神崎（松坂桃李）在和敢於反抗強權的前女友（鈴木杏）重逢後，內心漸漸發生了一些改變。雖然他仍總說一些廢話，例如「講座系列就是一系列的講座」，但他心裡已開始厭煩這樣的自己。

為了慶祝成立100週年，帝都大學準備舉行一系列的講座。然而，其中一位受邀的演講者：記者和作家浜田剛志（岡部たかし）在SNS（社交網絡）炎上（指在現實或網絡上失言，導致在網絡上大量負面批評）。事情是這樣發生的：浜田作家新書「日本僻地論」的海報恰好出現在韓國超人氣偶像團體BGS中的一位成員Yoona上傳到SNS的自拍照中，而又恰好Yoona和海報中浜田作家的手勢一致，都是大拇指向下指表示diss（disrespect，有冒犯和無禮的意味），並且海報上有一句標語「日本，一個讓人看不起的國家」。所以這張照片給人的觀感是「韓國偶像和一位日本作家公然diss日本」，也就不難理解為何浜田作家（同時也有Yoona）會炎上。

因此帝都大學接到了很多投訴，被一般民眾質疑為何國立大學要請這種diss自己國家的人來演講，甚至有炸彈襲擊的恐怖活動預告寄到了學校。學校理事會以保護學校安全為由，準備取消浜田記者的演講。但浜田向外國記者特派員協會（FCCJ）召開新聞發佈會，訴諸「大學是保護言論自由的地方」並指責帝都大學「壓制言論自由」，再次讓帝都大學成為焦點。FCCJ向帝都大學要求讓三芳校長（松重豐）出席發佈會解釋取消講座的理由。

三芳校長很是苦惱，雖然他是優秀的教育者，但他並不適合這種公關場合。而作為尊敬恩師的學生，神崎準備使用渾身解數幫校長度過難關。神崎的目標是「保持校長的好感度」。他考慮到參加發佈會的雖都是外國記者，但會選擇看發布會的主要還是日本觀眾。因此他提出了對應策略，也是他總結的日本公關人員危機管理的3條金規：「1. 乾淨的儀表，2. 微笑，3. 不說任何有意義的話」。聽起來就像獨裁國家宣傳部門的行業指南，讓人想笑又不敢笑，因為這種現象已經充斥在世界每個角落，例如劇集播出第二天的日本國會答辯就上演了同樣場景。

新聞發佈會按照神崎之前設計好的劇本進行（雖然此時神崎改變了自己之前想法，只想讓校長說他自己想說的話），直到一位也曾是校長學生的外國記者向校長提問時引用了非裔美國人民權運動領袖小馬丁・路德・金牧師的名言「當我們對重要的事情選擇保持沉默，這便是我們人生終結的開始。」「終極悲劇不是惡人的壓迫和殘暴，而是善人的沉默。」。善良的校長被一語點醒，他表示自己不會再沉默，浜田作家的演講會照常舉行。而在之後的理事會上，他力排眾議，成為「可怖的人」，行使校長權力讓諸位理事不得不同意他的決定。隨著演講活動的照常舉行，三芳校長如神崎所願，好感度大大上漲。

一般的劇集可能到這裡就結束了。但渡邊編劇功力顯然不只如此。這件事更多體現的是校長壓倒性的權力，而一旦壓倒性的權力和日益升高的好感度導致校長獨裁體制的建立，對於三芳校長這種學者型的理想主義者可能還好，如果後繼校長是呼聲很高的須田理事（國村隼）這樣的現實功利主義者，可能對帝都大學就不是什麼幸事了。

劇集的最後須田理事和三芳校長兩人在會議室的對話也讓人深思國立大學的責任究竟是什麼，是像須田理事認為的「成為政府和企業所屬的研究機構，只做能快速產生經濟效益的研究」還是三芳校長所主張的「回歸科研的初心，可以獨立做很多短時間內無法產生利益但在將來可能很有用的研究」。這回結尾不僅讓人脊背一涼，還發人深省。

本集從作家炎上，大学取消作家的講座到大學因言論壓制而再次炎上，這一系列的騷亂戰場已從網絡轉移到大學當局，爭議的焦點也從民族主義轉變為言論自由。在當今社會中，我們往往會被自己衝動情緒感染，導致自己不知在和什麼（或誰）在戰鬥，只會喊些政治正確的口號。就像劇中的浜田作家，當他得知自己演講可以如期舉行時，他顯然是不情願甚至是有些害怕的，可能此時他已忘記了自己之前理直氣壯談論的言論自由。這並不是說高举理想毫无意义。正如發佈會外國记者所說「有必要继续这些（理想主義的）努力，讓世界变得更好一些」

劇名：今ここにある危機とぼくの好感度について譯名：迫切危機和我的好感度（NHK世界台譯名）放送回：第3回，放送日：2021/05/08，放送局：NHK，放送枠：土曜ドラマ，全5回腳本：渡辺あや，演出：堀切園健太郎，音楽：清水靖晃制作統括：勝田夏子・訓覇圭，制作：NHKエンタープライズ（NEP）・NHK出演：松坂桃李・渡辺いっけい・高橋和也・岡部たかし・温水洋一・斉木しげる・安藤玉恵・岩井勇気・坂東龍汰・吉川愛・若林拓也・アレックスJ.D・坂西良太・國村隼・古舘寛治・岩松了・松重豊旁白：伊武雅刀官網：//www.nhk.jp/p/ts/J94YJZG3V6/流媒體觀看平台：NHKオンデマンド（NHK On Demand, NOD）和NHKプラス（NHK+）

最後兩集中，新的危機讓神崎真（松坂桃李）陷入了關乎自己生命的絕境。

和帝都大學命運息息相關的次世代科学技術博覧会馬上就要舉辦，但卻有一團烏雲籠罩其上。在博覧会會場周圍，有越來越多的疑似被蚊蟲叮咬案例報告，不僅身體被叮咬部位會急劇腫脹，還伴隨著發燒頭暈噁心等症狀。而神崎自己也不幸罹患此難。

由於會場鄰近帝都大學的稀少生物研究中心，神崎在播音員時期的後輩若林（吉村卓也）嗅到了新聞的賣點而特意去採訪「怪蟲博士」足立副教授（嶋田久作）。而若林也和當今世界喜歡陰謀論的某些媒體一樣，不關心真相是什麼，只關心收視率和話題度。所以他通過誘導提問和影片剪輯將足立副教授打造成科學怪人——「德古拉博士」，向觀眾暗示蚊蟲叮咬事件和足立副教授實驗室裡的怪蟲有關。因此大量觀眾抱怨質問電話殺到了大學公關課，而學校理事會的幾位理事卻只想掩蓋事實。

這時，我們久違的「紅牌先生」澤田教授（池田成志）終於登場。在他和足立副教授的共同研究下，發現博覧会會場周邊的蚊子並不是日本本土品種，而是混入了非洲品種蚊子遺傳因子的雜交種。而被那種非洲蚊子叮咬後，輕則過敏，重則患癌。而帝都大學擁有這種蚊子活體的實驗室只有專攻最尖端疫苗研究的堀田教授（奥田洋平）的研究室。

众理事對此爭論不休，在校長（松重豐）的堅持下，神崎去斎藤理事（斉木しげる）安排的醫院做血液檢測。而同樣具有同樣蚊子叮咬症狀的鬼頭理事（ 岩松了）也在之後偷偷趕去醫院。兩人檢測的結果都是陰性（即無蚊蟲過敏症狀），他們都松了一口氣。但鬼頭理事告訴神崎一個驚人的事實：堀田教授的研究室的確有蚊子跑出去了。

神崎在回學校的路上暈倒，關心他的校長勸他去另一家醫院重新檢測，因為「大學這個組織早已不可信用，它會掩蓋諸多會造成不便的事實」。而在神崎猶豫不決時，他得知學生報社的Yuna（吉川愛）也被蚊子叮咬，很可能有生命危險，他決定去接受檢查。檢查結果真的是「陽性」，神崎陷入了絕望，而此時木嶋みのり（鈴木杏）向他打來了電話，也是神崎長久以來最期待的。

在みのり電話的鼓舞下，神崎設計了一個計劃，關於如何將危險蚊子已從帝都大學實驗室洩露一事向公眾公開。在他和三芳校長（校長騙人的能力好強）的通力合作下，差一點就獲得成功，但這可能也是兩人能達到的極限。在須田理事（國村準）運轉人脈，堀田教授對外宣稱危險蚊子已被處理後，真相仍在黑暗中。

神崎好不容易因「愛」而生的成長和熱情被現實澆滅，又回復成原來渾渾噩噩的狀態。這時又是兩位問題教授「紅牌先生」澤田教授和「昆蟲博士」足立副教授挽救局面。他們已想出治療這種危險蚊子過敏的方法（用一種螞蟻的毒液），而為了得到這種危險蚊子的確是從堀田教授實驗室洩露出去的證據，他們決定潛入堀田教授實驗室偷取。在學生報社3位同學的幫助下，最後終於得到了想要的證據。

神崎向校長匯報此事，並問校長是否願意承擔責任時，校長借用論語中孔夫子的話「必也正名乎」說出了自己心聲。校長用這句話表達了和みのり曾說過的「一個人染上嚴重的病且將死，他得知道自己所染病的名字，否則他永遠無法開始治療」類似的意思，「如果你不知道問題的名字（真相），你永遠無法克服或解決它」，即首先用正確的語言給問題的實質正名，這也是本劇的核心思想。

校長決定向媒體公佈此事並向大眾道歉，但遭到須田理事的強烈反對，須田理事提出除了事關「次世代科学技術博覧会」，還會影響「大學的名譽」「能獲得的經費」，而且還需付「大量的調查費用和賠償金」，最終「帝都大學會陷入生死存亡的危機」。

沒想到校長的回應更加強硬「我正在目睹現實，帝都大學已經犯了錯，因此我們必須承擔適當的責任，這就是真正的現實。」「確實，大學之間競爭很激烈，但這也是為什麼我不能再容忍大學這樣生存，因為我們都早已腐爛。」「我們以組織之名腐敗。我們以欺騙的方式掩蓋會帶來麻煩的事實，並相互之間接受這樣的現實。最重要的是在我們多次重複這麼做後，我們互相之間早已沒有了信任和尊重。一個失去信任和尊重的組織是無法在激烈競爭中生存下去的」「不論傷口會有多深，我們必須從現在開始面對和克服真正的現實。這會是漫長和艱苦的戰鬥。而這只是重生的第一步。」

次世代科学技術博覧在沒有帝都大學的參與下正常召開。三芳校長留任，而理事會只有須田理事留任。雖然帝都大學遭受了歷史上最大的損失，但看起來它在重生。

最後2回舞台雖仍在大學，但指出和諷刺的是現在日本（媒體亂象，疫情危機和東京奧運）甚至世界的社會問題。三芳校長所說的話可以引申理解為當互相之間的語言無法得到信任，社會就會崩塌。現在的世界早已陷入了互相不信任和輿論嚴重分裂的境地，結合新冠肺炎全球大流行的背景，想必世界各地的不同觀眾都會有自己獨特的體會吧。

如果說木嶋みのり是前2集的裏主角，那麼三芳校長就是後3集的裏主人公，他可能也是這部劇中轉變最大的人，雖然不是180度的大轉變，而是意識到自己應該做什麼，重拾了一位學者型管理者應有的擔當。而對於主角神崎真，雖然大部分觀眾會以很高的姿態去看他，但我們每一個普通人和他並沒有什麼太大區別，大多數時候只想著自己，面對問題就想逃避。這個角色並不令人討厭，看到他在結尾能因為「愛」稍許改變了一下甚至能收穫「愛」估計大部分觀眾還會為他高興吧。

劇名：今ここにある危機とぼくの好感度について譯名：迫切危機和我的好感度（NHK世界台譯名）放送回：第4-5回，放送期間：2021/05/22〜2021/05/29，放送局：NHK，放送枠：土曜ドラマ，全5回腳本：渡辺あや，演出：柴田岳志，音楽：清水靖晃制作統括：勝田夏子・訓覇圭，制作：NHKエンタープライズ（NEP）・NHK出演：松坂桃李・鈴木杏・渡辺いっけい・高橋和也・池田成志・嶋田久作・温水洋一・斉木しげる・安藤玉恵・岩井勇気・坂東龍汰・吉川愛・若林拓也・吉村卓也・奥田洋平・佃典彦・坂西良太・岡本杏理・國村隼・古舘寛治・岩松了・松重豊・伊武雅刀旁白：伊武雅刀官網：//www.nhk.jp/p/ts/J94YJZG3V6/流媒體觀看平台：NHKオンデマンド（NHK On Demand, NOD）和NHKプラス（NHK+）

前两集最精彩，强烈的讽刺混杂着一点希望和坚持，轰轰烈烈之后闹剧收场，尽管是血淋淋的残酷现实，编剧却把这个故事描写的如此荒唐，以至于我从头到尾都在爆笑，笑完之后又想起我大学时有意无意避开的各种暗流涌动。

举报明星教授的博士后其实什么都明白，看得这么透彻却依然要去坚持一场注定失败的战争，这是真正的英雄主义。相比之下男主甚至显得有一丝天真。这个故事的最后男主去车站送博士后前女友回九州的时候羞愧地痛哭流涕，还问她能不能和她保持联系的时候，就算是松坂桃李这张脸我也忍不住翻了好几个白眼。但我也不是不能理解他的心情。因为我恐怕也没有那位博士后那样以卵击石的勇气。

一开始以为男主是个圆滑的角色，但我很快就意识到他根本不是圆滑，我一度想过这男人是不是单纯的就是蠢/懒而已。这个依靠好感度活到今天的男人甚至有一丝和他的经历和年龄不符合的天真。我一开始替他的前女友感到不值，但后来也有点明白了，这种天真确实也有其可爱和可贵之处。编剧也没能狠心让男主直到最后都做个可悲的人，即使演员松坂桃李一开始就表示愿意接受这样的设定。最后尽管又是痛哭流涕收场，但这次的男主早已经不是那个懦弱的帮凶，而是推动变革的参与者了。不过这样的成长剧情多少还是有点俗套，当然了谁不愿意看地味帅哥的成长呢，编剧大概也觉得不必连电视剧里的世界都不给人以希望吧。

后三集虽然比不上前两集，却也足够精彩了，尤其是第四集简直就是某种意义上的疫情/奥运现实剧情的互文。用论语作为最后的发力点非常妙，比空喊西方价值观合适得多。学生记者团三人还有出场的几位教授，都极其真实又极为有特色，编剧塑造出这样的人物必定是做了足够的调查，对大学有很深刻的认识才能做到的。

NHK除了晨間劇和大河劇外，最重要的電視劇檔——土曜ドラマ（週六戲劇）的本季新劇「迫切危機和我的好感度」是一齣黑色喜劇。已播出的前2回講述了一個悲傷卻美麗關於失敗的故事。

本劇的主角神崎真（松坂桃李），一位電視播報員，憑藉英俊的外表和討人喜愛，在女性觀眾中獲得了相當的好感度。但他說話空洞，被人說是AI，而且他已不夠年輕，很難繼續只靠帥氣外表就能度日。正當他為自己未來擔憂時，他學生時代的恩師・當今的帝都大學（日本名門國立大學）校長・三芳教授（松重豊）向他遞出了橄欖枝：聘請他回母校擔當広報人員（公關人員）。

帝都大學正處於財務危機，大學希望可以通過提高學費走出困境。為此他們需要一個好的公關人員向公眾宣布增加學費的理由。神崎因為其善於獲得好感度而被學校理事相中。正在此時，神崎的前女友木嶋みのり（鈴木杏），一個任期即將結束的博士後研究員，內部告發她的老闆・有望獲得諾貝爾奬的明星教授岸谷教授（辰巳琢郎）論文造假。當諸位理事從校長口中得知神崎是她的前男友後，命令他去找木嶋了解她的實際情況，並讓她撤銷指控。

雖然神崎和木嶋在大學時代大概有過3個月的戀情，但他早已忘記了木嶋，只好硬著頭皮去接近她。與此同時，學生報社在校報上刊登了岸谷教授被指控學術不正的新聞，並在網絡上擴散，引起大批媒體的關注。當神崎去學生報社去找學生談判時，一位報社的成員（吉川愛）對神崎所說的話「你對當今這個國家的言論自由一定有危機感吧」引發了神崎的思考，覺得她的話是「正論」（正確的話）。

但在帝都大學裡，「正論」被神崎的上司・公關課的石田課長（渡辺いっけい）棄之如敝履，只有室田教授（高橋和也）奉行「正論」並以此戰鬥，但他的正論卻經常被人認為無聊而被忽視甚至討厭，因為「所有忙碌的教職員憎恨會議，只想快速結束，認真討論的某某教授真是麻煩啊」「我討厭他因為他說實話，沒人喜歡討論問題的本質」。這些話直擊令人悲哀的現實。

諸位理事让神崎以助理教授的职位為籌碼让木嶋撤回對岸田教授论文造假的指控。神崎認為這樣做肯定可以成功，于是他把木嶋叫到一家高级餐厅，试图通过一貫说些好话和微笑的做法来說服她，但他低估了木嶋的決心。木嶋戳穿了他的謊言和偽裝，並對他說出了自己的心聲，她早已做好覺悟，她這麼做只是想讓科研回歸正途，找回做研究的樂趣。

「一位博士後告發自己的老闆，而且還是明星教授學術不正時就知道自己要和全學校為敵，具有權力的人對處於他們之下的人沒有任何共情，並且低估他們的決心」「我只是想讓日本的科研回到它本應該的方式，我們不顧一切地爭取經費經費經費而使我們都變得扭曲了」「我們每個人都知道不該繼續這樣了，但沒有人停下來，我不知道我這麼做會發生什麼，但比永遠不去做要好。比如一個人染上嚴重的病且將死，他首先得承認自己得了病，不管他多麼討厭疾病，如果他不知道自己所染的是什麼病，他永遠無法開始治療」「我不是那種能得到我所愛的人重視的女孩，但只要我做研究我就會沉浸其中，因為我能感受真實且真誠的世界，這也是為什麼我想重新找回做研究的樂趣」

木嶋這些話裡完全沒有任何煽情的詞句，但如此揭露現實和真摯的台詞和鈴木杏精湛的演繹讓觀眾不得不動容和深思。這些真誠的話同樣讓劇中的三芳校長和他的秘書（安藤玉惠）感動得熱淚盈眶，校長決定向公眾公佈此事，並對岸谷教授論文造假事件開展全面調查。

認真負責調查但不被理事會認可的上田教授（国広富之）因為壓力病倒，接替他的是學校裡數一數二的怪人・紅牌先生・澤田教授（池田成志）。木嶋向澤田教授透露岸谷教授經常用「整理」（整えて）一词命令他的博士後或學生「修改」（修正）實驗數據以支持他們的文章，然而公開調查開始後，岸谷教授告知研究室人員對外宣稱「整理」的意思是「清理你的桌子」。

學生報社知道這一荒唐事件後，將此事報導出來。學校理事擴大解釋社團管理規定（地震導致新聞部活動室損壞，學校關閉活動室，而根據規定沒有活動室，社團活動就不能正常開展）欲強力關閉學生報社，報社的學生將岸谷教授改變作假指示語的意思和學校當局的擴大解釋兩件事結合起來，開始向當局反擊。而這一次，他們不僅有一直堅持正論的室田教授支持，很多教職員也站在了他們那一邊。

但權力當局的力量是強大的，他們先是以瘋狂舉動造成騷亂為由停職澤田教授，然後用增加研究資金的手段收買上田教授，讓他做出「岸谷教授並沒有論文造假，整件事只是告發的博士後的誤會」的調查結論，之後須田理事（國村隼）再利用其廣大的社會人脈打消文部省（教育部）的疑惑。最終岸谷教授在論文造假疑雲中毫髮無損，帝都大學也保住了名聲，正如木嶋苦笑地說「最後我沒有改變任何事」。

神崎在這兩集就像是闖入黑暗世界的小白兔，他沒想到本應該是簡單的象牙塔世界會是如此複雜。他之前的媒體生涯讓他選擇了不想承擔責任只考慮自己的處世態度，沒想到同世代居然還有像木嶋這樣不只考慮自己，還能對社會現狀有深刻思考和敢於對抗強權的人存在。不知他在接下來幾集能否有所成長。

木嶋最後雖然失敗了，但失敗的結局正是此劇的價值。當今世界有很多這樣的例子，很多人像她一樣有充分的證據和正當的理由，也一樣勇敢地抗爭，但仍無法避免被權力當局擊敗。如實地描繪現實，比某些劇裡快樂圓滿或者模糊不清的結局要高明的多。正如木嶋之前所說「一個人得先承認自己得了病並知道自己得的是什麼病，他才能開始得到治療」。

劇名：今ここにある危機とぼくの好感度について譯名：迫切危機和我的好感度（NHK世界台譯名）放送回：第1-2回，放送期間：2021/04/24〜2021/05/01，放送局：NHK，放送枠：土曜ドラマ，全5回腳本：渡辺あや，演出：柴田岳志，音楽：清水靖晃制作統括：勝田夏子・訓覇圭，制作：NHKエンタープライズ（NEP）・NHK出演：松坂桃李・鈴木杏・渡辺いっけい・高橋和也・池田成志・温水洋一・斉木しげる・安藤玉恵・岩井勇気・坂東龍汰・吉川愛・若林拓也・辰巳琢郎・国広富之・佃典彦・坂西良太・梅沢昌代・吉見一豊・岡本杏理・國村隼・古舘寛治・岩松了・松重豊旁白：伊武雅刀官網：//www.nhk.jp/p/ts/J94YJZG3V6/流媒體觀看平台：NHKオンデマンド（NHK On Demand, NOD）和NHKプラス（NHK+）

翻譯了一篇日本電視劇製作人的採訪稿（Real Sound採訪）。她是勝田夏子，是目前正在NHK播出的「半徑5公尺」和「迫切危機和我的好感度」這兩部劇的總製作人。她談到這兩部劇的製作背景，和肺炎疫情的關係，兩部劇的共同之處以及想向觀眾傳達的信息，還有為什麼選擇松坂桃李當主角等很多幕後製作信息。

我的日語不好，註釋也是我所寫，如有錯誤還請大家指出。

採訪「半徑5公尺」「迫切危機和我的好感度」總製作人勝田夏子 聊一聊這兩部記錄“當下”電視劇的製作背景

原文：//realsound.jp/movie/2021/05/post-764490.html企劃・取材＝田幸和歌子（刊載於2021/05/22）

戲劇10（註1）「半徑5公尺」和土曜戲劇（註2）「迫切危機和我的好感度」這兩部正在NHK播出的電視劇，受到觀眾廣泛好評。這兩部作品都揭示了當今日本社會的問題，讓觀眾直面他們現在應該思考的問題。我們與負責這兩部電視劇製作的勝田夏子女士談了談兩部劇的製作過程和劇本魅力，尤其探討了還有2集就完結的「迫切危機和我的好感度」。（Real Sound編集部）

感到現實正走在我們前面

――「半徑5公尺」的舞台設在一家女性週刊雜誌旗下處理生活情報的編輯部“二折”，而「迫切危機和我的好感度」則是一齣黑色喜劇，描繪了發生在名門大學的醜聞和各種各樣問題。我很驚訝這兩部的總製作人都是勝田女士。

勝田夏子（以下、勝田）：在4月期同時有兩部劇播出對我來說也很新奇（笑）。事實上，「迫切危機和我的好感度」原本是預訂在去年10月播出的，我們計畫去年4月開始拍攝，但由於新冠肺炎我們中止了拍攝。之後重新安排拍攝日程，結果變成和「半徑5公尺」同一時期，因此我們不得不同時拍兩部劇。這也是新冠肺炎造成的不尋常事件。

――在「半徑5公尺」中，橋部敦子的劇本生動地捕捉了女性難以言表的感情。

勝田：「戲劇10」的主要目標觀眾是30歲以上的女性，所以我首先和總導演三島有紀子女士、編劇橋部女士一起思考這些做著穩定、腳踏實地工作的觀眾希望在劇中看到什麼。我們決定將舞台設置在女性週刊雜誌編輯部「二折班」。由於許多人因為新冠肺炎而對周圍環境非常關注，我們認為處理普通人身邊話題的「二折班」會很有趣。

――「迫切危機和我的好感度」是渡邊綾女士（渡辺あや）的腳本作品，但卻和同是她作品的「Wonderwall」（註3）截然不同，後者的舞台是京都大學的學生宿舍。

勝田：渡邊女士和我討論過很久，關於「最近語言是如何被破壞的」「日語正在被毀滅」。換句話說，很多人看似說了很長一段話但根本什麼都沒說，或者很多人總說一些毫無意義、根本什麼都沒回答的話，這在當今世界很常見。這些在20年前不可被接受的行為在當今的政治界，政府部門和企業社會卻成為了常態，而且現今社會的勝者就是那些利用此種手段逃脫實際問題的人。渡邊女士和我都對此有強烈的危機感，我們開始思考能否製作一部相關的電視劇。

――儘管「迫切危機和我的好感度」舞台設置在大學，但我想茶餘飯後觀看此劇的觀眾會聯想到國會（註4）和其他事件。

勝田：是的，我同意你的看法。但我認為這些事正發生在社會的每個角落。我之所以選擇把戲劇舞台設在大學，是因為我了解到當今大學受到社會強烈的衝擊，比如「選擇和集中」（註5）、不平等、與企業同等的嚴格管理而且學者不再被允許僅僅專注於研究。但世間許多人仍認為大學是與世隔絕的象牙塔，是可以隨心所欲做自己想做的無憂無慮的世界。當我了解到即使被認為是聖殿的大學現在也面臨諸多危機時，我是很震驚的。渡邊女士對「Wonderwall」中所描寫的現代大學現狀也很感興趣，所以我們決定選擇大學作為舞台。我認為儘管舞台設在大學，但通過把它描繪成社會的一個縮影，就可以用一種更凝練的方式表述各種問題。尤其是本劇最後一個部分所描述的故事（會在之後播出），我在想如果有一天真的發生這樣的事也不奇怪，這越來越可能成為現實，而現實正走在我們前面。

――松坂桃李飾演本劇的主人公・神崎真，他是一個看似說了很多話但根本什麼實質內容都沒說的人物，並且許多觀眾會把他投射到某位政治家（註6）身上（笑）

勝田：我沒想到會是這樣（笑）。人們總是說「那個人是神崎真的原型嗎？」，但我本意並不是如此（笑）。有許多人會說沒有實質內容的話，我創作神崎真這個角色，是想以他為例簡單地說明這樣的人正逐漸成為當今世界的主流。我想知道有多少人是像神崎那樣，沒有自己的想法，又有多少人可以真正嘲笑他。

――確實，真言逆耳……。即便如此，神崎真這個角色不是充滿惡意的人，也不是一個一無所知的傻瓜，這只是他的處世方式，他是一個精緻卻不狡猾的人，不是嗎？

勝田：這就是渡邊女士的劇本風格。當我們試圖製作一個關於語言被輕視且被破壞的主題時，我認為把一個輕視語言的人當作主人公是一個創舉。

即使是直接了當的信息也無法傳遞給那些不想聽的人

――選擇松坂桃李作為主角的理由？

勝田：大前提是他是一位演技派演員，我認為他無所不能，他在「寬鬆世代又如何」（NTV）和電影「她不知道那些鳥的名字」中表演得非常好，所以我認為他適合這樣的角色。

――松坂先生對扮演這個角色有何看法？

勝田：新冠疫情發生時，我們正準備拍攝，所以松坂先生在充分了解我們想拍什麼的情況下接下了這個角色。他說「劇本裡這些事真正發生了，不是嗎？」。實際上，當我給松坂先生這個角色時，渡邊女士還沒完成劇本，但松坂先生說「如果這個角色（神崎真）直到最後也沒成長，而還是一個可悲的角色，也沒關係。」（笑）。許多演員會期望自己的角色在劇集某處會成長，但松坂先生對角色的理解非常準確，這也是他作為演員的思想深度。

――松重豊先生、國村隼先生、古舘寛治先生、岩松了先生和其他扮演大學理事的演員都很了不起。

勝田：渡邊女士的劇本幫了大忙，每一位演員都以一種非常有趣的方式表演，我認為在這部劇中完全體現出了演員的演技力。如果理事會的各位理事沒有太多個性的話，他們看起來只會是一群無聊的人。但歸功於演員們給自己的角色創造了背景故事並打造出獨一無二的形象，我們最終可以給看似簡單無聊的會議場景增添許多樂趣。

――你是如何到大學取材的？

勝田：我和不同大學（包括國立大學和私立大學）不同職位的人交談過。有些人是我單獨接觸的，並私下詢問他們的故事。主要是我來取材然後將信息共享給渡邊女士，因為如果你直接和被取材者見面，你會受他們比較大的影響。所以渡邊女士從他人的採訪獲取信息並以俯瞰的方式從中提取有用信息。尤其是這次，不僅會出現理事會成員的故事，還會出現職員，教員，博士後，學生等不同位置的人的故事，所以需要這種方式提取信息。

――演員的演技和導演的演出都很有魅力，劇本也同樣有趣。

勝田：人物刻畫得很有深度，這一點很有魅力。例如在第3集中，有一位角色是準備來大學演講的獨立記者，他具有性騷擾的傾向。渡邊女士從多個方面描寫這個角色，以一種可愛的方式描繪了他的軟弱和狡猾。角色更像是活生生的現實人物，隨著場景變化，角色的表現和互相之間的關係也發生著變化，我很喜歡這一點。

――神崎對這名獨立記者的性騷擾行為採取了有效的行動，這是他第一次得到周圍人的讚賞，這一點非常出人意料和有趣。

勝田：的確是這樣。對於神崎真，這不僅是人物最初的設定，還體現了人物的逐漸變化。正常的發展是他越來越傾向說有實質內容的話，但他在第3集發表了一個很有熱情的演講，關於「為什麼最好不要說有實質內容的話」（笑）。

――神崎演講時的熱情和各位理事看到他的表現而震驚的對比畫面也很棒（笑）。

勝田：這是一個逐漸變化的過程，並且這也是一個不常見的情況：因為一開始觀眾根本無法和主角產生感情上的共鳴（笑）。我們面對的其中一個挑戰是，在觀眾不喜歡主角，甚至無法和主角共情的情況下，我們是否也能製作出一部有趣的電視劇。另外，在日本並沒有太多的黑色喜劇，你必須在諷刺時讓觀眾發笑，並讓觀眾發笑時也會思考，我想導演對此會非常注意。出於這個原因，即使這是一部喜劇，我們也想在其中打造出一個真實的世界。對於總導演柴田岳志先生，他的黑色喜劇聖經是史丹利·庫柏力克導演的作品「奇愛博士」（註7）。

――這部劇描繪了“現在這裡發生的危機”，並把“關於我的好感度”加進故事中，這一點太棒了。

勝田：我曾臨時給這部劇起名為「現在這裡發生的危機」，但渡邊女士說我們應該加上「關於我的好感度」。當今世界，大眾輿論嚴重割裂，即使你試圖以直接了當的方式向大家傳達信息，也無法傳遞給那些不想聽的人。因此，我們在創作喜劇的同時，把一個未曾受到社會染缸污染的人作為主人公，並用一種可悲又可親的方式描繪他。也使觀眾可以從不同的角度看待處於不同位置的人。這也是渡邊編劇的創舉。

「請學會自己思考」

――順便說一下，「半徑5公尺」描繪了女性非常熟悉的話題和情感，而「迫切危機和我的好感度」則描繪了社會上發生的醜聞和存在的問題，乍一看兩部劇完全相反，但我認為它們的核心部分是有共同之處的，就像從微觀和宏觀的角度看同一件事。

勝田：這兩部作品的處理方法雖不同，但我清楚地意識到它們在根源上是有聯繫的。我在這兩部劇中想傳達的共同信息是「請學會自己思考，並擁有自己的想法」。在「半徑5公尺」中，寶子（永作博美）告訴風未香（芳根京子）當寫一篇關於某件事的文章時，應該從不同角度觀察它。在新冠肺炎疫情爆發之後，我和三島女士，橋部女士討論並計劃製作這部劇。在這樣一種前所未有的情況下，專家各說各話，每個人都不知道到底發生了什麼而擔憂，我想說的是「這就是為什麼學會正確思考並自己為自己做決定很重要」。另一方面，「迫切危機和我的好感度」描繪的是語言被忽視的世界，但社會的存在是依賴於有價值的話語和信息之上的。在觀眾因劇中描繪的語言被忽視的情形而發笑時，我希望的是這能給我們一個機會來思考「我們平時到底在說什麼」。

――最後請告訴我們這2部劇後續的看點是什麼。

勝田：「半徑5公尺」的中段是關於寶子的過去。我們會發現為什麼寶子會變成一位這樣看待事情的記者。同時，風未香也會隨著劇集的進行而成長，我希望觀眾會注意這一點。另外，「迫切危機和我的好感度」最後兩集講述的是一個故事，而事態最終變得更加棘手。最初我們的設定是病毒從大學實驗室中洩漏出來，但因為現在的情況，我們重新安排了劇情。但是，一場真正的危機正在迫近，這不是僅靠好感度或認真對待就能度過的，在某種意義上，這些劇情會切入當前全球大流行的瘟疫。我希望觀眾可以注意登場人物的行為。

■註釋

註1戲劇10，即ドラマ10。NHK綜合台晚間10點播出的電視劇檔，從2016年春天開始，固定在每週五播出。註2週六戲劇，即土曜ドラマ。NHK綜合台每週六晚間播出的電視劇檔，大部分在晚間9點播出。註3「Wonderwall」，渡辺あや的另一部電視劇作品，以京都一間大學的学生宿舍「近衛寮」將要被大學推倒重建為背景，講述了一齣大學生和學校當局對抗的青春物語。註4國會可能是指日本菅義偉首相在本劇第3集播出2天後的國會答辯，無論問什麼菅首相只會說「為了人民的生命和健康」，這和第3集的三芳校長（松重豐）如出一轍。註5「選擇與集中」，指企業為提高競爭力，縮小規模，將資源集中在企業具有競爭力或希望有競爭力的業務領域，推廣到大學即為將資源集中於可以快速產生成果和經濟效益的研究領域。註6神崎真「原型」的政治家可能是指現日本環境大臣小泉進次郎（前日本首相小泉純一郎次子，他的哥哥即為演員小泉孝太郎），他也依靠帥氣的外表而善於獲得好感度，而總說一些廢話聞名於日本政壇。註7「奇愛博士」（Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb），史丹利·庫柏力克執導的英語電影，是一部諷刺60年代美蘇冷戰時期國際政局荒謬、不安氛圍的喜劇經典。

■放送情報土曜ドラマ『今ここにある危機とぼくの好感度について』NHK総合にて、毎週土曜21:00〜21:49放送（連続5回） 出演：松坂桃李、鈴木杏、渡辺いっけい、高橋和也、池田成志、温水洋一、斉木しげる、安藤玉恵、岩井勇気、坂東龍汰、吉川愛、若林拓也、坂西良太、國村隼、古舘寛治、岩松了、松重豊ほか 作：渡辺あや 音楽：清水靖晃 語り：伊武雅刀 制作統括：勝田夏子、訓覇圭 演出：柴田岳志、堀切園健太郎ドラマ10『半径5メートル』NHK総合にて、毎週金曜日22:00〜22:44放送（連続9回） 作：橋部敦子 チーフ演出：三島有紀子 音楽：田中拓人 出演：芳根京子、毎熊克哉、真飛聖、山田真歩、北村有起哉、尾美としのり、永作博美ほか 制作統括：勝田夏子、岡本幸江 演出：岡田健、黛りんたろう、北野隆

政治就是权力，但权力是否可以像奇点一样无所顾忌的膨胀下去。身为权力帷幕下召之即来挥之即去的小喽啰，要如何在良知与生存的夹缝中做出困难的选择，是抛弃大自然赋予的羞耻心、心安理得的继续生活，还是抱起宁为玉碎不为瓦全的觉悟踏入黑暗未知的深渊挥出奋力的一击………不管怎样，在我看来，这都是本季最佳的预定了。