电影讲述了这样的一个故事:

在二战随时有可能爆发的三九年,英国为了保有本国的和平与宁静,坚持对法西斯德国的绥靖政策.故事开始于一个反对绥靖的议员的死(看似是自杀),死因从女主角的视角来看,是因为政府中的反对派,也是就是主张绥靖的一派,希望灭掉他.她是不小心发现了这个事件背后的证据的,随着故事的进行,事情的参与者一点点揭晓,也就是她的家人,从她亲密无间的哥哥,到她挚爱的父亲,再到她的妹妹,还有更多,也就是说---她的家族.于此同时,在她一点点了解了死背后的原因的时候,被牵扯进真相当中的那些她的朋友,知情或者存在知情的可能,都相继死掉了(”自杀”或者被谋杀).她没有死,按照她父亲的话说,是因为这个家族还是爱着她的,但是家族的政治信仰与她相悖,而且他们知道,她不能与家族站在同一条战线上,所以只有将她囚禁起来.她最终逃跑了,放走她的或者是她的妈妈,但更像是她父亲,源于一种与政治信仰并存的亲人之间的爱.



其实我是很喜欢这部电影的.

从故事的角度而言,确实是quite a story!很有情节.

从编剧和导演的角度来说,故事编织得恰到好处,既不存在看了开头就完全猜到结尾和故事情节的愚蠢编剧,恰如其分地吸引观众慢慢看下去了,因为你会希望了解故事具体是如何展开的;也十分合适地控制是情节进展的速度,比如解开悬念的密度,非常合适,不要快进,也刚刚好不需要再倒带回去反复看.

从演员的角度,我觉得女主角安娜的扮演者实在是这个角色的绝佳人选!她演过<逐爱天堂>,能够将那种非常戏剧化的人物表现得淋漓尽致.所谓”戏剧化”,恰恰就是安娜性格的重要特点之一.

从故事中的风景来讲,绝对是一种视觉上的享受,让人领略到了英国那种清新的自然风光,十分优雅和精致的乡村,而且穿插了有阴郁但是厚重的伦敦景色.我很喜欢电影中那些细致的成分,很考究,特别是这些风景,它们明显是为了烘托气氛而存在的.而且这种给予观众一种”干净”,”考究”感觉的做法,一般来说是不会有错的.

另一层精致是它们的衣服,特别是安娜的衣服,实在让人很喜欢.我想说,这些衣服绝对是有违背那个年代的风格的,是一种当今审美中的三十年代的衣着风格,但是这个想法也无可厚非嘛,毕竟电影不是完全还原历史,而更多是给人一种”历史感”.这个方面,我觉得<荣耀三九年>与<一代骄马>是很有一点共通之处的.



一点小小的criticise:

其实我觉得电影有头有尾的叙事模式是一大败笔.首先,电影本身就是片段性的叙述,大可以没有开头就自发地讲起某一段故事,来展现某群人在某个时间段的一截生活.其次,就这部电影而言,那几个演员演得的实在做作得没法看,不如cut掉呢.而且多这么一段也完全就是make non sense的说,情节不搭调,亦没有回味什么的.



比较个人一点的感受.

我觉得我被这个故事吓到了!因为故事其实并不是故事本事而已,故事是历史,这个故事更像是以一种隐晦和小视角的方式在讲述一种历史(所谓story在字典里也有双重意义的).历史也并是真真正正是一种与今人无关的past.打动人,在于那种普世价值,超乎时间界限存在,超乎国界或者意识形态而存在.

想说的是,政治实在是一种可怕的东西,进去瞎掺和?那个可是玩火呢!有时候,还是不要做女主角那种人比较保险,因为仔细想想,何必呢,说不定就死掉了呢,所有何必要那样子呢.这个世界上,很多事情是讲不清楚的,非要讲清楚,恐怕就要有恶劣后果了.人有时候还是应当活得傻一点,单纯一点,不要总是探究,更不要总想寻求所谓的正义.另外,我也绝不要成为女主角家族那里头的人,成为一种不择手段的政治的行动者.我想,我们有时候迫不得已要成为那个沃特(故事的讲述者),被迫做一些事情,但超过那个的,就属于政治了,是危险而又可怕的.

开头悬疑起的十足，原以为是谍战大戏。后面这剧情实在让人失望啊！难道全程抖放这家人怎么对养女阴阳怪气。伦敦20世纪三十年代贵族是看不上演员的吗？（也是，不管什么年代，贵族就看得上贵族而已）。一张唱片被养女收了藏了，讲真这很简单吧。随便叫个仆人把这张唱片找来销毁就是了。还那么多戏！唱片里讲的是什么？神神叨叨断断续续的故弄玄虚！真是浪费了这么强的卡司！还有小雀斑演的弟弟，即看不起这个养女姐姐。又对她怀有不怀好意的邪念！哪怕你给我演个禁忌之恋然后得不到就毁灭她的故事也比搞什么囚禁合逻辑。还有那个妹妹，门缝里姐姐朝外看她靠在父亲身上的镜头，父亲夸她是个合格的女主人啦，我TM以为这对父女有什么关系。女演员实在太欠扁轻佻又邪恶啊！毕竟这家的母亲整天拨弄园艺，她是活死人吗？！借她一万个胆也没胆放走养女的。导演最邪恶了！最后的结局，不尴尬啊！

　　最近因为查询glory和honor的区别，在搜索引擎上搜到了"Glorious39"。
看了前半部分，感觉挺“阴谋论”的。我之前是个“阴谋论”者，喜欢看“货币战争”、“共济会”的故事、“高盛帝国”的故事以及纯瞎编的“神探狄仁杰”。但近半年来逐渐对“阴谋论”不以为然——这个世界其实没有这么多阴谋、黑暗和秘密组织。如果一个议员因为支持丘吉尔就会被暗杀，那么为什么丘吉尔这个主战派头头反而不被暗杀？要知道他可是个生活自理能力差的大胖子、酒鬼，而且一直赋闲在家，干掉他可谓轻而易举。

我不太喜欢这个类型的电影。。。所以允许我说这本片子很一般。一点感觉也没有，最后和看AV一样，拖拖结束。

英国社文课的一次作业

The main story is set in the year before World War II, drew out by the narration of an old man who is a relative of the heroin Anne and who at that time was a little boy.

Anne was an adopted child of an aristocrat family. She was a popular actress before the War started. Her father Alexander and brother Ralph were all working for the government. The family seems to live a tranquil and idyllic life. However, after the death of an old friend of the family, the peace life was gone forever. Anne accidentally found a record which contained the evidence that Alexander and Ralph were arranging an action to assassinate their political opponents in order to keep Britain out of the war. And she later found out that whoever knew about the existence of this record was killed or commit suicide. Trying to dig out the truth, she met with strong resistance. And eventually, as she was getting closer to the truth, the family grounded her in a country villa. Being secretly released by her mother, Anne chose to leave the family forever.

The movie presents three common attitudes the British people held towards war.

One is represented by the father who had gone through the World War I. They had seen the cruelty of war and chose to do their best to keep the peace, even at the cost of that the Britain might be Nazified although they did not approve Nazism. From today’s perspective, their approach was least inadvisable, but this judgment is based on one premise that we already knew the course of history. Although the policy of appeasement is doomed to fail, this attitude still enjoyed great popularity before the war broke out. Because it not only corresponded to the country’s inherently conservative bias but also met people’s requirements of avoiding mass casualties. No wonder why the father in the movie, together with the whole family, would resort to extreme measures to stop Anne. Objectively speaking, Prime Minister Chamberlain’s appeasement policy was not useless at all for it bought Mr. Chamberlain some time for updating the Air Force and the defense radar system, which set the foundation for the Churchill government.

The second attitude is represented by Anne and Hector in the movie, and Winston Churchill in reality. On the one hand, Anne was driven by her sense of justice that people should never commit atrocity even it is for the interests of the country. On the other hand, she did realize that blindly making compromise to Germany was in vain.

The last one is represented by the mother, an inconspicuous member of the family. Compared to her husband and children, she showed little enthusiasm in politics and stayed out of the whole action towards Anne. Every time she appeared on the scene, she was doing gardening. Let things drift if they do not affect one personally. This is also a feasible way to save oneself during the war time, but it is the most passive method among the three.

I think the director shows clearly in the story which attitude he favors. In the end, all the other family members died. Except Walter and his brother who was just a baby when things happened, Anne was the only one survived, which symbolizes the victory of bravery and justice.

这是一个让人看后“顿生恐怖”的“非恐怖片”。不是对某种可怕形象诸如魔鬼、怪物，的恐怖。不是对某种行为诸如杀戮、威胁，的恐怖。而是对。。。对一种无形的、但紧紧捆绑着人的，奇特的、但无处不在的。。。东西。。。这或许是人性，或许是冷漠，或许是偏见和仇恨。是一切让人无法热爱，无法美好的心理暗示。这些暗示，从女主角父亲的虚伪中投射出来，从女主角的弟弟伪装的幼稚单纯中投射出来，从女主角的妹妹伪装的事不关己中投射出来，从那个胖男孩在黑暗地下室的一声警告里投射出来：难道你还不明白吗？他们不爱你。

摄影强化了“无爱”的暗示。黑暗明亮交替对比，广阔明媚的英伦田园交织着藏着政治阴谋和人性劣根的地下室。美的时候，阳光洒在金色头发，在鲜花，在绿草地，在童年玩耍的城堡废墟，高贵的家族，在此宁静、贤淑、优雅，活着，活得自然、恬谧。那是生活值得追求的全部美好。但一切美顿时消失在阴暗的地下室，就仿佛全部美好消失在阴暗的人性面前。压抑奇特的幻觉取代了一切明媚，狭隘黑暗占据了内心，你感到对一切失去信任，失去信仰，失去期盼，你像女主角一样，害怕：再也见不到你了，劳伦斯。而突燃的希望如同摇曳的烛光，在黑暗中，说灭就灭了。她心爱的人，劳伦斯，死得惨痛扭曲。

可是最后，她笑着面对从前了。她是最后的胜利者。
仿佛导演还要给美、人性一次机会，说忘掉那黑暗吧，这不过是镜头跟观众开了个玩笑。

最好的是影片写了政治。政治原本就是人性毕露的角斗场。政治比爱欲更能让人爱憎，希望或绝望。不过，有个影评人说得对，如果二战前英国的反战势力有那么强大的间谍和暗杀能力，那么丘吉尔，那个醉鬼老头，早被杀了。所以，这个影片，政治和历史的叙事力是弱势，心理的、人性的叙事力，才是强势。而其把恐怖穿插在明媚的日常生活中，则是其最精妙处吧。