几年前不要和陌生人说话火的时候 大家都在讨论着家庭 讨论着婚姻 讨论着庭暴力 讨论着梅婷 讨论着冯远征 这部片子让梅婷这个在我看来永远都那么沉寂的女人红起来
我记得安嘉和扭曲狰狞的脸 记得安嘉睦善良冷静的脸 记得妮娜青春活泼的脸 记得郑同怜惜执著的脸 却怎么也忘不了梅湘南那张冷静而坚定的脸
她的生活在我看来简直是地狱 婚前婚后的遭遇都让人不忍去想 叶斗这个大男人在窗口看着湘南一次次被打都忍不住哽咽 痛骂自己是懦夫 我想任谁看到梅湘南浑身血是孤立无援的躺在地上面对着她屠夫一样的丈夫都会感到可怕 而她一次又一次的原谅 因为爱原谅 因为亲人原谅 因为孩子原谅 而当她失去那个为了保护她而去坐牢的哥哥 失去她好不容易怀上的孩子 她没有了再次原谅他的理由 她开始逃离 这个聪明的女人脸上很少有生动表情 一张苍白的脸上始终有一种坚定 从她计划出逃 再从另一个城市开始新的生活 她的冷静让我敬畏 她没有像张小雅一样为了保护她那个可怕的丈夫而选择自杀 张小雅是善良的 但是她懦弱 每一次被打都沉默的去医院 一次又一次 她没有想过反抗 没有想过逃离 她所想到的就是在所有人都不知情的情况下沉默的用死去解脱 而这也再次导致在她后另一个女人的悲剧 刘微死后给梅湘南留言说过一句话:小南,无论如何都不要绝望,只要心中有信念,就是一定能走出困境.她至始至终都是如此 并且最终走出困境.最后一集她挺着肚子与接她的郑同一起回家时 她脸上所露出幸福的表情 让人欣慰 在经历着生活中的残酷和折磨 她仍然能够在这种平凡的生活中幸福.
生活中有太多的变故 有时是好的 有时是坏的 而在这些时好时坏的变化中我总是很容易的被动摇 我没有那种坚的信念 生活总是随着我的为所欲为而变得漫不经心 我喜欢梅湘南总在最好或最坏的生活中坚定不移 这种态度让她始终站在生活中的主导位置
张小雅死后会有人为她惋惜 但惋惜过后不会留下什么 时光荏苒会让人很愿意忘记那些伤痛那些不愉快 而活着的梅湘南可以享受她的幸福 留住别人的记忆 让我永远都记得那张冷静而又坚定的脸.
我不会去敬畏那些可以生却选择死的人 我只记得那些坚强的活着的人..

这是我看过的与以往家庭题材电视剧极为不同的一部电视剧，印象非常深刻。
深刻的原因有很多，一个是三位主角的演技还不错，再来是剧情很吸引，最后是本剧所探讨的话题深深地触动了我。
首先我觉得这剧里演技最好的是冯远征，他所饰演的安嘉和是一个心理非常阴暗的知识分子，在他的内心深处有着不可告人的极其恐怖的角落，这个角落的存在可能连安嘉和本人也一无所知，剧中并没有交代他的童年成长经历，可我想，这个角落的形成可能跟他童年成长经历密不可分，可惜剧中并没有交代。我想假如能交代一下他的童年成长的话，会更顺理成章。毕竟像这样的极端阴鸷恐怖的人物必定有他特定的背景存在。这是我的一个槽点。冯远征的眼睛里有一种阴柔，他将一个神经质的阴晴不定的心理演绎得颇为到位。
其次是剧情，湘南多次的想要逃脱以及安嘉睦多次的内心挣扎，使剧情高潮迭起，观众心被深深地勾住。
最后说说家暴这个话题。家暴一直在，可能这么直面陈述的还能不落俗套的估计也就只有《不要和陌生人讲话》这剧了。现实生活中，大男子主义或许是一种社会传统人文习惯。对女性或者说对另一半的掌控欲是发生家暴的最大缘由吧。可当一个人在面对家暴时敢不敢拿起法律的武器来保护自己，还跟一个社会的法治健全，舆论风气有很大的关系。
一个熟悉得如同皮肤一样的人突然变成另一个人时，那种陌生感真的让人不寒而栗啊。

在2001年的某一天，冯远征让全体中国人都产生了严重的心理阴影。要说家暴题材，《不要跟陌生人说话》一定是具有里程碑意义的作品。姜伟创作的这部剧不长，仅有23集。但足以做到环环相扣、险象环生、扣人心弦了，下面就从剧情的构造上来讲讲这部影片。

>>>>>>人物设置：

安嘉和：男，胸外科专家，在全国享有声誉。
梅湘南：女，年轻漂亮的中学老师。
高兵：男，当年强奸梅湘南的男人。
刘薇：女，梅湘南的闺蜜。
安嘉睦，男，安嘉和的弟弟，公安警察
梅建刚：男，梅湘南的哥哥，因为打残高兵而入狱。
叶斗：男，电视台编外记者，无意中拍下安嘉和施暴场面。
胡妮娜：女，方医生女儿。
郑同（晓凡）：男，妇女联合会工作人员

>>>>>>环境设置：
主发生地：厦门
其他：福州、深圳

>>>>>>情节构建：

阶段一：（1-5）
1.核心矛盾：梅湘南和安嘉和结婚前夕，当年强暴梅湘南的高兵从监狱里逃出，要回厦门报复梅湘南。
2.矛盾化解方式：
梅湘南视角：接到高兵的骚扰电话------答应做警方诱饵------高兵杀保镖------被高兵绑架-----成功被救出-----第一次被安嘉睦打-----停职后被第二次暴打----丈夫表白真心，求原谅。
安嘉睦视角：珍爱结婚前夕忐忑不安的妻子------了解到妻子被强奸的事实（曾经的不洁）------解救妻子-----记恨妻36小时与强奸犯独处（现实的不洁）----第一次施暴------给高兵动手术、被高兵言语刺激-----高兵用自杀陷害安，安被停职-------第二次施暴-----忏悔。
叶斗视角：纪录家暴的记者视角

阶段二：（6-17）
1.矛盾设置：这个阶段是矛盾升级的阶段，矛盾的设置是层层递进的。
2.过程演进：第三次施暴——梅湘南不听刘薇话，回家，辞职-------梅忧心忡忡，打妇联电话；安开始针对叶斗进行反侦察------安听梅第二次打妇联电话，第四次施暴；叶斗、晓凡同记录——梅离婚失败----第五次施暴，打昏软禁------安失手杀叶斗----梅有身孕，逃往福州-----安氏兄弟因叶斗案、梅死（误传）起疑心------安找梅母去福州劝说，动用关系放出舅子，梅回。

阶段三：（18-23）
1.矛盾升华：你竭力挽救的，也是你现在正在竭力破坏的。
2.过程演进：第六次施暴，梅流产，弟弟出气再次进监狱------安杀梅弟，梅母发疯-----弟嫂情升温-----梅遭监禁----梅逃跑至深圳，与郑相遇------安氏兄弟反目-----安南下深圳，找到梅，自杀------梅拒绝弟、嫁给郑。

总的来说，两个主人公，施暴者是一个有前科，没有安全感的男性；被施暴者是一个拥有过多仰慕者的好妻子。故事的最大戏剧性在于，一个渴望安全感的人得不到安全感。

由于《我的前半生》令人无法继续观看，又受到剧中梅婷老师的启发，我选择了重温2000年的经典老片——《不要和陌生人说话》。
接近傍晚的时候，我看完了最后一秒钟。果然，温故知新，关于这部剧的立意理解，在弟弟安嘉睦的身上又深了一层。
从一开始刘薇的打趣“还以为你是和安嘉和的弟弟安嘉睦结婚呢”，此剧就已经埋下了一个伏笔，到后来兄弟俩几次掐架，那些出自安嘉和之口“别以为你和梅湘南那点眉来眼去的事情没人发现”，从观者的角度来看，都像是这个家庭暴力实施者内心无端的猜忌和妄想。
可当故事进行到最后，安嘉和饮弹自尽时，他说的三句话让人沉思。
——“我这一生，都在为别人而活。”
——“去吧，去嘉睦那。”
——“小南，我爱你，自始至终都爱你。”
他不是简单的家暴实施者，他爱梅湘南，他让她去嘉睦那，他在为别人而活，为谁？为他世界上唯一的亲人，嘉睦。
包括故事的最后一幕，安嘉睦去找梅湘南，先是去了精神疗养院照顾梅湘南的母亲，然后和她来了一段意味深长的对话。
他想照顾梅湘南，可是梅湘南说了对不起，因为安嘉和，他们无法克服。安嘉睦坚定的说“我能”。
相信到这里，大家都会觉得安嘉睦喜欢梅湘南。他是喜欢梅湘南，他和安嘉和都是孤儿，他有长兄如父，那么他是不是始终缺少母爱？
搭档小锣曾经提过嘉睦喜欢他嫂子那样的姐姐型，是的，故事里多次提起。甚至是安嘉和早就知道。
那么安嘉睦喜不喜欢张小雅呢？
我觉得答案是肯定的。他喜欢姐姐型，包括他在看刘薇采访时也露出了欣赏的眼光。
这种畸爱，让人难以接受，尤其是在出现在嘉和身上。
话题重新回到安嘉和。他很可悲。
用现在一句时髦的话来说，他有病，他有非常严重的心理疾病，初步感受应该是躁郁症。
情绪不受控制和间歇性发作，到最后梅湘南再次出走，他已经病入膏肓，他把自己逼死了。
相信在20001年的时候，中国各种思想流派还未有现在这么丰富，女强人和精神病还只出现在一些特定人群身上，人们很难看到安嘉和身上严重的精神疾病。
事实上，精神疾病正在日渐增多，在生活中，甚至就在我们自己身上，也会出现一些可大可小的精神疾病。
安嘉和身上的躁郁症，是一种双相障碍，是既有躁狂发作又有抑郁发作的一类疾病。
试想，我们是不是可以倒过来推断，是常年的生活压力、工作压力导致他对事极度严苛和完美主义，那么在爱情上，他也存在着近乎病态的执拗，从心底里渴望爱情是完美而圣洁的。
而当这种猜忌，是从自己的亲弟弟开始，那会发生什么？
很难推断，到底是安嘉睦先对嫂子有意，还是安嘉和猜忌老婆在先。总之，这两种都是精神病态。换句话说，是一种心理癖好，讳莫如深。
安嘉和是，安嘉睦同样也是。他恋母的癖好，他心底里无法抑制的情感在罪恶的滋生，激怒着哥哥，彼此交缠。
所以故事进行到最后，嘉和才会说：“去，去嘉睦那边。”
而就在这一切都发生之后，嘉睦仍然抛下了一切去找梅湘南，对她说：“我能克服。”其实潜台词是希望自己能照顾她们母女俩。
可是梅湘南说了“对不起，我忘记了你不喝咖啡。”
走的时候，她眼睛里是含着泪的。
那么从这里再倒回去看，安嘉和的家庭暴力，似乎呈现了它的另一面。无奈，孤独，偏执。
俗话说，医者仁心，嘉和上了那么多次手术台，却治不好自己的病。在那个心理医生并不多见甚至多是骗人钱财江湖郎中的年代，他为自己控制不住的心理找不到落脚点。
“谁说我有精神病？我没疯。”
那时候看，精神疾病就像是传统意义上的疯子，没人会接受。可如果他的精神疾病可以早一点被发现，被充满爱意的感化，被心理治疗疏导，也许这一切的悲剧都可以被挽回。
反观现在的社会，很多明星因为抑郁症自杀，全世界有70%的人都有着一些精神压力，可大可小，能够作为病症，也能作为一时的情绪失控。无从得知。
重温经典，我得到的感触有许多，而对于时下的社会生活，感触最深的则是社会对精神病态的包容和体谅。
如果人与人之间可以不那么冷漠，如果人们可以对自己多一些宽容和饶恕，如果每个人都能对病人甚至是变态多一些关注和爱护，生活也许会更好。
“世界上没有无缘无故的好，也没有无缘无故的恨。”
以嘉睦，祭奠疯魔痴爱的嘉和。

其实这样看起来，我们国家早就关注到家庭暴力了，只是当初信息网络不发达的年代，只能通过这样一部很不错的影片来展现出社会上需要关注的话题和关键点。这部剧真的是小时候午夜凶铃一样的存在啊，虽然记忆已经模糊，却仍然清晰记得冯远征扮演的家庭施暴者穷凶极恶对待妻子的凶残，至今那张脸出现在梦中仍是惊悚啊。可见他塑造的形象有多成功。梅婷扮演的妻子也是柔弱的被害者形象很贴切的角色，可见一部好的影片对人的影响是有多大，虽然这影响有点刻骨了些。

婚姻有时只是两个人内心世界的体现，你以为一纸婚书就可以永远，以为那就意味着对方永远属于你，所以你敢于释放内心的不堪，借以爱的名义行使着婚姻的权利以暴力的形式出现。最初的爱，和最后的结局永远无法等同，无论是否因为爱而结合，争吵，家族，工作，永远的源头，你以为爱可以消磨生活的一切琐碎，可惜很多伤害正因为爱而开始。如果今天你我没有相遇，或者只如初见，就不会有回忆，所以湘南说无法接受他弟弟的爱，因为什么，因为回忆，每当看见你，就会想起那场深爱而带来的伤害，借以选择一个不是那么爱却可以相濡以沫得人。可是湘南一开始是否真爱他，那一次次的原谅是因为爱还是妥协，所以爱永远是一场练习，似乎没有开始，却又在进行着。因为活在世俗中，所以你一开始就是一个模型，所以你必须选择爱，如果连爱都没有了，那么生活似乎又失去一些乐趣，可是你又害怕伤害，只能一次又一次悄悄靠近，狼狈退场，终于学会原来平淡才是生活，然后你发现你原来已经很老了。当湘南老了以后，一定不再以为这是一场伤害，而只是回忆了！

具荷拉涉暴案、闹得沸沸扬扬的蒋劲夫殴打女友，孟庭苇前夫发长文否认施暴......

诸多事件，有一个共同的关键词“家暴”。

而每当“家暴”被热议之时，有一个人常常被请出来“现身说法”，他就是冯远征老师。

只因为他在多年之前，给全国人民留下了一道恐怖的童年阴影— —

《不要和陌生人说话》

不是小影夸张，听听来自群众的声音：

“冯远征让全国人民产生了心理阴影”，“当年吓得我不轻”，“这是我看过最恐怖的电视剧”......

一档电视剧拍成了“午夜凶铃”。

冯远征睁个眼睛，就看得小影心里毛毛的☟

最高级别的恐怖就是如此，没有什么鬼神，没有什么灵异，偏偏是生活中真实存在的，发生在看似最不可能的人身上。

安嘉和，一个近乎完美的男人。

受过高等教育，华侨医院胸外科扛把子，即将升任副院长，连中央首长都点名要他做手术。

业务能力突出，待人温文尔雅，颇受尊重。

不论是学历、收入，还是地位、口碑，任何一个方面他都无可挑剔。

梅湘南是他的第二任妻子，一名中学老师。

曾连续三年被评为优秀教师，是个独立，温柔，落落大方的女人。

听着闺蜜刘薇夸奖丈夫安嘉和，“华侨医院那帮姑娘要找你拼命呢！安嘉和可是他们医院的至尊情人”。

梅湘南脸上是掩饰不住的幸福和喜悦，回应道“我知道，从今天起我就是秦始皇统一六国了”。

强强联合的配置，于世人眼中，绝对散发着幸福的高光。

所以没有人相信，甚至也不敢不愿相信，这样一个家庭居然会发生“家暴”？！

这就是导演张建栋拍摄该剧的原因。

原本他和很多人一样，先入为主地认为家暴只会发生在一些偏远落后地区或者知识水平不高的家庭。

可后来他惊讶地发现，一些受过高等教育的知识分子家庭中也存在着暴力。

2006年，安徽一项调查显示，该省有1/4至1/3的家庭存在着家庭暴力，其中有约25％发生在高级知识分子中间。

2014年，一项调查报告显示，在家暴案件中，施暴者是文化层次相对较高的干部、知识分子的占13%。

为着揭露这一社会想象，便有了该剧。

写实、触及敏感话题、台词精炼，《不要和陌生人说话》几乎把自己做成了一个标准案例。

安嘉和第一次打梅湘南，是由于一个男人高兵的出现。

梅湘南年少时曾经被高兵强暴，多年之后，高兵越狱报复梅湘南，并趁机绑架了她。

自己的妻子，和曾经强暴自己妻子的男人，独处了36个小时。

安嘉和难以忍受，他不停地盘问梅湘南，那天究竟发生了什么，情绪逐渐失控，竟然动手打了她。

面目狰狞，完全像变了一个人。

把妻子一把推到沙发上，接着就是一巴掌，梅湘南嘴角被打出了血。

事后，安嘉和恳求梅湘南的原谅，言语之间满是后悔和愧疚— —

“小南，我错了，我也不知道我怎么就动了手了，我错了”

第二次，安嘉和被医院停职，被高兵弄得精神近乎崩溃的他，暴怒之下对妻子大打出手。

接连不断的巴掌，打得梅湘南瘫在沙发上，差点站不起来。

然后又是“对不起”，又是手写的道歉信，再一次乞求妻子的原谅。

可是梅湘南的宽容、忍让，换来的并不是家庭的安静和睦，而是此后更加变本加厉的暴打。

从身体上的苦痛，到心灵上的屈辱。

拍到这一幕的时候，尽管现场并不是真打，这种暴力氛围依然给梅婷带来了巨大心理冲击。

她把自己关进房间摔饭盒宣泄，她忍不住痛哭失声，“把一生的眼泪都流尽了”，甚至连摄影师也一度产生了罢工的冲动。

表面上看，梅湘南被打的原因似乎是因为高兵，可事实上，安嘉和早有前科。

还记得他曾经去拜祭的前妻张小雅吗？

小雅，我又结婚了，祝福我们吧，她像你一样，让我爱不释手......你看，你永远都在那个家里，你想离开那个家都无法离开...... 小雅，我很遗憾，我不是一个好医生，让你带着一条受伤的腿躺在这里。

她不堪忍受安嘉和的毒打，被逼自杀，死了都还要被冠以“吾爱之妻”这样讽刺的字眼，忍受那个名为“丈夫”的杀人凶手的月月拜祭。

如果不是梅湘南的遭遇引起警方注意，这个可怜女人的死因，恐怕将会永远是一个秘密。

张小雅没有同梅湘南一样的年少经历，却还是没能避免家暴，事实证明安嘉和本身才是最大的问题。

这样的他，对待同事，对待弟弟安嘉睦，对待除了妻子之外的人，甚至是对待手术台上的高宾，从来都没有失控过。

偏偏对待自己的妻子，如同魔鬼。

可也正是这样的他，喝醉酒后教训打女友的男人，真的是莫大的讽刺。

除了家暴，本剧还科普了很多新的观点和概念。

例如遭受性侵，梅湘南在和安嘉和谈论高兵的事情，她说“这件事情上我首先是受害者”。

我没有做错什么，我因此受到伤害，这并不是我的污点。

例如“婚内强奸”，违背妻子的意愿强迫发生性关系，即使顶着夫妻的名义，也可能是在犯罪。

关于这一点，到了今天仍有很多人没有意识到。

香港关注妇女性暴力协会曾经指出，有些妻子被丈夫性侵选择沉默，因为她们认为这是“家丑”，不能外扬。

有些受害人鼓起勇气选择报案，却受到警方的不合理对待，甚至还有警员对受害人说：“你当作自己被鬼压。”

例如闺蜜刘薇得知梅湘南为了换取家庭生活的和睦，不惜以辞职为代价，她说出的这番话：

假如有一天，你为了能去逛街，而不得不在家好好表现几天，想下一趟楼都要向他请假的时候，你就会知道，今天我站在这里跟你说自由，还不是这么荒唐。

一档电视剧，拍出了法制节目的水准，不可谓不写实。

它就像一把利剑，刺穿了社会深层隐秘已久的伤痛，在17年以前把“家暴”这个敏感问题摆在了台面上，引人震惊。

只可惜，如此发人深省的社会题材，到今天，也还是屈指可数。

对此，我很是遗憾。

不得不说，现在的电视剧总是不可避免地陷入“什么火就一窝蜂都拍什么”的怪圈，美其名曰“迎合市场，迎合观众”。

可没有鲜肉流量的《人民的名义》，不怎么谈情说爱的《琅琊榜》，早就一次又一次说明，好剧本才是关键。

没有诚意和含金量的剧本，当然不会引得观众关注。

回过头把锅甩给观众，更是天大的笑话。

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