电影和小说的区别之一，大概就在于小说可以着重让读者去脑补，细思恐极一下，电影太隐晦了观众都在电影院里打起呼噜来场面就很尴尬。

原作《眼睛》是2009年的书，中文版八个短篇故事要价16块钱，2块钱看一段平淡里带点诡异的怪谈，性价比超高的。

电视剧版挑了其中六个故事改编，角色名字基本都一样，情节走向改了不少。原作里淡淡的怪诞变成直观的都市惊悚谈，怎么说呢，挺成功的……

第一个《打桩》，书里的男主在球场发现男尸，警方说是自杀，他却总有一种死者是他杀的感觉。后来无意中发现自己之前曾经交往过一个标枪女，厌倦了之后想办法甩掉人家，让借高利贷的去诱骗她，标枪女的父亲因此自杀，就是他发现的那具男尸。结尾处男主发现这一点后惊恐地将标枪女的母亲赶下车，却因为对标枪的恐惧幻觉而坠崖，多少有一点报应不爽的意思。电视剧里却不能把这个报应不爽过于隐晦地表达出来，于是把男主改编成超级人渣，最后被标枪女一波带走=。=

第二个《夜光虫》，书里的女主是无意中发现了男孩的鞋子心神不宁才注意到自己本应也在船上的女儿不见了，最后在港口找到了女儿，不算恐怖，结尾处女儿在电话里的声音与男孩的哀叹混为一体。电视剧里搞成了水鬼效果，大概意在抨击虐待女儿的女主吧，有点莫名其妙，是六个故事里最无聊的一个。

第三个《桧》书里的名字是《柏树》，和电视剧的情节大致相同，都是男主对某一景象有既视感，然后一路探寻最后发现自己已经是个死人的故事。这个“似曾相识”的设定是我非常喜欢的，最好是像伊藤润二作品那样，手贱的结果是小诡异变成大恐怖，最后想要抽身却发现为时已晚……但是铃木光司的作品很少这么浓油赤酱啦。

第四个《黑暗的眼睛》，书里的故事弯弯绕绕，远不像电视剧版本这么刮辣松脆变态狂轻松N杀。大概因为日式恐怖故事的变态里，血腥气往往被性元素喧宾夺主：电视剧里男主对尸体的兴趣还保留在看看摸摸聊聊天的情感饥渴阶段，结尾处一脸阳光的上班族拿着盒饭面对怀抱婴儿表情安详的主妇标本絮絮叨叨说着生活琐事的场景简直家居气息max，而书里的男主行为是掰着受害者的大腿自说自话问对方有没有湿……

第五个《出租车》，难得的温馨恐怖故事，书里死掉的是男主，女主在神秘出租车上意外发现逝者也许就在身边守护自己，暖意盎然。电视剧里死掉的是女主，借助出租车司机的灵媒体质和男主叨叨了一番上完厕所要关门之类的叮嘱之后话锋一转：我不会在你身边守护你的，你要继续往前走。男主沉默了一会之后问司机：她还在吗？司机说：已经走了。男主点点头，似乎是决定放下过去继续生活，然而瞬间泪崩。怎么说呢，书里的更像理想主义的小说家言，电视剧里的才是真实形态。

第六个《钥匙孔》，电视剧版的超惊悚，书里的故事就有点平淡。不太理解在门上开个投报孔的心态，简直是培养偷窥狂和窃贼们的温床。然而又一想，偷窥狂和窃贼们鬼头鬼脑怼开长条状孔洞往里看时，发现里面有闻所未闻骇他听闻的场面正在上演，然后主角们都齐刷刷把视线投向他——简直要把人吓死好吗。所以我一直挺畏惧“窥视”这个词的，不管看到的是奇观还是秘密，都不是什么好事。