由原画（北京）影业投资有限公司出品，知名导演吴晓东执导，李虹担任总制片人，曾黎、范明、代乐乐、大左、解惠清等主演的都市情感轻喜剧《主妇也要拼》有些与众不同，这种不同，不仅仅是因为在内地诸多的情感家庭剧的红海中，以“打拼的主妇”为纲带来了题材上的创新，而且也旗帜鲜明的用坚实的主创、主演阵容告诉公众，这是一部有演技和实力，够真情又催人振奋的电视剧。这一次，《主妇也要拼》明显是要摒弃业界惯用的话题噱头，实打实的做一部走心的好剧，这种态度，值得点赞。

《主妇也要拼》是一部全景描写当代女性生活的写实大戏，剧中的三个女人——七零后企业主伊兰、八零后室内设计师梅李、九零后应届大学毕业生郝薇儿，都在为各自的家庭，做出了不同的努力，当然，很多时候，事与愿违，当她们发现苦心经营的一切，并没有达到自己的预期的时候，随之而来的妥协与牺牲，令那种铺天盖地的痛苦瞬间丛生，这也是《主妇也要拼》的精彩所在，本来压力和动力都是相辅相成的，看剧中的三个家庭，以及三个家庭中的主妇们，聚焦了普劳大众的平常态烦恼，再看她们如何一一化解，完全是带领公众一起“奋勇杀敌冲锋陷阵”杀向生活的快感，这种共情，才是吸引观众一路追剧而来的原动力。

《主妇也要拼》中的“主妇联盟”由三名主妇组成，虽然她们之间有着各种千丝万缕的关系，但并不妨碍她们作为各自年代主妇的代言人，伊兰的焦虑彷徨，梅李的彪悍任性，郝薇的患得患失，都是各个时代婚姻困惑的典型症结，这部剧又很容易让人联想到美剧经典《绝望主妇》，同样是主妇的故事，《主妇也要拼》的三姐妹，其实也各有“绝望”之处，但好在她们齐心相携的来对抗各种未知状况，因而终能在绝望中奋起，开创一片“希望”的新天地，称其为《希望主妇》也是贴切，因为她们的故事，更似一个现代生活版的“霹雳娇娃”，带给受众的，是新鲜与励志的正能量。

三名“打拼”主妇由曾黎、代乐乐、解惠清联袂演绎，这是一个很新鲜的组合，气质、性格、年龄的不同，但各自的演技功底和个人魅力，却都曾给观众留下了鲜明的印象，这是当下所谓的小鲜肉们，根本无法企及的专业水准，而三位偶像实力演技派女神这一次的“组团”出击，面对着极其生活化和艺术概括性的角色，也是给了她们更加多姿多彩诠释角色的可能，都说三个女人一台戏，当她们聚在一起，每个人身上与生俱来的故事感，再加上女人与女人之间的“闺蜜”催化力，让那些为敌为友相辅相成而又盘根错节的关系，能衍生出无限的张力可能。

一直以来，都市剧题材都会更多的将视线投向家庭间的琐事，但各种婆媳斗和啰嗦说教式的育儿经，只是真实再现了部分的社会现象，引发共鸣的同时，却会无端助长了勾心斗角或者好胜攀比的不正之风，《主妇也要拼》则是将女性的坚强与温柔的多面，统统呈现出来，为她们生活中的付出，为她们事业上的打拼，都奉上了灵动的赞歌，而该剧也是第一次全程关注家庭主妇的悲欢人生，因此具有了宝贵的普世价值观，因而成为众多情感剧中的主流而又另类的存在，三个女人，一个世界，并非夸张。
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文／番茄女王

原画（北京）影业投资有限公司出品的《主妇也要拼》让人想起曾经风靡一时的美剧《绝望的主妇》，五个住在一条街的家庭主妇从陌生人到朋友，从朋友到仇人，主妇们之间并没有任何的血缘关系，但在这个共同居住的社区，她们一起经历了家庭的成长，心智的考验。美国导演爱在这样的剧里添加各种造作的黑色幽默，以笑看人生的方式解读人生的哲理。

《主妇也要拼》这部电视剧讲的是关于中国家庭主妇的故事，与《绝望的主妇》有很多不同之处。这里只有三个主妇，年龄从70后横跨到90后，看似不相干的三个人却有着亲戚关系，每个家庭都有着自己的难言之隐，但主妇们化悲愤为力量，越挫越勇，她们团结在一起，彼此扶持着共同渡过难关。这是一部献给主妇的励志作品，因为中国的国情与美国并不相同，中国大部分的主妇都有自己的事业，美国大部分的主妇都是职业主妇，她们经营着家庭的事业。《主妇也要拼》结合了当代都市家庭的真实生活和时下最潮流的生活方式，为现代女性的主妇之路开辟了一条捷径。

70后的企业主伊兰，80后的公司中层梅李，90后的应届大学毕业生郝薇儿的婚姻生活并没有那么一帆风顺，三姐妹各自因为现实的原因被迫放弃事业，回归家庭，变成了人们口中的家庭“煮”妇。但在放弃自己事业的过程中，她们仍找到了自己新的归属。

伊兰因为事业心强，忽略了孩子的照顾和家庭的维护，在姐妹们的帮助下完成了个人魅力的再造，有时候“男人婆”与“女人花”只差那么一点点距离，打造第二春不是梦，重要的是你有这个决心。梅李则是因为家母病重，老公失业把她的人生拉入了最低谷，曾经的“萌妈”在生活的压力中崛起变“辣妈”，还做起了时下最流行的微商，靠买卖面膜谋生计。郝薇儿承受的婚姻压力并不是物质上的，而是精神上的。从差点沦为老公期望中的金丝鸟，到经营自己的婚纱摄影店，郝薇儿用自己的行动在诠释女权。

所谓三分天注定，七分靠打拼，爱拼才会赢。《主妇也要拼》以伊兰、梅李、郝薇儿三类不同个性的新世纪女性为蓝本，颠覆了传统家庭“煮”妇的地位与印象。现代主妇需要承担更多的家庭责任和社会压力，她们是家庭重要的一部分，而不再是老公的附属品，她们有自己的梦想追逐，也有自己的责任与担当。家庭主妇已经不再是从前的黄脸婆，她们对家庭和自身的思考反而为家庭注入新的生活概念，相信这样的新式主妇会带给传统主妇们对家庭的重新认识。因为她们要大声的吼出：今天告别煮饭的时代，为了明天翻身做自己的主人！

看这部剧完全是看到曾黎然后去看的。看了两集之后不说看不看得下去，提出几点需要改进的点吧

1.曾黎饰演的是个女强人，去上海找女儿的时候他们家保姆这么冷嘲热讽她，很不合理，即使保姆说她是老太太找来的，但是曾黎对于这个她还是有主导权的，媳妇和保姆哪个重要，两个人都放不在一个选择题里。

2.和女儿吵架那一段，能够感觉到女儿演技不够，愤怒全靠吼，一直歇斯底里不能让人感觉到愤怒，只能感觉到尴尬。希望后面有改进。

3.价值观不对，可以理解希望女儿好好的，也可以理解隔辈亲，但是一点都不教育这点说不过去，你孩子撒谎闹到节目组给她寄律师函，你一点不教育她以后遇到事情怎么办，就告诉她这件事我来解决？这是高端宠坏孩子吧！

4.男生戏份边缘化，可以理解这是一部女主戏，但是男主存在太过于窝囊，人物形象太过于扁平不立体，可以看出编剧对于这几个人物不够用心。

未完待续，无聊说不定会继续看

“女性的天空是低的，羽翼是稀薄的，而身边的累赘又是笨重的！女性身上有着过多的自我牺牲精神”这是著名女作家萧红对女性同胞的评价。在萧红笔下的女性形象，都具有泥土般的韧性，萧红认为，美和丑是混凝在泥土里而变得更有韧性，这种朴实的本色可以在女性身上迸发出不同色调的激昂。


这大概是《主妇也要拼》中对女性描述的主题。

话虽如此，但这套剧并非如萧红文学那样苦情，反而是建立在一个轻松幽默的环境之下，通过情节和角色设定来传递故事主题。《主妇也要拼》从女性的视角讲述了一段大都市中温暖而富有希望的故事，其有趣的故事情节让该片能够获得很多观众的喜爱，从而更能体会到该剧深处的对都市人群的人文关怀，轻松幽默和时尚温馨的基调，继续集爱情与亲情、婚姻与亲子、迷茫与成长等诸多元素为一体，堪称中国版的《绝望主妇》。

《主妇也要拼》由原画（北京）影业投资有限公司出品，知名导演吴晓东执导，李虹担任制片人，徐菠编剧，导演吴晓东曾经拍摄过《决战黎明》和《咱们相爱吧》。该剧的题材有些特殊，如今电视荧幕上最火的剧种是什么呢？其实无外乎老几样，历史剧、年代剧、宫斗剧、婆媳剧这些，打开电视遥控器，放眼望去，无论雷剧还是精品，题材都超不出上述几样。而对于《主妇也要拼》这样都市喜剧来说不算凤毛麟角，比如《天使的城》《妈妈向前冲》等剧集都是类似的主题，但终究也属于偏门类型。

欣赏了几集，还有相关片花，发现该剧的故事其实很像一部电影，以三位女主角为故事中心，围绕当代年轻人在现实生活中遭遇的麻烦困境，讲述她们身边啼笑皆非的故事。如今很多国产电影就是这样的题材。通过诙谐幽默的故事情节，贴近现实生活的视角，传递出积极向上的正能量，而这样的故事放在一部电视剧中，又会孕育出怎样的故事呢？




该剧的主角是三位女性角色，因各种各样的事件，从自己的岗位上走下来，成为主妇。三位角色身份差异很大，一位企业女老板、一位待业妈妈，一位是刚刚毕业的年轻女性。虽然三位的行业非常特殊性，但也具有代表性，该剧三位主角分别代表了白领、中产阶级、青年女性三种阶层设定。

曾黎饰演的伊兰是标准的女强人，因公司有着丈夫经营，女儿背着自己偷偷参加选秀，让这位女强人不得不回到家中安心相夫教子。代乐乐饰演的梅李是北漂一枚，因为夫妻二人各自忙于工作导致家庭变故，她也辞职做了全职主妇。而解惠清饰演的郝薇儿这个刚刚毕业的大学生，因为准备步入婚姻的殿堂，回归家庭竟然从零做起，学习当主妇。这三个女人，共同点就在原本在各自的工作领域都有着一片天空，但在家庭方面却不尽人意，她们成为主妇的原因，都是被动型，不得已才回归家庭。

这三个女人身上，还有一个共同点，就是身上具备了如萧红作品中女性独特的韧性，构成了三条缤纷之路。

不管身份上、职业上、性格上有多大的不同，女人们总能够鼓起超常的勇气，殊途同归地打造出属于自己的一片天，无论是工作岗位还是在家庭之中。《主妇也要拼》具备的娱乐性是表象，内在其实是满满的情感治愈系。作为女性题材，该剧的故事重心女性独立在工作上独当一面的话题性转化到在回归家庭之后面临的种种困难以及波折，随着故事的发展，进而凸显出女性甘愿牺牲伟大的一面，这是该剧的独到之处。

在这个忙碌的都市，家庭气氛的缺失已成为当下的社会现实。在该剧故事充满话题性和反转式的故事情节里，三位曾经生活在不同阶层的独立女性，如今形成了一个统一体。逐渐的因共同的诉求，那就是对家庭港湾的希冀。而且该剧放大了情感元素，剧中如范明、大左等明星饰演的男性角色虽然相对女性属于从属地位，但他们却在该剧的情感要素中写下浓重的一笔。因为毕竟她们是女性，单薄的翅膀在低矮的天空中飞翔得太久了，真正需要的是那温柔的港湾。回归家庭成为该剧旁敲侧击的重心，该剧随着故事的推进，在家庭这个层面上，三位主角调和着所有的琐事，体现出女性身上独立光彩的另一面，满满的治愈特色，让人看得非常温暖。

好看，来源于过硬的编剧和导演技法；有趣，来源于自然生动的表演方式；共鸣，则来源于作品能够击中人们生活中的感触。都市来来往往的人群，不应把自己关在孤岛之中，我们就是生活在这样的城市里，每个人都不是一个孤岛，而《主妇也要拼》能够给予更多的人以治愈的能量。因为


人人都需要一个可爱的家，那些远离曾经家庭温暖的父母，叛逆期无人诉说的孩子们，甚至是被感情破裂的爱人们，能够治愈这一切的，无非一个可以回归的港湾.

不是海市蜃楼般的虚假，就是空中楼阁般的不接地气。剥离开那些生编硬造的剧情、人为激化的矛盾、概念化的人物塑造，现在的国产家庭剧大多在“三破”的误区打转，那就是“破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻”。而由原画（北京）影业投资有限公司出品，知名导演吴晓东执导，李虹担任制片人，徐菠编剧，曾黎、范明、代乐乐、大左、解惠清、方子春等主演的《主妇也要拼》，颠覆观众对国产家庭剧参差不齐、质量偏低的认知。实力派的主演阵容，保障着人物形象塑造的丰满。贴近生活的剧情内容，可吸引到各个年龄层的男女老幼；而聚焦家庭主妇这一社会群体，更是显露出该剧创作上的独具慧眼和与众不同。
剧集很像是主妇版的《20、30、40》。年龄不同的三个全职主妇，各自经历着生活中的欢乐与哀愁，品尝着生活带来的酸甜苦辣。而且，她们在相互扶助中，共同拥有了幸福的家庭生活。而三个家庭内部的冲突、对撞、磨合，也在诸多角色人物之间因为个性、背景、立场不同，从产生矛盾到解决矛盾的过程。源于生活、高于生活，别开生面的艺术锤炼，让琐碎的生活既真实可信，又轻松有趣。换言之，剧情是以 “主妇联盟”的形式来书写生动的家长里短，让观众在人物身上的体味生活的喜怒哀乐，最终获得积极生活的正能量。
剧集在人设上殊为有趣。三个女主是亲戚关系，虽都带有全职家庭主妇的名号，但她们身上却有着不同的身份标签。三人不但是20、30、40各自年龄层女人的代表者，还是金领、白领、粉领各个阶层女人的代言人。曾黎饰演的伊兰是70女强人，尽管事业有成，但管教青春叛逆的女儿却束手无策。代乐乐饰演的梅李是80后北漂，宛如野蛮老婆，动手动口严厉管教老公，可家务料理差打极致。解惠清饰演的郝薇儿是90后大学毕业生，完全一枚任性嫩妻。三个女人带着各自的烦恼，回归家庭，当上全职主妇。伊兰为修补同女儿的关系，被迫丢下大好事业；梅李为幼子的教育成长，含泪放弃升职机会；郝薇儿为嫁给心爱老男人，无奈结束职场生涯。迎接他们的是各种始料不及的生活挑战。于是一层层如洋葱般展开的丰富剧情内容，她们为爱打拼的情节，让人忍俊不禁，又泪流满面。而故事饱含感情，饱含生活的细节、真味与深意，让都市生活中的人们找到浮躁、自私、物欲背后，久违的那份需要悉心经营的感情——亲情、友情、爱情。而忘年恋、闪婚、微商、卡奴等热门话题很讨巧地融入剧情之中，使得故事显示出新时代的风貌特征。
好的家庭剧承载的应该是用触动观众的剧情，向观众传达正直、美好的人生观与价值观，以及对幸福与和谐的相信与希冀。《主妇也要拼》的主题虽是家庭的维护、婚姻的维系，但阐述的却是爱与梦想。面对老公的私心膨胀、婆婆的固执刁难、女儿的叛逆胡为，伊兰曾在三面夹攻下失意彷徨，但终从高冷的男人婆转变为温润的女人花。经历财政危机、老公失业的经济窘境，梅李也由眼高手低的霸道媳妇修炼成家务精通的贤妻良母；求子、上学两不准，郝薇儿仍不甘当笼中金丝雀，最终创业赢得事业一片天，领悟到爱情与婚姻的真谛。三个全职主妇都是用爱与付出来围着家庭公转与自转，走向真正的幸福。
《主妇也要拼》为“家庭剧”正名。剧中没有刻意刻画的好人与坏人，有的只是真实社会中可能存在的各种鲜活人物，观众在角色身上看到许多人的影子，又在周围人身上发现许多角色的投射。而深入人心的剧情，润物细无声地将内容背后的真义向观众有效传达。那就是宽容与信任乃是家庭幸福之源、家庭和睦之基。

这剧就是狗血，肥皂剧，图个乐，有颜值，够搞笑，就行！前两集还是达到要求的。各种冲突也其实也有合乎逻辑的部分，就是这个爸爸窝囊的太极品了！

主要还是曾黎演女王少妇气场强大！

还有，这公司所谓白手起家。。。我去，老妈是机关干部，老舅是大投行总裁，还白手起家，我呸！

就是北京找保姆只要6000？还三年经验我们三线城市保姆都6000，还没啥经验，还要抢的，哎，家政真是高端行业！