我特别喜欢《恋爱的母亲们》这部神奇的日剧，三个不同人生境遇的中年女性，已婚已育，离婚失婚，单身带娃，那又怎样？

看题目就知道，她们的感情生活异常丰富。

我本以为是狗血升级版的《昼颜》；却没想到，是用日系一贯的清新质感，非常喜欢的女性视角，讲述各种非典型婚姻和爱情关系，意外却让人充满了力量。

观众可以只看到，这部剧在讲述中年女性们，即使拥有母亲身份，依然再一次恋爱的浪漫甜蜜也好，又或者认为她们为人妻人母而不自知，做出狗血无语离奇选择也罢；

可我看到的是一种，勇敢活出自我，不放弃自己作为女性的身份的理想化表达。

达到人生的目标，等待人们的会是幸福吗？少女的情怀，为什么一定属于少女？

这是我们持续一生都会思考的问题。

或许就像《恋爱的母亲》里一样，搞事业的吉田羊姐姐，事业独立女强人，敢爱果断明事理。

她有操持内务，照顾家庭的主夫老公，有省心懂事的儿子，事业风调雨顺，人生赢家既视感。

可是，她不快乐，不幸福。

本质上，她就不是贤妻良母，不适合婚姻，即使拼命压抑自己的天性，维系婚姻，她还是会不自觉陷入爱情，以至于她觉得自己就是习惯性出轨。

电视剧里，爱着羊姐的前夫，帮助她接受了自己的本质，给她自由，曾经的一家三口之间未必以家庭的方式存在，反而维持起比过去更加相亲和睦的亲密关系；

她也有勇气去追求自己真正想要的爱情。

最棒的母亲，不是完美无瑕的母亲，而是因为孩子真的能感受到幸福的妈妈。

自己拥有幸福的能力，才能带给别人幸福。

即使成为中年女性，她们还是希望鲜活地存在，作为自己，作为女性，想要爱与被爱。

我也是到了这个年纪，听了太多现实生活里的婚姻，家庭故事，才会发现，很多事情，错综复杂，电视剧和小说远没有真实世界来得直接，惨烈，狗血。

电视剧是理想化的，面对这些现实也存在的社会现象，我能理解这种不带预设的态度。

当然不是认同，也不一定强求社会所有人的理解。

很可能，只是让这一丝真实的人性，暗藏心底的一分欲望，被看见。

至少让禁忌话题，得以原原本本，不带预设，真实存在在虚幻世界中。

让问题的根源，被看见。

无关是非对错，很多问题也是无解，唯一明确的是：

人生一样可以重来，可以开心快乐追求自己的幸福，可以活出每个年龄段的美好，而不需要循规蹈矩。

爱与被爱，应该是属于每个人的权利。

永远不放弃，爱与被爱的可能性。

川端康成说：“我们终其一生，独自前行。寻找爱，也被爱找寻。”

希望这本书，还能唤起我们被生活摩擦的铁石心肠。

作者：小冒，年读120+本书，两大视频网站入驻作者。

用刻意练习写出多平台50w+，用爱发电。立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。

愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。

百家号/头条读书账号@芸淡风倾爱读书，影视剧评账号@芸淡风倾。

公众号/豆瓣@芸淡风倾，微博@芸淡风倾_紫薰。

写在完结时。春天出了一个《不知为妙》，秋天又有《恋爱的母亲们》，作为大石静老师脑残粉看着太开心了。

这次原作是柴门文，我看了她跟大石静的对谈，本来大石静想跟柴门老师聊点禁忌话题，但是后者一直收着，就变成了大石静讲自己的恋爱史哈哈哈。当时编剧的打算是要把落语家也就是阿部桑展露出成年人应有的色气，实际上她也做到了。这点我觉得是大石静最大的特点，发现出演员的优点让观众爱上。

也看了漫画，漫画还挺黄的，心理描写更加细腻。电视剧在这方面保留了许多原有对话同时做了很多减法，我觉得还比较OK，情节也顺畅许多。

这部剧挺神奇的，按理说是一个不论的电视剧，但如果一路看下来你会觉得几乎没有道德上的压力，关注的点始终在于母亲们在恋爱中和与原有家庭以及新的恋人的相处的问题上。也就是说，经历过一次不幸婚姻的主人公们，再次进入恋爱后，婚姻将是她们唯一的归宿吗？——我觉得该剧的探讨方向是以此为前提的。

她们三个人的爱情都有各自的问题：杏是突破，对原有的自我性格的接纳。

麻里是改变，不再以孩子为中心，妥协的做一个家庭主妇。

林是克制，因为曾经的任性，耽误了老公，疏远了家庭，所以新恋情她一直小心翼翼，不想伤害到别人。

编剧最后也给出了不同的答案——女性可以走出家庭兼顾事业，与丈夫共同分担家庭；可以没有婚约，靠着默契在一起；可以与对方拥有工作的羁绊，维持着性格的平衡。

恋爱这件事，跟年龄无关，阶段无关，有了就是有了。不过在面对人生的分叉路口时如何选择与取舍，就会影响今后的命运。

作为母亲们，想要全身而退确实没有那么容易。好在这部剧里的人普遍的成熟独立，（唯一最像现实中的原配可能就是玛里的老公）尤其是三个儿子，让母亲放手过自己的幸福人生，实在太感动了。

剧中跨越相当长的时间线，人物也是兜兜转转分分合合，是我认为最真实的地方了。就像有些东西当下是不能看出什么的，需要经历了时间的跨度，距离的阻隔，待到双方成长到同步的阶段，或许还能在一起。

如人饮水，冷暖自知。两人的相处其实没有标准答案，人生最好的伴侣也并不仅限于配偶。在精神与物质都富足的年代，结婚对于我们现代人的意义确实没有那么重要了。

从2011年《丧失名字的女神》，到《母亲游戏》，再到《恋爱的母亲们》，母亲的焦点不再仅是围绕着孩子，厨房，老公。而是走出来，为自己的人生做出最好的选择。值得庆贺~

我平日最爱看美剧，其次是日剧。

看美剧是为了练习听力，看日剧才是觉得真好看。

喜欢的日剧差不多都是都市题材的，从这类日剧中，我看到都市人的爱情观、婚姻观、择业观、生活观，总能从中看到自己的影子，颇有感触。

《恋爱的母亲们》这部剧，结婚多年的人更容易理解，日剧就是容易把看似荒诞的剧情，拍得很轻合理。而且，人生就不荒诞吗？有点故事的人，都不会对剧中的各种复杂关系有太多的情绪，反而是像是看自己身边的事。

就在前几天，我接到一个认识了太多年的老友的电话，她说，2020年太不顺了，工作不顺，婚姻狗血，我说你的婚姻已经狗血了都快10年了，还在继续。她很无奈，但听上去心中也没有确切的结局答案。而当我和身边的同事、朋友谈到婚姻关系的时候，女性朋友其实都相对独立，和自己的伴侣过着各自的生活，相互不会有太多的限制和打扰。这就是现在都市人真实的婚姻情况，我们都太忙了，忙的时候没有太多时间分给身边的亲人。不是我们不想，真的是精力不够。剧中，蒲原繁树出轨的戏份，的确很让人反感，但是他依然在很努力的赚钱养家，只是他的性格过于冷漠而已。与此同时，麻里（仲里依纱）因为在婚姻中得不到爱和关怀，也在心和身体上出轨了，没有人会责怪她，对吗？婚姻是一种束缚，但仍旧无法束缚人心，是对幸福的渴望，最终导致麻里（仲里依纱）选择了离婚。真实的世界中，每个人的爱的能力都是不一样的，麻里（仲里依纱）的丈夫并不是不爱她，而是爱的能力有限，所以即便他再婚，也依然会保持冷漠的本质，这是人性。

优子（吉田羊）的出轨在情理之中。日剧有一个最大的好处是恰到好处的提示剧情人物故事的进展，不展开的过于详细。优子（吉田羊）的个性其实有点像麻里（仲里依纱）的律师老公，不是吗？有事业性，婚后感情涟漪不断，麻里（仲里依纱）的丈夫在她眼中，就像是空气一样（这个比喻还是我的同事用来形容自己老公的），所以一而再，再而三的出轨，在遇到公司小鲜肉之前没有离婚，大致的原因是因为情欲大过于爱情成分吧，自己看得透，她对家人同样是冷漠的，所以孩子才会对她没有太多感情。但对于爱情的渴望，其实是每个女人内心深处所渴望的，在感知下属赤坂刚的真情之后，她选择了新的恋情，同时，她表示不愿结婚，也表达了出了她对婚姻的看透与不愿负责任的态度。在新的感情中，她只想恋爱，不想有任何婚姻的负担，这是经历过婚姻的人才能写出的剧本。当一个女人感受过褪去激情的婚姻，剩下的是无尽的琐事与必需坚守的责任感，有一天，一旦摆脱，必然要理性对待感情，哪怕是真的喜欢，她也十分清楚，激情褪去的那一天还有可能会到来。

最后一对，也是我全剧中最喜欢的一对杏（木村佳乃）与齐木巧，在看剧的时候，我最渴望这两个人在一起，但他们的结合却又是最不理想的一个状态。看到他俩不断出现感情波折的时候，我有点不爽，但最终我明白了这样设计剧情的原因。想想看，这两个人的背景，前夫和前妻在一起私奔了，原因都出在那两个人的身上嘛？其实不然，同时被抛弃，说明这一对的关系处理能力本身都存在问题，性格上都有些缺陷，所以导致在一起后，依然无法交心，最终只能称为事业伙伴。

真正能走得长远的婚姻，应该是今昔亭丸太郎和麻里的组合吧，俩个高情商的人的组合。敢于表达爱，同时两个人都有一定的人生阅历，对对方的过往毫不在意，看似胡闹式的感情，反而是最通人情，最能让人接受的。

所以，这部剧在我看来，并不狗血，也并不是乱伦，只是有些婚姻太寂寞了，无法让人继续，女人最终想要的不过是平静的幸福，而不是敢于面对冷漠。没有人能勇敢得一辈子面对冷漠。最开始都有爱，当激情消散后，还能够温柔般地对待彼此，不嫌弃、不抱怨，日子才能长久。

我最喜欢日剧这一点，讲故事不拖拉，每一个人物的设定和最终的结局都在情理之内。年轻的时候，喜欢看各种剧，喜剧、悲剧都看，直到结婚多年之后，反而不愿意看悲剧了，更喜欢这样委婉的、平淡的故事。有点小温情，尽管中间波折，最终是圆满的结局。就像人生一样，终究，我们愿意接受并喜欢的，只有内心的平静。

今年追完的第一部日剧是《恋爱中的母亲们》。

故事讲述了三位不同的女性/母亲，陷入复杂的爱情中的故事。

再精准一点，这个故事应该可以这样说。是面对丈夫出轨失踪十四年，独自抚养儿子长大的母亲、丈夫出轨不尊重自己的母亲、与丈夫貌合神离失去爱情，比起家庭更渴望事业成功的母亲，她们的爱情故事。一个是两个受伤的人的相遇，是被圈养的百灵鸟遇上积极求爱的自由山雀，是独立大女主遇上忠诚小狼狗。故事在探讨女性逐渐去摆脱传统婚姻关系的同时，也在弱化母亲这个枷锁。

【一】消失了的伴侣

故事的第一对，很像《初恋·不伦》里的不伦故事。石渡杏的丈夫在旅行社工作，两人育有一子，生活自由。突然有一日，她的丈夫失踪了，生活遭逢巨变。“小三”的丈夫巧找到了她，杏才知道了实情。出于愤怒也好，报复也好，这两睡了。

从狗血的角度而言，这一对算是最抓马的了。十几年后，两人重逢，巧告诉了杏子失踪丈夫的信息，此时的丈夫已经离异，杏还是坚定滴选择离婚。并在离婚后接受了巧的告白，两人在一起的过程中，巧因为杏过于在乎家庭而产生过矛盾。最后结婚，又发现两人并不适合以婚姻的关系相处，而选择成为了事业伙伴。

丈夫是实打实地缺失，在番外篇里，是丈夫对日复一日婚姻关系的厌倦。杏作为妻子的完美让他厌倦。出轨得如此坦荡，似乎男性在丈夫、父亲、自我的身份中一直摇摆。即便之后找回记忆，也是不折不扣的妈宝男，只针对这个故事带来的共鸣，我蛮好奇男性的成长究竟是在哪一步开始？

杏则一直被教化，即便丈夫失踪也被婆婆外界教化着。确实，而当新丈夫复位后，杏对于婚姻依旧是原地地包容，最终觉醒，命运的男女之间不单单有夫妻契约关系，还可以有商业的契约关系。

被驯化，是这个故事中我对杏的最大感触。

【二】不相容的灵魂

故事的第二对优子则是一名成功的职业妇女，养活着在家当主夫的不畅销小说家丈夫和上高中的儿子。她的家庭生活看似一帆风顺，实则儿子长期宅在家中，与丈夫也貌合神离。她被同公司的小狼狗一见钟情，并疯狂追求。

优子是典型的事业女性，故事中非常恰当地在可看性很高的姐弟恋外安排了优子独立的事业奋进。强调事业结果，锲而不舍地攻克每一个用户，这样的精神也征服了与之共事的男性同事。

道德绑架在优子身上的意义是什么？优子承认自己有多次出轨，而社会对妻子、母亲的道德要求始终让她无法做最好的自己。从孩子对其的指责到丈夫的无奈，优子承认自己无法在婚姻与母子关系中处理好，但从朋友的角度，去对孩子尊重，支持前夫事业反而得到了很好的结果。

最终，优子选择不结婚，但高调恋爱。保持亲密关系，但不保持契约关系。

不完美，是我对优子的思考。

【三】再见，百灵鸟

故事的第三对玛丽是三个孩子的母亲，丈夫是法务代表，一家人的生活殷实，也因此，她完全不敢质问丈夫外遇的事。

玛丽在故事中才算真正意义上的出轨，甚至驯化了另一只猴子。从一个家庭主妇，发现与丈夫一直以来价值观的差异。一次次被撩拨，最后选择帮助落魄丈夫东山再起再选择离开，并一直保持自己的独立事业。

这一对，更好看的我倒是觉得是男小三落语家的撩拨技巧。一进一退，张弛有度。不知怎样，我老想起令狐冲。为他最终还是步入婚姻而可惜，变成了戴着镣铐的猴子。

【四】有话题，不细腻

虽然故事有很强的女性议题，但我还是对这部作品感到遗憾。无论是杏与qiao 回归到伙伴关系的转折，还是优子与前夫关系更多的纠缠性，最后是玛丽的独立，都缺乏更血肉的东西来丰富。 我总觉得支撑女性故事，需要很多很多在主议题外的暧昧，更细腻的延展性的情节。 这是坂元大大最擅长的东西，柴门老师有好的框架，但坂元能把故事扩充得有血有肉，还有影子。这个故事瘦得皮包骨头，而很多很多故事，没有影子。影子，是鉴定一个故事是八分还是九分水平的东西。 这个故事，说实话还没有很需要去聊背后细节的意义。

始终认为收视率应该再高一些，无奈我贡献不了收视，能贡献收视的霓虹观众口味明显不一样

本以为大公子和杏这对会最顺利，两人都离婚单身了，无奈前妻前夫没一个省心的主。大公子不可以报警么？禁止前妻出现在自己百米内什么的。

落语家和狗妹这对，落语家在这段感情中还是游刃有余收放自如，狗妹对精英律师老公的虚伪越来越不耐，但为了孩子也只能继续忍耐，看下集那个情妇要跳出来搞事情了。

羊姐和作家老公原来是这样的关系啊，一开始就是不对等的关系所以对最佳老公感激有余爱情不足。最精彩的一幕就是公司后辈跳出来说我可以帮你掩饰那一晚双人房的事儿，羊姐作为老职场人了，没有掉坑，而是故作无事风平浪静地表示你都是瞎猜的爱干嘛就去干嘛。

收视率涨涨吧！真的好看啊

花了两三周断断续续看完了，从开始到看完的现在一直都有个疑问萦绕在脑中：“中年女性真的如剧里一样这么的有魅力吗？是有各种的可能性的吗？”会这样想是因为作为中年女性自己对自己审视的疑问，步入中年疲惫和身体机能的下降，加上社会各方面快速发展迭代总有种会被冲走的危机感，实在缺少一些肯定自己的自信，从以前会多看镜中自己两眼到现在每天素颜上班甚至连头发都很少打理，真的觉得身上那些微微闪光渐渐的在消逝熄灭。虽然看完觉得受到了鼓励但感觉又离自己很遥远，就像每个讲述都是别人的人生，自己的路只有自己在走而已。

无论如何，还是要加油呀，每天默念这个传销金句二十一次，然后洗脑自己很优秀。