这个可爱的爱恶作剧的人由珍妮·斯莱特在这部充满渴望和有趣的奥斯卡提名电影中配音。

就像许多优秀的电影和书籍一样，有着深刻的跨代吸引力，《穿鞋的贝壳马塞尔》给人的感觉既陌生又熟悉，就像一个半梦半醒的梦。主角和标题的描述差不多:一个大约一英寸高的贝壳，一只大眼睛，一张活泼的嘴和一双用粘土做的运动鞋。马塞尔通过定格动画在真人世界中栩栩如生地呈现出来，他的身体部位恰到好处地塑造了一个富有表现力的小角色，演员珍妮·斯莱特(Jenny Slate)与导演迪恩·弗莱舍-坎普(Dean fleische - camp，也是斯莱特的前夫)共同创作了这部电影，他滔滔不绝的喋喋不休是半即兴创作的。

不要让马塞尔的呼吸声，女高音的唧唧声欺骗你，以为他只是可爱。他也是一个爱恶作剧的人，并对迪恩是个整天采访马塞尔和马塞尔的奶奶康妮(伊莎贝拉·罗西里尼饰)的可悲的人表示了一点不满。

康妮奶奶白天在花园里种地，马塞尔和他的宠物绒球在那儿闲逛，晚上睡在他的“面包室”里，中间夹着两片白面包。但是，当迪恩一夜之间把他们变成互联网超级明星时，他们的宁静生活被打破了。这个情节点反映了2010年斯莱特和弗莱舍-坎普制作的关于马塞尔的原创自制短片是如何走红的，而关于曾经住在这所房子里的那对争吵的夫妇的片段，可能也反映了电影制作人自己现实生活中关系的破裂。

失落和孤独的伤感主题贯穿于影片之中，该片上个月获得了奥斯卡最佳动画长片奖提名。我们了解到，马塞尔和康妮奶奶曾经是一个大贝壳群落的一部分，但不幸的事件使它们的数量减少到只有两只。与此同时，康妮奶奶正在失去记忆，身体越来越虚弱。马塞尔如何应对这种破壳压力形成了一个美丽的最后一幕，温柔但从不矫情，这要归功于熟练的喜剧时机和戏谑的规模运用。

“do u mind if I just plop into it real quick？” ... "the time u 8 a pepper flake and it made u fly into the wall was one of the funniest yet most serious accidents, and u bore it with great grace and bravery" ... 想在玉米田地上架一柄巨大的放大镜

再在玉米田地上开个电影院

大家躺在玉米根茎附近

只要张开嘴就能吃到从天而降的爆米花

电影院的名字叫Per Aspera Ad Astra

Dean是一名纪录片导演，他搬到airbnb之后遇到了这里的原住民，一只贝壳Marcel和他的外婆Connie Nana。他观察了他们的生活，记录，上传到Youtube，引起了巨大的反响。也在这个过程中Marcel讲述了他和外婆与大家族分开的原因。Dean和Marcel商议利用现有的声量去寻找他的家人，但很多观众只是鼓励或者来到这个家里进行网红打卡，并没有真的帮忙。这些外界的打扰也意外的造成了外婆受伤，是Marcel封闭了自己。他宁可不找家人也要保护好外婆。此时他们最爱的报道性节目联络到了他们希望报道这一切并帮助Marcel找家人，犹豫的Marcel在外婆的鼓励下站了出来，和Dean一起接受了采访，但也在那天，外婆离开了他的生活。节目反响很好，他也找到了失散多年的家人们，他们重新回到了这个家，开始了集体生活。Dean也租到了新的房子，邀请Marcel去玩，一切都变得不同了。

片子应该算是剧情动画，纪录片导演所拍下的真实场景和虚构出的小贝壳，在虚实交接的边界上展示了一个完全不同的视角的世界。前半段的电影一直在感叹着Marcel的可爱和他的世界的精巧：用搅拌机摇桔子树，用鞋子当滑翔工具，自己搭了家和舞台，钓鱼一般的做饭，在灰尘上滑冰，在院子里种菜……Macel和外婆在拼尽全力的生活，使用工具想办法去解决麻烦并找乐子，他们单纯而美好的在这一片对他们来说无比硕大的世界里构建了自己的生活和小世界。当外界入侵所带来的影响伤害到他们本身的生活时，Macel毅然决然的要保护这个世界，但外婆却鼓励他走出去。

这也是全片我最感动的地方，外婆大概也知道自己时日无多，她给Dean读的书，和Macel最后的争执和拥抱，以及自己慢慢走向阴影的身影，都在用一种力量去支持每个想缩回小贝壳的人去面对世界，建立联系，走到前面来展示自己然后赢得你想要的。Marcel问外婆万一一切改变了呢，而外婆说的是“it will”。变化本身就是存在的，从不是你逃避或者害怕就不会发生的事，家人的离开，意外的走红，外婆的离去，和之后家族的重建，这都是变化，而接受变化是成长的必经之路啊。

Marcel超可爱，他的家他的舞台也超美，我好爱他做的孔明灯，那一刻他心里的童真令人动容。外婆很慈祥也很努力的生活，她的墓地是我见过最美的墓地，她的精神也将鼓舞一代又一代的小贝壳们勇敢的面对生活吧。

今天聊聊美国电影《穿着鞋子的贝壳马塞尔》。

片名Marcel the Shell with Shoes On (2021)，别名贝壳马塞尔之家。

本片改编自迪恩·弗雷斯彻-坎普（Dean Fleischer-Camp）和前妻珍妮·斯蕾特（Jenny Slate）的网络系列短片。

本片由A24发行，也是A24的第四部PG级的电影。前三部是《梅纳什》（Menashe ，2017）、《别告诉她》（The Farewell ，2019）、《杨之后》（After Yang ，2021）。

影片的故事很简单，迪恩是一名纪录片导演，他搬进新的租房后发现这里已经有了一个神奇住客贝壳动物马塞尔（Marcel）。

马塞尔是个1英寸高的贝壳，有一只粘糊糊的眼睛，穿着一双奶油色的运动鞋。

和马赛尔住在一起的还有他的外婆康妮（Connie）。马塞尔原本和族群的伙伴们住在一起，现在和大家走散了，他希望能够找到原来的家族。

迪恩刚和妻子离婚，于是他决定用纪录片的形式讲述马赛尔的故事。

影片采用定格动画的形式，看起来简单，实则十分费时费事。

电影将定格动画与真人镜头相结合，把马塞尔的微型世界融入了人类的现实世界。

整部电影其实也暗示了一个被封闭者的遐想，这能够让同样被隔离的人产生认同感。

这部电影制作过程大概持续了7年，从编写大纲、即兴对话，到录制和后期，不断重复和完善这个过程，直到整部电影完成。

马塞尔首次成名是在2010年，迪恩制作了一系列三分半钟YouTube定格动画短片，主角只是一个小玩意儿贝壳。

每部短片都以风轻云淡的方式，描写小贝壳在巨大的人造环境中面临的挑战。

一个外形颇为诡异的贝壳配上清脆的童声后，变得不那么让人反感，反倒是赢得了不少观众的喜爱。

马塞尔的贝壳购自一家模型店的，影片拍摄过程中，导演发现需要更多的贝壳，于是回到同一家模型店购买。

但发现同一个物种之间的贝壳差异很大，最终导演用3D打印技术制作了更多的马赛尔贝壳。

在短片中，观众对马塞尔的背景一无所知，只能知道他会把葡萄干当做椅子，把薯片当做滑翔机……

在长片中，观众得以进一步了解马赛尔的故事，马赛尔得到了一个励志的背景故事。他为自己感到骄傲，但并不傲慢，他总是在思考，善于倾听和交谈，他意识到自己的与众不同，同时也很敏感。

当一波又一波粉丝、网红跑到马赛尔房子前打卡时，马赛尔则渴望回到默默无闻的日子，远离人类回到和族群一起的日子。粉丝们躲在树上拍照，逼得迪恩用报纸盖住窗户，这也给脆弱的康妮带来了压力。

极少能看到适合儿童观看的A24电影，《穿着鞋子的贝壳马塞尔》可能截至目前的唯一一部。

这是一部现代喜剧，也像一个永恒的童话故事。

这个故事某种程度上是异想天开、苦乐参半的，主体是肯定生活的，同时带着一些会让人心碎的地方。不光成年人，孩子在观看时也会思考生活生命，在感到快乐的同时去尝试理解痛苦。

马塞尔在权衡是否值得冒险时，焦急地问他的奶奶：“如果一切再次发生变化呢？”

康妮并不是盲目地安慰马赛尔，而是凭借长者智慧向马塞尔保证：“会的。”

唯一不变的就是变化，完全不需要因为害怕变化而畏惧探索。

在《穿着鞋子的贝壳马塞尔》中，你会感到很有趣，在涉及生活的时候还会有些感动，但整个过程也比较平静，观众并不会看到惊喜。

影片中早早就对姥姥康妮的健康状况做出暗示，表示留给贝壳们的时间不多了，增加了寻找到族群的紧迫感。这说明本片并不要走煽情催泪路线，而是早就温柔地告诉观众未来即将发生的事情，给大家充足的心理准备时间。结果也显而易见，观众在享受轻松惬意的同时，会被亲人离开而困扰，但影响不会太大。

放下戒备勇于探索，

苦乐参半拥抱生活。

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树 树木快要长出新叶 仿佛即将说出什么; 刚出的嫩芽松开并伸展 它们的新绿是某种悲哀。 是否它们得以再生 而我们却要老去?不，它们也将死去。 那些年年新绿的把戏都写进了一圈圈的年轮。 但这不停摇曳的树林城堡 每到五月依然枝繁叶茂。 去年已死，它们仿佛在说， 让我们重新，重新，重新开始。 作者 / [英国] 菲利普·拉金

The Trees

The trees are coming into leaf

Like something almost being said;

The recent buds relax and spread,

Their greenness is a kind of grief.

Is it that they are born again

And we grow old? No, they die too.

Their yearly trick of looking new

Is written down in rings of grain.

Yet still the unresting castles thresh

In full grown thickness every May.

Last year is dead, they seem to say,

Begin afresh, afresh, afresh.

Philip Larkin

从查拉图斯特拉的山洞下降到小区的荷塘，像熊谷守一一样在蚁群边上待上一个下午。将烟头留给了刚认识的那只蚂蚁马塞尔，回来继续把电影看完。然后写下这些文字。

蚂蚁有眼睛么，丈八的距离对于2.8mm的蚂蚁不亚于一次马拉松，他们会想象世界以外的世界么？人如蝼蚁，生活不过是绕圈子，从身边经过的一对父子，就像康妮之于马塞尔，放眼望去，高楼林立，树木繁盛，人类三三两两在路上，在盒子里。

人是应当被克服的东西！

Marcel和他的祖母意外的和家族隔离开了，电影给了一个很温暖的结尾，在祖母离世后的不久，Marcel和他的家族团聚了，于此同时他还有Dean的陪伴。

我们和这个小贝壳一样，我们注定孤独，却又害怕孤独（至少我是这样）。

我和孤独有很长的故事...

首先，我真的很害怕一个人。一想到如果那天我的父母离世了，我真的会当场窒息的那种。Nana的葬礼真的让我PTSD的很。我感觉父母就是，无论如何都会在你孤独到害怕的时候出现的人。

其次，我试图找个伴儿，却容易失败。周围的人会有best friend，但我没有，真的没有，好像也从来没有过。他们好像无话不谈，总是陪伴在彼此身边。或者有恋人，非常的相爱，用力的揉进彼此。我甚至觉得自己会孤独终老，但我还是向往有一个自己的家庭的。Have a husband and two children.

最后，我时常也需要独处。好像我们无论周围有多少的人，其实还是需要有质量的独处时光。就像Marcel找到家人后。

总而言之，值得一看。很喜欢小贝壳的嗓音。

本文首发微信公众号：业余艺术家MAart

每当看到荒诞的新闻报道时，我都会感到深深的无力。

希望这部电影能让大家感到片刻治愈。

一位叫Dean的纪录片导演租了一套新房，没想到房子里早有了住客——穿着鞋子的贝壳马塞尔，和他的阿嬷康妮。

他像其他贝壳一样有着淡粉色的光泽，但他长了一只眼睛和穿着两只鞋子的脚。

Dean举起了摄像机记录马塞尔的一点一滴。

马塞尔没有双手，可是创造力十足：

他把棒球改造成了交通工具，让他在巨大的房子里来去自如；他把扭曲的空心粉当做号角吹奏；他在油管上学习爆米花的制作方法，晚上和阿嬷一起欣赏影片……

同时，马塞尔也是一个富有个性、情感充沛的贝壳。

他会说出很多哲理性名言；他讨厌在屋顶上放孔明灯时，宠物犬止不住的狂吠；当他谈起因为一场意外，不知道被这所房子的前住户带到哪里的家人时，他总是泪满盈眶。

身体渺小却拥有巨大能量的马塞尔决定找到他的家人。

在Dean的帮助下，他爬上了对于他来说高大无比的山坡，在看见一望无际的城镇时，他没有一蹶不振；他在网上直播，使他居住的房子成了网红打卡地；他登上了著名的访谈节目，与喜欢的主持人对谈……

看到这里，相信大家已经发现，这是一部用定格动画制作的伪纪录片。

但是它不同于《女巫布莱尔》或《死亡录像》这样传统的恐怖题材伪纪录片，不会让观众在恐惧和晃到头晕的手持镜头中忽略“纪录片”这个title，反而让人越来越沉浸在它的“纪实性”中。

除了传统的纪录片拍摄手法和晃动程度恰到好处的手持镜头之外，Dean在片中反复提出对纪录片拍摄的要求（“我不希望我本人出镜，这是你的纪录片”“我不想谈到自己的生活”）、Dean把马塞尔的日常视频上传YouTube、马塞尔在电脑前见证自己走红和新闻访谈节目对主人公的介入，都加强了“纪录片”的真实感。

最重要的是，Dean导演把马塞尔当作真实的朋友相处，通过塑造马塞尔独特的性格和情感，让观众爱上了这个角色。

当马塞尔鲜活的形象树立起来，并且纪录片的基本形式到位时，马塞尔存在于观众的心里，伪纪录片的“伪”字也就在观影过程中渐渐隐去。

回归主题，这是一部关于陪伴、生命、死亡和爱的电影。

阿嬷康妮在劝说马塞尔上节目寻亲后知道自己大限将至，选择在角落默默离开人世，马塞尔在失去阿嬷后伤心、振作，找回了家人，在此过程中还与Dean成为了好朋友，这场得失中的温暖和道理只有大家自己打开影片才能体悟到。

Dean借马塞尔之口表达了对人类社会的思考和对生活的希望。当他看见直播评论区那些看似鼓励但实际上是自嗨的评论时说：“都是一群人，但他们是分开来的观众，不是凝聚在一起的社区。”

当他来到自己的秘密基地，在窗边感受微风时，他说：“我很喜欢来这里，因为它提醒我，我不是一个在这里叮叮咣咣的散落的碎片，而是一个整体的一小部分，而我真的很享受我连接万物时所产生的声音。”

我愿意相信这是一部真实存在的纪录片，一部关于穿着鞋子的贝壳马歇尔的纪录片，他生活在世界的某个房子的某个衣柜抽屉里。