看到第六集，精华的，精彩的东西都出来了。从这一集开始本剧已奠定我心中的神剧地位，后面的怎么写，不重要了。

山路老师的一段话，其实讲了一个很简单的意思。某个年代出生的人们，和他们所受到的教育，是不能因为政策性的东西就定性的。在宽松教育被诟病的前提下，这些宽松教育出来的人们，是不是就要一辈子背负失败者的标签，抬不起头来。答案其实见仁见智。宽松教育的优点，在于肯定了人的个性，让他们有更多的时间发现和专注于自己喜欢的东西，让他们更懂得享受生活，其实也并不是一无是处。而真正尊重每个人的教育方式，应该是因材施教，而不是嘲笑或者放弃那些只能用计算器的孩子。

第二个让人感慨的地方就是小茜的一段话，爱一个人，要不要让ta改变。刚好穿插在山路和马里布的一段恋人间一旦发生关系就会改变的对话中。说到底，爱情会因为两人的关系不断推进而发生改变，但到头来，还是希望对方保持初见时的样子。安藤樱的演技，配合着这一段纠结无比又充满生活气息的台词，真的太戳中泪点也太温暖了。

至于笑点，难道不是那重出江湖的优惠券吗？

宫藤官九郎的几乎所有作品我都喜欢，除去没有看过的一些，以后也想慢慢补完。我喜欢他犀利的笔锋，适时的调侃，独特的讲故事的手法和对节奏的掌控。但日剧编剧大神众多，我独爱他和坂元裕二，因为他们都有悲天悯人的社会派作风。坂元裕二是外热内冷，看上去暖的一塌糊涂其实讲的人性和社会，残酷无比。宫藤反之，总是很刻薄，总是一副吊儿郎当的样子，其实骨子里比谁都能看到人心的闪光面。他的笔下，黑社会老大讲起了落语，街头小混混可以做英雄，青春期纵火的人也可以成为好老师，父母双亡差点成了诈骗犯的兄妹三人也能找出凶手。这一次，干脆玩个大的，讲一个世代的人，他大声告诉大家没有必要为一个标签所累，什么样的人都可以是有价值的。平凡人如同你我，看到他笔下的人个个嘴炮技能满点，哪怕处在社会的边缘却依然找到了自己的幸福，一下子被打了鸡血，不是被治愈那么简单，而是得到了一种认同和肯定，有了继续努力的劲头。

是看了鱼叔推荐过来看这部新番，目前看到第三集。
宽松世代略等同于我们的90后，实行教育改革，喊出减负口号的日本的新生代。是不是很熟悉，和中国差不多呢。但是因为宽松教育导致了学生的学习能力下降，自由散漫，走出了宽松包容的象牙塔，踏上了社会，就猝不及防地遭遇了一次又一次冲击，在工作、爱情、亲情、友情中挣扎成长。
这部戏有趣的点在于，不是秉着严肃认真长辈腔的父辈和宽松世代之间的故事，而是让宽松世代的第一代人1987年生人来做主角，他们会被社会评价“果然是宽松世代”，隐含的意思就是做事不怎么样，处事待人随心所欲低情商。是这样被评价的主角们如何应付心理脆弱的后辈的故事。
冈田将生是因为业绩差被踢到门店做烤串店长的小白领，因为有个极品后辈不上进不负责还不要脸，他想略微教育一下后辈，就被反咬一口，说是职权骚扰和人身攻击，最后付了和解金和写下道歉书，永远不能被提拔。
松坂桃李是个温和的老师，纵然有时被孩子们笑话，但依旧温柔的对待学生。结果来了个实习生悦子，桃李说话的语气稍微急迫她就会哭，跟她讲道理也哭，上一分钟对别人告白，下一分钟就说她被性骚扰。情绪极其飘忽，看得我的心七上八下，不知道下一秒她会爆发什么样令人咋舌的情绪。
柳乐优弥，没想到是打败梁朝伟的戛纳影帝，被B站刷屏才查了查他的资料。平时的职业是推销大胸女的皮条客，晚上却是一个坚持复读的复读生，看着极其不靠谱，实际却是本剧萌点担当和智商担当。看着老师在喝酒宵夜中被围攻，他一语道破了各路人的心思，女实习生总是攻击山路，实际上是自己有亏心事，其他帮着攻击山路的老师，却是对女实习生抱着不可道人的想法。

其实看着，真的很多熟悉的感受。宽松世代这个标签的本质其实和男的，女的，绿茶表，屌丝等等一样，只是人们用来表示对某种事情和行为的不喜欢或者嘲讽态度，根本不能完全精确描述每个人的特质。还有喊着自己是女权主义的皮条小弟，机械处理员工自杀的公司经理，对着工作永远不满意，为什么同事这么冷漠，饭堂那么难吃，上班真的好痛苦的毕业生。宫九好棒，穿缝插针地安排各种个性鲜明的路人角色，让剧情丰满又现实。
嗯，当然，作为刚毕业的人，其实最受打动的就是工作部分的情绪了。没有你能看得上的公司，那可能也没有公司看得上你。曾经在学校里，觉得自己是多么的优秀不可一世，怀抱着各种梦想，以为自己特立独行实际上跟同龄人基本雷同。看不起父辈的隐忍，喊着要为自己而活为梦想而活，结果没有父母的接济，可能连一顿有肉的饭菜都吃不起。然后被社会教训，被现实打脸，我们就磨去了棱角，学会了妥协，因为我们不再年轻，试错的成本在增大。曾经想改变世界，后来发现能改变的只有是自己。梦想什么的不再提起，追逐的事物变得具体清晰。一年可以旅游几次，可以买什么档次的衣服包包，去什么餐厅吃饭，这就是现实的追求。然后我们感叹，最终我们成为了自己曾经最讨厌的人。也许不是，只是我们比较迟地接受了社会的真相，绝大多数人都将平凡雷同的度过一生。每一代人都会适应社会的。
<图片1>
<图片2>
<图片3>

在标签至上的今天，如"XXX又如何"这般心酸无奈的反问似乎可以用在任何桥段上，"单身又如何"， “女博士又如何”，“没车没房又如何”，“同性恋又如何”，各种标签式的概括挤压着原本就活的不易的我们，我们常常会问，我们这样有错么。没有遇到合适的单着究竟妨碍了谁，女人读个博士怎么就第三性别，没房没车靠租靠打的会淋着冻着么，生来就不喜欢异性难道要强迫，以上，宽松世代又如何。

这剧看的是宫九絮絮叨叨的台词，出奇不易的反转，当然还有三位男宽松的颜艺， 再加一分，和剧里的人一样，我也生于87年，自然多了几分亲切，被偶像同龄人了哇~~~~~。但不能肯定我那个时代的生人能不能等同于剧中的宽松世代，只记得那时我还赶上了所谓的小星期 (仅周日休息)还有浩浩荡荡却雷声大雨点小的“减负”， 圆周率就背到小数点后一位的情况倒是没有，但面对师长也是怂的什么似的。如今我大学同学不管是当小学，初高中还是大学讲师的人都第一反应：现在的孩子了不得哇，从早教开始马不停蹄，各种有主意。

80现代末90年代初出生的人，赶上的了中国经济开始加速，生活开始变好的时候。等我们差不多成年了，入大学，出社会，很不走运，和剧中的人物一样，又赶上了全球的经济衰退，不仅如此我们还有个特殊的国情，独生子女政策，年近30的很多我的朋友同学都已经迈入上有老，下有小的阶段。 和90后和00后一样，我们也曾经被前辈们狠狠地数落为“叛逆不长进的一代”， 80后听不进长辈的话，对婚姻爱情没有传统意义上的认真，吃苦耐劳精神不足都屡屡被诟病，然而我们真的就过的那么轻松么？

怎么可能，哪有人的一生是一帆风顺的，特别是我们这些普通人。

冈田弟弟的角色，像极了进入社会几年后，感觉找不到方向的我们。逐渐了解了人与人之间相处的难处，体会了职场上存在的竞争和恶意，感叹自己无法给心爱之人以及家人带来全方位的安全感，就连自己都常常不了解自己奋斗的目标。

桃李君饰演的小学老师， 在我看来是神一般存在，这样的老师哪里寻，赐我一打， 我来守护他的贞操！温柔，善良有耐心，死活做不出数学题的娃家长想抽人他都能拦，矫情玻璃心的小实习生花样作死都被他完美化解，还有对待朋友，有钱出钱，有力出力，再不行，就做个倾听者， 陪你攀岩，泡温泉，看大胸妹。

影帝这样的人就更没遇到过，但是那种离婚家庭孩子的苦非常理解，人到30，想要改变却发现世界早就给你安排了个面具，你到死都要带着的感觉，非常绝望。偶尔也想逃避，希望能把一切都归于父母当年的关爱过剩或是不足，然而自己以为人夫，早已不是能够喝到天亮，潇洒说声 再见 的年纪。影帝无论卖萌还是卖惨都是萌萌哒。

影后安藤樱作为该剧唯一着重描写的女性角色，除了演技出色还是演技出色。 扮演的能干的区域经理，我相信她辞职说就想结婚的瞬间，是出于对男友的爱，而不仅仅是因为迫于年纪的压力。最让我泪奔的瞬间，是当她感觉自己既无法全心工作，也无法专注恋爱， 而觉得自己很失败的时候， 屏幕外的我也瞬间泪奔了，那种感动和理解，心酸和无奈瞬间与之同步。

宽松世代里的人物， 形形色色，抛开标签，都是独立个性的存在， 但无一例外的是，他们也都经历着和世界的各种碰撞，有妥协也有抵抗， 在编剧设计的嬉笑怒骂中，勇敢的生活着，彼此支撑着，从愤怒的反驳到最后轻松的调侃出一句：宽松世代又如何。

从机场回家的路上，一年未见的爸爸一如既往的拷问我的人生道路选择。我的身份从一年前打算申请博士变成现在确定要念博士，不变的是一如既往虚弱的回应。
“你学政治，如果不得到从政者的认可，无法对现实政治产生影响，有什么意义呢。”
“那是政策智囊团，又不是搞学术研究。”
“那就算你辛苦读书几十年，写了两本书，也没什么人读，有意思吗。”
“自己觉得有意思就行……了吧。”
一如既往的，陷入沉默。

怎样的人生才算有意义呢？怎样的人生选择才是好的啊？二十几岁的时候最困惑了。选定一棵树木就意味着放弃一片森林，可是森林里说不定有更好更高的大树，又可是，森林…根本是不可穷尽的啊。拥有选择的自由虽好，但同时也使人纠结、迷惘、无法承诺。直面困惑当然是一种办法，把选择abc优缺点一字排开，理性客观地分析形势、作出判断。只是大部分的平凡的我们都做不到。还有一个不算办法的办法，那就是接受困惑，承认自己不够坚定的当下。我喜欢宫藤官九郎的这部新剧，因为你看，这三个快三十岁的日本男人根本和我一样，一团糟糕，迷失在生活的波浪里面嘛。（当然，我必须承认，喜欢这部剧最重要的原因还是三个男人都很帅，不同路数但是同样直抵人心的帅！）

“不求上进男”坂間是平庸的上班族，看着同期进入公司的女友步步高升做到区域经理，自己却因为教训了下属的新社员而被惩罚，从公司销售部下放到一家门店做店长，接受女友上司的直接管理。“大龄童贞男”山路是小学老师，工作投入勤勤恳恳，但在男女关系方面毫无经验，在女性的交往中处处扑街。“万年浪人生”道上是日本范进，立志考名校做医生律师，然则屡战屡败屡败屡战，和妻女住在出租房里，谋生途径是深夜街边拉皮条然后敲诈巨额酒水费，“欧派欧派”叫的震天响。这三个人，连同他们身边的同龄人，都活的稀里糊涂的。宫九通过不同人的嘴巴无数次点题，宽松世代嘛，就是不行啊。

所谓宽松世代，指的是2002年以来在新的宽松教育体制下成长起来的一代人。周末实行双休，圆周率只需背到3，每个孩子都应当被鼓励，诸如此类。当这一代人进入社会，却被诟病自我中心、能力不足、不求上进。即使不认同这种笼统的刻板印象（很有可能不过是年长者的偏见罢了），这部剧里的年轻人身上总有一种抹不掉的萧条感，觉得什么都无所谓，怎样都行。那种保尔柯察金式的年轻人特有的光芒和希望是不存在的。道上轻蔑的道破这些年轻人的状态：考一所觉得自己能考上的大学，找一份觉得自己能找到的工作，就这样过下去。

我猜，这种宽松世代的萧条感大概来自一种缺失，或者说，年轻人不知为何奋斗。战后日本举国同心重建经济，国家、公司、家庭、个人，同呼吸共命运。终身制雇佣使公司成为个体奉献劳动与忠诚的对象。“奉献”这个词看似隐含一种不对等的剥削关系，实则不然，它珍贵在于提供希望。渺小个体通过奉献将自己与一个更大的对象紧密连结（attach），并从中感受到幸福。

人是多么需要这种连结呀。Lauren Berlant讲，一切连结，或是向外连结的尝试，本质上都是乐观的。无论一个人、一件物品、一个集体、一种生活状态，伸出手时我们总是充满希望的。我们依附上去，想要靠近，渴望拥有。唯有通过建立联系，自我才得以确认在这个世界上的位置。 当然，这些连结并不牢靠。在一个人身上期许爱情，在一件物品上盛放欲望，又或是，向一种“好生活”的模板索要幸福......说到底都是一种想象，一种投射。但尽管如此，还是要努力的去相信，用力伸出手呀。无论是战后日本的终身制公司还是红色中国的“为国奉献五十年”号召，都向个体允诺了这样或那样的满怀希望的连结，让他们相信他们在为一个更大更崇高的对象奋斗、拼搏。

而现在，那些对象不再值得奋斗。坂間好不容易燃起为公司努力改变自己的念头，就被女友浇了冷水：公司是什么？那些人今天谣传我们俩要结婚，明天又说我和上司劈腿，这样的一些人有什么值得你改变自己的？是呀，90年代以来，日本公司大量使用短期合同的派遣工人，公司和个人的关系早就变了。坂間与女友宫下双双辞职时，上司同事也不过是送了一束花就各自忙活去了。当国家、公司这些外在赋予人的连结对象被撤销，随着自由而来的是很多很多的困惑。个人主义给予个体足够的自由，却不解决自由的后果，这些自由而孤独的个体要如何建立新的连结，找到意义，获得幸福？

金钱、权力、技术、爱情、家庭……获得幸福的一些当代选项。宫九绕开了这些，提供了一个充满日本气息的选项。三位男主角虽然困惑依旧，但多少都获得成长，更加认清自己。道上最终放弃考大学，试着去当园丁。是不是真爱职业尚不得知，但砍了一天树浑身湿透坐下来喝一杯冰啤酒的幸福感却绝对不假。山路没有什么宏大的教育理念，只在实习老师用阴谋论揣测小学生帮派斗争时，耐心的找每个学生谈话，保护他们。坂間终于不再废柴获得升职，却毅然决定辞职结婚，回家继承家里的百年酿酒厂。

第八集，坂間要离开分店时，和店员分别时说了很动人的话：七年碌碌无为的上班生活，在这几个月的时间被彻底颠覆了。在工作中得到很好的经验，也获得了成就感。旁人A说：不过是做成了100份亲子饭吧。旁人B：太可惜了吧。你还年轻以后的路还很长啊。往上爬什么的。坂間很坚定的反问：前面的路还有什么？往上爬爬到哪里才是尽头？

亲手修剪出一个小花园，得到一个小学生无条件的信赖，做100份亲子饭被客人喜爱，这些对象具体微小，这种连结坚固且充满亲密感。回到最开始的那个问题。我对于读博这件事有了更真实的期许大概是研究生一年级在图书馆的一个下午。和几个博士生一起自习，每个人前面都摆着一摞书，各自埋头，脸上是沉浸专注的神情。感觉像是作坊里的几个工匠，在一个空间里各自干活。无论是一个陶器还是一篇论文，和自己的对象产生亲密的联系，为之努力，并从这个过程中感受到坚实的快乐，就已经很难得了。大概是这样吧。

超赞。 和我以前看的悬疑恐怖动作偶像搞笑全都不同，有生之年，我居然能够完完整整，饶有兴趣地看完一整部偏生活化的日常日剧。 人物塑造特别成功，完完全全就是生活中有血有肉的人，非常立体，而非脸谱化或者单纯地给一个人设。奇怪一点说，就是“完全不给人想象的空间”，因为我们通常不会去预测周围的人，都只是顺其自然而已，因为他们已经足够丰满，让我坚信他们的存在。 他们是我们每一个人。 阿正是努力的废柴，一根筋的单纯着，努力着，抓狂时像救火车一样大声疾呼，遇到难以置信的时候简直优秀颜艺。 小山（噗）村长塑造得真好，简直和鲇川树截然两人。29岁的童贞处男教师，平日吞吞吐吐畏畏缩缩，遇到自己的点突然滔滔不绝地开始演讲。果然是小学教师啊，用温和的方法教导、塑造孩子，而不需要雷厉风行的一面啊。相比于社会，确实是更加安全和单一的环境呢。

插播一嘴，女实习教师什么鬼啊，不要仗着自己可爱就到处勾搭啊。

马里布。绝了。最初看的时候完全不认识柳乐优弥，也不知道他的名气，只觉得这个人叫嚷おっぱい的时候真的很无素质，还坑蒙拐骗消费者，遇上他这个拉客的真是倒霉了。结果他穿着粉红色的睡衣出现了。身后是很多排高考复习书。N年拖家带口风俗店老板+浪人生。如此戏剧化的人物设定，居然在他身上融合得天衣无缝。马里布的心境，一点点地从混日子的自大开始变化，遇到阿正和小山，遇到小容，分手，再到最后和结花正大光明地生活，改头换面。简直不能再赞。

一点一点变化，如德芙一样丝滑。

茜也是我喜欢的女子，但是她太捉摸不透了，安藤樱演过的角色都是如此。茜她业务上手腕强硬，也很偶尔向阿正撒娇。她的内心有强大的力量，使她足够独立，不成为任何一个人的附庸。最后一集的婚礼，她真是勇敢至极。

开心地遇见很多熟脸，结花在非自然死亡的火灾那集出现过诶（中国语好正宗）；租赁大叔还在有喜欢的人里面客串了233；还有自慢自大不知天高地厚的山岸，一口一个职权骚扰，最喜欢这部剧的点之一就是，在山岸多次被骂得狗血喷头，眼睛里露出无比真挚的悔改时，结果第二天皮一揭，一躺，又变回口无遮拦的山岸了。不过成为店长之后有那么好了一点点吧。没有180度的态度大转弯，只是一点点地磨，自然的转变，潜移默化，这是我觉得这部剧特别好的地方。

平淡，快乐，还特别温柔。

小时候总被说未来是你们的
回头看看，都是套路

我们中的大多数，只是拿着前人的地图走着’以为是自己的’路。

在离家不远的学校享受完九年制义务教育，考了个大家都觉得不错的高中，而后再奔大学。

在彷徨中前推后攘地成为别人眼里的’像个样子’：做个上班族，在没有上一辈的殷实积累下独闯成年人的世界，”不要想太多“、”心思太活络可不好哦“，安稳赚得自己的独立生存，再成立家庭生儿育女。

以为别人虽然不完全一样，也没有多不一样。各自留下很多遗憾的同时，也欣慰自己没有错过任何一步’正常人’的流程。

渐渐也就养成”这世界就是这样的“的自嘲。

这种自嘲并没有错，但在这样琐碎又残酷的日常里，但愿你无论是哪一代，都不要放弃成为“逃犯”的可能性。

这部剧，用欢笑、感动、眼泪
演足87后，处处想截图发微信

回头想想，上大学好像就是为了找工作

按流程走到大学毕业，突然就就业难了

一直“量力而行”，只敢挑战能干的事儿

说好的固定戏码，该出现的还没出现

工作后想多点自己的时间，好像不太对

跟新人讲道理的时候，也是可以头头是道

夹在前辈老板和新人之间，价值观都乱了

也是想过，拥有的好像变成了束缚，
但放弃了就好像什么都没有了


朋友都有了自己的生活，变得小心翼翼

从来没想过，有一天也会看不懂“流行”


如果都有共鸣，那这部剧就不能错过。
更多文章