牡丹灯笼这个题材的影视剧，日本有很多，这一版真的很赞，无论故事还是服化道，都很棒。

故事除了牡丹灯笼的阿露和新三郎，还增加了几对痴男怨女，全部都在一种因果报应的氛围里。

主题还是牡丹灯笼的“爱情”。

这个剧里的几对都是真的爱情，没有和爱搞混，阿露和新三郎，阿国和原次郎，阿德和孝助（至少阿德对孝助是爱情，孝助一心给主人复仇，对阿德可能没有爱情，但是也不讨厌她，会有后期一起生儿育女积累的爱吧），前两对都是一见知君即断肠，第一眼爱情之花就开了，彼此的爱情都是生死不渝，至死方休。

阿国和原次郎的爱情很令人唏嘘。一个是水性扬花的为了利益可以杀夫的毒妇，一个是亲爸都想跟他断绝关系的恶劣败家子，两个人看一眼对方就偷情了，看起来就像是不会久长的情欲，结果两人大难临头时居然生死相随，浪迹天涯直到死。

中途那么贪财图利的阿国居然一直挣钱养着源次郎，那么不靠谱的源次郎居然大敌当前时还挡在阿国前面，除了爱情也没法解释了。

虽然这一对是反派，但他们之间也是真正的爱情。

因果的话，就是阿露的父亲年轻时杀了孝助的父亲，N年后他收了孝助做手下，还培养他。孝助也忠心于他，但他还是因孝助对他的忠心而死。孝助又花了N年时间全国跑，替主人报仇。

这部剧里，既有爱的因果，也有恨的因果，痴男怨女，爱恨交织。在牡丹灯笼的原故事上，发散演绎得很好。

弹幕里面都吐槽说男女主一见面就定情了，爱情太快了。

其实真正的爱情就是这样啊，一见面就知道对方能点亮自己的生命，天雷地火，不可控制。而那些，一见面没有感觉，磨了很久才磨合的感情，其实并不是爱情，而是爱意（友情的成分居多）与羁绊。

爱情这个东西也许不如爱意（爱）与羁绊长久和深沉，但是爆发力绝对是惊人的。爱情就像百米冲刺，需要天赋点，爱与羁绊比较像马拉松，要恒久力。

爱是恒久忍耐，并且可以在后期通过感动对方加深羁绊而培养。

爱情不是，没有就是没有，一开始没有，那就永远不会有。

大部分人总是把爱和爱情搞混在一起。

爱这个东西，友情里面有，亲情里面也有。甚至陌生人之间的举手之善，也含有爱的成分。爱是人类之间共存的羁绊。

而爱情是比爱狭义的东西。

夫妻之间靠爱可以在一起过日子，甚至姐妹/兄弟/朋友之间靠爱一起过日子也是可以的，而情人之间靠爱是没法在一起的。情人必须要爱情，才能在一起。

爱没有特定目标，可以随心情转移。打一个不严谨的比方，就是我想谈恋爱，匡了一个最低标准，满足这个标准，谁都可以。因为我只想谈恋爱，只想得到爱/给予爱而已。

而爱情是没法转移的，在心底产生爱情的那一瞬间，至少在爱情之花没凋零的时候，不是这个人就不行，爱情无法转移。

当然，有些情感丰富，怀有赤子之心，心灵之土肥沃的人，一生能开出几次爱情之花。但是大部分人，可能比较庸俗市侩，心灵蒙尘，一生一次爱情之花都开不出来。

不过，庸俗的芸芸众生有爱就够了，也能谈恋爱，结婚什么的。

突然想到，现在很多人发出爱情不可靠，爱情是个屁的结论，其实也是很搞笑的。TA们口中的爱情充其量就是一点爱意罢了，权衡利弊后，爱意是可以理性地撤销或转移的。

而被爱情支配的身不由己，中邪一样的癫狂喜乐状态，可能TA们一辈子都不会有。

不过，没有也可能是好事，至少爱可以理性控制，最多就是脑子太笨，在鸡贼互杀游戏中博弈不过对方，吃点经济亏而已。

爱情不能控制，太危险了。

爱是有原因的，比如我想谈恋爱，我想有人照顾，我想找个人减轻经济负担，我太闲了想找个人打发时间，我想成个家，我需要个配偶，我想要个孩子，我想做爱。。。都能对符合这些条件的目标形成/产生爱，一旦达到目的，或者中途觉得不合适，就能停止爱。

而爱情没有原因，甚至有时候猝不及防地就发生了，只对特定的一个目标产生，它不能由自己控制，由自己更改目标，也无法由自己停止。

大概就是这个道理吧。

爱情和爱的表象虽然看起来差不多，本质真的区别很大的。

看到尾野真千子就决定看看，她的演技真的不错。上半年的《绝叫》还历历在目。在《极恶乱暴者》里稀里糊涂上了贼船的女职员却越混越有样，看了很有趣。翻拍的《疑惑》里的恶女形象。《在世界的角落》里的小姑子形象，每个有很有张力。虽然不算美人，但是人格魅力很强大。而且比开始出道时候更漂亮了。上白石萌音在只有北斋和饭里还是一个小姑娘（お嬢じゃん）的感觉，这部里成人感觉满满啊～这季日剧里出演配角有点多啊，孤独的美食家里购买相框的相亲公司的女职员。ヾﾉ≧∀≦)o剧情来龙去脉娓娓道来，有一种引人入胜的感觉。大致上像以前看的聊斋。但是悲剧的注定又是日剧一贯的画风。表面上看似说的是市井怪谈。其实披露的是人心中的恶意与欲望交织产生的怪物。结尾盘旋天际的一对鸢，孝助的仰天一笑。预示着从今往后我们都是自由之躯，两不相欠了。。。

由于拍摄的版本过多，可能为了突出本片的与时俱进，所以本片的名字叫“令和元年版”牡丹灯笼。的确，本片的服化道，场景以及画面的精致，乃至演员的阵容和表演。。。这些硬件。都达到了日本怪谈系列剧的最高水平。

阴沉的阴雨绵绵的天气，构筑出独一无二的江户城。而城中，无论是传统戏剧的表演（清姬那段变脸表演让人印象深刻），还是琴女的清脆的琴声，都勾勒出浓厚的生活气息

两位女鬼提着灯笼，踏着夜色，并且跟浓雾一起飘然而至的镜头拍摄的既凄美，又诡异。这个镜头是我看到的最美的牡丹怪谈女鬼现身的镜头。

男主乘坐一支小舟，与女主相会与江面，相爱的人只能远远的望视。而就连这种远远的望视也不能保持长久，茫茫芦苇，无所依靠，两人的相视无言，转眼之间就被无情的流水切断。

。。。。。。

本文的画面不仅达到了精致到惊艳的水平，而且还很好的跟角色的心境，达成了契合。

而演员的表演，也为影片的凄美增色不少。阿国的心机深沉，孝直的忠贞坚持，饭岛家主的隐忍平稳，源次郎的诡计多端，阿露灵动美妙般的不可方物，还有新三郎的痴恋与为爱献身，都让人印象深刻。尤其是阿国和源次郎这一对狗男女，还真的演出了那种让人又恨又怜的感觉。。。

个人认为，本系列剧的问题，出在了剧情方面。

本剧的主线剧情是以70年代的那部性谈牡丹灯笼改编的。性谈牡丹灯笼是以男女主为核心，向外延伸出了两对次要角色（养母及奸夫，男主的男仆和女佣）的剧情，最后这两对次要角色因为金钱反目，双双殒命。由于金钱与片中女鬼紧密相关，因此剧情也相对比较完整，并且统一于男女主痴恋、善恶终有报的这个主题之下。

但是本片无疑是想在这个基础上更进一步，因此除了传统的男女主之外，出场了更多的人物和更多的线索：

原有狗男女的搭配升级，由原来的老夫老妻，变成了帅哥和靓女的搭配，并且戏份增多，人物的复杂性也更加深刻。

原来的乌龟男主升级为旗本武士，有枉杀他人的经历，并且与自己的杀人苦主，产生了忘年交，人物的背景大大的丰富。

原男仆和女佣的组合基本保持不变，但是偷窃的东西多了一件黄金佛（这算某种程度的关键道具，压死貌合神离夫妻的最后一个稻草）。

旗本家臣在旗本的照顾下，延伸出了一条自己的感情线。而医生这个原创角色，串起了剧情前后两端，尤其在前端有着比较重要的作用。

感觉主创的创作重心，还是在于狗男女、旗本武士、忠臣孝直（我把他叫做忠臣藏系列）这个线条。狗男女从眉来眼去，到初尝禁果，到阴谋杀人，到亡命天涯，再到最终伏法，在每一个阶段，都会有详细的心理和行为的描述，他们与旗本武士和忠诚孝直的矛盾与纠葛，个人认为是系列剧最主要想表达的内容。

这一个大群关系的每一个细节，在影片中都表现的很清楚，也很深入人心：如狗男女从一开始的狼狈为奸，到最后的相濡以沫，居然还有点他娘的小小感人；再譬如家臣，明知道旗本是杀害他父亲的仇人，但是也始终记念着旗本大人对他的照顾和培养，并且跑遍全日本坚持为大人报仇。。。

但是，在四集的有限容量当中，主创需要作出取舍。你强化了某些内容，必然就会弱化另外一些内容。而在这个系列剧中，惨遭弱化的是男女的主线。

相对于忠臣藏系列，男女主的这条线不但粗糙，而且逻辑也有问题。主要表现在这条线上的各个角色都很奇怪。他们有着明确的目标，但是都不愿意为实现目标进一步行动，或者他们的行为本身就很诡异：

我很难理解小姐第一次见到男主就爱的要死要活的设定。好端端的一个大萌眼美女，怎么就那么花痴呢，跟没见过男人一样，既然这么喜欢，跟自己父亲摊牌呗。

还有就是医生的这个角色，一开始千方百计的撮合男女主，而当男女主对上眼的时候，却跟男主说自己后悔介绍他们认识。。。大哥你到底是怎么想的啊。WTF？！

更奇葩的是男主，明明很喜欢女主，但是就是不行动，既然那么喜欢了，为什么不派医生当媒人去提一下亲。大不了被拒绝也算是自己为爱情做的努力嘛。

不仅这样，男女主的这条主线，在之后也没有跟忠臣藏的那一条线发生任何的关系。

这样造成的观感就是，这条线上的所有人，都是像赶场一样，希望把剧情尽快的进行下去，好给另一条主线足够的时间。这也导致这条主线的内容，在第三集就全部完结了。之后再也没有提及。。。

就本人来看忠臣藏的那个设定，也有问题。狗男女、男仆女佣的设定其实是想强化出恶的这个意念。那是种不惜损害主人的利益来获取自身的收益的恶念。但是这种恶在影片中体现的并不坚决。

男仆女佣是听从了男主的要求，才把符咒接掉的。而狗男女谋害男主人也仅仅是在谋划阶段，并没有主动付诸实施（临近实施，我不太能理解他们的脑回路，干大事之前要欢好一次是什么鬼）。至于最后杀死旗本，严格来说属于正当防卫。。。

而狗男女的这种不坚决，也让旗本的人设变的拧巴。其实他一直都知道真相，但是不想杀害自己好友的徒弟。但是最后出于武士的颜面，不得不除掉狗男女以证自己的清白，所以他抱着必死的心理，去跟狗男女同归于尽。。。我是想说，捉奸就捉奸，犯得着把自己命搭进去么。。。

一句话，这TM还是牡丹灯笼么？

令和元年版 怪谈 牡丹灯笼

四集。

我很喜欢看鬼子的怪谈。。光牡丹灯笼我就看了好几个版。。

这个是最新的。

咋説呢，故事改得有些过了，主线已经不是阿露和新三郎了。。。。。所以让人有些懵。但是也可以看吧，我觉得。。

这是一部表现欲望的剧，每个人的欲望。。

豆瓣给分是7.6。。我给7分吧。

里面的恶女和恶男，表现太抢眼了。。尤其是恶女的扮演者尾野真千子，真是绝了。。

但是很让人遗憾的本来是演主角阿露小姐的上白石萌音。。。。。就差强人意，谁选她演阿露啊。。。。。。着急。。

我还是最喜欢《怪谈百物语》里的濑户朝香演的阿露，还有北村一辉的新三郎。。

那个，谷原章介原来在《怪谈百物语》中的竹取公主里演天皇，非常之美貌，但是在这片里，已经只能演一个自私贪婪猥琐的大夫了。。。。。[允悲]

还有这里面的小姐成了鬼之后，为啥是吸血鬼呢？不知道导演咋想的。。比较迷惑。

不过，这剧还是可以看看的。。。。。

反正窝里蹲，闲着也是闲着。

令和元年是2019年，牡丹灯笼的故事再一次被搬上银幕，之前有歌舞伎、电影电视作品不少。这次超过预期，有种老派的好，4集4个多小时，将这黯淡人世的爱恨情仇、贪怨嗔痴、冤冤相报、因果轮回，讲得透彻明了。

丰富的故事内蕴流变

故事文本层面，从中国明代中的《牡丹灯记》（收录瞿佑《剪灯新话》），到日本落语家三游亭圆朝的《牡丹灯笼》，再到作为日本三大怪谈之一屡次被改编，故事内核虽不变，但前因后果有着微妙不同，讲述者所处的心理立场也游移辗转，个中就里，从民间文学、比较文学角度都值得研究。中华古典文学宝库那么多瑰宝，单单明清市井志怪流这一派就精彩到不行，咱自己还没琢磨透呢，许许多多的种子已飘扬过海开出异域之花，成为别国的文化结晶，这是好事，也有些遗憾。

充实的叙事线索交织

叙事学层面，新三郎和阿露的孽缘故事使人不胜唏嘘，阿国和源次郎的偷情篡位线索好似麦克白的故事模板，黑川孝助的复仇线索颇具武士版俄狄浦斯的悲剧意味，伴藏和阿峰与魔鬼交易让人慨叹天道好轮回……至少四条明显的故事线在长达20年的时空尺度中交错纵横、穿插并行，使整个影像文本极为丰满，个别细节略有瑕疵，但总体无伤大雅。对欲望、财物、名利、权力的贪念，对生命、爱情、道义、自由的取舍……可怜可恨的人们，被裹挟在命运的洪流中，爱憎、是非、黑白、对错是否最终各得其所呢？

精致的艺术表现

艺术表现层面，意境营造极佳，开篇说书人的讲述颇有《红楼梦》判词之感，提灯夜访的色调、构图、氛围质感很强。配乐让人印象深刻，日本民俗调式（都节、琉球音阶）的大量运用呈现阴郁萧索的氛围，不和谐音阶的零散插入将故事推向急转直下的篇节，最有特点的是除了选用笛子等传统乐器外，还用大量西洋乐器（曼陀铃、手风琴、管弦乐组、钢琴）奏出婉转动人的旋律，为令和元年版构造出一种新意和高级感。比如：阿露死时凄厉的提琴，大有帕格尼尼随想之风；片尾八六拍钢琴旋律典雅而哀怨，余音绕梁。选角和演技都不错，没有跳脱感，阿国的魅和坏、原次郎的玩世不恭、黑川孝助的执着忠义，都表现得很好，特别是阿露的角色，想象中应该是柔媚、娇嗔、艳丽的，选择邻家女孩气质的上百石萌音来演，成功创造出另一种娇小亲切、单纯稚嫩、惹人垂怜的阿露形象，变鬼后的急迫、哀怨、艳情又与之形成较大反差，人物塑造很成功！唯二不足：一是作为影片宣传的第一视觉载体的海报粗制滥造，图文摆布混乱，意境、留白之美更是谈不上。二是鬼的特效，像是八九十年代香港喜剧恐怖片的感觉——可惜可惜！

再见你一眼，就一眼

主题思想层面，扬善惩恶的道理至深至彻，毋需多言。倒是新三郎和阿露的故事，哎，这世间的爱情总让人一声长叹啊！因为门第差异不能大胆相恋，是世俗相隔；河岸边、河中央的遥相望，撕心裂肺的呐喊，是空间相隔；念着你的名字不能瞑目，是生死相隔；苟且偷生的保命符咒，是心意相隔。“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生”（汤显祖《牡丹亭》），大概用在这儿也合适吧。

几个细节让人印象深刻：四目相对的第一眼，便注定天雷地火、你情我愿，一眼即万年。不能见面时，阿露一遍遍呢喃着“我好想你”“好想见你”，这抓心挠肝的相思之苦大概人人都有共鸣。阿露死后第一次去找新三郎，说“还活着呢吧，手是温热的吧”，这是怎样的执念和留恋，才能让冰冷的魂魄有温度啊！破晓前，阿露急着离开，新三郎问下次何时再见，“今晚定能相见”——对未来的祈盼，想必让一切伶仃的日子都有了意义吧。故事的高潮是撕符咒那夜，阿露费劲周折让町人撕去符咒，不想新三郎早已自断后路。“我这般恋慕您，您为何对我如此冷淡”“再也见不到您了，我好恨啊”“我一直在等着你来，一边恐惧着，内心却焦急地等着你，你杀了我吧”，超脱生死地追爱，有人笑其荒唐谬妄，有人恨其痴迷不醒，有人惧其面目狰狞，有人叹其情深不寿，又会有多少人哀其姻缘缱绻呢？

夜太冷了，来生莫要在矮墙边孤独守望、莫要在阴晦中踽踽前行了。“闲时与你立黄昏，灶前笑问粥可温”（沈复《浮生六记》），就够了，就最好了。

整部剧制作的还是精良的，但是在剧情上莫名其妙的设定了两处特别不合理的地方:

第一是那位一心当三姑六婆六国贩骆驼的医生:一心一意撺掇姑娘小伙搞对象，真搞上了他就一个劲儿阻挠，早知道门不当户不对，你玩儿命撺掇啥？怎么个情况?玩儿呢吗？

第二是奸夫淫妇三天时间伏击忠臣藏:三天时间，地利人和都在他们这边，钱也够用，以逸待劳。结果雇四个泼皮，只一个泼皮出了力，其他摸鱼；刀手埋伏在桥下却砍一刀?让阿国当炮塔和诱饵，固定靶只能开一枪?然后…就没了?哪怕你布个渔网阵，或者挖个陷阱呢…对方就一个人，剑术也就那样，人多势众一方居然还败了，只能说那边有主角光环保佑，强行胜利吧!

这部剧好不好看？挺好看！一晚上看完了。

由于增加了对反派角色的心理剖析，以及多条剧情线，使得这个故事原本具有人性诡变的深刻内涵。

但是雷点相当多！如果不是这些雷点，剧本再好好打磨完善一下，一定超过旧版牡丹灯笼。

1.小姐见过新三狼后，在哭喊中死在侍女怀里，这一幕我差点笑喷了，一个大活人，一身华服哭死。导演认为非常震撼非常感人？？简直逗逼啊！小姐死活不跟老爹说要嫁给新三狼，强行去世啊！

2.怂包新三狼自始至终都没敢鼓起勇气去提亲，行吧，那你这么爱得死去活来几个意思？可能实在门户悬殊没脸去见丈人

3.奸情暴露和男主隐忍不发那段最精彩，正当我想看双方如何心理战时，WHAT THE FUCK！男主直接捅死了主君？？这尼玛啥脑洞，进门就是一刀，这就算了，自己捅死主君还要弄得忠义无双？？然后主君微笑着说：去帮我报仇吧亲。

我他娘给编剧跪了！！！！这尼玛什么狗屎剧情啊！非要强行深刻：啊，杀父仇人被我误杀了！宿命，这就是宿命啊！伟大的巧合！把编剧拖出去弹JJ啊！

4.医生跟脑残一样，明明知道老头是杀人凶手，就这样毫无防备，抱着金佛肆无忌惮开嘲讽，哪怕背后传来幽幽杀气，依然抱着金佛，整个就是个沙雕？？然后直接被砍死？？

5.阿国和奸夫，费尽心思设下的陷阱，不是为了杀掉男主，而是为了：让双方进行一场精彩决斗？？

阿国开一枪就尼玛跟站桩人一样盯着男主？身为居合斩高手的奸夫，三刀只划破了男主的衣服？？我尼玛，见过老剑戟片的剑斗吗？一道决胜负好不好？一刀下去，从肩膀劈到大肠OK？

更诡异，也是更丢人的是，最后这场决斗实在是过家家，也为现在的日本导演感到悲哀。

分析一下这场剑斗的弱鸡点：

1.居合斩是用来砍第一刀的，不是让你丫砍完一刀马上就收刀回去，继续拔刀装逼的OK？

2.男主居然决斗时还能回头东张西望？在黑泽明的片子里你这样已经死了好不好？

3.男主决斗时，背后的杂鱼居然就是起到人肉背景墙的作用？？行吧说胆小也行

4.最搞笑的是最后一刀，男主挥刀劈砍过来，奸夫居然不是使出他的居合斩去攻其肩膀，下方等等弱点，而是直接用刀刃接刀刃，把男主的刀刃直接弹开了？？这尼玛叫居合斩？

正当男主一筹莫展之际，剑豪大当家的遗言在他耳边响起，我正准备看一最精彩的剑道

然后男主获胜的办法，居然是尼玛掏出一把肋差砍死奸夫？？

这尼玛作弊，这么大阵势安排你俩决斗，刀劈飞蛾的顶级居合高手奸夫死不瞑目啊！

说好的犹豫就会败北呢？？

不是应该在对方挥刀准备弹反的时候，跟真正的剑戟片一样，利用身位差和刀的方向，直愣愣地将对方

劈为两半，然后喷血，然后倒下？？？

5.阿国那把火枪在尼玛几米远的距离还能跟男主擦肩而过，不愧是人体描边大师啊！！

剑豪决斗经典场面：

剑豪与菜鸡决斗名场面：

剑豪决斗名场面