当一个人把自己完全依附给另一个人到失去自我的地步TA就变成了一个玩偶，没有灵魂的傀儡。

同年还有另一部同名片子，所以很不幸看了两遍，却也很幸运的看懂了，因为没有字幕对我来说真的很难。对比两部片子，男主的表演风格可以说大相径庭，除去偶像光环的吸引，安东尼的表演确实更贴近实际一些，就是舞台剧风格太明显了，尤其是打嘴巴那一段，领略了时代的风采……性别压迫从一开始就在铺垫，直到最后的爆发和觉醒，“坐下来好好谈谈”太难了。现在才知道，honor=面子（此处还是中文更博大精深了）。

这版演得很好，忠于剧本的同时，情节更紧凑了。演员们的表演也都很细腻！

6.3 女主的转变是合理的，但是转变后突然悟得太过于彻底，法律，宗教，社会的束缚斗悟了，太突兀，前面的铺垫不够

在大剧院看的现场版。

相当扎实的话剧电影，婚前是父亲的玩偶，婚后是丈夫的玩偶，心甘情愿地做男人的“小松鼠儿”活在牢笼中；可是独立出去就一定能得到自由吗？出走，只是这一种设想。女权觉醒意识略牵强地强加到故事中，倒也为我们带来了思考。刻意靠化妆老成化的霍普金斯和克莱尔.布鲁姆配戏，还是显得太嫩了。

b站 山科大 他说， 女人是男人的私有财产，不只是他的老婆，还是他的孩子我想起来 甄嬛传 安陵容 大家戏称安小鸟 因为她后来被封为鹂妃 可是安答应自己说 “臣妾不喜欢鹂妃这个名字，鹂妃，臣妾只不过是您豢养的一只鸟儿。皇上，您又何曾有一丁点喜欢过臣妾，您对待我就像对待一只听话的小猫小狗，有什么区别吗？”海尔茂一直称呼为娜拉 我的小鸟 甚至我看的这版一开始娜拉的服装 就像一位女仆但不同的是 她意识到自我 是因为“奇迹”并未发生，他只考虑到自己 而如果海尔茂会把责任揽在自己身上，她仍然会为他歌唱 为他舞蹈 为他生儿育女 依然会跪在他的膝下 她是失望后的自我觉醒而安很早就意识到，她一直知道自己被利用 被玩弄 所以她也会去依附他们 得到自己的荣宠 父亲的官位 死前才说出一番话

没有对比就没有伤害。相比起另外一部只有Jane Fonda有演技，这一部个个都有。最后娜拉说不爱的时候眼角掉泪好真实。看的是译制片版本，因为资源太难找了。不过场景和服装都好漂亮华丽哦。珠玑般的话语听过看过几遍仍然震耳欲聋。而且这一版的男主是真的爱女主。另外一个版本的只能看出占有欲极强。

萧红曾说「女性有着过多的自我牺牲精神，这不是勇敢，倒是怯懦，是在长期无助的牺牲状态中，养成的自甘牺牲的惰性。」索性，娜拉勇敢走出了第一步，可是诚如鲁迅先生所言，「娜拉走后怎样」，希望所有女性的天空都是平等的。——2022.12.26 B站国家大剧院版

鲁迅为娜拉出走定调：不是堕落，就是回来，是当时极丧气而现实的考虑（毕竟那时国剧流行的是以贞洁为名的各种戏妻套路），而在当下经济背景下娜拉的思考一样振聋发聩，多少人在社会或者自我定义的人设中自觉或不自觉的做傀儡，我们称之为生活。

上課看的 前半太無聊 看的我昏昏欲睡 後半太嘮叨 看的我好不耐煩

2022-03-10虽然中规中矩，但比之前看的国家大剧院版可是好太多了

戏剧电影 娜拉出走

易卜生领先了时代太多，给当今社会的男女们一个海尔茂的家庭，只怕十有八九还是要当成福气的，我觉得在现实生活的家庭中，大多数人追求的“幸福生活”还只停留在娜拉觉醒前的“玩偶之家”，这真是太令人悲伤了。

claire演的nora很出彩，很profound

好年轻的吃人爸爸

#清晨刷片系列#一直以来，总是把玩偶之家和欲望号街车搞混，直到毕业两年后看了剧本。特意来下载的忠实原著的一部，惊现汉尼拔～

丈夫的虚伪让人片刻都难以忍受，那粗暴的一耳光过后不过几分钟，在得知自己的名望地位不会受到影响时说出那句“我原谅你”，实在让人恶心的想吐。谁需要你来原谅？

看的是2020/09月在B站上，国家大剧院的版本

六位戏剧大拿的精彩表演，其中在当时咖位最低的居然是安东尼霍普金斯