怀的军人，难道还不值得我们喜爱和尊敬吗？

“一面国旗，燃起青春的向往；一身戎装，扛起强军的重任。”在现实语境中看《大阅兵》，像这样洋溢着爱国情怀又将影片拍摄的丰富细腻的正能量影片，委实能够激起适龄青年投身军营报效祖国的想法，心潮澎湃。习主席说：“坚持走中国特色强军之路，全面推进国防和军队现代化”，在影片结尾处，定格着一道阳光下的剪影，那是一张看不清模样的面孔，但我知道，那不是一个人，而是过去、现在和未来身在军营、心系祖国的每一个人。

风吹着杨柳，李伟成留下一封信，孙放跑回宿营地，李伟成正在给战士们的水壶灌水。孙放拿起一壶，李伟成抬头与之对视，豁然微笑，无声，两人碰壶，饮而尽。远处训练场上嘹亮的军歌放了一遍又一遍，离队战友的名字被签在国旗上。我看重这份战友间的彼此理解和欣赏，我更爱这一份不必过多言说的，军人的魂。

建国60年大庆，还有一个多月，许多人都在为此忙碌着，也许只是平凡的蚂蚁，也会有渴望肯定的机会，做螺丝钉和革命砖的热情从来不会因为年代的转型而淡漠，这是一种荣誉。在物质裸露人心麻木的年代，由此带来的刺激无疑包裹了崇高的肌理。至少从这片子里我看到集体主义与个体觉醒的碰撞，从感同身受的经历中依稀可以爆发共鸣。
本想一逗到底地说一说，第五代残留的意义，虽然师祖郑洞天对媒体一直保持哀鸣的姿态，但是不可否认这批位于话语权中心的封面人物曾经创造过绮丽的画卷。比如《黄土地》、《红高粱》和这部《大阅兵》。
本片没有选择宏大叙事作为主旋律的留声机，而是从个性人物的追寻与坚守中挖掘阅兵的意义。颇具书生意气的吴若甫讲出了一番掏心窝子的话，虽然是那么不中听，但是却真真切切地反映了这批人内心的疑问。
所有的大老爷们儿，都在这，每天在做什么？抬腿30公分，转头45度，间距1米2，每分钟116步，横是一条线，竖是一条线，斜还是一条线。每天辛苦，有人发烧39度仍然参加3个小时的站立训练，在40多度的高温下忍受、坚持。有人的母亲去世了，组织劝他化悲痛为力量回家料理，他却毅然决然归队，要以阅兵告慰亲人在天之灵。有人因为身体畸形，为了保持队列整齐，居然天天用背包带困住双腿用以矫正。有人身患重病，但是在他可以获得残酷竞争的名额之后，又为了集体的荣誉而依依不舍的放弃。类似的例子不胜枚举，印证了铁汉柔情的那两句名言——掉皮掉肉不掉队，流血流汗不流泪。
相信，10月1日，会有无数人在电视前观看阅兵式，这是扬军威扬国威的时刻。那整齐划一威武雄壮的队伍走过天安门的时间，不过一分钟，96步。但是谁有曾真正抓住他们这些人的幕后故事呢？
陈凯歌、张艺谋们，抓住了35周年国庆阅兵的题材，用最朴素的语言诉说了一段段令人感动的故事。在单调、枯燥、艰苦的环境中打磨的人性，反而有极其充沛的戏剧张力。孙淳、王学圻、吴若甫的表演也不觉得青涩。
军旅，似乎是永远的话题。在战争年代，他们冲锋陷阵。在和平年代，他们保守边陲。在风沙雨雪的洗礼中，总有那精神，那魂，顶在意志的最前头

2015年夏天，陈凯歌执导了（道士下山）。评价两极化、不得不说。他头三部 无论是跟张艺谋 还是顾长卫合作的影片都获奖了。之后的影片无论意义还是镜头总是不尽完美。
重看这部 爱国主义影片。也是大阅兵 蒙特利尔 大奖 颁奖词：用细腻的方法表现了中国男人间的同性情感。原来 陈凯歌早就好这口，影片里 孙放教员替 李伟成擦身体被问北京什么样？他也是默默擦没有言语。孙放替士兵洗脚也是轻柔抚摸。看得确实基情四射，不过迫于年代 不好释放。。。

每个70年代的孩子都有过军旅梦吧,即使是女孩子。70年代的女孩子没那么多可看的，阅兵仪式也因为父辈的推崇变成了一项可以观赏的节目。
记忆里，84年的国庆，在外婆家的阁楼上我们看焰火，啧啧称奇，那一瞬成为以后30年都难以磨灭的美好记忆，这便是国庆对于我们,好像还有电视里的大阅兵,那是父母口中的啧啧声。记忆里，有一部全男人的影片，讲的是阅兵，其实我不甚了解军队，不甚了解和平年代的军人，不甚了解阅兵的意义，不甚了解电影传达的意思，就莫名地有点喜欢这部电影。后来陈凯歌因“霸王别姬”出了名，电视里放了一个他的专题，坐在一个椅子上，整个画面只有他坐在椅子上，椅子360度、720度，不停地转，他微斜着头，字幕上打出问题，他冷静思辨的述说......那个时候我还年轻，不完全听得懂他的述说，但听懂了思辨，就以为高深，无来由地喜欢上了他。他木刻般的面容，花白的头发，成就了我少女的梦想。多年后游走于豆瓣，电影看了不少，偶然发现他便是“大阅兵”的操刀手，彼时我早已褪去少女情怀，陈导也因“无极”“原形毕露”，原来都是“装”，无论我少女没来由的喜爱，还是他转着圈那副冷静思辨，或者二陈貌似美满的老夫少妻的婚姻。回想，还是“大阅兵”诚实些，虽非处女作还带着处女作的羞涩，叙事传统不张扬，知道自己哪根葱，虽煽情不过火，中规中矩的，虽不成大作也还值得一看，终归给当时的影坛包括他自己带来了希望。后来的“无极”在一种忘乎所以的自大中完成，不小心把中国导演那弱不经风的底子全撂开了，哪里是什么大师，不过要理论无理论，要基础无基础，更别提艺术创新什么了。时间在“装”的状态下溜走，在椅子一圈圈旋转中耗尽，这个景象真有寓意，原地踏步无进展。
再看“大阅兵”，主演居然是王学圻，此人原来早红了，只是为人低调不骄，多年后离大师的感觉越发近了。