抛开国家民族因素来说，对日剧一向比较有好感。第一次接触日剧应该还是在高中毕业的暑假里，韩剧，台剧，港剧，日本动漫，后来实在️剧可看，开始接触日剧，大概是流星花园的开端吧，花样九子，贫穷贵公子，包括现在已经差不多忘掉名字的日剧，看下来只有一个感觉，短小精悍，知识普及，寓意深刻，国家的倡导，民族的凝聚，道德伦理等都或多或少的体现在剧中！

女主，国家柔道运动员预备役出身，然而因为受伤无奈选择退役，在面试多次失败之后凭借自己的过肩摔或者说热情努力向上获得了编辑的工作，并吧重版再来当作自己的奋斗目标。

剧中的每一个角色都是特色鲜明的。说话尖锐现实的，整天穿着饭的衣服的，温柔又能力突出的，喜欢赌博的部长，还有受女主影响而变得充满斗志与朝气的幽灵。每个人都特色鲜明，都自带故事，一个故事都告诉我们一个道理，梦想，坚持，与人为善，向上，每一个人人物都得到了圆满。

日剧没有过分追求颜值，狗血，每一个人物都由最合适的演员去演绎，包括女主，不漂亮却特色鲜明，让人舒服，大概颜值担当就是小田切让了。

演技是一切，故事是灵魂，电视节目就该发辉一点本身的教育意义

冬天是白色的，也是灰色的。

2016年的冬天里，直美与加奈子上演着绝地逃亡，美和在恭子的怀里痛哭，东京的高级公寓里香熊与树里演绎着温情的故事。

四月，花开了，阳光重回人间，把色彩还给了这个世界。于是，春季番的编剧们用食指的第二个关节敲了敲键盘：嗯，是时候给观众来一发鸡血了。

但是打鸡血也得依照编剧的基本法啊。当然了，观众们的口味也是很重要的。

然后我们就看到这样一部基本上没什么黑点的一部剧，“重版出来”。这部剧再一次为我们展现了日剧工业的成熟与完备。虽然现在每一季都还是有30%左右的作品“不堪入目”，但像这样基本上挑不出什么毛病的剧每季基本上也至少会有3到4部。这就说明，日本的电视剧制作工业已经十分成熟的，从编剧的功力，到演员的业务能力，再到整体工作人员的业务水准，一句话概括下来就是：你要玩我陪你玩啊，玩够一百下（ha）。

多的不说，就说两点：

1、自圆其说的“成年人逻辑”

故事情节的发展必须符合逻辑，而且需要符合成年人的逻辑，否则的话，成年观众会产生不适感，犯尴尬症，情节严重的会引发尴尬癌或呕吐感。

这部剧恰恰很好地完成了每一个逻辑线的诠释，此处以安井桑为例。

本剧中的第六集专门讲安井桑“粉碎”新人漫画家。编剧利用前几集对安井桑的刻画，已经让观众对安井有了一个大致的印象:严格遵守下班时间，能偷懒时就偷点懒，语气戏谑刻薄，向下耷拉的眉毛似乎把眼睛压小了一半，与元气少女小熊同学形成鲜明的对比。于是观众们就期待着两人之间产生矛盾，同时也好奇安井经历了什么才有了现在这个作风。

在这里，编剧就得给观众一个原因（解释）。于是，回忆徐徐展开，原来歪嘴的安井桑几年之前也是一个奋进的好青年，对工作太过上心，于家庭确少有顾及。然而工作全心全意的安井却在一次工作状况中失去了漫画家的信任。这个过程之中，安井并没有什么原则性的失误，竞争对手在背后捅的刀子确使他一直的努力付诸东流。最重要的是他失去了一直以来合作的漫画家，失去了对方的信任。

想当年，安井君也是一个有梦想的青年，为了梦想而努力奔波的他，刚刚作出一点成绩，得到合作伙伴的信任，却在出版社追求效益的动作中成为了牺牲品。

被合作的漫画大师斥责之后，拖着伤痛的心回到家里，摆到眼前的确实妻子的一纸离婚状。一心扑在事业上，安井对妻儿的关心太少，女儿的生日也淹没在了周二例行的校对工作中。刚刚在漫画家面前哭着下跪的安井，拿着离婚申请，无力地躺倒在自家的沙发上，远处的饭厅亮着灯，更显出客厅里的昏暗。安井再一次哭了出来，他无奈地啜泣着：被公司保护，不背负任何风险。

这正是刚刚漫画家教训他的话，然而"被公司保护"的安井，却在公司追求效益，撤销刊物的举措之下，丢掉了大漫画家责任编辑的工作。

明明有梦想，明明那么努力，明明没有什么差池，对工作的投入让我连家庭都失去了，却换来了合作漫画家的离开。这一切有原因吗，有。是谁的错吗，谁都没错。出版社追求效益也是着眼于大局的战略举动，漫画家也有他的责任与难处。对于家庭确实的关注也确实太少。

然而自己的惨剧究竟是造成了，自己以前所坚持的那一切一切，究竟还有什么意义呢，还有必要这样坚持下去吗。安井手里捏着离婚申请书，内心必定是翻江倒海。这样的变故足以引发一个人的改变了。

昏暗的编辑室里，冲上去想要殴打出版社高层的安井咆哮着。那是那个上进的安井最后的演出。当“flow”的最终刊在安井的冲动之举中落地的一刹那，安井发出最后的呐喊，他知道他将要告别自己的梦想。不管撤刊的杂志会不会成为那位出版社高层的职业墓碑，安井喊出的肺腑之言必将成为那个为自己漫画梦想奋斗的青年的墓志铭。

于是我们看到了现在这个追求商业效益至上的安井。回忆的描述圆满地完成了对安井现状产生的解释。绝大多数成年人都不会认为编剧提供的逻辑有什么不妥，这足够现实：多大量的打击，就会产生相应程度改变。

然而编剧更进一步，结尾的处理也恰到好处：

安井想继续让东江干苦工（安井察觉到东江的功力无法胜任独立连载的工作，而其成熟到位的作画却十分适合去表现已经有文字原作的作品，培养她独立创作费时费力，并且猴年马月不一定能培养出来，而直接委托作画工作却能立即创造商业价值）。这个时候，东江坦然拒绝了安井的要求，告诉他她仍要坚持自己的梦想。

看着执着的东江，安井似乎看到了几年前奋斗着的自己。那份热血并没有过去太远，如今这个姑娘的慷慨激昂使安井的眼眶微红：梦想啊，似曾相识却又已是那么遥远。

然而往昔一去不复返，安井再也不可能回到过去。同时，他也无法做到完全的诀别。这也就是为什么，安井在执着的姑娘前红了眼眶，却还是要坚持自己现在的原则。这一切的一切，合情合理，合乎现实而已，却在剧本建设中显得那么的可贵。对于现实的贴合，就是对观众，对我们这些在现实世界中努力生活的每一个成年观众的尊重，做到这点的编剧，怎能不获得观众有种的喝彩呢。

2、笑点需要铺垫，泪点也是

本剧有太多太多的泪点，然而如果留心的话，就会发现，这些泪点的包袱埋得都很远很远。对于日剧一集里集中解决一个矛盾的结构传统而言，这样的铺垫设置算是本剧的一大成功之笔。

此处仅以小日向文世饰演的三藏山大师最后新漫画发表为例。

三藏山在本剧中一直以来以谦和、慈祥的形象出现，留给大家的是一个慈父、良师一般的漫画界巨匠的印象。我们在第一集里便体尝到了他所经历的那场挫折，也为这个善良，温和的大师所遭受到的非难而感到愤懑。于此同时，编剧也让观众认识到岁月不饶人的真理，不说别的，多年的伏案作画渐渐弯曲了漫画家的脊背，腰板挺直的漫画新人成为了驼着背的漫画大师。虽说第一集的结尾，小熊巧妙地找到大师作画变形的原因，短期危机度过，但三藏山大师面壁时的那段思考也确实道出了他对自己，对读者，对时代的感慨与反思。

那么老人思考的结果在哪里呢。大师站上领奖台的时候给出了我们答案。我们看到那个驼背的长辈努力挺直身子，拔下话筒，一改平时平和语气，高声激昂地向年轻的漫画家门发起挑战。这种反差本身就让人感动，再加上联系起第一集大师的挫折经历，不少观众自然会鼻子一酸。因为在这样一个漫画界前辈的身上，我们能看到的不仅仅是一个贡献给漫画事业孜孜不倦的一生，其还连带出这一整季里各位出场漫画家、漫画编辑为了漫画事业以及自己的梦想所付出的努力，留下的泪水以及逝去的青春。这时这部剧中前面出现的每一个此类的桥段都成为了这一幕的铺垫，在这样一个场景中，积蓄的情感达到高潮。

于是我们看到的不仅仅是这一群漫画人的故事，我们更看到了自己的故事。每一个成年的观众真实地生活在这个世界之中，我们也在梦想与现实中不断的游走与妥协，也像剧中人一样执着，取舍，放弃。这时我们个人的经历成为最后一层铺垫，看到他们的故事，你就又看到了自己，这时你的眼圈怎能不红呢。

好编剧，有能力引发观众自动勾起这最后一层铺垫，这需要编剧功力，也需要制作团队的良心。

以上两点，是对于本剧的分析。本剧作为一部完成度很高的作品，可以说是一份优秀，但也并不出意料的日剧答卷。成熟的日本电视剧工业体系是有足够的实力在每一季都至少捧出2-3部这样的作品。而这样的作品，对于想要建设成熟电视剧工业体系的国家来说，也是十分具有参考价值的。

第7集是这部剧播到目前为止我最喜欢的一集。前两天师姐刚好在她的课程微信群里贴了一个学生的作业，她从这份作业里察觉到了这个学生的心理问题。这个学生大概一直是家里听父母话的乖乖女，认真读书考进了名校，但是却在尽是学霸的环境里迷失了自己，表面上自负自尊心很强，其实内心极度脆弱，找不到自己的节奏和方向，又不能够面对自己的失败，于是热衷于社交，在社交中逃避自己。就像那位漫画家老师说的，创作过程也是一个窥见自己内心的过程。看清自己的处境，冷静客观地分析问题，并想办法应对，人才能慢慢走出谷底，乐观有时只是一种精神胜利法而已。 《重版出来》的这一集，看第一遍的时候看得比较潦草，不是很明白既然沼田创作的确实是优秀的作品，为何他还是放弃了漫画家的梦想选择回家继承家业。看网友的评论，很多人都认为沼田最终认清自己没有才华，这很难得，放弃比坚持更需要勇气。但是我认为沼田是有才华的，尽管他不能算作是天才， 否则他画不出让天才中田看得落泪的作品。只是沼田没有中田那种孤注一掷，他虽然在20年里并没有荒废虚度，也一直是踏踏实实勤勤恳恳地做着事，但是最终他的那部作品也只是name而已。当然，这里面也有不走运的因素，他没能碰到能够理解他的编辑，并帮助他将自己的想法用更恰当的方式表达出来。不过他主要缺乏的是像中田那样急切的愿望和斩钉截铁地去实施去行动的决断，一直是平平稳稳温温吞吞，也许是因为生活平顺并且有后路吧，最终时光就这么流逝过去。身处俗世中的我们，在做抉择的时候，习惯于为自己想好后路，有了安全保障，才去做这件事，虽然这里头有对社会现实残酷的不确定，但是其实也是因为那并非是我们义无反顾非做不可的事。 我看这一集的时候总在想一个问题，天才是否从来不会怀疑自己？因为有足够的才华支撑，内心有股势不可挡的使命感，所以外界环境的各种负面因素都不足以动摇人走下去的决心？

近年来，职场日剧似乎火了。观察这几年的职场剧题材，似乎已经从旧有的医生、警察这样的传统的职业脱离，渐渐扩展到社会的各行各业。从前两年收视爆表的银行业“宫斗剧”《半泽直树》到上一季刚完结的以房地产经纪为主角的《卖房子的女人》都是职场剧的优秀代表。
日本素有“书之国”之称，爱书的特点体现在职场剧热潮中，便是影视行业的编剧们将目光投向了对于普通人而言略显遥远却充满梦幻的出版行业。

今年的春季日剧《重版出来》虽然在日本收视率一般，却获得了不错的口碑与反响。无论是在日本还是中国的出版界，它都受到了包括笔者在内、诸多出版业同行的喜爱。
本剧的原作漫画《重版出来》2011年开始连载，2014年就获得了《日本经济新闻》的“职场漫画大赏”。日剧的改编不仅保留了原作的风格特色，还丰富了许多细节，并凭借一帮实力演员的出色表演，成为了一部令人过目不忘职场佳作。

电视剧所描绘的职场生活在满足了大众想象的同时，为了戏剧化和收视效果难免有夸张与虚假的成分。而《重版出来》所表现的出版业和真实的出版业究竟有多大的距离？真实的日本出版社工作究竟是什么样？中国的出版业又是什么样？笔者基于一名出版业从业人员以及对日本各大出版社的一些了解来带领大家一窥究竟。

《重版出来》：绚丽的漫画职场人生

《重版出来》最成功的之处在于，不仅真实而生动地勾勒出漫画出版业的生存状态、职场风景，还塑造出了一群个性鲜明，充满魅力的人物形象。每一位漫画家都有着鲜明的自我轨迹与性格形象，每一位编辑都有着自己独特的工作方法与人生信条。同时，它还描绘出令人向往的作家与编辑间的美好关系：为了同一个目标与理想，不离不弃、相互扶持。除此之外，其他的出版业从业者，如热爱读书的书店店员河小姐，由幽灵员工成长为销售精英的营业部员工小泉，年轻却才华横溢的装帧设计师等形象也同样塑造得栩栩如生。



和以往不同的是，这部职场剧里没有坏人恶人，没有勾心斗角，剧情也没有刻意的大起大落，跌宕起伏。剧中的冲突多是理念不同的冲突，矛盾多是现实与理想的矛盾，烦恼多是自我身份确认的烦恼。虽然描绘着离我们的日常生活稍显遥远的漫画出版界，但这些却是所有在进入社会，迈入职场的人都必然会经历的成长之痛。本剧将这些感悟通过主角的眼睛，深入观察，娓娓道来，一个个人物、一段段故事也如春风化雨般，沁入心脾。

和许多同行所感受的一样，“重版”（加印）这个词语在出版界是一个充满魔力的美好词语。一本书经历了选题策划、编辑校对、装帧设计、印刷制作、宣传铺货等一系列环节，凝结了诸多人的付出与心血。而一本书的责编就类似于这本书的生身父母，一步步亲历着“孩子”的诞生、成长。而“重版出来”（成功加印）则类似于孩子终于“长大成人”，能“独当一面”的喜悦了吧。



需要说明的是，每年新的出版物汗牛充栋，其中能够加印的却凤毛麟角。只有那些选题、装帧、内容都优质的书才有可能获得加印的机会。而在书业整体不景气的大环境之下，一本书如果在首印之后无法获得加印，那么扣除一系列的成本，利润所剩无几。因此，只有能够获得加印书才能够带来收益；只有能够不断加印的畅销书、长销书才有可能带来可观、长期的收益。
当然，对于一本书的编辑来说，加印不但意味着收入，它也意味着这本书到达了更多的读者手中，为更多的人所读到、接受与认可。这会带来一种莫大的成就与满足。而“加印率”也是衡量一名编辑的能力，一家出版社效益的重要指标。因此，每个在书业奋斗着的人无不都在为“加印”这个目标而努力奋斗，为每本书的成功“加印”而欣喜若狂。就像《重版出来》里，当成功加印之后，所有人会一起做“重版出来”的庆祝仪式，相信每一个出版人看到这一幕都会不由自主地会心一笑吧。



在剧中，编辑和漫画家一起齐心协力打磨内容，发行员不遗余力地奔波于各大书店，书店店员绞尽脑汁地设计海报、宣传角，考虑码堆的造型等场景，在出版从业人员看来都是如此真实而温暖。就像当我看到各位同行编辑们，在各大网站、SNS上不遗余力地宣传推广着他们的心血作品时，没有比那个时刻更让人觉得暖心的了。



虽然出版界的同行们多数也都认为这部作品从各个角度再现了真实的出版业界和出版编辑的工作，但有些细节却也有不实与夸张的部分。例如，女主角黑泽心体育大学毕业，退役柔道运动员的设定，以及过于热血的性格，似乎并不太符合一般出版编辑所具备的素质。不过，这个晨间剧女主角的标配似乎也为她带来了好运，总能够获得身边人的善意的帮助与鼓励。而现实中的新人编辑们，无不是摸打滚爬几载，才能独当一面。这个过程中的挫折、失败、批评还有对自身的怀疑似乎要比女主角多得多的吧。

确实，这位主角的运气也真有突破天际之嫌。第三话中，黑泽心作为刚入社的新人，就被委任社里的王牌作家《小角公主》的作者高畑的责任编辑，这在日本出版界几乎是难以想象的。兴都馆的设定与现实中的出版社小学馆似乎有着千丝万缕的关系，而在这样的老牌大手出版社，新人编辑不跟着老编辑在工作现场先学三年，是无法独立担任任何作家的责任编辑的，何况是这样社里的王牌作家。



如今，在竞争日益激烈的日本出版界中，崇尚“年功序列制”的旧有社风正在逐渐转型成为更加合理的“实力主义”。一些年轻的出版社，对新人编辑的培养周期也逐渐缩短，在入社一至两年之后担任独立责编的例子也屡见不鲜。例如，1994年创立，持续打造出一系列文艺畅销作品的幻冬社据说就有着相对开放灵活的社风，有能力的新人被委以重大工作的例子近年来也并不罕见。

在日本，进入出版社工作究竟有多难？

日剧所呈现出的出版社工作不仅光鲜亮丽，且充满着热血精神与十足的理想主义情怀，任何人都难免会心生向往。在日本大学生的就业调查中，毕业想要进入出版社工作，成为编辑的毕业生也不在少数；其中大多数还是以进入大型出版社为目标，尤其是被誉为日本出版界四大巨头的角川、讲谈社、集英社、小学馆。
进入这些企业，不仅每天能够与自己所热爱的书打交道，甚至将来还有机会担任自己所喜爱的作家的责任编辑。更重要的一点是，大手的出版机构能够提供不亚于其他行业的一流企业的工资待遇。

以讲谈社为例，第一年工资加奖金即可轻松达到500万日元（约合人民币30多万），20多岁的社员平均年薪为900万円～1,100万円（约合人民币60～70万）。其工资水平大大超过了同行业标准，能够与热门的银行、商社等行业的工资水平并驾齐驱。
正因如此，面对高薪的诱惑，很多对出版业并没有那么憧憬、对书也谈不上喜爱的毕业生也会以大手出版社为就职目标，出版业竞争的激烈程度可想而知。

讲谈社年收表



在日本，传媒行业分为广告、电视、新闻出版三大块。想要进入传媒系行业公认是难度指数相当高的。而想要进入其中的大手企业更加是难上加难。最重要的原因就在于大手企业数量少，每年应聘人数众多，招聘的职位却有限。

依然拿讲谈社来举例。
在就职难易度上，讲谈社被划分为最高的10级（至難），平均通过率只有1/381。2008年，讲谈社应聘者8000人，最后仅录取21人，通过率约1/400。随着书业的衰退，近年来的应聘者人数也在逐年下降。2015年的数据显示，应聘者3937名，最后录取的16名，通过率也仅有1/246，这个数字比考上东京大学还要难数十倍。而在应聘这样的大型出版社时，若非东大、早大这样的日本一流大学的毕业生，很可能连第一轮的简历筛选都无法通过。因此，能够在大手出版社就职的人，都可谓是强者中的强者，精英中的精英。

２００８年三大出版社录取人数统计

企業名 応募者数 内定者数
小学館 約8000人 13人
講談社 約8000人 21人
集英社 約7000人 17人

据调查，在大手出版社就职的话，首都圈的大学比地方大学更加具有优势。而东京大学、早稻田大学、庆应大学的学生则具有压倒性的优势。这大概是与日本出版界的人脉、校友圈有着密切的关系。名作家、名编辑很多都出于这三所大学。而大手企业的内部录取也早已是公开的秘密，这一系列问题导致了想要在大手出版社就职的难度令人望而生畏。
即便如此，每年仍会有众多怀抱梦想的年轻人挑战这个令人神往的职业。他们满怀热情地投出一份份简历，得来的却很可能是五六轮面试后的无功而返。

在中国从事出版工作似乎要比在日本简单不少。究其原因，就是中国的出版业整体工资水平偏低，竞争并没有那么激烈，所以如果不是真正热爱书，喜欢出版的人，毕业后多数不会想要进入出版机构工作吧。
然而近些年，比国营的出版社更加灵活化、市场化的出版公司的成长与活跃，正在悄然改变这一面貌。很多效益不错的出版公司已经能够提供能与其他行业比肩的薪水。真正有才华、有能力的出版编辑，凭借自己的努力不仅能够通过自己热爱的图书实现自我价值，而且能够在大城市拥有不错的物质生活。

尽管书业整体正在衰退，但电子书却以惊人的发展态势迅速增长。同时，在高速发展的文化传媒领域，IP热、新媒体热、自媒体热、影视热等接踵而生。这些令人瞩目的行业动态使得书业的未来充满了无限的希望与可能，在未来的中国，或许能诞生可与日本出版四巨头比肩的出版机构也为未可知。

不管将来如何，吸引更多有理想有才华的年轻人进入出版行业都是每个热爱出版，喜爱做书的人的理想与终极目标！


文/elfin

PS： 关于今年的秋季日剧《校对女孩》与日本出版业。
请移步 //movie.douban.com/review/8156404/(部分内容重复）
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首先，目前本季最爱，没有之一。演员华丽，剧情温馨，轻松，搞笑，正能量满点。是吃饭喝汤，休闲娱乐，居家旅行，必备良剧哦。
卡斯华丽到耀眼的程度，无论是主角还是配角。集合了重量级的帅气，演技和搞笑在这个漫画编辑部里面。
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黑木华，小田切让，坂口健太，荒川良良，安田显，要润，永山绚斗，松重丰。第一集还有室毅（魔法师）哦。

第一集女主才加编辑部的面试，走路带风，元气满满。
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还过肩摔了扫地僧，啊不，是出版社的社长大人。
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当然，作为一部正能量满满的作品，社长也是德高望重，胸怀宽广，温柔与睿智并存，帅气与英朗兼备的长者，必然会录取善良正直自信乐观的女主哒。
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而这个纯汉子的漫画编辑部终于有了一枝花呀。黑木华长得真的不惊艳，甚至在美女如云的娱乐圈算不算美女，可是演技出众，而且这笑容真是让花都开了呀。
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总是下班去自己偷吃美食的主编（雾）。其实是棒球爱好者。
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帅度爆表，明明可以靠脸吃饭非要靠才华的副主编。
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吃吃吃吃吃的编辑，大家的开心果良良哦。（看片的时候请注意他的T恤上的图案哦，有惊喜。）
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此外还有喜欢在网上（日志？）吐糟新人的编辑，以及帅哥营业等。

整洁，明亮，欢乐，让人心向往之的工作环境啊。
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女主是因为受伤而退役的前柔道运动员，所以对于编辑的工作基本上一窍不通，于是在副主编的指导下开始学习。活力四射，努力不懈。

第一集的剧情除了交代了女主的过去和新入编辑部的生活，主要讲述了大漫画家三藏山龙的故事。40十多年的漫画生涯，取得了非凡的成就，人品高尚，培养了无数弟子的龙老师，似乎逐渐要被漫画抛弃了，越来越奇怪的拉长的画风，被读者不断质疑。

一个因久不能出道而烦躁的弟子向老师大发脾气，并将网上的恶言发给老师后，龙老师受到了100000点的暴击，要求出版社撤回交出的稿件，并大有隐退迹象。这一来急坏了编辑部的人们和老师其他的弟子。

在大家都如热锅上的蚂蚁般急的团团转又无可奈何的时候，女主无意间发现了老师画风变化的真正原因。

和副编辑一起前往老师家说服老师继续连载，当然也少不了老师那些已经出到的弟子不约而同的前来帮助（此处催泪请预先备好纸巾）。老师终于走出阴霾得到回血，继续他的漫画事业。


也许是有点俗套的剧情，但是却有着不俗的演技，以及不变的感动。

这部剧的演技简直要打六颗星，说全是戏精也未尝不可啊。

明亮的色调一开场就让人顿感心情舒畅无比，加上元气满满，笑容满分的女主，感觉疲劳和压力都被那笑容融化啦。

女主不是傻白甜，她有着最坚强的内心和最乐观的心态。女主不是无忧无虑，从小奋斗的事业，夺得奥林匹克冠军的理想，突然就在一次比赛受伤后破灭了。然而女主没有宅，没有逃避，没有失去生活和希望，而是问自己想做什么，然而就去做了。

没有因为自己不是同专业而自我否定，没有因为竞争激烈而打退党鼓。也许很多人会说漫画吗，不现实啊，实际上哪有这么简单之类的呀。是呀，每个人的生活也都有着许多考验，现实中也有很多选择。但是又有多少人是连努力都没有努力过，连尝试一下都不敢，就在害怕，担忧中自我否定，然后自动放弃了的呢？
<图片13>

“哪有你想的那么简单啊。”是放弃者的口头禅和不变的理由。然而什么事情又是简单的呢？生活不易，基本对于每个人都是如此，何况去拼一个理想呢。难也是正常的，去做才是唯一可能成功的路线呀。

当然，现实没有剧中总是这么搞笑，温馨，但是人生旅途，只能前进，阅尽自己所爱的风景，拼一个百年之后不后悔的人生啊。

所以啊，唯有自信和乐观不可放弃。

也许这样热血的题材，写满了“友情、努力、胜利”的作品有鸡汤之嫌吧。但是那又如何呢，其实我们真正反对的是那些贴着鸡汤的标签实际上却是味精和添加剂，甚至还有蒙汗药的假货。而真正的鸡汤，味道鲜美，营养满分，更会让寒冷的身体恢复温暖，让苍白的面孔恢复血色，让我们有力气在疲惫后继续前行。

那么干了这碗鸡汤，何乐而不为呢？！





第六集

最新一集安井的故事结尾大有画龙点睛之感，短短几秒钟主编和他的对话串起了这部剧，也让很多先前不理解安井的人对他有了新的认识。进一步说，让观众也不由的重新思考现实和梦想的关系。

下面多说几句，但是安井饭不太建议阅读哦。

无疑，安井的角色对于出版社是个基石一样的存在，可以说他扮演坏人的角色暗中保证了杂志的利润，使得其他的同事有了挑战和试水的机会。

同时情感上安井从一个热血追梦的编辑变成一个实际追求销量的编辑的过程也是合理的。

然而，是不是说安井的经历让他成为现在的样子是一种必然呢？

假设遇到同样事情的是女主也会是这样吗？每个人当然有不同的答案，但是个人觉得不会的。

对于安井的性格，也许现在这样是必然的。因为他其实是一个比较不太会平衡的人，无论是当初的家庭和事业，还是现在的梦想与现实。而且他最处理不好的就是人际。当然这样说可能有点上帝视角。

但是仔细想一下是不是这样呢？当他全心全意想做好漫画的时候，他连和家人基本的沟通也忽略，忘记家人的生日，甚至不顾及市场和销量。比如说他和那位漫画家的关系，一开始建立无疑是由他对漫画的热爱开始，但是有没有好好维护彼此的信任呢？漫画家对他的斥责虽然过分，但是其感情可以理解，因为对于漫画家而言给予了他信任，然而他的做法却使对方无法继续这样的信任，虽然安井有自己的难处，但是他的确处理的有些许问题。

之后和股东直接叫板，一方面可见他内里是感性的人，另一方面也有一种冲动。当时主编，蒲公英的编辑等都在，大家面临的是一样的状况。尤其是蒲公英的编辑为了让自己的漫画家的作品能够继续和读者见面成为独立编辑。

再之后到现在的新杂志，热血安井就变成了准时下班，追求销量，质量过关，和漫画家几乎没有交流的碾压机安井。再说一遍，无疑保证了利润的安井是出版社的功臣，默默的维护了同事对漫画的热血和梦想。但是是不是一定要做到这样的程度呢？

其实在保护杂志和同事的同时，现在的安井也是在情感上进行的一种反抗和自我保护。上面说他是不太善于平衡的人，换言之他在感情方面比较极端。在一个漫画家那里受伤之后就抗拒和其他的漫画家再次产生深厚的感情，或者说信任感。他不是不关心，是不敢再关心。听到女画手要走时眼眶的泪水，看到女主和新人走在一起的欣慰都说明他还是当初那个感性的编辑，只是他不敢再展露这份热情。

而问题在于他这样做的结果并不只是伤害他一个人，也间接的可能伤害到很多怀着梦想和热爱漫画的新人。一方面是伤害新人的动力和梦想，诚然对很多人而言如果顶不住压力就不配有梦想（关于挫折式教育和鼓励式教育可以单独展开说上三天三夜哈），但是另一个方面来说先有伯乐然后有千里马，他的做法可能转变很多人的人生，例如灵魂画手如果不是遇到女主而是他又会怎么样呢？也许连看也不看吧，因为冒险不是他的工作。对于漫画家而言可能是多出几年的时间无法走上这条道路，要继续在工厂打工，没有机会为龙老师做助手提高画技，进一步更晚出道，甚至可能一生都做别的工作了。另一方面，他也伤害了画手了身体和健康，要不是那个妹子家庭环境好营养跟得上可能就垮掉了，如果真的出现那样的情况安井又会是怎么样的心情呢？他做不到说句都怪她身体不好就放下，因为他的内里的感性从没有变过，到时候又是一次打击啊。

追求销量第一没有问题，保护杂志和同伴值得敬佩，但是在有这样的社长，主编和同事的环境下，安井本不用成为现在这样一个“悲剧英雄”，他将对漫画家的关心藏起来，压抑对漫画的热爱，更多的是他的伤还没有真的好啊。

而且，前几集通过蒲公英漫画大家也看到了，销量不只是编辑的责任，也是营业人员，也就是小泉他们的工作。好的漫画，好的营销，各个部门齐心合作共创佳绩呀。

顺便再看他和家人的相处，一起去旅行的时候他是跟随的，妻子默默的看着他给孩子盖被子，说出“你可以多点时间去工作”时很让人心酸。当时的弹幕很多人指责妻子任性，但是慢慢想想，为什么妻子会说这样的话呢？如果他每天都因为按时回家而开心，因为假日不用工作和家人旅行而兴致勃勃，妻子还会这样说吗？说出这样的话是不是因为平时的他就算人在家，心里还是悄悄的挂念着杂志社的事情，妻子看在眼里不愿意见他这样压抑真实的感情才说出那样的话呢？

不知道在女主元气满满的影响下，安井有一天能不能再敞开心扉呢？

看完《重版出来》已20余天，仍对第七集“沼田的放弃”感触颇深，于是回来码几行字。

沼田为什么放弃成为漫画家的梦想？因为他终于能够直面内在的自我。他从中田的NAME里看出了“天才”，那是无关画工、笔法、技艺就能直抵读者内心的天赋，那是他努力20年求而不得的才能。就像是在武侠世界里遇到骨骼清奇天赋异禀的武学奇才，稍加点拨，武功就能一日千里，不是寻常练武之人勤加练习就能比肩的。那一瞬间击溃了他的自信，墨水洒了，他为梦想所建造的心理防线也随之坍塌。

沼田有没有成为漫画家的天赋？我相信，他还是有的。20来岁就能获得新人奖，不可谓不优秀。他画的分镜，能让被大家视为天才的中田感动落泪，说明他也是有天赋的。他能成为漫画大师的助手，入行起点不低，说明他是有实力和潜力的。只是到不了天才的级别而已。但是，天才本就是稀缺物种，天才并不是成功的必要条件。优秀有天赋又很努力的沼田，是有机会成功的。

沼田为什么没能成功出道？这个问题的答案就有很多种角度可以切入了。

一说，因为有退路，所以不能孤注一掷。沼田当不成漫画家还能回去继承家传酒厂，而中田没有家只有漫画。这让我想起大学时商业课老师说过创业者的出身与成功率的关系，有两类创业者容易成功：一类是没有退路，不能输；一类是无后顾之忧，不怕输。大部分人居于两者之中，反而容易瞻前顾后，失了勇气。年轻天才中田属于前一类，退休新人属于后一类，而沼田则属于中间类。

一说，固执。他的漫画要表达的主题太深层隐蔽，不为绝大多数读者所获知，无法转为可出版销售的商品。被编辑拒绝后，被老师劝说增加喜剧性，他都不愿意，不愿意改变风格迎合读者。

又一说，被勤奋掩盖的不努力、被耗尽的艺术创作力。

“我40岁了，距离20岁已经过了成倍的时间。在这成倍的时间里，我非常自以为是，觉得自己是特别的、与众不同的存在。自己的才华总有一天会被人理解的，总有一天会遇到好编辑，总有一天会被大家认可，总有一天......日复一日，无争无抢，走到了现在。”

在“总有一天”的期盼中日复一日地消磨着，20年的坚持，从助手变为首席助手，迎来送往一个又一个晚来者先出道，表面上没有一天不工作不勤奋，可实际上在这条路上已停滞不前太久了。画了20年表达别人思想的作品，画工再精巧、技巧再纯熟又如何？他还能画表达自己内心的作品吗？

一个有天赋的优秀者，最终变成了一个勤勤恳恳的平庸者。到最后，Art，就只剩下Craft而已。漫画家的梦想，还不放弃，又有什么意义了呢？有些东西，被耗尽了，就回不来了。

EP01:
本集主要人物：黑泽心、五百旗、三藏山龙老师（代表作《Dragon急流》）、三藏山老师的助手们、高畑一寸老师（代表作《小角公主》）、八丹老师（代表作《蒲公英铁道》）

五百旗与社长：
-他来这的时候，走姿不好，一脸的没自信，感觉还算温厚，但现在确是演出来的表情和姿势（指表示得相当自信），一点都不自然。
-他想在面试的时候给人留下好印象吧
-但是勉强自己扮演好青年，这种孩子进入公司后，精神上受挫的很多。

三藏山老师：
人是高贵且善良的，温柔菜式强大的来源。

五百旗：
所谓的周刊连载，就像一场没有终点的马拉松，不想接力赛，接力棒交不了给别人，也不像足球，没有可以传球的队员。只有你一个人，朝着每周的截稿日而奔跑。以为终于到达终点了，结果还有下一周的截稿日。每日重复着画NAME描线，必须要不停地奔跑着。

小熊：
嘉纳治五郎先生的名言：精力善用，自他共荣。意思就是说最大限度地运用好自己的力量，品行端正，尊重和感谢他人。如果双方能够互相信赖就可以共生共存。

五百旗：
重版出来的意思就是书卖完后要追加赠印的意思。如果可以重版，就意味着有更多的读者可以拿到书。做漫画的话，重版出来就是我们的目标

编辑者残酷物语：
（1）小熊新人，沟通能力真强
（2）小熊新人，毫无自觉地提及禁忌，年轻真可怕
（3）<速报>小熊@新人，把猛兽驯服了

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EP02:销售部幽灵销售员小泉纯的成长录，悟出销售员之道
本集主要人物：黑泽心、编辑部部长：和田靖树、销售部部长：岗英二、销售员小泉纯、八丹老师（代表作《蒲公英铁道》）

销售部部长与幽灵销售员小泉纯
-你都当了多少年的销售了？你讨厌销售吗？人生没有任何事情是徒劳的。
-其实我原本的志愿是信息杂志的编辑部
-你想在信息杂志部做什么？你想面向谁提出怎样的企划？想要传达什么？要怎么传达？
-你突然这么问我。。。
-要是你不懂自己现在所处的地方，你哪都去不了

销售部部长：
（部长的忍者秘籍上连书店店员的兴趣也一一记录在内）虽然我们卖的是书本，但是我们的对象是人，要将你的心思努力去传递出去，书店店员将我们的心意传达到客人们的手中。即使漫画有多么的好看，也不一定能热卖，没有随随便便就能热销的作品，热销作品的背后肯定有努力卖书的人，我们就是要把它卖出去的

五百旗：
岗一直说，几时漫画好看也不一定能够大卖，但如果有自己提出想法行动的销售员，协作性强的责任编辑，还有热爱作品饼向外推广的书店店员，只要这三者牢牢联手，就有可以将作品扩大化的可能

编辑者残酷物语：
小熊新人，只知问卷天堂喜悦，未闻地狱痛苦。

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EP03:责任编辑不仅是作家的头号读者，更是链接作者与读者之间的桥梁
本集主要人物：黑泽心、成田老师（代表作搞笑漫画《黄昏BOMBAY》）、壬生平太、高畑一寸老
师（代表作《小角公主》）

五百旗和壬生平太 对小熊：
AORI是我们编辑要给漫画家的信息
AORI这种东西可不能随意煽动，既要引起读者对下期的兴趣，又不能剧透，也不能过于刻意让人厌恶，比作食物的话就是芥末，沾一点来吃的话就能提升肉的美味

五百旗和小熊：
-一开始看这份NAME是什么感受
-我打算就按照老师他的这个思路....
-让作者发挥是好事，但是别让他们这么轻松。画画的痛苦和作品的成效是成比例的。我们编辑的工资是谁给的？
-公司？
-（我们的工资）是读者（给的）。
-为了令读者感到欣悦，就要将作品的质量提高到极致。

编辑者残酷物语：
（1）小熊新人，毫无AORI的品味
（2）小熊新人，充满梦想，状态绝佳。..但是，梦想犹如毒药

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EP04:当责任编辑遇到新人漫画家，如何相遇相知相互联系。不管年纪多大（78岁老人），都有追梦的资格
本集主要人物：编辑员黑泽心、编辑员安井昇、新漫画家中田伯、新漫画家东江绢

小熊&新漫画家东江绢：
-难道你是来上门投稿的？
-不是不是，我不行的。
-不行是谁决定的呢，明明你眼前就有这么多的可能性啊！

销售员小泉纯：
虽然你不能对别人的人生负责，但是你已经插手了她的人生，为了这几个月一直努力奋斗的东江小姐，你应该把现在的想法告诉她的，万事先尝试不就是你的风格吗

东江绢：
我自己，也不知道自己到底有没有才华，但是，妈妈为什么你要这么说，你为什么不肯相信我。（得不到信任不可悲，说不出自己有才华的我，一无是处，可悲可叹，其实我非常想相信，自己的能力，相信我有攀上梦想高峰的能力）


五百旗&小熊：
-我想成为五百旗前辈，如果我能够给东江小姐更加专业的建议的话，如果负责人不是我，而是前辈你的话，或许她就能够像XX那样更早地出道。
-这种假设的东西想多了也无济于事。双方配合度有关，还要讲时机的。编辑和漫画家的相遇，就相当于命中注定的那样，在成千上万的人群中遇见的话，就是全心全意地为对方着想，回应对方的心情，这样的你来我往

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EP05:五百旗谈及社长的“积累运气”之论 ★★★★★
本集主要人物：黑泽心、兴都馆社长久慈、五百旗、装订设计师野吕先生

河边钓鱼老人：
如果杀了我的话，你的运气就到尽头了。告诉你一件事吧，运气是要靠积累的，世事或增或减，终亦可归零，即便是与生俱来存有差距，但是神明赐予的守护都是同等的，做了好事，运气就会积累起来。做了坏事，运气就会马上削弱。要是杀了人的话，就会化为乌有。如果好运站在你身边，幸福就会膨胀好几倍。问题就看你想要哪个成功，你自己到底要成为怎样的人，脑子里好好思考吧，思考着思考着，思考到吐，去看清自我吧，别随便浪费你的好运

《不懼迅雨》宮澤賢治 (日)
不懼迅雨，不畏疾風，不避寒冬與酷暑。吾有強壯身軀，不貪慾，不動怒。時常靜處自樂，日食半升粗米，配以豆醬與少許蔬菜。世上諸事，置之度外，細聽查看，銘記於心，草原松林曠野，居於茅舍屋中，東有病疾孩童，送藥治病，西有疲累老婦，背稻助耕，南有將逝之人，慰藉安神，北有口角鬥毆，息事寧人，逢旱落淚，冷夏憂心，世人稱吾愚昧，不受贊譽，亦不受苦，即使如此，我願為之。

社长久慈：
如果好运是可以积累的话，我希望能在事业上获得成功，我想把所有的好运都用子啊销量热度中，为了这个，我要继续积累运气

装订设计师野吕先生：去书店的话就会看到放着数不清的书本，能够令人从书堆中选中那本书的魔法，是不存在。所以，好好想想，在规定的预算里尽最大限度，做最好最棒的工作，要常问自己，自己的工作，是否将引以为豪的东西传达给世人。

社长久慈：
我们每年都会出版很多书，这是我们的骄傲。生存而言，或者书本不是必不可少的，即使不看书也可以活下去，但是，只需要一本书，就可以撼动人生，也可以拯救某个人，所以我想能送更多的书到读者手上，真是我对书本的报恩，是书造就了我。今后我会继续卖书，所以我来这里，为了铭记这种痛苦（漫画报废处理场）。

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EP06:毁人安井不为人知的故事，集腹黑与善良于一身 ★★★★★
本集主要人物：黑泽心、编辑员安井昇、新漫画家中田伯、新漫画家东江绢、三藏山龙老师（代表作《Dragon急流》）

中田伯：黑泽编辑与其说是女人，应该说是女神，是发掘我的女神

小熊&三藏山：
-老师您说过见过太多因为过于依赖编辑而导致失败的漫画家。那是什么意思。
-太轻松了，如果按照编辑所说的来画漫画的话，过渡依赖他人，自己却变得没有思考能力了。
-成了画画工具的意思吗？
-虽然话说得比较难听，如果打算这一辈子都这样的话，或许没什么关系。如果是为了某个目标而画漫画，那就要朝着那个方向走下去。黑泽你呢，你是为了什么而工作的？

安井（以前）：
杂志不是你的私有物，不是你的墓牌，是大家从零开始培育起来，是大家培育起来的家，是漫画家和编辑的家。

东江绢：
我是为了什么而画，为什么想做漫画家。我喜欢漫画！不想讨厌它！不希望因为喜欢的漫画而沦为一个工具。我想再一次画自己的漫画。

编辑部部长和田靖树：
安井谢谢你，多亏有你的稳钻不赔，才有其他作品可以冒险的机会，才可以在竞争的地方有竞争的资本

编辑者残酷物语：
（1）漫画是生意，不是梦想的寄托处。
（2）一定要死守截稿日，并且保持作品质量。对漫画家的期望就只有这些而已，因为漫画就是商品。
（3）漫画家拼命地画，编辑回应他们的努力。认真讨论，精雕细琢，创作出无数作品。但是，无论创作出多精彩多棒的作品也好，公司看重的是数字，只是数字而已。

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EP07: 沼田的偏执与坚持、人生的参透与释怀★★★★★
本集主要人物：三藏山老师，助手沼田，新人中田伯

三藏山老师：制作作品就是不断窥视自己的内心，无论多么丑陋可耻，都必须面对它

沼田和三藏山老师：
-这瓶酒是我们酒厂最好的酒，我父母把它当成生日礼物送给我。我今年40岁，岁数已经是我20岁的两倍了在这成倍的时间里，我不曾一战，虚度至今，想着总有一天能被人理解的，总有一天遇到一个好编辑，总有一天会被所认可，总有一天...日复一日，放弃努力放弃拼搏，直到今天。可我却对上班族的同学自以为是地说教。创作就是要这样才行，作为一个创作者就必须得这样。追逐这梦想的自己，和其他人是不同的。我曾一直这样希望，在以漫画家为目标奋斗的日子里，非常地自以为是，希望自己是特别的人。
-终于直面自己的内心了是吧

沼田：
-我曾一心一意眷恋着漫画，从我的孩提时代起，一年365天，一天24小时，日子如此的幸福，没有显示也无所谓，我只想，自由徜徉在漫画世界中。

小熊&五百旗：
-人生顺利与否的界限，究竟在哪里呢。如果迄今为止沼田先生从未合乎与他接触过的编辑们的胃口的话，那就太可悲了。
-就算不对编辑的胃口，漫画家也有自己的壁垒需要去翻越，我们能做的，就只有尽力帮助而已。保护过头的话，就会失去成长空间。
-前辈，你希望你所负责的新人，成为怎样的漫画家呢
-哪怕换了编辑，哪怕换了杂志，无论去到什么地方，一个人也能过得精彩的漫画家。

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EP08 没落漫画家的回归之路
本集主要人物：牛露田老师（代表作《向时光机许愿》）及其女儿亚由、编辑部部长、销售部小泉

部长：
既然无法回到过去，现在的我们还是要继续生活下去。因为我们漫画家卖的就是梦想时代在改变，我们也要改即使如此，还是有一成不变的东西。即使世事变迁，我们能做的事只有一个，为了漫画，全力以赴

书店店员与“妖怪乱糟糟”销售员：
-你总是趁店员不为意的时候，就会把书摆得乱糟糟的，你知道我们店员是多么认真花心血去摆放书架吗。如果要当销售的话，请不要破坏他人的工作场所，我理解你们的拼命，但有些事不应该轻易忘记吧，不需要你操心，任何一本书，都一定能卖出去的，因为这是为了我们的顾客。

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EP09 明白自己心中所需，比起先盲目选择更重要
本集主要人物：黑泽心、五百旗，高畑一寸老师，中田伯

五百旗：
衡量一下至今为止的人生，成功和失败，到底哪个多一点，做了好事，运气就会积累起来，我之所以一直遵守这种没有根据的事，是因为我想让天平偏向一边，为了能够做出正确的选择，为了能让运气稍微站在我这边。

如果责编不弄清楚（作家究竟想要表达什么东西），是没有办法同漫画家一起前进的。如果做不了伴奏者，那你就只能是个读者而已。

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EP10 新人的迷失与寻找自我/ 三藏山，老一代漫画家不忘初心
本集主要人物：黑泽心、五百旗，高畑一寸老师，中田伯、三藏山老师

三藏山与中田：
-我的工作是画漫画，我是为了自己在画的，不是为了别人，我错了吗，这样不可以吗
-你可以为自己而画，我们常常是自由的，在画纸上
-在画纸上？
-中田，你知不知道做这样一个饭团需要用多少水，从大米的制作开始计算的话，需要270升水，据说这叫做“虚拟水”，我是最近通过网络学到的大部分人都没有注意到这些水，但是，去想想看不见的水，世界会变得宽阔起来，我还有很多要学习的。中田，世界是很宽广的，比你想象中的要宽广得多

三藏山老师的获奖感言：
诸君，接下来我要画全新的漫画，构思已经想好了，是一部在座任何一位漫画家都画不出来的，也没有见过的漫画。我要跟你们这些对于我的得奖不屑一顾，以为只不过是老手大叔的成就奖的你，决一胜负！无论天才凡人，年龄性别，人种国籍，都毫无关系，我们需要的是画出有趣的漫画，就是这个念头。我不会放弃我自己，今天，在这个地方，将开启我全心的漫画生涯。

小熊：
某天，当心情低落的时候，迷失方向的时候，就会想起这天的事，有很多心灵颤动的瞬间，为了某人而工作，为了自己而工作，为了任何事物也无所谓。只要有人行动起来的话，世界就会改变，这一步也会改变某个人。每天都会继续下去，今天还会活下去。