不知道为什么几乎是八年前唯一一次和妈妈在电视机前看着华视播放这部剧场版就再也遗忘不了。一直记得小兰和柯南隔着一堵崩塌的墙说着话的场景，小兰剪掉炸弹引线时心脏震动的感觉从来都没有模糊。那时候不谙世事的我看着看着也会落泪，一直以来都不知道是为什么。或许是触动了即将长大的那根神经，或许从那个时候开始情感柔软细腻的触须就开始伸长，蔓延，渐渐裹住我不断长大的心脏。
他应该是要告诉我，要勇敢地去爱。

97年的电影，这是柯南剧场版的开端。

这一部，可以说是真真切切的推理的剧场版，不是那种用轰轰烈烈的大场面来补充的电影。

让人动了脑袋，从头到尾都在思考，凶手究竟是谁呢？跟随着柯南的步伐，进入了剧情。

还有最重要的，就是这部剧场版，讲述的是新一的生日时发生的事。

经典的当然还是小兰买的红色衬衫，还有那个炸弹的红线，还有新兰隔墙的告白:我陪你要一起死。官配的福利！必须新兰好吗！

那时我兰还是满满的女主戏份呢，怀念啊。

简评：本片虽然拥有常规的电影时长和高规格的制作水平，但由于是柯南的首部剧场版，所以定位和受众还是以原著迷为主。因此电影基本上还是延续了原著以推理悬疑为主的剧作方式，但同时也为剧场版定下了当时风靡全球的好莱坞动作类型片风格，将传统的悬疑推理和更大的故事背景与场面相结合，打造了一部柯南迷熟悉而又充满惊喜的大电影。全片通过一个又一个的谜题与事件来快速推进剧情，同时埋下一条贯穿全篇的暗线来引出结尾的最高潮，剧作水准非常高，虽然存在一些瑕疵但并不太影响整体的观感。为数不多的动作戏不仅效果特别震撼，而且完全是为故事主体服务，并不会有割裂感。结局的黑白镜头和暗线的挑明在编排和设计上都堪称一绝，为电影加分不少。

柯南的类型风格，至少在当时那个年代，还是以悬疑推理为主，爱情为辅，然后加以适量的喜剧元素作为调剂，而作为柯南首部剧场版的引爆摩天楼还是延续了这种类型风格。全片的主线依旧是柯南与犯人间的斗智斗勇，然后再设计了一条小兰的感情线来同步推进剧情，最后两个看似无关的故事线在结局的高潮段落合二为一。但和同时期TV版不同的是，剧场版的笑点并不多，甚至可以说全篇都非常的严肃，这点和当时TV那种拥有大量幽默甚至是无厘头元素的风格截然不同，整体基调更像灰原哀出场后的一些主线集。这种变化个人认为也是剧场版有进一步扩大受众的想法，亦或是更贴近于同时期好莱坞类型片的风格，尽量减少原著和日式动画的那种夸张感。

引爆摩天楼虽然借鉴了当时风靡全球的好莱坞动作类型片风格，但它的故事本身还是一个柯南的长篇故事集，整体而言依旧是是柯南原著和TV的延续，充满了密集且令人拍案叫绝的推理情节。只是这次的案件从杀人案变成了格局与场面都更大的爆炸案，谜题和事件的一个接着一个登场，而且一些推理段落也融入了更加刺激的动作戏，看起来无疑更让人紧张了。

本片相比TV而言，有个很大的进步就是节奏拿捏得更好。TV短篇集很多时候节奏都是失控的，因为案件的新人物过多而剧情发展又过快，有些人物关系和案件线索都是一闪而过，看起来会有些累。另一点也是柯南剧作的一大通病就是第二幕相比另外两幕而言往往写得都是乏善可陈，甚至有时候还会有些故弄玄虚，看多了也容易疲劳。剧场版作为一部长篇集，主要角色只多出了两人，观众并不需要花时间去理清人物关系。而系列以往写得较为糟糕的第二幕，在剧场版里也通过一个又一个的事件来快速推进剧情，其中还加入了一些精彩的动作戏来作为调剂，看起来不仅更加紧张，也更容易让观众集中精神，摆脱了柯南以往那种枯燥的，模式化的第二幕剧作流程。

剧情方面最让人拍案叫绝的无疑是贯穿全篇的红色暗线设计，不仅进一步塑造了人物，而且还在最后与另一条主线结合了起来，让电影的故事和情感都在结局达到最高潮。在这么一个悬疑推理题材的作品里，最后救场的并非主角成功的推理，而是另一个经过精心设计和铺垫的暗线，这种剧作方式无疑是非常大胆，也非常让人惊喜的。当然电影最后的黑白段落也把传统的拆弹情节弄出了新花样，可以说结局的高潮完完全全是感官和情感上的双重冲击，看得让人无比振奋。

剧作上另一点比较突出的，就是提高了案件中证据的作用。柯南原著更偏向于作案手法，嫌疑人和动机这三点的描绘，很多时候可能会弱化甚至是忽视关键证据的作用。当然这只是为了追求故事的戏剧性和剧作侧重点不同，再加上短篇集的篇幅有限，所以并不是什么大的缺陷缺点。而本次剧场版则是突出了证据在案件中的地位，片中的血迹、打火机以及最后的下套，都是起到了决定性的作用，而非通过一番心理战击溃嫌犯心理防线来解决案件。但是唯独那场列车谜题只有推理没有举证，这点看起来显得很不可思议。

片中的列车事件在设计上非常精彩，借了生死时速的点子但却用了完全不同的手法来演绎。只是这场推理没有任何的证据做支撑，片中即便时间紧迫，也应借一些相关人员之口来点明出来，或者出现反对和质疑之声，而不是为了营造紧张气氛而赌博式的立即采取行动。这场戏个人认为在创作过程中可能有过修改，因为片中刻意安排了三小孩上车并给予了一定的戏份，说明这里本应有柯南通过同伴的帮助发现炸弹或者相关线索的这么一个过程，不然三小孩的出现会显得很多余。这场戏的内在逻辑和与全片逻辑作对比都显得有些不足，也是因为如此使得本部剧场版并未得到完美发挥，着实可惜了。

电影的另一个问题其实也是延续TV风格所带来的弊端，也可以说是编剧们在创作大电影时的经验不足。早期TV版的长篇很多是由多个事件与案件所组成，更像是一个系列而非完整的长篇故事。剧场版或多或少也受到了这种剧作模式的影响，所以在片中加入了两段关联度并不高的短篇案件来填充剧情。如果说开篇完全遵循原著破案模式的案件是为了让观众有个从TV到大电影的过度，那么中段插入的车祸案则是完全多余的。这场案件的发生与侦破过程和电影的故事主体毫无关系，目的只是为了引出潜在的嫌犯和案件的后续影响，所以这一段只需通过警官的口述来快速简短的带过即可，电影中对其进行详细描述一定程度拖累了整片的叙事节奏。另外片中引入这场案件的方式也不是很好，显得有些生硬和刻意，而且缺乏铺垫。

电影在画风上并没有脱离TV的风格，所以看起来并不会有多大差别，但在细节上无疑是要强上很多。而且本片的音视效对得起大电影的水平，片中那场自行车炸弹的大爆炸以现在眼光来看依旧非常震撼，更别说后面较长篇幅的引爆摩天楼。本片的动作戏和视觉奇观段落在比例上即便以TV为标准其实也并不算多，但胜在设计和制作得都十分的精彩和细腻，这点也是大电影最大的优势和吸引人之处。

引爆摩天楼可以说起到了承上启下的作用，一是TV风格的延续，其次也为柯南的后续剧场版从各方面定下了一个基调和创作模板。虽然作为首部剧场版电影在一些方面稍显不成熟或者存在不足的地方，但全片整体的高素质表现完全对得起柯南这块金字招牌的名头，单独来看也是一部很优秀的电影作品。

看到片头打出1997终究还是忍不住心头一震：工藤新一，小兰光是在剧场版里就等了你13年，你这个“没良心的”。

《引爆摩天楼》是最开始、窃以为也是最经典的剧场版，不是因为它满足了我在中场猜到凶手的虚荣心，而是它能让我感觉看柯南最初的纯粹和感动。随着剧集的增加，观众期望的加强，编剧逐渐将剧场版的重点移向了花里胡哨的地方，诸如感情戏、大场面。常常一集下来，情节单薄，推理突兀，由于柯南的无所不能再加上其他各种天时地利，案子就破了，观众一头雾水。
不是说不好，而是缺乏了乐趣，我只能一边看着感慨柯南的无所不能，小兰的痴情坚持当然还有小哀，我欣赏你，但无奈你跟柯南都本不该存在。

在《引爆摩天楼》的阶段，园子对工藤新一还没有那么大的怨念，小五郎大叔对柯南也还算关心，博士还没有讲冷笑话，一切都显得单纯而令人心疼。
但至少对小兰还是好的，编剧给了她机会对着电话哭泣，抱怨说“为什么最重要的时候你总是不在身边”，虽然没能跟新一穿着红色上衣看午夜场，但算起来他们也是共同完成了一件事，拯救众生的大事。
诚然每集都能给小兰新一互动的戏份，但最温暖最窝心的还是这次，隔着门：新一，生日快乐。
渐渐地看多也就麻木了，反正不到最终结局新一就是回不来，其他一切都白搭。

我已经到了一被娘亲发现看《柯南》就会笑着BLabla说几句的年龄，但柯南还没有长大，工藤新一“高中生侦探”的名号一直戴到了现在，大叔偶尔威武一下大多数情况下仍是个可爱的混蛋，不管有多少次尖峰时刻，险境都能得以化解，剧中一切都没有变，而我却已经由小学到大学，我不是毛利兰，身边既没有柯南，没有工藤新一当然更没有基德那神一般的存在；我也不是灰原哀——在我看来她同样无所不能。
其实只要是不属于自己的故事，即使再感兴趣，观众身份局限，仍旧只能追到“王子和公主从此过上幸福快乐生活”的结局，但对《柯南》的结局却纠结了郁闷了，就好像嫁女儿，我不能再密切关注但也不能就到此为止吧。

最近常看到关于青山刚昌透露柯南结局的帖子，遗憾归遗憾，但到底还是要接受的。好在大佬不是博士（当初是哪个杀千刀的造谣？！！），最后还算是圆满收场。铃木园子要被牺牲我也只能含泪认了，怎么都比新一回不来强。
只是我由衷地希望啊，最终的剧集能够回归最初的纯粹，我们看的还是故事。新一精彩的推理不等与柯南匪夷所思的无所不能，眼花缭乱的技术性场面其实过了就是朵好看的浮云，情节自然水到渠成才是王道。

当我反复听到知名建筑设计师森谷帝二的日文读法以确认与英文莫里亚蒂教授的名字如此相似的时候就基本猜到这货9成是这次的罪犯没跑了.
为致敬福尔摩斯里的詹姆斯莫里亚蒂,亦为纪念莱辛巴赫瀑布的悬崖1891年5月4日事件(好吧,也是新一君的生日)而把这次的罪犯起这样的名字.
这个剧场版的推理不难猜.从建筑师说对自己30岁以前的作品感到不满,还有炸弹放置的地点全都是他设计的建筑已经可以100%确认是这货没跑了.这货还算有良心了(某程度上,居然还预留3分钟给新一君过生日)
但这部剧场版在我心目中超越其他14个剧场版的不是推理戏(呃 其实某程度来说比15TH的渣渣已经好很多了)而是感情戏.
其中一段:
柯南说:十二点了，还剩下三分钟，可恶啊，那一条，到底那一条.
小兰说:新一,生日快乐.新一,因为,以后可能没机会对你说这句话了.
相信很多人都跟我一样,听到上面的这一段对话时都能清楚感觉到兰对新一君深深的爱.
而听到新一君那句:"剪错就剪错吧,反正定时的时间一到,炸弹还是会爆炸的，既然这样就剪你最喜欢的颜色好了."
还有当兰感到不安不敢剪时那句:"不用担心,如果你真的躲不过的话,我也会一直在这个地方陪你的,不能同生,我们就同死"
更是泪目了,而兰听到这句时脸上也露出了安慰的笑容.
这一段把新兰党活生生地都煽死了,虽然大家都能预计到兰不会死,但相比之下这是新剧场版做不到的.气氛的紧张,情感的表达比新时代的剧场版都好.
到最后柯南问兰为什么剪的不是红色,兰只是回答说:因为,我不想把它给剪断嘛.那条红色的电线,说不定,就是系住我和新一的红线呢!
这回答的原因简单,
但这也是新一和兰一直信任对方对原因.

我一直觉得这第一部剧场版其实是与此后各作相比风格独特的一作。虽然此作被一些人认为是“从第一部剧场版就定下了爆炸大片的定位”，但从推理角度，此作倒也不乏可讨论之处。与其他剧场版以贯穿全片的主线谜题不同，这部剧场版更强调各个片段的小谜题，而贯穿全剧的大谜题反而显得虚化。大体上，本篇有这么四个谜题：

①黑川家死亡信息之谜

回想起来，其实我特别喜欢开篇这段的推理。毛利的推理其实并不离谱，而后目暮的反驳让我回想起埃勒里奎因在《X的悲剧》中对“死亡信息”的论述——“在生命结束的那个独特时刻，人类心灵所爆发出的瞬间力量多么神奇强大”——其实很多死亡信息诡计正是源于弥留之际的思考，关于人在死前是否有条件思考出死亡信息也是推理小说中的一个经典问题了。不过真要是在作品中抛出这个问题的话，那就只能放弃死亡信息是死者所想这一可能性了。而柯南的解答正是死亡信息解谜的另一个方向：死者留下的直白的死亡信息却被意外因素扭曲，而这一意外因素则是键盘的输入模式机制，不得不说这一诡计对键盘的利用确实是巧妙的，我很喜欢。

不过，在解开死亡信息后出现的血迹线索却讽刺性地使得“解开死亡信息”这一行为变得无足轻重。这让我想起了青崎有吾的《图书馆杀人》，在这部作品中，侦探从未用正眼看过死亡信息，“死亡信息并不重要”成了这本书所要表达的观点之一。

（话说这里是不是扯了太多别的……）

②冈本市长父子车祸之谜

这里警方就稍微有点降智了，偏偏点烟器的指纹没有被擦掉这点很牵强，而一看到点烟器上的指纹就算是警方也该知道真相了。

③环状线炸弹之谜

这里的解答我也很喜欢，炸弹的设定很巧妙。

④贯穿全片的纵火&爆炸事件之谜

这也是全片最受观众瞩目的地方，线索方面基本上还是有点考观众眼力的意思，只是很简单地在建筑的照片上制造局部的不对称，再加上别的线索简单得出结论，并不算很出彩。针对动机的解答，不过这个动机还是太过疯狂了，也是能理解为什么广受吐槽。

而在独特的谜题布置之后，新兰的拆弹戏才是本篇真正的精华。两人背对背“生死相随”也成了本片的名场面了。

寥寥草草写了点东西，不知以后会不会删改，就这样吧。