第一集已然很有趣：Jules被分手，然后试图用两个人未来的计划来挽留男友。比如，十二月去湖边野营的活动——其实是男友公司的团建，又比如，去参加Ramona春天的婚礼——其实Ramona是男友的姐姐——你看，会开始分不清计划的最终归属方，甚至连身上那件外套也是他的。

整部美剧采取了虚实结合的叙述方式，以颇为幻奇的场景调度，带观众走入了分手后，女人们的世界：Jules搭上了一辆Lady Cat驾驶的车子，车上有许多哭泣的女人，毫无疑问，这些女人都是因分手而搭上这班车的，这班车的最后目的地，会由她们各自的闺蜜接站，安慰她们，使她们重新投入女人之间的生活。

为方便阅读，所以与文章相关的截图都会在虚实场景上作标注。现实场景不标记，幻想场景会在后面标注（虚）。

但更有意思的，其实不是这辆车上哭哭啼啼的女人们，或者这位Lady Cat，而是沿途的风景。比如这一幕，将男人从对话框中去掉，你会看到很多女人说着雷同的话：我爱啤酒，我爱电子游戏，我和其他女孩不一样，我超爱打游戏，要不要再喝一杯。

并不是说女人不可以喜欢喝啤酒或者不能爱打电游，而是，这些爱好在对话里，变成了具有男性标签或特质的东西，它不是兴趣的本身，而是成为了一种“悦人”的方式，是女人吸引男人的“筹码”。Lady Cat将这些女人称之为“Guy’s girl”——男人的女孩，后者是前者的所属。

大多数女人在恋爱关系中，会乐于将对方的爱好伪装、培养成自己的爱好，为了获得更长久更稳定的关系，这很不健康，但却很有效。但最终，女人会变成一个让人失去记忆点的存在。可能女人费心讨好的电游爱好者会和一个喜欢钓鱼的女孩相携一生，谁知道呢——因为重要的往往不是这个男性群体共有的爱好，而是你和他之间，你们之间私密的小玩意儿。

当然也有在旅途中，无法适应失去男人陪伴的女人——中途可以下车，这个站点叫“Rebound Town”，翻译很好玩，叫它“备胎城”。当然，无论是出于理性还是感性，这一站越少人下车越好，被失恋冲昏头脑，并不是一件好事，并且会长久性被“悔不当初”这种病痛伴随一生。

最终，我们的女主Jules到站了。车上的女人们大多被闺蜜接走，治疗情伤，唯有Jules被落了下来。于是她到咨询台，询问为什么没有人来接她，负责人和她说：“你有过朋友，但你忽略了她们，所以都过期了。”

是啊，就像在两性关系中，男女双方都会努力讨好彼此一样，朋友之间也需要。当人为了和情人甜腻，而试图去逃避朋友各种重要的邀约，再要好的关系，最终都会流于生疏。人和人，要想长久着，真的不能缺席对方太多的时刻。因为，最初只是赶不上一个拍子，最后会错过彼此的人生下半场。

闺蜜间有趣的化学反应就在这两句话之间。女人之间总有个小团体，会分享身边的一切琐事，包括心动的瞬间。

当你甜蜜幸福的时候，她们努力将这世界上所有的，和美好相关的词汇加诸于你和他身上。你们如何登对，他如何疼你，你们彼此珍惜，她们无限不舍但又无限割爱。

但是，一旦你们分手，画风骤变。她们突然变作喷人战斗机，连他最细节的错误也能即刻拣出。是你失恋，但她们却如临大敌。她们对他无限苛责、辱骂，但对你依旧无限温柔。当然，虽然极不道德，你前任的现任也不免沦为集火对象。

比如，当你拿出一张陌生女人的照片（其实他的现任不难看），你问她们她长得怎么样，不明就里的她们，刚开始是这样的——“还蛮好看的啊”，“是啊，我喜欢她这件上衣”，“耳环也好看！”

当你说出，这个女人是你前任的现任时，她们画风立马一转——“她鼻子怎么长这样啊！”“她这件衣服搭得好奇怪……”“难怪哦，渣男渣女还是挺般配的这画风。”

“他真的一点配不上你。”这是她们面面相觑，最后郑重其事为你得出的结论。

当然，还是要强调，这是不道德的。但，她们所有的“恶意”都是为了让你更好受一点。为此，她们不惜伤害你曾经深爱过的人，以及，被你深爱着的人现在所深爱的人。

Party快结束，Jules的闺蜜“邀请”她一起上厕所。但是Jules觉得很奇怪，所以拒绝了。

女孩们一起结伴上厕所，其实是一种有趣的厕所文化。女孩在厕所互换口红，补妆，闲聊，其实基本和解决生理问题无关。 她们会在厕所里闲聊，然后品评今天就餐的对象，派对上遇见的人。女人们这松懈的如厕时间，其实也是真心话时间。

所以，当你的闺蜜邀请你一起去上厕所，别拒绝。在绝大多数情况下，她其实有很多厕所私语要和你讲。

美国有许多地方位于地震带上，Jules生活的地方便是。这天，她穿着糟糕的圣诞套装，遇到了双倍的地震——她去博物馆送礼盒时，博物馆因地震锁馆；她遇到了前任的新欢。 女人的一生有一些奇怪的定理：初中时碰到喜欢的男生，那天绝对穿着很没品味，要么忘洗头发要么忘梳刘海。分手后，碰到念念不忘的前任，一切都很糟糕，他光彩照人，她疲惫不堪。所以，这一天，也是Jules无法避开女人定理的一天。

Jules和她的前任，以及前任的新欢，因地震全都被困在博物馆，这就意味着，他们必然会碰到彼此。然后再看看双方的穿着，前任西装笔挺，而新欢则穿了一件格外凸显身材小礼物，曲线迷人，身材高挑，两个人视觉上格外登对。而Jules，穿着臃肿肥大的圣诞服，因服装材质不透气，喘着粗气，汗液在一点一滴侵蚀妆容。 当然，Jules最终并未穿着这套衣服和前任碰见，而是去博物馆的周边店裁剪了自己的衣服，重新摆弄了自己的着装——在闺蜜远程手机指导的帮助下。

Jules的最终也为我们提供了良好的范本，遇到前任和他的“完美”新欢千万不要慌张，如果必须面对那就只能迎难而上，只要场景得当——比如在商场，好看的衣服，精致的妆容，唾手可得。但即便以最难堪的面目狭路相逢，也别泄气，那群闺蜜会是“地震”来时，你的急救包。

刚失恋时，你点开你的微博，右下角有个“我”，是的，点开它。在正文第三个模块里，有个叫“经常访问”、“我最近经常访问的主页”，那里是你心中的郁结。

这个列表上的某些人，你从不会关注他们，但你绝不会忘记他们的id，你一遍一遍地翻看他们的每一条微博，每一张图片，他们叫“前任”以及“你前任的新欢”。于是，这个大科技时代特有的尴尬病出现了：你无意间点赞了他们其中一个人的图片或者文字。你的“点赞”可不单单是点赞，而是告诉他们，你恋恋不舍、念念不忘，你是情感上极为失败的人，到现在还对前任放不下，还没有翻开自己的新篇章，还像一个偷窥狂一样窥探别人的生活，自己活得又无趣又无能。而你的前任和新欢，他们会讨论着你的这个“点赞”，当然，对话不外如下——

“你前女友来视奸我微博了哦。” “是吗？她可真恶心，”又或者，“啊，随便她怎么看吧，没意义。” “哈哈哈，我们现在幸福不就好了。不管她怎么想。”

是的，在他们眼里，你只是一个嫉妒的女人，而不是他爱过的人。从某种意义上来说，你不过是他们又甜又腻的见证人而已。但这时候，你其实并不单单是爱过，更多的是“好胜心”和“挫败感”在作祟。很可惜，这部美剧并没有提供一个具体的解决方案：当我不小心点赞了前任或者他新欢的社交软件，我该怎么办？

更多地其实是当事人内心的感受：点赞的同时，你惊慌失措，拨打911来寻求帮助，巨大的羞耻和尴尬像个麻皮袋紧套，但你仿佛还能感受到，几百公里外，你前任和他新欢对你的指指点点，而匆忙赶来的911也对此无可奈何。

很多情况下，尴尬是无法避免的，所以我们只能来复习各种社交软件的点赞流程了（题外话）——

QQ点赞的区域在右边第三个，而且只需要点赞一下，这也是个非常会点到赞的位置，避免方式依然是用左手刷。

网易云音乐在正中心偏右的位置，用右手刷也很容易点到。

调研了大部分社交软件，你会发现，这些点赞工具无时无刻不在诱导你，或者尝试着用“点赞”来告知你的旧情人：你仍在意他的现况。

刚分手的时候，Jules打扮的非常家居，当然也可以说是邋遢。这好像是女人的通病，当拥有一段稳定的感情后，开始对自己的外表懈怠，觉得只要舒适就足够了，往往忽略了，“舒适”和“好看”并不是针锋相对的冤家。

当然，认识了两个衣品拔尖的闺蜜之后，服装也逐渐变得出挑。随后的几集，都有不错的搭配。特别是“博物馆地震”那集再遇前任，在那一刹那，她的前任看到她时，眼睛是有光的。Jules开始从邋里邋遢变得能够收拾自己，而这都是拜闺蜜的“恶言相向”所赐。

其实整部剧最喜欢幻想和现实结合的展现方式，非常夸张但又的确实际，比如人在遭遇危机情况时，确实会有一种踩在悬崖边上的恐惧感。

“我很恐惧”，不如放弃言语和动作去演，干脆直接搭一个极度危险的情景让观众去感受——比如子弹下一秒就射中胸膛，比如火车几分钟后会脱轨掉下大桥，不失新颖。而且转念想想，剧里的几个情节幽默地展现了女人在失恋后的常规行为，这种夸张到失真的场景，反而更能体现出女人过山车般的内心细节。

当社交网络盛行“防火防盗防闺蜜”，其实真正的“闺蜜文化”应该是《娃娃脸》这样相互扶持，彼此前进的。那些抢过你男友的“所谓闺蜜”，大抵是和闺蜜不沾边的，因为真正的闺蜜永远是：你的男朋友从她们手中抢走了你。「完」

本来这部剧我是看着名字觉得很好奇就点了进去。刚开始我以为是讲的就单纯的男女主分手，女主因为自己美丽的面容然后找的新欢的故事。后来，当我看了一集以后我发现我自己大错特错了，然后它会吸引住你让你深陷其中还想要继续看下一集。大概就是所谓的男友如衣服。闺蜜去手足吧大概。女主刚开始因为与男朋友的感情忽略了自己的女性朋友们与自己的闺蜜们不再联系了客服故事后来与男朋友分手后，大概是因为终点站的原因别的小姐妹都有好朋友来迎接而自己孤零零的也许是这样的场景打击了自己的心灵吧，于是乎找到以前的闺蜜们和好的故事，大概以后的路线会是与好姐妹的日常一起手撕渣男大概，目前还没有看完非常期待后面的故事。

娃娃脸 | 喜剧/女性/美国 姐妹儿仨字儿 你不懂 呜呜呜呜呜被交往五年的男友甩了 呜呜呜呜呜因为谈恋爱把闺蜜都丢了 呜呜呜呜呜社恐的我真的好慌张 为了挽回友情这张老脸不值钱 拼了！ 贵为“塑料姐妹花” 看我受欺负她们还是护着我 太tm暖了！爽！ 推荐指数：⭐⭐⭐⭐️ 马特·斯派克执导 凯特·戴琳斯、薛·米契尔、布兰达·宋、埃丝特·波维茨基、贝丝·格兰特、康纳·海尼斯主演

导演在第一集的开头就简单粗暴的给我们传达了她的价值观：跟闺蜜的情分虽可怕但必要，现如今的社会姐妹情谊是唯一靠得住的。

1️⃣女主在和男友分手后上了一辆神秘的巴士，这辆巴士的司机长着一张猫脸（可以和女主养的猫联系上，就像白天碰到谁晚上就可能梦到谁一样，是潜意识的一部分），车上的乘客们都在伤心的和过去道别。

在这一意识里，人被分类在四个场景里：女主和车上乘客刚刚离开的恋人区；正在寻找对象的“附属女孩”等待区；开到一半反悔下车后的备胎区；到达站点后的姐妹情深区。这个设定和传统价值观的区别在于：女孩们脱单”是起点，单身是“终点”，所有显然这是一部带有feminism色彩的剧集。

2️⃣女主在周日的上午开着车出门闲逛，不知道该去哪里，于是她就进入了第二个意识流场景：没什么要去的地方。这是很多刚刚脱双的女孩会碰上的情况：由于以前总是和男友“厮混”在一起，现在独自一人就会陷入不知道该做什么的茫然情绪。

3️⃣在和两个朋友的早午茶时间里，两个朋友因为给她提的建议不同而发生了争执，这里女主想象桌子被割裂成两半，桌子下面熔岩四溅。正应了开头那句话：虽可怕但必要。（包括前面出现的在办公室桌子和人赛跑也是）

4️⃣当女主脑内面临选择时，导演将这一过程可视化，三个选择变成了三扇大门依次打开，这让我想到了电影《罗拉快跑》：闯关游戏即视感。

通过意识流叙事的影视剧有很多，比较经典的有《八部半》和《野草莓》等等，既可以说是幻想也可以说是梦境，就看个人怎么解读了。而这部剧的意识流用喜剧的给我们带来一种荒诞又真实的共鸣，加上场景的虚幻，确实有点锦上添花的意思在。

整部美剧采取了虚实结合的叙述方式，以颇为幻奇的场景调度，带观众走入了分手后，女人们的世界：Jules搭上了一辆Lady Cat驾驶的车子，车上有许多哭泣的女人，毫无疑问，这些女人都是因分手而搭上这班车的，这班车的最后目的地，会由她们各自的闺蜜接站，安慰她们，使她们重新投入女人之间的生活。

看到第六集，Madison拼命的要为她的朋友们做主，让她们准备地震救生包，有事为她们出头，真希望自己身边有这样的朋友！

那是种真心的为自己的朋友好的感觉，虽然对她来说，有可能只是强迫症一样。

那些看了一集就说不好看的，不知道你们是不是看懂了。里面的猫脸，能满地跑的桌子，打开门就上了火车～～简直是现实生活，和人的内心的，魔幻现实主义的结合啊～～

我看了三集，一般来讲我都看三集，因为有时候一集就弃确实有点武断

但是我真的是看不下去。今年这么多女性主导的剧集 - Big Litter Liars (大小谎言), Flea Bag (伦敦生活）,Why Women Kill (致命女人），The Morning Show（早间新闻）,Killing Eve (杀死伊芙），哪一个不是生动好看，为什么这部剧还停留在年轻女孩完全符号化的浅薄 - 仿佛女性之间的友情，与女性与男性之间的关系，就是如此套路。举个例子 - I clean when I am upset - 第一集里面分手之后女主各种收拾东西，收拾了好几次，到见到前男友时候在垃圾桶外面收拾东西 - 真是没什么新意。

也许我确实没有get到这部剧到底是什么意思 - 也许这些套路都是故意的。