演技啥的不说，都是老戏骨。不过新生代的演员就差了一圈。。。

诟病最大的是剪辑。好多个场景切换，时间轴错乱。

我举其中一个例子。

1,公主收买宫内一个侍卫去杀男主。侍卫圣母大发，放过男主。

(场景切换 公主住所)

2,"什么，(侍卫)跑了？"。

(场景切换 男主住所)

3,男主劫后余生，讨论刚刚的事情。

场景一，夜10点。

场景二，夜11点。

场景三，夜10点半。

1和3时间轴是连续的，而场景2的时间比场景3时间还要晚。却要放在前面播放。

这个搞错时间轴的剪辑太多了。太出戏了。

然后吐槽点就是剧情了，有些人物立的太正，比如赵将军。

然后草儿这个人物非常奇怪，为了帮助男主，自己做出牺牲太大了吧，这难以理解。

草儿说书这段非常奇怪。。官府抓不到，听客听了还给她掩护。。。。

最近看过几篇关于中国戏曲的文章，中国曲艺文化真的博大精深，里面的念白细细品着实很有韵味。这让我想起了几年前的影视作品《赵氏孤儿案》，这部剧算得上良心之作。片中的一些独白片段给我留了很好的印象，今天安利一段片中江湖郎中程婴的独白。
《赵氏孤儿案》中吴秀波饰演的程婴有很多段台词都有借鉴京剧韵白，不拘于程式，又将韵白很好的生活口语化，台词上的处理值得推敲。
上半段叙事，表面上节奏很平稳，听起来没有波动的情感，台词的安排十分巧妙，人物内心潜台词却非常丰富，话里有话。生活用语常常出音较快，收音不明显。程婴的语速刻意的延展慢进，与传统曲艺中的半说半唱有相通之处。吐字、归韵、收音历来是戏曲和曲艺吐字发音的重要环节，这一段的吐字发音远比生活中的考究细致。口型不大，声音收敛，在出字、收音方面下了工夫，力求吐字发音的清楚。吴秀波的台词处理做到了“缓”而不“飘”，“沉”而不“拙”。字头字腹字尾分配合理，尾音有所延长但收音恰到好处，末尾呈螺旋上升如吟咏般流畅婉转，同时通过恰当的共鸣和装饰音表现了内心的波澜起伏，平稳之中蕴藏着深厚的功力，简洁之中包含着丰富的情感。
下半段痛骂，跌宕起伏，行云流水，荡气回肠，嗓音略带沙哑更显刚健苍劲一气呵成，字字掷地有声，句句铿锵有力，极富韵律感和节奏感，逻辑重音每一个着力点无一不是恰到好处。 “大人”和“奸贼”的吐字很特别，“大人”类似京剧中的叫板，“奸贼ze”是典型的“上口字”，正所谓咬字千钧重，听者自动容。

屠岸贾程婴你俩别太爱了真的

鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅

程婴自称“小小的一个医匠”，其智慧谋略，却可抵屠岸贾上千门客，且心智坚强，心怀大义，耐心隐忍19年，只等发出那最后的一击。有人说程婴圣母，理由是他为了效忠赵朔连自己孩子都摔得，程婴得自私自利，为了保住自己的孩子献出赵朔的孩子，才显得“正常”，才不会圣母。的确，圣母这词，说的人多了，褒义也变成贬义，没有也变成了有。大概当今人已经不相信忠义，不相信牺牲，任何忠义都是居心妥测，任何牺牲都是自命不凡，只有自私和狠毒，才能确保自己的生存，你看朱元璋建国后不顾旧恩几乎杀尽功臣，他的皇位才坐的这么长，你看刘邦在项羽用他老爹威胁时，说出“分我一杯羹”的无情之言，万里的江山才最终姓了刘，他们都不是什么忠义的好人，他们有着自私和狠毒的举动，他们最后成为一代帝王，威名长流青史，所以忠义无用，自私保身，所以一但有人做着忠义之事，善良之举，台下就嗡嗡“圣母”，百口嘲谤，万目睚眦。

程婴到底是不是圣母，什么样的标准才能判定圣母？我斗胆认为，标准只有两个字：底线。善良和忠义都是有底线的，盲目的忠义是愚忠，盲目的善良是愚善。例子就请移步西游记，看看我们的唐僧同志。在剧版西游记里，我记得有这样一个情节；孙猴子杀死了强盗，唐僧气个半死，质问孙猴子说那都是几条人命啊，孙猴子答道他们都是强盗，杀了他们反而是除害，唐僧不听，嘴一张就念紧箍咒，孙猴子边打滚边说不敢了，我不喜欢这样的唐僧，他只看到孙悟空杀生，却没想到他杀的都是强盗，杀了他们，就会有更少的财产被抢劫，更少的人命被杀戮，更少的妇女被强奸，更少的家庭被破裂，唐僧看不到这些，他只看到了流血，只看到人死了，他不明白，他的善良没有底线，所以只能叫愚善。你再看射雕里的洪七公“老叫化一生杀二百三十一人，这二百三十一人个个大奸巨恶，负心薄幸之辈，从无杀一名好人”可见杀亦有道，善亦有道。

再回过头来看程婴，他对赵朔的忠义令人动容，但这不足以让他亲手献出自己的孩子，所以导演还安排了一个条件：如果没有找到赵氏孤儿，全城的婴儿都要为此陪葬。他的面前是深渊，只有一条孤零零的吊桥放在他面前，他终于别无选择了，即使他突然自私了，不想为他的赵朔大人尽忠义之心，即使他想让自己的血脉活下来，但他不能让全城的新生婴儿为他的孩子陪葬，这就是他的底线。记得程婴第一次看见自己刚出生的儿子时，喜得跑到院子外面振臂大呼：我程婴有儿子了！我程家有后了！平日温良如玉的程先生，却在“有儿子”这句话中傻的毫无形象，让人笑中带泪。没有人会愿意让自己的孩子死，还是被自己亲手摔死，他的心痛终是被人忽略了，而荧幕前，则响起“圣母”“做作“的叽叽碎碎。

程先生负世人之骂，公主之恨，屠岸贾之忌，到满之敌，妻子之疯，苟且十九年，他的意志已经百炼成钢，他的心性已经无坚不摧，他值得更好的评价，而不是随随便便，不经思考的一句“圣母”。

之前看电视剧的时候，基本看到1/3就开始忍不住要看剧情了，但这部电视剧却老老实实的忍着一集集的看完。不得不说，精彩，非常精彩。

1、这是一部看了名字就知道结局的电视剧，所以它看的是过程而不是结局。但这个过程确实有点隐晦、有点生涩，不像其它历史剧哪样的忠奸分明、针尖对麦芒，金戈铁马，驰骋战场，让人热血澎湃。而是一点一滴的通过人物的生活，微妙的表情慢慢渗透着。渗透出君道、臣道、民道、尔虞我诈、大忠大义、人性。所以对于没有耐性的人，说实话看起来是挺累的。
屠岸贾灭赵朔，又是声东击西（除掉韩厥），又是借刀杀人（借国君之手），没有一次是正面交锋。即使两人见面也都是和和气气，从表面看就如朋友一样，这样的交锋如何让人热血澎湃呢？
程婴为赵家报仇，一忍就是19年。19年来对屠岸贾是大人长大人短的哪点看到怨气、看到仇恨，如果不是最后一集，程婴拦截屠岸贾时候的大爆发，估计我也以为当赵武报完仇后，他已经原谅屠岸贾了，看来不为人父母，是不能理解丧子女之痛的。

2、小隐隐于野，中隐隐于市，大隐隐于朝。隐于市的程婴，隐于朝的屠岸贾。

3、人最大的敌人是自己。屠岸贾老谋深算，为了自己的一代霸业，用尽心机，无所不为，可是即使这样的一个大人物，对于自己的妻子，儿子也是无可奈何。程婴说他最大的弱点是他妻儿，其实不然，他最大的弱点是他自己，而具体到现实是程婴。程婴一而再再而三的威胁着屠岸贾，但是屠岸贾一而再再而三的容忍着程婴，即使最后知道程婴的孩子是赵武也放了程婴。其实在19年前他没有杀程婴时他就注定要输，不是输给别人，而是输给自己。程婴、屠岸贾在对方心里，何尝不是另一个反面的自己呀，对于自己又有谁可以下的了手。程婴做到了，所以我觉得在这部电视剧里面程婴描绘的有点太过了，我看到的是一个圣人而不是一个凡人。

4、相濡以沫，爱的真谛。有时我恍惚间，反而觉得这不会是部爱情剧吧。其实爱情有时做到此也别无他求。屠岸贾对孟姜的一片真情，公主对赵朔的一片痴情。不过最令我感动的是，程婴和宋香，执子之手与子偕老，这一牵就是十几年直到相拥而去。虽然不是轰轰烈烈，死去活来，但最难得的是这份一成不变。相爱易，相守难。
宋香：“我老了，满脸的皱纹，有什么好看的。”。
程婴：“娘子再老，在我程婴眼里也是最美的，再香的花也没有宋香这朵花香。”。

5、成者为王败者为寇。历史是人写的，所以谁对谁错也是人来指定的。国君是明君么？如心无猜忌，何会杀错忠臣；如忠奸分明，何会逃宋。屠岸贾大恶么？到满何要舍身救主？其又何立朝十几年而不倒？故而在历史面前，并无所为的大忠大恶，只有成者为王败者为寇。其实对于这样的国君，赵朔也罢，韩厥也罢，只不过是愚忠而已，不如自立门户。

6、演技。其实刚开始看这部剧是冲着吴秀波看的，但最后却被男二号折服了。孙淳把屠岸贾这个角色描绘神了，特别是每次内心变化时，嘴角微微上抽、撇小胡子的动作，真是刻画的是入木三分。至于其它的，丧妻痛哭孟姜和屠岸无姜打仗回来后先面不改色，后屁颠屁颠跑到孟姜床头诉说都是非常精彩的。不过本人最喜欢撇小胡子的动作，这个微妙的演绎，可说才是把人物的精气神都完美表现的精湛演技呀。

7、至于其它的太多了，数不胜数。在这只写出独白，看官自己甄别。
到满和屠岸贾针对赵朔的：“他看过的书我都看过，他写的奏章我每篇至少看3、4遍。”。
程婴和公孙忤臼针对屠岸贾的：“我去过他的书房，到处都是书，屠岸贾每天没事都会在这里看书，有时甚至研读到深夜。”。
程婴和宋香针对识破计谋：“我在这想想看还有什么漏洞没有”。
。 。 。 。 。

末，整体来说这部电视剧是非常隐晦的，是一个需要看了过程才能了解的电视剧。导演、编剧、演员都在通过自己的努力告诉各位看官，它描述的不是历史、不是大忠大义，它其实描述的是生活，一个真实的生活。屠岸贾为成大业几十年的步步设计努力，程婴为报仇19年的苦心经营，这些没有一丝惊艳，都是平平淡淡，一步一步重复着走出来的。所以生活永远都是平平淡淡的，即使有再大的仇恨、再大的抱负，都是这样平平淡淡的过出来的，只有在到达终点的一瞬间才是精彩激荡的，之后又会归于平淡和重复。日复一日年复一年，直到走向终点。
写到这里才明白了程婴和 宋香相拥而去的结局，真是画龙点睛之笔为此特献5分。
（不好意思，太隐晦，写不出来这部分感受，只可领会不可言传。嘿嘿）

一写又超140了orz，大概是看片花，又有波叔和孙淳，期望值调高了，看了正片，很想吐槽
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ep01~02
港台那块的编剧来大陆做历史正剧，还是欠火候，台词写得太没有张力了，拉完两集，没看到任何印象深刻的对白和情节，虽然不雷，但也很是普通，希望只是在埋线，之后会有爆发。

这片子走的应该是想走正剧范儿，就目前表现来看，别说和走向共和、雍正王朝、汉武大帝的神级正剧比，就是相对台词那块较弱的贞观之治，也不大比得上，人家至少是从史书里白话出来的，可以当纪录片看，而赵氏孤儿大量情节是编剧杜撰，体现的是编剧水准，台词写得依旧乏味，不应该啊（同样是编剧自己yy情节，参考大明王朝编剧刘和平，对白非常抓人）。

前两集人物出现那么多，没怎么铺排好，性格都很薄，唯一立起来的几个人物，感觉都很，呃，怎么说呢，圣母化倾向很严重，我并不太认同。
没错，程婴是很伟大，但我一直觉得他伟大的点是在于，不仅是他所做的事儿，而是他的身份，他是一个小人物，没有贵族家训重礼义的熏陶，没有诗书典籍所谓天下大道的教诲，但他还是选择他心中的直道而行。所以，虽然电视剧和电影都给他安排了医生的职业，医者仁心，试图以此将他此后的行为合理化，但不得不质疑，职业对人的影响会大到这种程度吗？电影那是没办法，容量有限，电视剧你有三四十集的容量，完全可以抽个一部分空间丰满程婴的心理刻画或是转变。人物有阴阳面，全是阳面，会弱化最后程婴作出选择时的内心挣扎程度。

同样圣父化的还有庄姬和他老公赵朔，屠岸贾非要赵朔在xx（原谅我忘了他的名字，反正选他对赵朔有利，都没给正脸orz）和程婴夫妻之间作出选择，要救程婴，就拿xx去跟屠岸贾换。然后，晚上赵朔跟老婆一脸纠结诉苦，下面人都不让我救程婴，庄姬一脸严肃跟老公说，要讲情义，不然无以立足于诸国间，然后赵朔开始动摇。
亲娘咧，作为成熟政治家，你俩该考虑的不应该是怎么两全其美么，你以为是对方屠岸贾是洪兴帮大哥啊，讲义气，说好换就换，弄不好你把xx交出去，人一开心，就把程婴给杀了，我看你们怎么办，这种时候，不应该是明修栈道暗度陈仓，明面上给屠岸贾谈判，暗地里把人给弄回来么。

不得不提，剧本的政治部分写得非常不好看，本剧的人物的政治水平都弱化成菜市场大妈。大白天的，屠岸贾敢在家就跟自己怀孕的老婆说，我要让我们的儿子做国君，卖糕的，你怎么知道你家没有国君放的探子，回头就把你说的话报告上头，赶明儿就弄死你。虽然我知道，这不是你的本意，是编剧生怕观众不明白你在那儿作死作活干坏事的目的，让你来吼一嗓子，但编剧也好歹照顾下人物设定吧。

政治部分好玩的就是各种隐喻和不确定性，以及政治家们优雅从容的外表和缜密无痕的挖坑手法，以及肮脏不可见的内心。本剧的朝堂争斗部分大概就不用指望了。

或许所有一切，该归结为编剧自身的历史沉淀问题，参看编剧的履历表，之前的作品离正剧都有些遥远，大多是戏说，希望编剧之后能给我惊喜，别浪费一手好演员和好制作班底。

ps 这年头正剧两字也缩水掉价，谁都敢说自己是正剧，严格正剧应该是完全遵照历史走向的，历史人物基本不走形，不过体谅这部历史追溯比较古老，历史资料也少，编剧也很为难的，希望能给人话剧的冲突感就好，千万别闪雷。

pps 编剧不大给力，只能希望演员表现加分，把不出彩的台词，演绎出经典味道来。