因为人类的恶趣味，丧尸这个物种瞬间蹿红，从生化危机、行尸走肉到釜山行，每次它们出现的时候，都有一个网红热点就此诞生。

相比起充满脑浆四溅、生死逃亡的典型作品，霓虹编剧的脑洞更为清奇，前段时间火遍各大营销号的《摄像机不要停》，不仅斩获日本电影蓝丝带奖的最佳影片奖项，更是在豆瓣斩获8.3的高分。

然而同样出自霓虹，一部角度清奇的丧尸剧来袭，但这次的主题仍是生存？

从丧尸来到开始重新审视人生的这档事 （？又是绕口剧名）

被出轨的女主瑞穗回到了出生的乡下，与朋友理性女美佐江和傻大姐柚木住在一起，但是突然发生的意外，不仅打破了乡下的宁静，更使得人与人之间的关系发生了巨变。

“丧”是整部剧的主基调，从奇葩的居民到破败的建筑，再到阴暗的灰调场景，甚至是关注度为0的视频拍摄者，一股压抑的劝退气息从剧名就开始慢慢显现，但小编必须强调，挨过剧名和开头，就一定会有惊喜。

请喜欢肌肉猛男、霸气小姐姐的朋友出门左转，因为这部片的主角实在是太丧了，她是这样的~~~

小编也没想到这样战斗力为0的渣渣都世界末日了还能做主角，不过看到后来才发现，女主似乎本来也没想活。

不过按这个剧情发展，这剧顶多一集完结，连出个sp的时长都不够，所以编剧当然要另辟蹊径，既然没有打斗剧情，那么可以给女主加点内心戏啊，就这样我们抛开高能预警，开始慢慢了解奇葩剧的奇葩女主到底是个怎样的人。

老公的出轨对象是同居的好友美佐江，女主即使丧到极致也不肯在离婚书上签下名字，有这样的志气却依旧选择躲在朋友家度日，本以为这种坚持是最后的尊严和倔强，但放在别人眼里，却成为了无理取闹。相比起努力学习的妹妹，和苦苦挣扎的好友，女主的前半生很顺利，所以才会在遇到婚变时产生巨大的落差感，这种感觉侵蚀了整个人的精神，使死亡成为第一目标。然而真当丧尸走到面前，前一秒还在求死，后一秒却因为害怕疼痛而死里求生。

在正常运转的世界里，我们很难客观、直率的面对自己存在的问题，掩耳盗铃再正常不过。但当人伦常理崩坏，在死亡面前的人类更加诚实，矛盾也因此集中爆发。例如一直压抑自己的美佐江，与好友的丈夫开房，相比起丧尸，更担心被熟人看见；对妻子怀有愧疚、精心准备见面礼物的父亲，见到变成丧尸的妻子后拿着花束疯狂输出。就像女主所说的那样，很多人在死亡来临之前都是暧昧的活着，应付那些令人头痛的事，守着内心最后的一点幸福。

该剧在人物塑造上非常细腻，特别是女主的心理描写，看似冗杂毫无意义，却真实，因为正是那些自我安慰剖析的话语让女主活到了现在。配角夸张荒诞的设定使得人物不至于脸谱化，以三个性格不同的女性展开的错综复杂的人物关系，让剧情有了更多的看点。

与瑞穗形成鲜明对比的恰恰是最理解她的美佐江，然而就是如此亲密的好友，却撬了女主的墙角，而究其原因，竟然是美佐江发自内心深处的妒忌，高中时代，明明与瑞穗相比自己的成绩更好却不能去东京追随喜欢的人，反而是没什么追求的瑞穗与学长恋爱结婚。理智是美佐江的武器，脚踏实地的工作，也从未有过少女的幻想，她凭借这个从好友手中夺走学长。

同样，看起来很贫穷，但时不时讲出至理名言的便利店小哥神田也比女主更加优秀，因为即使面临尸变，也坚持着自己的梦想，但惋惜的却是想活着的人即将面临死亡。这样看来，活着的那些人反而不如丧尸纯粹。

请喜欢枪棍爆头的朋友出门右走，因为相比起隔壁《王国》的赛跑冠军这部片的僵尸实在弱的可怜，它们是这样的~~~

从六亲不认的步伐到像极了史莱姆的绿色口水，再到五毛钱特效烟熏妆，没错，这部剧的丧尸就是来搞笑的！

喜剧的外壳是整部剧的亮点，丧尸的设定其实看似简单，却值得深思——丧尸和人类究竟有什么不同？剧中被削弱了战斗力的丧尸看起来与往常无异，唯一的区别在于自我意识的丧失，那么这样的丧尸与女主有什么区别呢？我认为编剧很想将这两者之间画起等号，因为剧中的暗示显而易见。女主的母亲在尸化后依旧如往常一样坐在原地看着同一档电视节目，她究竟有什么变化？

当“丧”真的成为常态，变成一种浑浑噩噩的生活，那么与丧尸又有何差？

但万变不离其宗，丧尸片的出现不会让我们绝望，而是重燃希望。女主在坦白自己内心和见证母亲尸化后，终于开始努力的活着。然而最大的疑问来了，片中发表在网上的视频观看仍然为一，而这唯一的观看量也来自于女主妹妹，因此，我们是不是可以开个脑洞，这个乡下的小镇根本就是虚构的呢？是身为作家的女主走向死亡时幻想的场景，亦或是她走出阴影后的一部小说的内容呢？相信追剧的小朋友会有自己的答案。

好像总会在恰当的时候阅读一段话或者观看一部电影电视剧又或者是和友人恰巧的对话，突然让我豁然开朗。

本来在想到底该怎么办的困局，突然得到了解答。人生中各种烦恼的事情，说大不大，说小又确实一直困扰，人际关系的变化导致一系列的尴尬，也会想啊，全世界遇到这种事的人是不是我一个？但又想怎么可能呢，可就是没在历史故事案例中找到该怎么操作的逻辑。

这个剧一开始我就没打算看，因为本身不喜欢这种吓人的丧尸片。对于一个本身就为全世界操心的人来说，简直把自己放置于巨大的焦虑磁场中，没有任何裨益。

看了第一集，说真的，男不帅女不靓，还看起来有不小的麻烦。看到标题进来的我已经非常警惕，拼命在心里为女主和她的朋友们报警。但她们无动于衷。看的下去的原因是节奏掌握的到也很顺畅很自然，没有上帝视角，把一步步情势的发展说得完整。

剧情上没有硬伤，也本身就是个很简单的故事，不乱。而其中人物一个个竟然塑造的都很饱满。

在女主身上找到共鸣，因为她的遭遇也一直在等待她给我到底该怎么办的答案。

前夫哥自私害怕被责难担当感不足是真的，但爱过两女也是真的，只是人而已。

对两个闺蜜在不同情况下也生气过，怎么能这样，但也释怀到怎么不能这样。

最后主播小哥给出答案，其实主播小哥和女主也算相似，只是境遇不同，做的事不同，结局不同。答案就是要活下去，不管怎么样都要活下去。

大约两三个月前我其实也想过，万一丧尸来袭，让对方咬我也没什么不可，只是换一种生活继续人生罢了。

那现在我要改变心情。就是，被咬之前不管怎么样要作为人类努力求生，实在不行，才坦然接受被咬的命运。

丧尸临世，世界末日，危在旦夕，逃亡，杀戮，艰难求生，最后在尸山血海上扛着机枪搂着美女举起人类文明最后的希望之旗……丧尸题材影视作品的看点一般来说，也就是这些。

但那是经典主旋律丧尸题材的做法，21世纪，硬核丧尸题材还是老一套，难免被观众厌倦。如同这些年流行“互联网+”一样，丧尸题材影视，也流行“丧尸+”。比如埃德加·赖特著名的“血与冰淇淋”三部曲之一《僵尸肖恩》就是“丧尸+喜剧”，再如跟丧尸谈起了恋爱的《温暖的尸体》就是“丧尸+爱情”，还有“谁看谁懵圈”之作《傲慢与偏见与僵尸》开启了“丧尸+古典名著”模式。可以说，只要你敢开脑洞，“丧尸+”是个取之不尽用之不竭的文艺创作题材宝库啊！

而说起脑洞，岛国的影视从业者们还真没怎么输过。近来这部《从丧尸来到开始重新审视人生的这档事》，从巨长的名字里就透露着一股既沙雕又鸡汤的杂糅气质。

女主瑞穗出身小镇，考上东京的大学，与同在东京的高中帅气学长结婚，人生本来逍遥乐无边，突然学长出轨，面对瑞穗的质疑还指责是瑞穗不在乎他才导致他出轨，瑞穗心灰意冷之下回到家乡。

家里也是一番愁云惨雾，父亲失业让一心想去东京上大学的妹妹失去了经济支持，与父亲整日争吵，指责父亲没出息，对家人说出的承诺从未兑现，瑞穗试图劝说，却反被妹妹吐槽。

一家人中，只有母亲来当和事佬，当小女儿指责丈夫总是不兑现带母亲旅行的承诺时，母亲表示：从未对父亲不满。

然而即便母亲这样说，也没能留住瑞穗。

为了对家庭战争眼不见为净，瑞穗搬到高中好友美佐江家合住。她拖延着丈夫的离婚申请，不工作，不社交。眼看三十岁近在眼前，她却没有心力和愿景展开自己的新人生，整个人丧到谷底，口头禅是“什么时候死了也无所谓”。

她还有套神理论，大意是：如果遇到危险，还是不要反抗的好，反正打不赢徒增痛苦，不如躺下求速死。

而美佐江则和瑞穗完全不同，她一心想去东京却高考失利，一心爱慕学长却被瑞穗抢占了先机。她生活在家乡小镇，从未放低对生活的体面。

一个早餐的画面就能看出三个女性的不同：瑞穗和傻白甜的另一个室友用面包和泡面凑合早餐，美佐江则端端正正坐在桌前享用自己准备的日式早餐。

一个懒散但运气好的人，得到了用力生活的人梦寐以求的生活，在影视剧叙事里，往往是嫉恨滋长的开端。

于是，当揭晓学长出轨对象就是美佐江时，简直毫无惊喜。

眼看着剧情滑向现实主义家庭伦理剧时，丧尸出现了。丧尸出现的原因，是非常经典但没有新意的“国家秘密研究基地的生化物质泄漏”。

丧尸们没有以《釜山行》、《惊变28天》那种穷凶极恶、移动速度极快、战斗力爆棚的21世纪新式丧尸形象出现，而是移动缓慢、甚至保留了点生前习惯的呆萌丧尸形象，可以说是充满了古典主义丧尸的气质。当如此呆萌的丧尸出现在瑞穗面前时，她懵了。

但即使懵了，她也还是像她日日念叨的一样，第一时间放弃了反抗，张开双臂躺在地上迎接死亡的到来。对啊，被丈夫抛弃，朋友背叛，家庭毫无温暖可言，麻木而漫无目的的生活似乎没有什么值得眷念的。

可是最后时刻，她还是一把推开了丧尸，瑞穗也不知道为什么。而此刻突然迸发的求生意志，也意味着她放弃以死亡逃避一切，必须开始直面人生中的不堪，并做出选择。

从这一刻开始，瑞穗才明白她之前经历得根本不算什么，才真正明白了什么叫残酷。

每天都能见到的便利店小哥，平时总是一脸傻笑，满心鸡汤，对人友善，变成丧尸的前一刻还不忘自己实现不了的音乐梦想；学长变成丧尸前，神智混乱地对美佐江说起对未来的憧憬，车站前的小饭馆，一起去过的温泉，桩桩件件却都是和瑞穗曾经的记忆。

最残酷的部分，是丧尸来临，父亲才看清妻子对他的重要性，冒着生命危险回家的路上，还不忘为妻子带一束花。

然而，家中的妻子已经变成丧尸，为了保护孩子们，献给妻子的花束变成甩向丧尸的武器，一地残花中，父亲痛心疾首的哀嚎，是最让人心碎的时刻。

本来只想看一部搞笑剧下饭，根本没想到在沙雕剧情中埋伏着如此的情感重击。此刻再回看学长丈夫的指责，再回看小女儿跟父亲的争执，又是另一番滋味。一碗味道奇特的鸡汤，就此被我喝下去了。

我们已经习惯漠视生活，漠视身边的人，曾经感谢命运赐予般的珍贵拥有，时间长了好像也在习以为常中渐渐褪色。如果人生中再稍稍受些挫折，便生怨怼，或觉得活着都没了滋味，说起生死如此轻易自以为洒脱看透人生，任性得像个孩童。直到真正面对生死时刻，别离就在眼前，才知生之可贵，才想起曾经所拥有的一切，何其难得。

丧尸降世，大概是关于世界末日的都市传说中最野最荒诞的一个，然而这部小成本丧尸剧，却用最荒诞的场景描绘了一种最现实而普遍的人性和情境。日复一日的庸常生活里，突然某一刻要面对生死，也许是我们每个人的平凡人生中，必然要面对的艰难时刻。到那时，我们会如何反应，又会察觉到多少曾经的遗憾和悔恨？

——本文首刊于澎湃新闻有戏栏目——

小正记得，他是这个小镇唯一的人性理想之光

一个并不发达的小镇跟没有期待的人生一样，让人扫兴。每个住在这里的人日常都很无聊，至少女主得过且过着，想着:什么时候死都无所谓，想死但不一定要选择怎样死，像所有事随便好了。但丧尸咬向她脖子时却反悔了，是因为害怕吗，好像不是。

伴随着酸酸甜甜的菠萝味道爬满全身就会丧失意识变成丧尸，在走马灯时人类会用仅剩的意识做完生前最想做的事。在这里丧尸变成了没有那么可怕的事，连生离死别都变得温情。

我先声明一下，我现在只看了四集。在豆瓣上这部剧有八集，后面的四集是还没有连载完呢，还是我这边资源没有，没有看完。

日剧一如既往地起着奇葩名字的事，叫做《从丧尸来到开始重析审视人生的这档事》，真的好吗？

：）

当然观众，哪怕没有看过内容的观众也知道，这本剧里肯定有丧尸了，会不会是跟美剧《行尸走肉》一样的暴力剧呢？跟人生又有什么关系呢？

我是带着这样的好奇去看的。

日本的丧尸好逊哦，他们只会在路上张牙舞爪，没有太大的攻击力，连扇门和窗都攻不破。跟美剧里的同行们相比，实在是弱得掉渣了。行尸界的战五渣啊！

不管，这样的逊毙了的丧尸数量多了，也是让人烦扰的。他们会朝着生人扑上来，虽然没有什么战斗力，连个小女孩都打不过，但看起来总是吓人的对不对。

再有一个，日本人是全国禁枪的。在这个世界末日，貌似生死关头，人与丧尸之间的关系还是如此的和谐。对于这些失去理智的丧尸来讲，还清醒的人只是认为他们只是得了一种病，可以治愈。在全剧充满菠萝气味的场景下，自然不会有血腥的场面，血都是绿的嘛！

其实，我也知道，对于导演和编剧来讲，不管是核危机，丧尸来临，或者是吃鸡游戏，无处乎把人放到一个看似封闭的空间，在面对死生之间的，人性是如何显露的？在这样的场景下，有许多的卖点可以讲，类似于爱情、亲情、友情，林林总总，最后总有一种可以打动观众的心。

也许是我的错觉。在这段时间看的日剧里，我都能感觉“丧”字的气息。年青人缺乏干劲和斗志，电视故事也就着眼于细节和当前社会中的现实。不管是《我要准时下班》还是《宽松世代又如何》，总之，承和的时间久了，人或许会失去一些警惕，同时对于人生没有目标。

在本片中，石桥菜津美饰演的女主对于一切都不在乎，以致于她的丈夫感觉不到婚姻和家庭的意义，最后出轨了。而且出轨的还是女主高中最好的同学。这一起不伦恋情在丧尸来临的时候曝光。女主想在不反抗的情况让丧尸把自己杀死，当然到了最后她求生的欲望还是反抗了。

我一直还很奇怪，人在生死面前到底会如何做一个理性的选择。趋利避害总是人的天性吧！这些天，我在《乌合之众》，勒庞说人只有群体里才会丧失自我，会做出一些狂热的表现，甚至不惧生死，视死如归。这是一种信仰。但如果脱离了群体，一个人来面对死生的话，理性总要战胜感性。

在酷刑之下，没有什么人可以忍受。有人想要速死，也不过是利弊得失的权衡而已。

高尚的人不是没有，但只有那么几个而已！

个体、群体在危机面前，到底也如何审视自己的人生呢？

不妨去看看这本日剧！