一直都在追这部剧，不喜欢在线观看，总是要等到可以下载了再观看，为的是高清。很偏执的，不高清的不看，宁愿等待也不要将就。
没有想到结局竟然是这个样子的。感慨的并不是，他们最信任的大叔是自己的杀父仇人。惊异的不是，一个人在面对自己所杀之人的孩子的时候竟然可以那么的冷静。而是，静在最后是怀着怎样的心情和行成在一起的。
自己所爱之人的父亲，在看到自己父母被杀之后，不去报警，偷偷的拿着料理的笔记走后门逃走，这样卑劣的人，怎么可以接受。
是的，在他进门的时候，你的父母应经被杀了，即使报警也不可能会救活。但是，至少可以找出凶手吧。至少可以让这三个孩子不被仇恨蒙蔽，至少他们可以相对单纯的活下去吧。至少他们不用对着一个男人的画像那么多年。
行成是一个很好的男人。为了找出真相，愿意去配合他们来试探自己的父亲。在经历那么多的事情之后还是愿意买下那个只值1000块的假戒指。他是真的爱着静。可是在经历了那么多的事情之后，静是怀着什么样的心情和他在一起的。
是的，行成足够的无辜，只是因为父亲的关系而被有明家的孩子设计、欺骗。因为他的淳朴，因为他的正直，让静不由自主的爱上他。可是我总觉得这样的结果有点太不真实，人怎么可以在经过那么多的事情之后毫无芥蒂的在一起。
也许，日剧太过梦幻。
也许，是我想的太多。
也许，爱情本该如此的单纯。

是夜凌晨三点半，坐在床上终于把流星之绊看完了。
本来很困了，但看完了半躺在床上看最后打出THE END的时候，却又睡不着了。

好喜欢，真的好喜欢功一，好喜欢作为一个哥哥的功一。
他不高，也没有讨巧的性格，他只是在做事之前会习惯性的想，小静会怎样呢？
这是一个怎样的哥哥？
他在告诉妹妹小静身世的时候，自己先撇开头，表情不忍而伤痛。他老是会听到弟弟妹妹说，下面就看哥哥你的了啊，然后从来没有一次让他们失望。他会仔细研究父亲生前留下的食谱做料理给弟弟妹妹吃，然后幸福地看他们边大口大口地吃边说有爸爸料理的味道。他总是把弟弟妹妹放在第一位，会在年幼父母被杀害后紧紧牵着弟弟妹妹的手，会在自首之前拜托妹妹喜欢的人劝她好好生活，会让弟弟代替自己好好守护她，不要让她受到一丝的伤害。他有时候也会干一些傻事，比如浪费钱去印什么三剑客的名片和衣服，被弟弟妹妹无情嘲笑。但即使如此，他也只是跑出去懊恼地发火，而不会当场拿出大哥威严训斥他们。
他会好多好多的事，他是一个称职而让人心疼的哥哥。
他平时看起来总是呆呆的，喜欢跟警察打马虎眼，有时候也会狡诈地跟神户说，啊林氏盖饭啊卖完了啊，虽然实际上根本是本店没有这个菜式。但在弟弟妹妹面前，他总是毫无防备地露出自己最柔软的一面，最后连神户都对小静说，我真的好羡慕，你有两个这样的哥哥，即使你和他们没有任何的血缘联系，他们还是这样守护着你。
他长的不算很帅，五官很柔和，靠在栏杆上身形单薄，但就是这样纤细得不成样子的他，默默守护着自己的弟弟妹妹，兄妹三人在没有任何亲人的情况下相互依靠着过了十四年。
好想有个这样的哥哥。
好想，真的好想。

【原著作者】《流星之绊》的原作是东野圭吾，早在他16岁的时候，由于看了小峰元的作品《阿基米德借刀杀人》，之后又读了松本清张的《点与线》、《零的焦点》等作品。一头推理热的他便曾试着撰写长篇推理小说，然而由于完成于大学时期的第一作被周遭朋友嫌弃，「写小说」这件事便从他的生活之中消失了好一阵子。

在获得江户川乱步奖后，抱着成为「靠写作吃饭」的职业作家的决心，东野圭吾辞去了在大阪的稳定工作来到了东京。这个决定使得他没有退路，不管遭遇什么样的挫折，都只能选择前进。于是只要有机会写，东野圭吾几乎什么都写。

在推理范畴东野圭吾不曾吝惜挑战现状。从初期以诡计为中心的作品，渐渐发展出许多具有独创性，甚至是实验性的方向。其中以贯彻解明动机要素（Why Do It）的《恶意》、贯彻找寻凶手要素（Who Do It）的《其中杀了她》、贯彻分析手法要素（How Do It》的《侦探伽利略》为代表。

高中第一次写推理小说便企图切入当时的社会问题，由《以前我死去的家》中牵涉儿童虐待的副主题为开端，对于社会人心的描写，也成了他作家生涯的重要课题。还有以核能发电厂为舞台的《天空之蜂》、深入挖掘人性的《白夜行》、试探日本升学教育问题的《湖边凶杀案》、直指犯罪被害人及加害人家族问题的《信》和《彷徨之刀》。

这些作品都显露出东野对于刻画社会问题与人性的执着。在打着「江户川乱步奖」招牌的出道作《放学后》创下十万册的销售记录之后（江户川乱步奖作品通常都能卖到十万册），整整历经了十年，才终于以《名侦探的守则》打破这个记录，而直正能跟「畅销」两字结缘，则是在《秘密》之后的事了。

【经典台词】有明功一：爸爸和你想的一样，是一个很温柔，又很会做饭，很开朗的人。即使因为有欠债，即使是个赌徒，但是那一点是不会改变的。不管是爸爸还是妈妈，都是世上最好的。

你必须从高达和战车里选一个带走，玩具只能带一个。还能塞进去嘛。那你的袜子和内裤怎么办？玩具是可有可无的东西。每天要穿的东西不多带点，谁会买给你。小静收拾得怎么样了？你怎么还在哭啊？孤儿院规定每个人只能带一件行李，不趁早学会忍耐和放弃，以后要怎么生存？12岁的功一劝妹妹。

三个孩子蹲在地上看着工人摘走自家餐厅的招牌，曾经充满温暖的家变得一片荒芜，杀手不仅夺走了父母的生命，也夺走了他们的童年。妹妹说，小静记住这个仇了，我要亲手杀死害爸妈的凶手。7岁的小演员说这句台词有点费劲，12岁的哥哥就自然多了，眼神里有种早熟的淡定。

【经典情节】三个孩子被警察带上车送去孤儿院，弟弟妹妹都是一脸静默严肃，而12岁的功一，头微微靠在车窗上，静静流泪，没有号啕大哭，没有歇斯底里，他只是微微皱着小脸，眼泪无声滑落，能清楚感受到他小小心灵所背负的沉重，镜头长达一分钟，小演员平静的表演令人揪心，这孩子在现实里遭遇过什么？

看到第4集结尾时，我这样猜测剧情：“如我所料，户神父亲的脸和凶手画像一样，户神家以林氏盖饭做招牌成了身家1.3亿（人民币约960万）的财团，当年他为了开店抢走有明家的200万（人民币约15万），杀死了功一的父母。有明家也是开林氏盖饭的餐厅。15年内把200万变成1.3亿，增长64倍，并不是简单的杀人犯。”不过真相却并非如此，最信任的人反而是最危险的，结局是一个巧妙的逆转，其实再仔细想想就应该明白，真正的凶手不会在第4集就露出马脚。

功一童年的小演员斋藤隆成演技可圈可点，他在《与光同行》里饰演东光，这个自闭症儿童是相当难演的角色，但他就将自闭症的特性一一表现出来，而且凭着入木三分的演技获得「第41回日剧学院赏最佳男配角」，成为日本最年轻夺得最佳男配角的童星。二宫和也扮演成年的有名功一，沉默时看起来有点忧郁，笑起来又很纯真，冷静、内敛、沉稳，又带有一丝腼腆和幽默，也为这个角色赋予了独特的味道。

对日本文学了解甚少，或者说根本就是对文学了解甚少的本文盲，说了一大堆乱七八糟的东西。


在此要全部推翻之前的评论。想到哪儿写到哪儿。另外，这篇我不知道该贴到剧评里还是书评里，望天。再另外，我标题苦手OTL

有剧透。

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这部作品是先看的电视剧，当时感觉良好，还评价它为08年度最喜欢的日剧，但是说来说去也就是卡司比较亮，剧情桥段设计觉得有些突兀，感觉【复仇】和【诈欺】两条线胡乱交缠在一起，或者说，【诈欺】的桥段感觉很突兀，跟【复仇】的基线相比太过跳TONE。


然后就没啥了。给了四颗星。




看完这部电视剧一年多后终于翻出东野圭吾全集，在标题列表里上下扫视了一番，发现一个熟悉的名字，就先打开这部看。

看。

看啊看。

看完了。

……………………原来我错了。（跪）所谓的【诈欺的桥段感觉突兀】，是因为编剧的缘故！宫藤官九郎这个人我虽然跟他不太熟但是起码《池袋西口公园》啊《虎与龙》啊什么的倒是看过的…………他就是个囧人啊！这么囧的人来编剧，肯定不会遵循原著那淡定细致又温吞的文法，而会努力抬起后腿来灌溉自己的味道的啊！（这只是个烂比喻啊！烂比喻！我对宫藤没有负面意见！真的！你看我的眼神！什么？我的目光没有在躲闪！没有！）


是的。原书感觉更为温和流畅一些。不像某些（我看过的）其他作品，有的像拍过惊堂木才气势汹汹滔滔不绝地倒出来；有的像黄豆红薯吃多了受下边频繁排气影响隔着俩仨字儿就得蹦出个句号；有的一看就是叼着烟卷嘬着小酒连跑带颠儿地赶出来的。……（我看过的）日本文学作品大多数都有着一股“娓娓道来”的范儿，像旧时日本女人给人留下的残余印象一样温柔动人。（那种用力铺陈华丽辞藻/有时候用的字儿未必自己也认识/用力COS日本翻译体/通篇没有“我”一律以名字自称/动不动就“了呢”的某派作家不算啊。）


推理小说一定要注重细节，本书作者很擅长。对于人物的心理以及以此为基础表现出来的面部表情和动作也做了详细的描写，包括书中涉及的时间地点事件物件也都能看出做了功课，看原著的时候我一度觉得根本就不需要剧本，演员们一人发本书，每本书都平均撕十份，每份演一集，这样就OK了嘛。（后来反省了一下这根本就是个没常识的文盲想法请忽略OTL）

看完电视剧再看原著的缺点是会被自己剧透，被电视剧的剧情影响阅读，但是更大的优点是三个孩子的形象会很生动地浮现在眼前，又囧又悲伤的大哥的脸，活泼开朗的二哥的脸，美丽倔强的妹妹的脸。电视剧版本选角十分GOOD JOB，童年版的两个小正太一个萝莉演技天真又自然（我控有明二哥小盆友！），且跟十四年后版本的演员非常神似；成人版本（这么说感觉有点A欸……）的三个演员也十分GOOD JOB，不能想象由别人来代替。

尤其是二宫和也。

之前只看过他的日版《贫穷贵公子》，加上这部《流星之绊》一共才看过他两部作品，但已经得出【他的长相气质十分适合这种愁苦的角色】的结论。看前者时只看出“贫穷”没看出“贵”，看后者时则完全陷入剧情中，跟着兄妹三个人一起沉浸在互相吐槽的乐趣中，并享受着他们默契十足地“赚钱”的小心机，也为他们齐心协力复仇而捏着一把热汗。有明大哥平日里又宅又萎，偶尔会跟弟妹一起玩闹，却更经常露出寂寞又可怜的目光。有好几次，有明妹妹在发生了争执或者重大事件后看着大哥说：“又被你抢先了，露出可怜的样子。”有明二哥也笑称大哥是“可怜村的村长”。作为大哥他一直心事重重，佝偻着肩膀的样子看起来就生活得十分沉重。我真的很难在日本的青春偶像剧里面看到所谓的“演技”，但是在看到他笑着回答柏原刑警“找到杀人犯的话，要杀掉他”，转回头压抑着默默涌出眼泪的时候，真的只有two thumbs up了OTL

说到这段了。最喜欢这一段的原因还要加上柏原刑警的表现，三浦友和这个依旧英俊的熟竖（东北口音）真是大赞。因为是看过一次电视剧后看过一遍原著再重温电视剧版本，所以这段以及后来在户神家对质的场景我尤其注意观察他的表情，四个字：若无其事，两个字：面瘫。但又不仅限于表面的若无其事，而有一种【已经看开了，只等着你们来找我】的放弃感，所以当有明大哥问他“你会怎么做”的时候，他也平静地说：“我也会杀死他。”这样默默地下了以死谢罪的决心。不过对质场景中户神老爹拿出伞来的时候，柏原刑警还是慌张地掏出同伴的烟来抽，这一段的表演又似乎有点流于表面……

虽然觉得改编的剧本有点跳TONE，但作为一部以复仇为题材，以青春偶像为主役的电视剧来说，剧中反原著之常而设计的活泼桥段倒是可以提亮剧情，抓住年轻观众。新加入了几个人物（别人都好说可是中岛美嘉是来干嘛的啊过把DRAMA瘾打个歌顺便给大哥配个对吗？！），新编了几个故事，人物的设定也改了把有明大哥和有明二哥安排到固定的岗位上，从而都与柏原刑警也就是最初和最后的那个杀人犯建立了深厚的感情，这样铺陈到结局，兄妹三人并没有杀死仇人，而要他活下去，看着兄妹三人勇敢前行的样子而痛苦地活下去，“这样才是真正的惩罚”。——这样才是编剧心中所想的“真正的惩罚”吧，毕竟编剧和原著作者是两个人，世界观方法论也并不是一条路线，再有大概就是这样显得故事的结尾很有人情味（？）。

但我还是喜欢原著小说的结局。并不是遗孤三人一起谴责仇人，而是有明大哥独自一人在得知一切后眼睁睁看着杀死自己父母的凶手纵身一跃以命偿命的结局。他听到一具肉身摔落在地发出沉闷声响的时候，一块悬在读者心头已久的石头也跟着滚落在地上，让人感觉不到复仇成功的快感，却只有一丝闷闷的惆怅。

豆瓣的玩点之一在于，写过的东西不知何时就会被路人挖出来，于是自己也再温习一次，想起当时的点点滴滴，再发点新的感慨。前几天是当年写得非常辛苦的《天体观测》，看着看着就觉得，果然日剧最好的时光已经过去了吧，大概再不会有那种让我哭到脱水写到吐血的故事了。像是今年秋季的这两部，尽管是第一次认真地从头追到尾，多半都冲着人花痴去了，剧情算不得精彩。尽管如此，并且在一早就被剧透得乱七八糟的情况下，最后一话的流星还是让我难过了，陪着nino哭了一会儿，屏幕上打出the end的时候也很是惆怅。

故事本身是黑暗的，但碰上宫藤官九郎就会有那种令你黑线又很喜欢的表现形式，一开始是为了缓冲只追一部剧的辛苦而看，却在第一话就笑到肚子痛。其实一直觉得这样满好的，我是悲观主义者，从来都没天真地以为世界光明人性美好，现实已经无奈至此，小说电影电视剧总可以换一种方式吧，只要不过分就好。受害人家属成天愁眉苦脸的看着更不舒服，骗骗那几个本来就不是什么好鸟的人也无伤大雅。况且如果不是这样，又怎么能看到哥哥给妹妹讲戏时娘到破表的好笑模样以及弟弟和妹妹的精彩演技呢？

J说爱了nino很多年，我看了不到两集就对此大加赞同，他演得太好了，完全融入在宫藤的黑线气氛中，无论是怎样夸张的表情都很自然，效果一流。而正常的时候又是内敛的，转换得很完美。就是他那个泪眼汪汪的样子，在最后一话就突然心疼起来。很早就知道凶手是谁的我尚且有点受不了，更何况是一直都一无所知的功一，真是情何以堪。这部剧和bm的某部分有微妙的联系，“知道的事实越多，现实越是容易崩溃”，我们的人生，也许是由无数谎言构成的，一直被骗下去是不是会比较好？

Ryo一直都不是我的菜，而户田也一早就在dn里看过了，但有明三兄妹非常讨人喜欢，他们俩也变得可爱了起来。当然要特别提一下的是mika小姐，别问我她到底是谁因为我也不知道，只能说，她真是完美地诠释了“乱入”这个词，很好地起到了调节气氛的作用。

一想到这周开始看不到他们了（尤其是nino）就有那么点怅然若失，一集一集追下来果然就是容易投入太多感情特别是我这种人，所以，sp吧sp吧sp吧（默念一百遍）。最后，强推OST，载到的那天正好降温，夜里裹在厚重的棉被里听，路灯在窗帘上投下隐约的昏黄，将睡未睡之间有种不知今夕何夕身在何处的感觉，安静又难过。

最最后，随手截了两张图，真的很舍不得。

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东野圭吾是最近几年来快速崛起的日本推理小说作家，更是少数多产作家中，可以同时兼顾口碑与畅销的。然而，与一般作家不同的是，口碑和畅销不是透过一本书同时达成的。



东野圭吾的作品根据写作风格一般可以分为两大类：本格推理小说与言情推理小说。东野圭吾的本格推理小说一般来说篇幅较短，内容着重于犯罪手法的设计，这一类型以“嫌疑人X的献身”为代表；至于言情推理小说中，内容虽然也包装着犯罪事件，但对人物的心历路程和情感有更多的描述，“白夜行”堪称这类小说中的翘楚。总的来看，前一类型小说为东野圭吾带来口碑，后一类型则带来销量。虽不能说他的书叫好又叫座，但他的的确确是名利双收。



在东野圭吾的小说中，《流星之绊》属于言情类的。故事说的是一家餐厅的老板和老板娘被杀害了，尽管其三个子女中的一个意外地看见匆忙从家中逃离的凶手，但警方仍无法根据其描述找到符合的嫌疑犯。在历经了多年的孤儿院生活后，兄妹三人长大了，并在偶然的机会下遇到昔日的杀人嫌疑人，三人乃决定展开相应的行动为父母报仇。



在大部分的追凶故事中依循的都是：寻线追踪、确定疑犯、逮捕犯人，这一个叙事顺序。然而《流星之绊》却反其道而行，它首先是确定了疑犯，然后为了确保警方能确实逮捕犯人，兄妹三人乃逐步布下虚假证据引导警方，让警方能够寻线找到凶嫌。不可讳言，东野圭吾的推理小说常有出人意料的布局方法，只是《流星之绊》的言情部分太单薄，没能撑起这个好布局。



在《流星之绊》中，兄妹三人是主要的人物，但对其性格的描述流于表面，读者很难感受到这三人在童年时历经了悲惨的变故，是在孤儿院长大的孩子。此外，对于妹妹刻意接近凶嫌之子、进而爱上凶嫌之子的的部分，也有些突兀和幼稚，仿佛在看一部青春偶像剧，夹在两人之间的不是血海深仇而是只是门户问题而已。其实，如果将言情的部分删掉，以本格推理小说的模式来写《流星之绊》，或是将《白夜行》人物、故事的深度和厚度加诸其上，都能让《流星之绊》成为比较好的小说。



整体而言，东野圭吾是温情主义型的作家，他对笔下的凶手或坏人有很深的同情，无论犯下的罪行有多可恶，其原始的出发点往往都是为了爱。因此，读完东野圭吾的小说后，很少会觉得愤怒或厌恶，反而经常会有淡淡的伤感和失落。这既是他的优点，却也是他的缺点。优点在于赋予凶手深度和复杂度，为其增加了人性面，缺点则在于限制了小说的创作空间和人物格局，毕竟要让整个故事充满人性，需要花费大量的篇幅来酝酿人物的性格，因此故事中人物的数量不能太多，故事的走向也不能太过邪恶或凶残，这对推理小说作家来说如同戴上“言情”的枷锁，而这对大部分的推理小说作家来说是最不愿意的。