我就是保姆的女儿。

三十多年前，我妈妈高考失利，没考上大学，外公没钱供她复读，于是她只能离开贫困得一无所有的西部，去了北京打工。她的第一份工作就是成为了住家保姆，这第一份工作后面成为了她十几年的工作，也让她从北京地安门的空后大院跟随雇主来到了上海康平路，最终在上海郊区落脚，和一个本地人结婚。

自我出生以后，她就不做保姆了，只有在春节的时候会被喊去给老东家帮忙。有的时候她会带上我，因为雇主说“让孩子开开眼界”，是的，在一幢600多平方的别墅里窥见中国红色家庭的生活一角。

那户人家之后也有过三任保姆，那三任保姆当然也有她们的孩子。在很长一段时间里，那户人家最喜欢我，因为我看起来很聪明，成绩很不错，一路升学都相对顺利。重点高中，比上不足比下有余的211大学，甚至还出了国念了个硕士。

但是我依然只是一个平庸的女儿，至今赚着和我妈妈差不多的工资，一切都平平无奇，工作不算太顺利，从外企到事业单位，从北京辗转到浙江的一个小城市，经常会被问“为什么一个上海人会来这里？”这样的难题。老东家的一个孙女非常聪明，考上了美国藤校，现在在纽约投行；不太聪明的孙子初中就去了英国，今年本科毕业继续读硕士了；最不太聪明的，留在北京的孙女们，好像只考上了专科，但是她们在北京有好多套房。

我们的生活看起来不错，但也只是仅此而已。

前段时间看是枝裕和的《如父如子》，因为在医院抱错了孩子，以至于在孩子上小学的时候，两个不同阶层的家庭，原本可能一辈子都不会有交集因此而有了不断深入的接触。

其中的焦点聚集还是在两个孩子身上，原本属于琉晴的丰裕的家庭物质条件以及更好的教育机会被给了庆多。而原本是庆多拥有的一个融洽温馨自由的家庭以及快乐心境也被琉晴拥有。

阴差阳错，造化弄人。这其中的利益相差根本计算不出来，孰多孰少，孰优孰劣也无从对比。养育的家庭生活对于孩子有着根深蒂固的影响，哪怕是强大的血缘关系也对抗不了。

我想，在电影《第二个妈妈》中，杰西卡就是那个“被抱错”的孩子吧。

瓦尔是杰西卡的妈妈，她在女儿很小的时候就托付亲戚照顾杰西卡，影片开篇就是瓦尔在带主人家的儿子在游泳池游泳，得空却也不忘自己的孩子，打电话回家询问孩子的情况。

这样的日子一过就是十多年，主人家的孩子法比诺已经长大，自己的孩子也长大了，毕竟已经有十多年没见了。听闻女儿要考来自己所在的城市上大学，瓦尔欣喜若狂，激动不已。

我们想象中她们见面的情况应该是喜极而泣，紧紧相拥。但十年的分离，人与人之间那能一下子就那么熟络。女儿杰西卡第一眼见到妈妈瓦尔的时候叫的是她的名字，而不是妈妈。

第一次跟自己的妈妈一起来到雇主的家长，杰西卡似乎并不打算把自己当外人。她提出要谁在主人家的客房里而不是挤在妈妈的小卧室里；早餐心安理得地坐在主人的餐桌上吃着女主人做好的早餐；跟男主人一同享受午餐并且可以吃到自己之前从未吃过的冰激凌；在主人家的游泳池跟法比诺及其同伴嬉戏。。。。。

这些都是瓦尔想都不敢想的事情，更别说看到自己女儿自我沉醉地厚地享受其中，用瓦尔的话讲就是“没有眼力见”。形象又接地气的词儿。

杰西卡是骄傲的，也是自卑的。是聪慧的，也是“拎不清”的。是率真的，也是虚荣的。

在喜欢她的人眼里，她就是所有优点相加的女神化身。也就使得男主人年纪一大把了，第一次看见她，眼中就星光闪烁，没多久就迫不及待地向她求婚。在讨厌她的人眼中，那就是所有缺点的堆砌，尤其是女主人，暗讽她为老鼠，更是因为她在游泳池游过一次泳而把整池的水都给换了一遍。

这似乎就是杰西卡自作自受，自取其辱。谁让她不知天高地厚，找不准自己定位，厚着脸皮去享受不属于自己的，也不该自己能拥有的东西？瓦尔也是这样想的，因为：

在主人让你吃东西的时候，只是出于礼貌，因为他们就知道你会拒绝，也应该拒绝。

在主人让你一起去游泳的时候，哪怕你想游，你也要说没带泳衣没法游。

我们生来是卑微，低人一等的，不要去惦记着那些你配不上的东西，所有的顺从，卑微，忠诚那应该是生下来就要懂得道理。

这些为人处世规则放在这贫富悬殊，等级森严，阶级固化的社会中，几乎可以保证这一辈子在这样的环境中都能明哲保身，人畜无害，相安无事。

杰西卡却不，你可以鄙视她的出身，也可以指责她的偷食行为，但是对于她在功课上的努力和学业上的追求，除了惊讶就是佩服了，她用自己行考分来证明自己能力，用实际行动践行着自己的梦想和野心。

影片中主要是母女之间的矛盾冲突发展为主线，本以为剧情会四平八稳地进行，在影片的最后一段中却来了个急转弯：杰西卡已经怀孕生子，儿子目前也是在过着自己小时候的生活。

这个也是影中的高明之处。以借助他人来完成母女之间的和解，并且这个是瓦尔的外孙，杰西卡的儿子。

这其中也完美地诠释了《第二个妈妈》的影名了。瓦尔是法比诺的第二个妈妈，这个毫无疑问。也是另一种意义上自己女儿的第二个妈妈。杰西卡始终不愿接受那个不曾陪伴自己，也没有沟通的妈妈。但是最后瓦尔愿意放弃工作，回来陪伴杰西卡，并把外孙带来身边照顾，让杰西卡不再需要忍受母子分离的痛苦和煎熬。

人的不幸有些是与生俱来的，有些却是自己作的。我们始终都是在不断成长不断了解和接受这个世界的。不管出身怎样，穷养还是富养，都不能没有教养，有个性并不代表可以任性。

人是一个复杂的多面体，这个社会也并不是非黑即白。谁都做不到完全的感同身受。我们对于彼此需要宽容和沟通。于孩子而言，父母的陪伴真的很重要。

巴西——热情似火的桑巴舞曲、绿茵场上的挥汗如雨、奔放不羁的南美风情。我们透过《中央车站》得以窥见一个温情脉脉的巴西，《上帝之城》则袒露出一个愤世嫉俗的巴西。这个神奇的国度，时而活力四射时而温暖内敛，文化的多样性让这片充满魅力的热土越发焕发出它勃勃的生机。
“我的妈妈在哪儿？”为芭芭拉夫人家里做保姆的中年妇人瓦尔面对他照看的年幼的法比诺提出的问题，善意的遮掩着：“你的妈妈在很远的地方工作。”如镜面般光滑的泳池边，瓦尔陪伴着法比诺一天天成长。镜头一转，十年的时光倏忽而过。
作为芭芭拉夫人家的保姆，瓦尔恪尽职守，勤勤恳恳，每天她都为主人家准备好一日三餐，按时叫他们起床，仔细的照顾法比诺，总而言之，她尽到了一个家政人员应尽的本分。芭芭拉夫人的儿子法比诺此时已经长成了一个英俊的小伙子。
瓦尔的亲生女儿杰西卡要来了。这对瓦尔无疑是一个惊喜，母女俩十多年都没有见过面了。在机场，瓦尔差点没有认出女儿，而是女儿先跟她打了招呼，母女俩在回去的途中，因为要不要先去瓦尔的雇主那里而产生了分歧，这似乎预示着女儿的到来会引发一系列的困扰。
母女俩先是因为住哪个家而发生争执：瓦尔坚持让女儿跟她睡一个屋，可是率真的杰西卡看上了芭芭拉夫人家豪华客房的厚实床垫，硬是要睡在客房，芭芭拉的丈夫倒很是开明，芭芭拉夫人也默许了；早晨起来，瓦尔看到自己的女儿坐在她的雇主的餐桌上若无其事的吃饭，瓦尔无奈的教育杰西卡，杰西卡却并不觉得有什么不妥；瓦尔又因为杰西卡偷吃法比诺的冰淇淋而训斥杰西卡，瓦尔说：“他们让我们吃他们的食物的时候，只是出于礼貌。”随后，给了杰西卡另外一盒冰淇淋；杰西卡对芭芭拉夫人家的泳池感兴趣，然而瓦尔却对她说：“这泳池不是为我们准备的。”之后杰西卡却被法比诺强行拖下水，瓦尔觉得这简直荒唐透顶，硬是将没穿泳衣的杰西卡拖上了岸......诸多的令人尴尬的生活困扰，其实是瓦尔隐藏在巨大的阶层对立背后勉为其难捍卫到底的自尊——作为一位远离自己的亲生女儿十多年的母亲，她对女儿心有愧疚；可作为芭芭拉夫人家的保姆，她将自己对于女儿的爱都寄存在了法比诺身上。镜头里，法比诺睡不着钻进瓦尔的被窝，已经是大小伙子的法比诺依然是那么依恋着瓦尔，这里导演用了一个俯拍的镜头，对准了瓦尔和法比诺侧躺的身躯，瓦尔用手抚摸着法比诺的头发，法比诺回身抱着瓦尔，俩人就这样相拥着（第二天瓦尔起晚了）。
芭芭拉夫人借口自己的姐姐要来，暗示瓦尔让她的女儿搬出客房。女儿杰西卡被迫搬进了母亲自己的“斗室”。躺在床垫上的杰西卡又一次和母亲争执起来：“我是桑德拉养大的。”母亲反驳：“桑德拉养你的钱都是我寄过去的。”母亲瓦尔不知道，自己缺席杰西卡生命中最重要的十年（母亲直到最后才得知女儿杰西卡已经未婚生子了）；杰西卡不知道，母亲为了她，寄人篱下忍气吞声。我们没有理由责备瓦尔的不称职，面对法比诺，她显然做的比法比诺亲生的母亲芭芭拉夫人还要称职：没有考上大学的法比诺沮丧的倒在瓦尔的怀里而不是到自己的母亲那里寻求安慰，法比诺的解释是：“因为瓦尔觉得我聪明，而你觉得我蠢。”
《第二个妈妈》中的这种尴尬的“母亲困境”正是这部影片的精彩和戏剧的张力之处。芭芭拉夫人的儿子法比诺显然已经将瓦尔当作了自己的另一个母亲，而瓦尔的亲生女儿杰西卡似乎却没能享受到被母爱包围着的温暖。在芭芭拉夫人家寄住的几天里，瓦尔时刻将自己所属阶层的自尊意识传递给自己的女儿。在瓦尔的眼中，什么都没有尊严重要，什么都比不过恪守自己阶层的本分重要——这是瓦尔做人的底线。
其实，母女二人的争执恰在可以预见可以理解的范围之内。因为母女二人已经十多年没有见面，女儿甚至都无法认同自己的母亲是如此的寄人篱下，过着与仆人无异的生活。在杰西卡看来，世界才刚刚展现在她眼前（杰西卡此行是要考圣保罗的一所建筑学院），她的生活才刚刚开始，她无法像母亲那样，用忍耐和坚韧面对生活中的不公，换句话说，对于杰西卡这样的新兴的大学生，潜意识里被灌输的都是西方的“自由”“平等”等民主思想，她对于母亲这样谨小慎微，这样恪尽职守的遵守各种教条，心里的不服可想而知。用杰西卡的话来说：“我只是不想让人觉得我比他们差。”杰西卡也是在用自己的理念来捍卫自己的尊严：她明明与别人没有什么不同。
母爱与阶层、尊严与认同在这部影片里被细腻的糅合在一起。表面平淡的生活内部却蕴含了深刻的社会命题：我们该如何面对陷于身份困境的母亲的无能为力？又如何弥合两代人的心灵裂隙？好在影片的最后给了我们一个温暖的结局：漆黑的夜色中，母亲双脚浸在即将抽空的泳池内，抱着电话对女儿说：“你是我的骄傲。”（杰西卡考上了建筑学院）母亲也接纳了女儿未婚生子的局面，还说要将小孙子借来一起住。略显苦涩心酸的电影质地最后也焕发出了一种鲜亮的色彩。这不是象征性的妥协，而是母爱的浪漫与伟大。

巴西——热情似火的桑巴舞曲、绿茵场上的挥汗如雨、奔放不羁的南美风情。我们透过《中央车站》得以窥见一个温情脉脉的巴西，《上帝之城》则袒露出一个愤世嫉俗的巴西。这个神奇的国度，时而活力四射时而温暖内敛，文化的多样性让这片充满魅力的热土越发焕发出它勃勃的生机。 “我的妈妈在哪儿？”为芭芭拉夫人家里做保姆的中年妇人瓦尔面对他照看的年幼的法比诺提出的问题，善意的遮掩着：“你的妈妈在很远的地方工作。”如镜面般光滑的泳池边，瓦尔陪伴着法比诺一天天成长。镜头一转，十年的时光倏忽而过。 作为芭芭拉夫人家的保姆，瓦尔恪尽职守，勤勤恳恳，每天她都为主人家准备好一日三餐，按时叫他们起床，仔细的照顾法比诺，总而言之，她尽到了一个家政人员应尽的本分。芭芭拉夫人的儿子法比诺此时已经长成了一个英俊的小伙子。 瓦尔的亲生女儿杰西卡要来了。这对瓦尔无疑是一个惊喜，母女俩十多年都没有见过面了。在机场，瓦尔差点没有认出女儿，而是女儿先跟她打了招呼，母女俩在回去的途中，因为要不要先去瓦尔的雇主那里而产生了分歧，这似乎预示着女儿的到来会引发一系列的困扰。

别有洞天
这部电影的剧情已经不仅仅用有趣来形容了，在带着巴西特色的鼓点声却更现代的片尾曲中，一点点彰显出导演的意味。
不禁让我联想到陶渊明的“山有小口，仿佛若有光”和“初极狭”及那之后的“豁然开朗”。
结尾大概也是全篇唯一一个拉近主人公的镜头，伴随着她的微笑。也是在杰西卡第一次叫她“妈妈”之后。影片中还有很多这样有趣的小细节。

场景章
影片中出现的场景非常有限，芭芭拉夫人的家和瓦尔在外的家，以及两次杰西卡的外出。
芭芭拉夫人的家以摩登现代的风格出场。游泳池，现代化家庭的装备，它是我们见到的第一个场景，也是影片中一个很重要的象征。厨房，简洁的白色灰色。直到瓦尔打算出门去跟芭芭拉夫人告别时，我们才跟着她的脚步伴着一个长镜头把这个家看了一遍。大草坪，孩子们在游泳池玩耍，芭芭拉夫人在跑步机上跑步。典型美国中产阶级家庭的模样。
此外固定化的场景还有通往法比诺房间那条黑的通道；从瓦尔的视角看过去主人们所在的厨房，这个构图有很明显的一个“隔”的意味。餐厅只露了一半，瓦尔是只能站在门外的人。瓦尔虽然和芭芭拉一家相处了十几年，但很明显她和他们之间仍隔着很明显的一道双方都心知肚明的身份鸿沟，在杰西卡来到这个家引出这个矛盾之前，导演就已经用镜头构图这种隐形的方式暗示这一点。
在其他场景中，导演也有很多构图方式都是利用门或窗隔开一个地方或者说嵌进一个场景中，男主人带杰西卡去看的建筑，也仅仅呈现于一扇窗前。外景中色调都尽量保持着一种简约简单的感觉。从故事里的家具道具到电影外的色调意蕴上都带有一种现代性的倾向，而“现代模式”也是电影所探讨的一个主题。
影片的叙述语调，是非常平静而克制的。哪怕“男主人家向女佣女儿求婚”和“十年未见的女儿竟有了个儿子”这般很容易狗血的剧情竟都被导演讲述的这般简约平静，可见导演所控制和省略的力度很大。还有那几个固定镜头，固定的视角，以及导演主观的叙述视角都被隐去的很好，很少有漫长得，文艺得，近距离得对人物心理的呈现。
影片给人的感觉就像是，一杯透明玻璃杯里装着白开水，我们能看到玻璃杯的棱角和张力，也有白开水的单纯方正感，而在导演的讲述，故事的推进，杰西卡的到来和瓦尔的离开中，就像是慢慢往白开水中撒糖，内里无形的分子波动和瓦解，最终慢慢品尝到水变成甜的。

人物篇
这部分大概可以多一些主观的东西了。
实话说，在刚见到杰西卡时，我一点都不喜欢这个女孩。包括导演给她过多的脸部镜头，她脸上不耐烦的表情，都让我在揣测，这个女孩会是怎样的一种形象。（但看到结尾我也在默默反思自己是否也被一种固定思维无形禁锢。）
以身设想，一个做女佣的母亲，十多年未见的母亲。而杰西卡见到母亲时的迟疑，以及在母亲老板家里的“嚣张”，并没有半点“身处屋檐下”的乖顺和我们习以为的单亲孩子的胆怯。而她脸上那种庄正而自我肯定的模样，是否是另一个极端，从贫穷处生长出的野心的表现？于是在她和卡洛斯博士的慢慢接触和吃“法比诺的冰淇淋”这一系列中，对这个人物我都是带着一种观测的态度。但其实导演给了一个细节，是她离开卡洛斯博士怀里脸上的迟疑到反感。
此后，导演才慢慢将他的态度表明。
杰西卡和孩子们在游泳池嬉闹，却遭到了三位父母的制止。“这是别人家的游泳池”和之后芭芭拉夫人“这游泳池里进了老鼠”将她们之前主仆二人的和睦感形成反差，她们彼此都心知肚明那些事可以做哪些事不可以做。而之前所塑造的“瓦尔就像是我们的家人，我们都很爱她”这种关系则显得带一些虚伪性。
于是这里谈到瓦尔对于法比诺的爱，这份爱是真实的。瓦尔是一个非常真实的形象，如鲁迅笔下的“阿长”，愚昧而宽厚，她有着博大的爱，影片中她和法比诺的关系非常亲密，这也是表面上的法比诺的“第二个妈妈”的一层含义。（谁知结尾导演再来一手，不过这个第三个高潮实在巧妙）她衷心的爱着法比诺，给他母亲的爱，但却也诚实的遵守着身份阶级的准则。实际上，相比瓦尔对法比诺，法比诺真正的母亲所给他的爱则显得令人怀疑。在得知杰西卡考取这种对比的落差感中那一刻尤为明显，法比诺在此刻心里真正受挫，母亲芭芭拉却起身离开，不予安慰。而她前一刻才问出“为什么你和瓦尔拥抱而不和我拥抱”，正争取着和儿子的亲密互动，此刻因为杰西卡的考取法比诺的落考失望倍露。不难看出这份争取出于嫉妒和好胜的成分有多大。这不是真正的爱。
再从现代和传统这个角度看看杰西卡和瓦尔这对母女。以卡尔的视角切进，她们之间的情感互动由一开始的期待，不满，争吵，而选择尝试到最后联结。卡尔跳进游泳池是她尝试的那个点。相信那一刻卡尔的可爱简直到达极点。这一场景温柔的表现同样也默示着导演的态度，对于杰西卡这一方的倒向。瓦尔在水里扑腾着，弄出水花声尝试给电话那头的女儿展示着自己的一种改变，更像是一个刚学会什么的孩子去向母亲展示邀宠。这一点性格的展示是很可爱，可从人物心理连贯上说，作为一个转变，仍然显得有些突兀。影片中对于瓦尔的正面表现，多是通过语言，肢体动作，行动。偶得的几个她独处时的静景，也都是非常静穆，默然的感觉，关于她内心深处对于“不可以踏进主人家游泳池”这种观念的转变的呈现，个人感觉在心理深度摹写处还是略显不足。
在听到女儿考取68分之前，卡尔对于女儿做出的“叛逆的不被允许”的行迹一直是抵触反对的。在看到女儿住着客房，吃着主人摆盘的早餐，坐在主人家餐桌上时，她大惊失色。她对女儿的抵触，也是对主人家的无所作为。这种无所作为的愤怒一直累积到杰西卡被芭芭拉发现她吃冰淇淋而后命令她不允许进入厨房而爆发，在考试的前一天，瓦尔看着女儿冒着大雨离开，这个可怜的女人只能呼喊着“好运”和“上帝保佑你”而无能为力。切换到第二天这个富裕家庭里儿子临考前所享有的一切，瓦尔戴着墨镜，披头散发的看着他们。她也仅仅是个老实的善良女佣而已。一个普见的下层女佣的形象，而影片细无声所讲述的，如糖溶解到水里，就是她转变的故事。这大概是导演划重点的地方。
到末尾再回去关注一次几次他们所争吵的关于“隐形规定”的存在。这里也引申出对于叙事立场的多面化的一个思考。
杰西卡被芭芭拉发现她吃家里的冰淇淋。看着芭芭拉冷漠的表情，观众都会不自觉地感到尴尬甚至羞愧。“偷吃主人家东西而被发现”这件事情单纯叙述都会令人觉得不安。
但事实上，如果换个视角呢？
杰西卡出场是作为“女佣家的女儿”这一身份的，而这个现代化的家庭，尤其女主人公迎接她时表现出的热情，大方似乎已经是一种很现代的方式了。但和其末尾的冷漠高傲对比，这是一种真正的平等和现代人际关系吗？
芭芭拉是大众和寻常思维的那一条迹象生发。关于“我家女佣的女儿在我家应该受到怎样的对待”，芭芭拉给出的回答看上去足够大方和亲切。但换个思维，女佣的女儿就应该受到主仆间关系的限制吗？或者说主仆之间是一种现代化雇佣服务的关系，还是其实深处仍然是古代那种“人身所有”的阶级关系？佣人的女儿不能够和主人共食一桌吗？不能住家里的客房吗？这个电影抛出这个有趣的问题，来阐释导演理解的“现代化”这一定义。经济上的控制权某种程度上依然统治着人们之间的等级关系。

思维方式，陈规墨距不是一件容易改变的事情。表现这个过程，而且是在这么短的时间跨度
内讲述这个改变，是很困难不落入俗套的。而导演不仅没有陷入日常所带有的庸俗化中，反而一针一针，在平实的针脚出勾出令人惊叹的花。这就是第二个妈妈-----杰西卡的出现。
追溯卡尔心理，这大概也是她愿意尝试进入游泳池，最后和杰西卡生活的一个主要原因吧。再次回味“第二个妈妈”这个主题，而踏进游泳池，决定和孙子女儿生活在一起的，伴随着杰西卡的那声“妈妈”，是否，卡尔才是那个真正的第二个新生的妈妈？
巴西的舞曲沉寂了许久，最后终于响起，不得不让观众在盈盈声中替她们构想未来绚烂的生活，或者说导演的期待，这大概也是巴西生活在世人心中应有的模样。

多年未见的母女由于对阶级认知的不同，从不理解、抱怨、冲突…到不断的坚持自己的立场试图去指责、改变…在得知杰西卡通过考试后瓦尔发自内心的高兴，并试着去尝试杰西卡的“乐趣”，小心翼翼地爬进从没有踏入过的泳池，心情从害怕、陌生到刺激、开心、兴奋…… 最后瓦尔做出了选择，因为她深爱女儿，她不再强硬的去要求女儿改变，而是尝试着去接纳、去包容……

全片最喜欢的两个片段：1、面对抱怨儿子对瓦尔比自己亲的芭芭拉，法比诺说出了内心的想法：同样是落榜，瓦尔给到的是爱的鼓励、安慰，芭芭拉的安慰中带着嫌弃和抱怨。2、可爱的瓦尔在泳池打电话给杰西卡告诉她在踩水了，满屏的爱啊……

对电影本身没有什么好评价的，主要想吐槽一下这个价值观…
其实我觉得做不做女佣只是个人的工作和选择，雇主并没有欠她们的，雇主已经付你工资了，为什么还要供你吃穿用度？我反而觉得这是雇主一家人的友善。其实女主人除了礼物的事情对她们都很友善，礼物没有记住是谁送的的确是她带人不真诚，但你没有过这种情况吗？收到不合适的礼物根本没法拿出手，就好比你朋友用的都是名牌但是你非要让他们跟你一样用塑料袋当钱包一样。只是圈子的问题，有的时候个人品味和社交需要让人无法“凑合”。
反观主人一家，对女孩子其实挺好的，尤其还准备了花送给她，女孩子进门的时候也是全家人起立欢迎的。在我看来真的是女孩子不识相…想吃冰激凌拜托用自己的钱买好吗？别人的东西非请勿动好吗？男主人也并没有对女孩子做出什么实质性的伤害行为，虽然那个拥抱太过了，但是他道歉并且在之后没有逾矩的行为。女孩子say no，他就没有再进一步了。
总之特别能理解女主人的心情，我的慷慨并不是为了满足你的所求无度。要我是她，女孩子第一天来的时候就会让她滚远点。

生性开朗的瓦尔拿出黑白咖啡套装壶杯，得意地对女儿杰西卡说这是我从芭芭拉夫人那偷来的。女儿笑着说你怎么能这样。瓦尔不无炫耀地摸着杯子说这黑白色就像你的性格。这套崭新的物件当然不是瓦尔偷来的。这是她送给主人芭芭拉夫人的生日礼物，却不被女主人当回事，打入了“冷宫”。这次瓦尔跟芭芭拉夫人辞去十几年的女仆工作后，就顺便带到女儿这儿来了。

女儿问瓦尔，你辞了工，接下来准备干什么呢。瓦尔耸耸肩，撇嘴说去学学按摩，反正总会有事做，重要的是你要去把你小儿子乔治接过来，放在我身边。杰西卡笑着摇头说妈妈，你真善变，你想照顾他吗。这是影片当中女儿第一次喊妈妈，之前她一直都是直呼“瓦尔”。瓦尔摇身一变，成了真正的妈妈，这其中隐含多少辛酸、徘徊和不解。瓦尔满溢微笑，好像活泼可爱的外孙子已来到她身边。

瓦尔不用再照顾芭芭拉夫人的孩子法比尼奥了。虽然瓦尔一直视法比尼奥如己出。的确，法比尼奥也觉得瓦尔比亲妈妈还亲。但毕竟孩子已长大，且飞往澳洲读书。人去楼空，瓦尔不想再侍候挑剔过女儿杰西卡的芭芭拉夫人，也不想服侍曾对女儿“咸猪手”的卡洛斯博士了。

是的，这部由巴西女导演安娜·慕依拉堤执导的《第二个妈妈》（2015），丝丝扣扣地再现一个善良、勤快又思虑的女仆人生。13年前，瓦尔跟老公分手后，就来到圣保罗芭芭拉当保姆，女儿杰西卡扔在了巴西北部的老家，辛劳度日，每月寄钱给远方的亲人，替她照顾女儿。可女儿十年中却没见过面，甚至这三年电话也少打。

女儿对母亲的印象只停留在想象上。当女儿打电话说要来圣保罗报考弗罗里达大西洋大学，瓦尔既兴奋又担心，怕女儿的到来影响到她的工作。她向芭芭拉夫人告知后，女主人也爽快地答应了，说法比尼奥就是你带大的，让她就跟你一起住。

但女儿的到来，完全颠覆了瓦尔的想象，也让她的担心迅速成真。自从机场接她开始，瓦尔就感到一种无形的距离，横亘在她俩面前。生活并没有女儿带来的椰子糖那样“甜掉牙”。女儿以为妈妈住着大宅，有着光鲜的工作，没想到竟然是替人家当女傭，住在狭小的房间透不过气。女儿哪会体察妈妈的本本分分与谨小慎微，更不要说去体味妈妈百忍成钢的淬火磨砺，更遑论感受妈妈思念女儿的拳拳之心。

大失所望的女儿大大咧咧，却倍受男主人卡洛斯的待见。他请她一起用餐，一起喝咖啡，一起谈心，完全没有女仆家人样，俨然把自己当作卡洛斯请来的客人。更糟糕的是，她竟然开冰箱把法比尼奥的冰淇淋偷吃了，正好被芭芭拉夫人看到，惹得女主人大为光火。毕竟芭芭拉夫人是圣保罗时尚圈知名女大咖。

蹊跷的是，病哈哈的卡洛斯大人，这个每天上午11点才被瓦尔唤醒的男主人，恨不能成为杰西卡的哈巴狗，围着她转才欢快。活力四射又散发青春热力的杰西卡，仿佛一剂强心针，让他病弱的身心一下活络和亮敞起来。他带她四处转悠，站在高楼林立的窗口，情不自禁地搂抱着她。他还在家中大堂竟然单腿跪立请求她嫁给他，搞得杰西卡一头雾水，可他马上说我是说笑的。

当瓦尔陪着杰西卡出外找房子，失望而回，卡洛斯喜出望外，欢迎她再住下去。起初杰西卡能住客人房，就是卡洛斯答应的。给卡洛斯注入了新活力的杰西卡，当然也就不被芭芭拉夫人待见，慢慢视为眼中钉肉中刺。如果不是芭芭拉夫人意外受伤，卡洛斯真不知道会跟杰西卡到底会怎样。

让瓦尔提心吊胆的是，女儿处处跟她作对。你往东她偏往西，从不听妈妈的一句劝。这不仅仅是代沟问题，更是长期分开的隔膜与陌路感。如同法比尼奥动辄躺在瓦尔身上撒娇卖乖一样，惹得芭芭拉生气地对儿子说你愿意瓦尔抱你，却从不愿跟妈妈亲热。法比尼奥说，瓦尔说我聪明，而你从没说过，总是责备我。

片中，瓦尔总是给法比尼奥鼓劲，不管他沮丧时还是得意时，总是笑着对他说帅小伙，你是最棒的。深夜，跟妈妈闹翻的杰西卡独自来到水池边，法比尼奥也过来。姐弟似的谈心。法比尼奥问她是不是还是处女，逗得她大笑，你怎么会问这样的问题。

一直担心女儿出问题的瓦尔，终于让担心成为现实，女儿被芭芭拉夫人冷眼，再被瓦尔斥责偷吃法比尼奥的冰淇淋后，倔强的杰西卡立马就提着行李出去，外面正下着大雨，妈妈拉也拉不住，痛哭的瓦尔，痛苦的瓦尔，想着女儿去哪，在哪住，接下来会怎么办，因为明天就是考试的日子。

雨过天晴后，同样参加考试后的法比尼奥，正跟妈妈对着考试题，结果少了几分，搞得这孩子垂头丧气，而这时的瓦尔却推开门兴奋地像只猩猩，又蹦又跳，说我的女儿考68分，通过了。是不少，他们都这样说。可芭芭拉夫人说，接下来的第二轮就不那么容易，她不一定能考得上。

但瓦尔着魔似的开怀。半夜，她还跳进水池，跟女儿打电话，女儿，我以你为荣，你猜我在哪儿，在水池。瓦尔顽童似地踢着水，简直就是忘乎所以，实在有别于她以前的忌惮一切，生怕碰了杯子发了声响，生怕让女主人不高兴，生怕哪儿做得不好。

当芭芭拉斥责她搞坏了她祖母的托盘时，瓦尔就显得越来越不耐烦了，她必须找到出口。幸好女儿替她争了一口气。幸好从女儿那找出一张小男孩的照片，原来女儿在老家有了自己的孩子，跟自己当年一样的身世。瓦尔说，女儿，你怎么能撇下自己的孩子呢。杰西卡哭着说我要是带着他怎么面对人，怎么上学校。妈妈听在心里，于是就向芭芭拉夫人辞职。

女主人眼不抬地说是嫌工资不够用吗。瓦尔说不，法比尼奥也出国了，我在这也没什么大用，我女儿需要我，我希望陪伴女儿。芭芭拉夫人说，那我理解。之前，瓦尔还被女儿的冷漠生气，说过你知道妈妈这些年所受的煎熬和痛苦吗，现在的她却完全被喜悦所融化。人真是善变的动物。一切都似乎烟消云散了。

辞行的瓦尔开心地坐在出租车上，满面春风，这是她人生最为舒爽的时刻，她从没有如此轻盈过，也从没有如此痛快过，她不仅当过法比尼奥的第二个妈妈，现在开始还要当外孙子的“第二个妈妈”，她终于不用再当别人的“第二个妈妈”，终于不用每天早上7点叫醒法比尼奥，而能为女儿做点事，补偿对女儿长期而来的愧疚。她不想女儿重蹈自己的覆辙，她要做女儿的坚强后盾。她甚至连送给女主人的一套黑白咖啡壶也顺带过来了。瓦尔是多么疼爱自己的女儿啊。

2015、12、21