开始评价第三季前，首先大力推荐本系列剧的第一、二季并附带剧评：

【第一季剧评传送门】

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【第二季剧评传送门】

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收到第三季续订并播出的消息时，本悬疑爱好者在兴奋之情驱使下一口气在开看第三季前追完了一直被推荐却迟迟没看的一、二季，剧情酣畅淋漓、回味无穷之下，接连写下上文两篇剧评并给予高分。对一二季的喜爱与巨大认可使我对与第二季相隔两年的第三季抱有更大的期待，却也因为这份兴奋和期待对第三季的总体表现感到有些失望。

首先要认可的是第三季中仍然可见主创团队不拘泥于翻拍舒适圈、推陈出新的努力——本季中更多地将案件情节与主角的个人经历相结合，其中包括第一二集《鼓动》中高木的兄弟情，第八集《污名》中立川的旧案与夫妻离异故事（曾在第二季十七岁母亲一集中简单提到，本集为后续并更深入其心路历程），以及最后一案《母亲的条件》中石川的姐妹、母女情。案情与主线任务经历的结合使搜查一课五人的形象更立体，人设更合理化，也加深并突显了五人之间成熟大人间不溢于言表，互相扶持关怀的“队友情”。

不仅如此，本季继续保留了翻拍集+原创集的传统，呈现了《女优》与《故乡》两个原创集，《女优》虽然剧情较逊色、缺乏转折、推理甚至略显老套，却以有村架纯和岩田刚典的客串和原创集中少不了的昭和时代复古风情在可看性上弥补一二。《故乡》一集虽剧情上同样陷入单薄、缺乏为可看性增味的“反转”的毛病，也在题材和立意——战后孤儿的故乡和他乡上扳回一城。

让人感到惊喜的还有新片头的设计，在招牌主题音乐的伴随下，继第一季羊姐个人秀和第二季的日系意识流片头后，本季的片头采用每集“关键物品/场景“的特写，与剧情结合更紧密，也更契合“铁证悬案”的氛围。最后一个镜头的窗户特写逐渐变成第三季的罗马数字三更是神来之笔。

虽然体会到了第二次续作的压力与创新诚意，我仍然无法克制表达对本季剧情上的失望之情。在一二季的剧评中我曾提到过，作为“弱推理”一流的特殊悬疑涉案剧，《铁证悬案》系列的致胜要点在于：旧案与现实穿插的今昔对比与时空穿梭感、剧情上设置的转折（观众角度体现于不到最后一刻不知道谁是凶手，而揭露凶手的往往是前文的伏笔或故事中极小的细节）、以及对案件中折射的人性、时代和社会悲剧的反思。在此基础上，客串演员和每集的年代配乐是锦上添花的加分项。

以本季讨论度较高、认可度和完成度也较高的两案——一二集《鼓动》，第六集《致墙壁上的女孩们》 为例。

今昔对比：《鼓动》中三个失去孩子的家庭往昔的温馨与如今破碎的对比让人唏嘘，《致墙壁》中往昔青春活泼的女大学生与如今青春不再性侵伤痕却仍在的女士们交替呈现，令观众更加痛恨加害者。

剧情转折：《鼓动》中看似毫无交集实际因为共同的痛苦而成为盟友的两位父亲，看似是厌童嫌疑人实际是儿童性侵受害者的少年；《致墙壁》中互不认识的女孩如何在“只有女孩知道”的地方倾诉并找到同样的受害者，最后共同不在场证据下的漏网之鱼。

案件折射：《鼓动》涉及的恋童癖心理剖析、器官捐赠、家庭性暴力；《致墙壁上的女孩们》中的借男女友暧昧关系包装的【非同意】性侵犯，性侵犯的难以定罪、正当防卫的定义与性侵犯受害者艰难的疗愈、维权之路。以及“受害者是不可饶恕却逃脱制裁的强奸犯，抓住凶手到底是不是伸张正义“的艰难问题。

个人认为的本季最佳《致墙壁上的女孩们》《夜路》《鼓动》《回忆的岸边》都属于合格（本季属优秀）的《铁证》作品，它们都达到了上述的三个致胜要点，除《夜路》外都有知名演员的精彩客串加持。特殊集《夜路》通过先捉到凶手再探究动机以及“人的寄托”这一主题同样获得一席之地。

与一二季对比下的本季有多集在剧情上的漏洞更为明显，戏剧效果上的“反转”与“恍然大悟”感缺乏，而折射的社会话题出现与前两季的重复，很难不让看过前两季的剧迷不产生失望与疲劳之感。

其中《女优》《故乡》《母亲的条件》剧情中缺乏转折，观众基本在剧情过半后能马上猜出幕后凶手。《污名》一集为了讲述立川的故事而削弱剧情，导致根本的“案件感“都缺乏，称为事故原因分析的赎罪集更合适。《音乐盒》一集更是不明所以，既无转折，凶手的动机“怀旧，不适应新时代而引发极端举动“ 也不令人信服。

仔细探究上述的合格集，《夜路》中的变态杀手与第一季的变态相比也缺乏行为动机的剖析，《回忆的岸边》中长大后的女孩不记得自己有双胞胎，母亲如何得知并带女儿逃到教堂，教堂里分别的母女为何没有一丝悲伤有违常理。而关键情节到底是孩子强烈要求带小狗、还是母亲本人的动摇造成逃亡失败被错误地留白（或剪辑或演技问题）。

剧情上的毛病让本就由于第一案占了两集而总数上少了一案的第三季整体评价雪上加霜。加之本季选择的案件间隔时间均偏短，更使这一季丧失了时代滤镜、今昔对比与配乐上的加分项（缺少回味悠长的老歌，有几集还因为配乐使用其他电视剧的经典配乐而更感出戏）。好不容易挑出的出彩几案中，“儿童性侵“和”单亲未婚妈妈“话题还存在与前两季旧案的重复。虽然这些话题都应该引起重视，提多少次都不算多，但在每季仅十集、短而精悍的日剧体系中，加之续作压力，拿出更不一样的东西才对得起影迷的等待和期盼。

比起一口气看完的前两季，追第三季的过程更为漫长，每周的等待让每周观看时更细致，也因为更期待，不足也许会被放大，失望感也会加倍。本季“小新意和大问题”并存是事实，但总体不失为稳住了及格线，也仍然坚守住了做社会的一面镜子的本心。我仍然期待并希望看到下一季，也希望下一季不要让影迷久等，或是更对得起等待。

EP1-2：追完前两季，开始追第三季。没想到第一个故事就那么伤痛。再见江口洋介，一晃已过二十年，戏份不多，帅气不再，五十岁的大叔，在剧中演绎出的对儿子深深的爱和自责，风采似不减当年。 换心——新的生命，新的希望，却毁在了变态手中，三个家庭分崩离析。为人父者不但承受着丧子之痛，还要被冤入狱，肉割到自己身上才惊觉有多痛，最后的结局那一刀，在意料之外，又在情理之中。 五人组继续前两季的使命，在真相的背后，更多的是让逝者安息，让亲人安心。一直觉得羊姐特别有魅力，那种亲和力兼具理智，总是能让人愿意在她面前开启尘封多年的记忆，去追忆自己的过往，好或坏。 近年来最好的日剧之一，虽翻拍自美剧，但改编得很好，BGM也特别贴切好听～强推～～ EP06：有些人渣就不配活着，正义的缺失让真相的到来显得那么愤怒 最搞笑的是被四女围攻的某男居然吓得尿裤子了。真的情愿那一刀是四女一起还给他的。看了快三十集，这一集的故事是最不想知道真凶是谁的，也是唯一一集被害人特别遭人唾弃的。 羊姐最后的表演张力把女性在那一刻的愤怒与无奈宣泄的淋漓尽致。时代在变迁，谁都有说NO的权利。

EP07：一集比一集伤痛，这一季真的是需要强大的心脏才能支持着看下去。 是怎样残忍的人啊，才能把拳头一次次挥向身边最亲的人，才能把自己幼小的女儿推入海中，不带一丝悔意 越看越不是滋味，找寻真相的同时，是在剥开一层层旧伤口，即使二十年、五十年过去了，还是无法愈合。仅存的幸福啊，怎么就这么难以找回

EP08：依旧是个让人唏嘘的故事，很多时候，真相的对立面，是人的主观判断，这种判断或来自于当事人的经验，或来自于环境证供的影响，还有来自于有权人或看似信赖者的佐证。

只是，事后弥补是否真的有用？悔悟，如果是往生者带给活着的人的药剂，那么，希望是一剂苦口的良药。

EP10：果然每一季的最后一集都是精华，这一集，石川的妹妹又现身了，带来了一个可爱的小外甥。穿插在年轻母亲“自杀”事件里的三代母女关系，以及最终回对“没有经历过父母关爱下长大的孩子是否有爱，是否能爱孩子”这个问题的探讨，看得真不是滋味。

为人母，并不是个容易的角色。能在爱中成长的女孩固然可能更懂得怎么爱人，但是缺乏关爱的女孩，只要被温暖过，也是会成长，会坚强，会担责的。不能说小雅是个好妈妈，但未来以后会成长为一个懂爱惜爱的人。

强烈期待第四季

注意：我知道本人有狂用 的 和写超长句的毛病

ep4 年功序列制和终身雇用制崩坏！产业结构变化下实业和资本的对立？

拍摄的相当好，和我国国内工业城市改制下岗社会问题类似。

类似社会现象有表现的日剧如《半泽直树》《秃鹫》。

故事内容：

单元男主是地方实业小工厂（木材加工，高原製作所 81年停止运营 2017年拆迁）家长男。

后来进入大企业（cdb恵比寿町工場 依然实业)，做工程师工作21年，2015年人到中年被裁，无法适应社会也很难再就职。

弟弟就职于银行，负责理财投资业务。

男主对社会和弟弟都产生了强烈的敌意。

（失业后 女儿患病 和妻子离婚 一系列不幸都被男主归结到失业的原因上）

社会背景：

*付加価値性の高いサービスを提供することで、第三産業が売り上げを伸ばすことを、経済のソフト・サービス化という。

就業者割合の面から見ると、日本はものの生産を中心とした経済からサービスの生産中心にした経済へ変化した。

*年功序列型賃金制は中高年従業員層の相対的増加に伴い、人件費の負担を増加させてきている

＊年功序列型賃金制には、勤続年数に応じた累進的な退職金の制度と相まって、長期の勤続を奨励する機能がある

年功序列型賃金制と終身雇用制との間には、密接な関連がある。

* 年功序列（ねんこうじょれつ）とは、官公庁や企業などにおいて勤続年数、年齢などに応じて役職や賃金を上昇させる人事制度・慣習のシステム。

アメリカの経営学者であるジェイムズ・アベグレンが1958年の著書『日本の経営 I』において終身雇用や企業内労働組合とともに「日本的経営」の特徴として欧米に紹介した。

国内国企完全学习日本这一套。

*1990年代の失われた10年の中で、終身雇用慣行が崩壊し、中高年労働者のリストラなど増加した。

*日本の銀行じゃ土地を担保する融資が多く、また関連企業間の株の持ち合いを特徴としている。

日本泡沫经济崩坏后，91-01年被称为逝去的十年。

现在子女说法叫逝去的20年，包含01-21年，破产，失业现象频发。

バブル崩壊後の1996年の労働者派遣法改正により26業種の労働者派遣が認可、次いで1998年の派遣適用対象業務が事実上自由化（一部を除く）は、企業側の雇用価値観を変化させ、終身雇用者数の減少と派遣雇用者数の増加につながった。

経済成長期に慣習であった一家の男性を稼ぎ頭とした日本型終身雇用制度は、その美点とされた世帯の経済保障が崩れ、不安定な収入を経済事由とした出生率の低下、それまで減少傾向であった生活保護費の増加や年金保険料の未払いなど国の社会保障制度にも問題が波及し、2000年以降の国の政策にも影響を与えた。

また、経済的に消費者がより安価なものを求めた結果、失われた20年と揶揄されるデフレーション長期化の一因となり、バブル崩壊後の名目経済成長において足枷となった。これは国内の企業業績にも影響を与え、終身雇用から派遣業者委託雇用制度に移行し、人件費軽減の恩恵を受けた多くの企業も業績低迷に苦しめられた。

終身雇用者数の減少と派遣雇用者数の増加は、2000年以降の「格差社会」といった言葉が生れる土壌ともなったと指摘され、経済的影響が顕著とされる自殺者総数は、1998年以降から厚生労働省の人口動態統計において高水準で推移している。

* 令人讨厌的派遣制现在成为日本企业的主流：

“2003年小泉政府通过派遣法扩及制造业的提案，是年功序列制大范围消失的转捩点，此后派遣人力的节省成本效果成为业界主流而持续成长，至今有1/3日本劳工是派遣雇用”

ep10 不良的亲子关系代际一定传承吗？

亲人离世造成PTST，引起悲剧的典型故事———希望有生之年，心理干预制度能建立并高效发挥作用（能在有生之年看到心理、精神疾病的公众观念进步一些、相关的医疗资源覆盖得更好更靠谱就不容易了呵呵）

几组人物关系

01母与女（子）

1）受害者雅 雅母亲 雅女儿未来 姥姥 妈妈 外孙女儿 女性祖孙三代

这样的三代女性祖孙三代故事 看过好几部 现在能想起来的有

郝蕾 金燕玲的《春潮》

惠英红 文淇 《血观音》

前一阵挺火的、拿了威尼斯影后的《女人的碎片》

祖孙三代，也就是两对母女。

2）设施负责人律子与女儿

3）刑警吉田羊与本剧中并未出现的她的母亲

4）吉田羊妹妹沙耶与其子

本集着重讨论了不幸的母女关系代际传承问题。

涉及到了被说烂了的原生家庭问题。

仿佛一个受过父母虐待的人，就该成为犯罪者、杀人狂，且注定也会虐待子女。

此时，这个源于弗洛伊德精神分析学派的原生家庭理论成了万金油，为一些人的懦弱提供了充分的理由，堪称害人不浅，仿佛人毫无自我意识自由意志。

最近接触了另一个精神分析学派的理论，不知道算不算是对弗洛伊德的修正和补充？

根据镜像理论，人通过景象来看世界，对他者的想象与理解，转化为对自己的建构。

所以自己如何做，不仅在于看到什么，还有如何理解。

遇到垃圾，请切记那是垃圾，我们不要学垃圾、做垃圾。

02 女性对女性的救赎

这一集开头的歌是 《No more》—EXILE ATSUSHI/AI

这首歌是日剧《直美与加奈子》（《ナオミとカナコ》改编自 奥田英朗 同名小说2016 ）的主题曲。

讲的同为女性者对其他女性的救赎（并不想打引号）故事。

其一：广末凉子对内田有纪的无私救赎（thats why 这部剧被戏称为 弯美与百合子）

其二：高畑淳子对内田有纪的无私帮助 连同广末凉子也

本集用这首歌并不是没有道理。

1）同样是讲女性对女性的救赎故事

一：设施负责人律子该女性对受害者雅的救赎。并且律子作为妇女儿童收容设施负责人，是以“救赎”为工作、要救赎不止一个女性及其儿童子女、本人也以“救赎”为使命并沉醉其中。

二：吉田羊对自己妹妹的帮助

三：刑警吉田羊对律子的救赎

四：吉田羊对受害者一家的帮助

2）同样走火入魔的救赎

在《直美与加奈子》中，广末凉子为救赎内田有纪，最后走上杀人的路。

在这部剧中，设施负责人律子沉醉自己的“救赎”无法自拔走火入魔，同样杀了人。

3）缺与补by吉田羊

本剧主役吉田羊在《直》也有出演、同样是对真相穷追不舍的人，并且是唯一一个对真相穷追不舍的人。但在《直》中吉田羊追溯的死者的正义成了开放式结局带来的未知结果。

在本剧中死者被吉田羊救赎，犯人被扣上索绳。

03 一个母亲与另一个母亲 律子与雅

同样的结构让人想起电影《找到你》。

其实这部国片改编翻拍自韩国电影《迷失：消失的女人》。

（前者男导演，后者女导演。前者改编后的视点成功将该为职业女性发声的女性电影，变成谴责职业女性、以故事中涉及女子的不幸、但非常吸引眼球的桥段为赚取注意力和眼泪的噱头的无良xx。

男人就是有办法将一切女性的不幸和背后的问题最终用“母爱真伟大”一句话来总结及消解掉。

这个改编案例可以说成功的让我们看到指望男人能理解女性的情感是多么不靠谱的一件事。）

在《找到你》中，马伊琍失去病发去世的女儿，夺走姚晨的女儿而以之代。

在本剧中是失去因高烧而去世的女儿的律子，夺走雅的女儿而以之代。

马伊琍和律子两个角色都对于，替代品的亲生母亲怀有巨大的恨意，在她们眼里看到的是自己的爱而不能（因为对象已经不复存在），与孩子健在的两个亲生母亲的能却不爱。

所以，当律子误解雅将高烧的女儿放置不管而去“吞云吐雾”时，她会反应如此之巨大，这当人处于巨大的恨意与嫉妒。

但远非如此。

1）这反应的是一种投射、替代心理。背后是对所失 未完成的承认与接纳。

两个人都将爱的对象转移，以另一个儿童为代替品，以掩饰自己失去了自己的那个孩子的残酷的事实。

律子更是将这种不接纳表现到极致，将夭折的女儿冰封在冰箱里。

而在片头受害者雅的的母亲，也就是未来的姥姥，在河边祭拜雅，突然看到了失踪的外孙女儿未来，喊的却是“雅”。

她当初对雅并不很好，毫无疑问对于死去的女儿她的内心是十分内疚痛苦的，对于这一死亡也并不能真正接受。

所以她才会在戒毒清醒后寻求帮助彻查真相，而她从前当面大吼大叫似乎并不在意的外孙女儿，和女儿象双胞胎一样一模一样，她急切的渴望再度见到外孙女儿，并且我们可以相信她会对她很好，不仅因为这是外孙女，更因为要在外孙女儿身上弥补对女儿未尽的爱，赎自己心中对女儿的内疚亏欠罪过。

死亡是一种彻底的离去。

这种将离开的人a投射在另一个人b上，在其他的亲密关系比如恋爱关系中也并不少见。

最典型的影视表现例子当是《情书》。

其一：男藤井树将女藤井树投射到几乎一模一样的博子身上，和藤井树的影子、替代品谈起了恋爱。谈得想必还非常真情实感非常“真挚”认真，以至于让博子念念不忘，怀念两人曾经的美好回忆。

其二：博子在男藤井树意外死亡后，写信给天国的男藤井树，却收到了人间的女藤井树的回音，并不断与其通信。 与律子对比，这显然是一个良性的接纳死亡与救赎自己的走向。

另，《情书》中的女藤井树的爸爸也是死于高烧。

警惕发烧，引起重视及时就医，注意保暖，谨防肺炎，接种肺炎疫苗

2）亲人突然离世带来的ptsd

亲人离世本不容易接受，尤其对于年龄越小者越是如此。有研究表明人类在25岁之后才能有很好的接纳亲人离世的能力。

而亲人的意外死亡（极致的不告而别），常会让人患上创伤后应激障碍ptsd。

ptsd的核心特征就是伤痛记忆不断重复。

一 马伊琍在医院看到姚晨女儿接受看护时反应巨大，因为这一类似场景勾起的是马伊琍带女儿频繁出入医院接受医治、并在医院遭受伤害的回忆，这一回忆是创痛，恐怕在她的脑子里已经不想但强迫性的上演了几千遍。

并且ptsd通常会随着时间流逝逐渐减轻。马在当时还是刚丧子时期，ptsd的症状最严重时期。

所以看到姚晨和孩子那一幕，她的ptsd瞬间发作，丧失理智，一心复仇。

二 律子女儿因高烧离世，同样发高烧的未来对于她来说等同于场景重现的按钮。

所以此后当她与未来的母亲雅正面相遇时，她看到的雅是当时没保护好自己女儿的自己。

应激状态下她是没有理智的，这能解释为什么她反应如此激烈，甚至失手伤了雅。

马伊琍角色和律子的律师如果足够聪明，就该用ptsd作辩护—这也是真实的。

三 在《情书》中对此也有展现，当女藤井树发高烧、爷爷背起她冲向医院时，树母亲歇斯底里的指责爷爷。因为母亲想起了因高烧而死亡的自己的丈夫即树的父亲。

而树对男藤井树的记忆并不愉快，恐怕也与当时刚失去父亲有关—处于同一时期，在记忆中相关联，想到男树能唤起相关联的另一个记忆—同时期失去父亲的记忆。

四 这种突然失去带来的ptsd会导致反常行为，有负面型也有正面型，总之重大的打击过后人总是变了一个人。

好的是，雅的母亲在雅去世之后，选择了变好，迷途知返，我们看到，她成功戒掉了毒瘾。

而马伊琍和律子的性情大变显然是负面型。

如果心理学的知识能更普及一点，ptsd的及时干预治疗能存在，也许许多悲剧不会发生。

ptsd是导致人自杀的一大杀手，不是伤害自己，就是将伤害转向其他人。

常常伴有抑郁症状，与抑郁症也有一定关联性。

而不止是心理干预，身边人的陪伴理解，倾诉对象的存在等等尤为重要。

呼吁及时的心理干预！希望有生之年能看到。

我们不该把一切希望都寄托于个体的自我保护、抗争、自救，因为我们生活在一个社会之中，文明的那种。

04 男性的缺位 爸爸去哪儿了

与《直美》等作品不同，也和本剧中其他涉及母亲的单元不同，这一集故事中男性的角色是彻彻底底缺失的。

姥爷在哪儿？爸爸呢？ 律子和前夫发生了什么？

吉田羊的爸爸呢？吉田羊妹妹孩子的爸爸呢？

还有设施的无数单亲妈妈和孩子，让人感觉人类仿佛是单性繁殖的。

总之全集里是一个又一个的单亲母亲、单亲孩子。

05 福利设施的阴暗面

在日本或者西方发达国家的影视剧中

这里常常是 暴力和性侵害以及器官非法移植的窝。

参考剧目：

日剧：《无间双龙》

英剧：

（我想起来再补充）

所以当看到片头设施的戏，而律子是这里的头的时候，yeah，恭喜你你已经知道这一集的boss是谁了。

巧的是，吉田羊和王桑此前正同样出演《无间双龙》中的办案警察，最终是合力破案，始终未放弃真相与正义的，留到最后的那几名之二。

这部无间双龙曾因为美丽的bl线，上野树里的女一，无与伦比的配乐，漫画感的节奏、人物设定、打斗戏和分镜（本来就改自漫画 可说是漫画真人版的成功典型）、广末凉子的出演让我成功入坑。

最终因为郁夫的复仇戏以及设施中儿童们的事儿让我成功在看完剧之后陷入抑郁情绪长达半月至一个月。

妇女和儿童是弱势群体，设施本来是仅存的曙光之一。

而曙光却变成同流合污的背叛者，最终让投入设施的弱势者成为投入落网的鱼，让妇女及儿童这一弱势群体的人为刀俎我为鱼肉感更加被放大了几倍，简直逃无可逃无处可逃，不胜凄凉。

没看过美剧原版，也没看过本剧集的第一季第二季，所以不带对比的来讲讲我的观剧感受（随缘更新）。

第一个故事：EP01-EP02

这是个关于器官移植和虐童癖的故事展开，剧情紧凑却并不出彩，甚至直到最后大树的亲爸把罪犯交给警察的时候我还只能给这个故事7分，但是接下去的几分钟情节却让我眼泪崩塌哇的哭出声，我愿意给第一个故事8.5分。

比较出乎我意料的是，在第二集的最后让我想起了吉永史老师的《西洋古董洋果子店》。

让我先按照剧情中的每条故事线来梳理讲述下自己对每条故事线的想法、理解以及感受。

第一条：瞒着诸星光父母变相害死诸星光的主治医生幸田健治。

这里其实对我来讲争议很大，因为小光已经脑死亡了，就算可以治疗他但是救治之后也只是植物人的状态，虽然知道这么做对父母伤害很大，可我作为一个观剧人没办法说主治医生做的是对是错。因为如果救助了小光或许对父母也是一种伤害，父母要长时间承担一个植物人所花费的支出，而且离婚之后孩子的归属也不好说，反而不如让父母长痛不如短痛。可是这对孩子父母造成的伤害是难以磨灭的，虽然可以让大树继承小光的心脏活下去，但是这种无异于杀人的做法真的直接切断了父母的一切期望和退路，以医生视角强制让父母看开实在是太残忍了。

第二条：大树鼓励小女孩引出彩虹尽头会实现愿望的情节。

这里其实是两个孩子之间的善良和大人最后的谅解，相信有些人会产生还不如把心脏给小女孩这样的话说不定小女孩会活着的想法，其实这是不一定的。虐童危险在片中好似时时刻刻都存在着，学校的老师；兴趣补习班的教练；甚至路上偶遇的人，残酷之神所给予的命运，躲不掉的。

第三条：幼年被性虐待过的信次郎哥哥愿意出庭作证。

受害者长大后这个视角对我来讲其实挺新颖的，一般人们只知道受害者很可怜，可是受害者长大后会是什么样子呢？受害者再次遇到罪犯时会有什么感受和想法呢？剧中给了两个结果，一个是长大后为了安心残害小动物的牛久，一个是拥有了美好生活假装忘记过去最终鼓起勇气出庭作证指认罪犯的信次郎哥哥。这个视角让我明白了，受害者以后的人生还会继续，大家都平等的只是想要过一种平平淡淡的生活而已。

第四条：性侵案件的调查始末。

其实开头我就感觉很离奇，按理说这不是复杂到9年后才可以调查出真相的案子，但是却变成了一件错判多年的案子，我一度告诉自己应该是日剧又在日常黑警察才能接受着看下去，到最后大树爸爸比警察先调查出犯人是谁我也很无奈……而且搜查一课开会的时候周围那么多黑屏电脑也很让我出戏，一点都没有日常的烟火气息，只有一种占用场地的尴尬感觉。

不过顺着线索调查下去的故事其实蛮出乎我的意料的，我没想到剧情最后犯罪者竟然是牛久父亲，也没想到这竟然就是只有一次的随机犯罪。

其实这一点也蛮惊奇的，可以引出一点深思：大概在很多人印象里很难想象残害小动物的人的背后原因有可能是因为这个人被从小到大的侵犯和虐待。

多角度解读各个角色其实还蛮有趣的，可以发现很多细节，包括绿野仙踪的角色设定。

石川百合——桃乐丝：组里唯一的女性

高木信次郎——狮子：没胆量去打侵犯哥哥的罪犯，也没胆量去继续劝哥哥，出于泄愤只能去揍曾经侵害过孩童的男老师。

立川大辅——铁皮人：查案时冷静也冷漠，看起来真的和没有心一样。

金子彻——稻草人：看他审问诸星光父亲的时候连说了很多句“就是你做的吧”“就是你杀了大树吧”不加思考的确像是没脑子一样。

第五条：两条父亲的复仇线。

这条线真的写的非常好，非常的打动人，尤其是剧集最后天台上石川百合问大树父亲的台词也很有意思：“现在大树问你，你的愿望是什么，你会怎么回答？”虽然在剧中没有答案，但是我相信大树父亲的回答一定会是“我想满足大树的愿望。”那大树的愿望是什么呢？大树的愿望是“想要带着父母一起去彩虹的尽头，实现一家人的愿望。”片中天台上大树父亲深思的短暂画面大概就是给观众感受和思考的一个留白吧，这种感觉真的很好我非常喜欢。

到天台这里我都没有大哭的意向，但是到楼下看到小光父亲给了犯罪者牛久父亲一刀，我真的忍不住了，眼泪直接崩了出来止都止不住，这是真正意义上的可以感动所有人的父爱，甚至在我写这篇观后感的时候回想起来也落泪了，这其中的情感缘由太复杂，但是整体来讲就是一个字——爱。这是不需要说出口而用行为表达的父爱，明明一句话都没有但是冲击力却无与伦比，看得出来无论生活中还是戏剧中都是行动远比话语更加打动人。

场景镜头导演把握的非常好，演员们的演技也很好，就算我出神一会儿再回来继续看剧也可以知道演员们想表达的情绪是什么。在2021年可以看到这种既能教大人守护孩子也能教孩子小心危险的剧真的太好了，希望国内也可以更多注意虐童给孩子们所带来的伤害，希望国内也可以多多制作类似本剧第一个故事这种充满教育意义带来思考的电视剧。

最后这部剧和《西洋古董洋果子店》两者虽然很多不同但是大体的内核是一样的，洋果子店的老板直面自己的童年阴影找到了杀害多名儿童的罪犯，故事表面上拥有温馨的外壳内里却是相当严肃的一个话题。

两部剧都深层次的讨论了孩子的安全问题以及向观众展示了受害者长大之后的不同选择和生活，这种讨论是不应该叫停的，一定要一段时间出现在观众视线之中警惕所有家长甚至所有成年人。

日剧节奏真的相当紧凑，短短两集值得思考和感受的地方真的很多，先留个观后感持续观望本剧。

以上仅代表个人观点，谢谢观看。

第二个故事：EP03

这其实是个蛮老套的故事，拍摄的中规中矩，放大了忠贞爱情的好感度，到最后感觉受害者和犯人都有错可也说不上谁更可恶一些，不过剧里面纯粹的情感真的很让人落泪，明明已经猜到了案件走向但还是哭了，打一个7分吧。

第五集里面的变态杀人狂演技真的太好了，看完差点让我觉得这个演员是不是本色演出了。。。。羊姐真的超棒，可盐可甜，这一季真的很好看。每个故事都很用心，第五集难得有一个受害者最后还能挺住活下来，真心不容易，高木依旧是买个易冲动的人，但是真性情，我喜欢，如果不是警察身份，估计也是个侠客，但是啥时候才能做到有勇有谋啊，跟羊姐学学，女神就是女神，爱了。

没有看第1季和第2季，直接追看第3季。目前4集看下来，每集约47至48分钟，首两集是侦查同一个案件，接下来是每集侦破一个案件，剧情节奏虽没有十分紧凑，但也绝不拖拉。故事铺排简明、干净利落，没有多余、硬凑的情节，直击案件核心，极速追查出犯人及关联人员，查明犯案背后动机，引领观众很快投入到“石川团队”的侦探过程，感受他们如何争分夺秒、沉着冷静地侦破案件，面对极恶者如何控制自己的情绪发挥高情商，我看戏时心情是起起伏伏，也眉头深锁！

这五人搜查团队（4男1女：石川、高木、立川、金子、本木），已是“铁五角”，每个人性格特征鲜明，各有特长并各司其职，默契肯定十足（使眼色就知道对方的想法），屡破悬案，为维护日本法纪尽一份力量。他们除了工作也经常闲话家常，如家人般关心着彼此，实属难得！虽是一部戏，在真实世界中不存在的这5个人，但我看戏时对他们有种莫名的感动！

在第4集将结束时，响起米津玄师的“Lemon”，是很惊喜！伴随着这歌曲，仲村亨饰演的高原浩被警察从教堂带走那一幕，他的无奈、眼泪在眼眶打转，我在想这就是实力派演员的魅力呀！石川中队长在侦查案件时经常会说：尽快找出犯人就可知道作案动机！高木也学她说话哟！真有趣！

强推看《铁证悬案》第3季！