蓝黄、蓝红配色可太高级了。

S3.小鸟被吃的那场好sq。女主他爹确实当她是鸟儿在养，但是，鸟儿也是会开枪的。

释放天性的三场平行戏码。而后从高潮跌落，摆脱桎梏还未成功，同志仍需努力~妓女sm过激杀人，女主喝完酒回家发现自家老公是gay，老公和埃及王子的激情与被撞破~

S4 if i were a man， i would kill you. sex party.在一众堕落疯狂中寻找自己的本性，痛苦的不敢面对，想要杀死自己，漩涡中cherifa拉了她一把。

S5 女主对于爹有着复杂情感，且这是剧情的重要线索，本集女主做出决策崛起。cherifa与法国长官的戏份正好阐述了sm中的权利倒置关系哈哈哈，实际上，m才是拥有权力的，正如他们两人的关系，and国家之间的关系。

S6 父亲对于女儿的侵犯实锤，控制欲极强，只是把女儿当成所有物，且是纯洁的、为他一人所有的才可以，被玷污了就会厌恶。但是自己却可以对着anyone发情。最后一场大戏绝了，两个被压迫的女人之间的默契，相对无言却知道如何配合。权力在高潮完成了转换。我们Lucy果然是枪枪都中。所以说，tiny things真的有着不可小觑的力量。有意思的一点还在于只有被法国长官认为是蠢货的卫兵感受到了女主的威胁，可能是动物性的直觉把哈哈哈。最后，女主把录音带也烧掉了，不必交还给间谍，本就是关乎于自身的一场脱变。两个女人，互相帮助之后，背道离去。无关乎身份立场理念的异同，仅仅是在需要时候互相帮助。

亚马逊曾出过一个书单：

史上最伟大的20部情色作品，

其中阿奈丝.宁的作品就占据了第一名和第三名。第一名是《维也纳的三角地》第三名是《小鸟们》。

而阿奈丝.宁，是二十世纪著名的法国情色文学女作家。

今天这部英剧，就是根据第三部短篇小说改编，很多人被它吸引，是因为简介里提到的“小黄书”。

但看完后，我承认，它很高级。

小鸟们

豆瓣：8.0

1955年，美国纽约。

露西是家里的乖乖女，父亲是军火商，母亲则是相夫教子的家庭主妇，他们为露西选择了一个英国的贵族联婚。

上世纪50年代，这种联婚很普遍，富家女配落魄贵族男。

这不过就是一桩为家族增加商业筹码的交易而已。

尽管如此露西也迫切的想逃出自己所在的家族远嫁到摩洛哥，因为循规蹈矩，只能听从父母安排的日子，她过够了...

她急切的寻求新生活的开始。

刚到摩洛哥，她对自己的丈夫满意极了，绅士、帅气、有着一种贵族的品格。

她心动不已。

可逐渐的，露西发现，自己的丈夫对自己似乎毫无兴趣。

无论她如何挑逗他，如何勾引，丈夫都不为所动。

终于在一天醉酒的午后，她偶然回家，撞破了丈夫和另一个男人媾和的场景，她才知道，原来自己的丈夫是同性恋。

丈夫真正爱的，是埃及的王子阿德汗。

他和露西结婚的原因，只是因为露西的父亲付给他钱，偿还家族的债款，

而这仅仅是一桩彻头彻尾的交易，却白白牺牲了露西。

上个世纪50年代，摩洛哥还是法国的殖民地。

这个城市充斥着英国贵族、美国商人、法国高管，他们在这里释放最原始的欲望，而有多腐败，就有多糜烂。

他们在这里乱交、利益、血腥、杀戮、和各种新奇的交易...

此时整个摩洛哥都在酝酿一股强大的力量，底层人民开始想反抗西方殖民主义的斗争...

而艾尔就是一个底层出身的，摩洛哥丹吉尔最著名的妓女，她服务的多是高管和贵族。

她也是城里最有名的SM女王，无数贵族在她的皮鞭下呻吟，下跪，哀嚎，

有时她也会被客人提一些过分的要求。比如绑起来做日本艺妓，或者给钱让她唱法国国歌。

一个是上层社会想要性，却无法被满足的富家女。

一个是生活所迫卖性为了生计的妓女。

两人都是被困在的笼中的鸟，无法逃脱生活的本质。

有趣的是，该剧的制作班底全员女性。

从原著、编剧到导演，皆为女性，而这部英剧，似乎也在反抗这个父权的社会...

上世纪50年代，社会环境对女性并不友好，看过《了不起的麦瑟尔夫人》的观众应该清楚那个时代，美国女性过着怎样的生活。

而这片土地上，掌握着权利的基本上都是男性，无论是军官、王子、军火商人还是间谍...

他们代表着整个国家最高的权利，而女性不过是沧海一粟，仅供他们交易、玩乐的筹码。

无论是上层社会的露西，还是底层社会的艾尔。

到头来，变成反抗父权社会，性觉醒的成长故事...

露西在去往摩洛哥的轮船上，就听说可以达到性高潮的秘方，对性她充满向往，可丈夫是同性恋，性渴望变成她迟迟无法满足的节点。

可是当男间谍勾引她想获得情报，箭在弦上她却突然拒绝了，她发现了对方的身份，也拒绝了对方的“性”。

最终当她真正获得性时，并不是勾引，不是欲拒还迎，也不是任何的不合时宜，

而是我想要，我主动，我得到。

此时，露西算是终于可以独立掌握自己的性，也可以掌握了自己的命运。

她可以肆意支配自己的身体，也可以看做是对父权社会的反抗。

而艾尔原本是性的支配者，她服务于高管，用皮鞭抽着欲望趋势的上层人物，她以为自己就掌握性，实际上，她错了。

一次失手，她把客人勒死，开始了逃亡的生活。

而那时候，她才明白，自己不过是困在笼中，仅供食客赏玩的笼中鸟，他们付钱，她仅供支配。

她从来都身不由己。

故事讲到最后，这群掌握权力的男性，为此付出了惨重的代价。

他们忘记了，渴望自由的女性，想要冲破牢笼，会迸发无穷大的力量。

该剧除了女性觉醒、反抗值得人观看外，最大的看点还是颜色和摄影。

摩洛哥强烈的复古、撞色、瑰丽的异域风情，仿佛一个万花筒，旋转的每一头都让你神之向往，让你迷乱，像磕嗨的一场狂欢。

而这种景象和两个女主的境遇相碰，总有不同的化学反应。

虽迷乱的，可内心躁动着的，狂乱着的，像那个绚丽、多彩、且充满情欲迸发的摩洛哥风情...

折射出的风景，让我们不禁想冲破些什么。

似乎不光她们需要觉醒，某些时候，我们也同样需要。

首发于公众号@大壮杂谈影视

上个世纪五十年代的丹吉尔是个国际区域，也是各种争端聚集的地方，自然会有持续不选的武装冲突，那么少不了要消耗枪炮子弹这类物资。作为聚集各种军火商人的美帝国当然不会错过这种商机，于是故事来了，有家军火商商贩子他的女儿因为受困于富裕生活的副产品—精神困扰中，为了将这个待嫁闺中的女孩的价值利用到最大，爱她的父亲把她嫁给了落魄英国贵族，为的就是能打开丹吉尔这片市场。女孩如期赴约来到了这个被殖民国家各种蹂躏的区域，开始了她的新婚生活，但是人算不如天算，她的如意郎君样样出色各种与她郎才女貌，唯一的缺陷是她的新郎是个喜欢男人的主，当然了这点缺陷也不能阻拦她的老父亲开拓者片市场的决心。只是万万没想到的这个被精神困扰的女孩来到了这个地方，被一波波残酷的现实打击的没时间和精神玩困境游戏了，随着社交活动的拓展，她也结识了当地的名流甚至连妓院的头牌女都是她的朋友了，好吧，现实总是不失时机地教育我们，做人还是要脚踏实地，出来混靠朋友。最后，在一番较量中这个女人和头牌女一起做掉了当地的恶势力头头。这部剧的故事当然没有原著那么情色交织的欲望展示，但也不乏看点，人的精神在遭遇现实的时候也是不堪一击，不管幻像营造的如何精妙，面对现实的打击和蹂躏的时候，没有钱没有人帮你一无所有的游荡在无助的空间时，没有什么要比活下去更重要，因为没有了小命你就不存在了，想要留着有限的小命就必须用无限的潜能对抗惨无人道的迫害，然后才能留着这个有限的小命玩精神自残或苟延残喘都行。

这是一部内容全程高能，场景如梦如幻的英国短剧——《小鸟们》。

该剧由同名短篇集《little birds》改编。

这部剧虽自一出炉就被贴上了“色情”标签（这主要源于原著《little birds》在亚马逊上发布的“史上最伟大的20部情色作品”书单中排到了第三位），但剧作本身透过肉体的堕落和挣扎所传达的内容和价值却远远突破了“性”本身，更多的是对压迫和仇恨的“反抗”与“解放”。

01 一段漂洋过海的婚姻

故事发生在1955年的美国，美国军械商的女儿露西在父亲的安排下，漂洋过海远嫁至摩洛哥丹吉尔，嫁给一位帅气的英国贵族雨果。

王子和公主般美好的爱情，形形色色有趣开放的社交圈，地中海沿岸阳光普照的美丽风光，脱离父亲控制后放肆自由的生活……这是剧目开头向人们展现的一幅干净、纯洁、美好的画面。

而在一切美好表象的掩盖下，各种矛盾却在暗中涌动，并且越来越剧烈，最终震碎所有假相，露出狰狞的面目：

隐瞒自己同性性向，软弱无能的丈夫，只是为了得到露西父亲的钱来拯救自己没落家族才和露西结婚的；

美丽的地中海风光，奢华绚丽的社交活动背后是强国压迫弱国累积的仇视、愤怒、哀嚎、暴力和血腥，是各种势力无视生灵涂炭自私攫取他人利益的丑恶嘴脸。

故事从一段漂洋过海的婚姻开始，在两个女人的反抗中结束，仿佛一场充满迷幻色彩的光怪陆离的充满荒唐的梦。

而梦境之初的迷茫，梦境中痛苦的挣扎，和梦醒时分的畅快，人们靠着无畏、勇敢、智慧的反抗层层突破了那些层层捆绑的压抑的、张狂的、颓废的、懦弱的、卑鄙的、愤怒的、屈辱的枷锁，最终赢得了肉体和精神的双重解放。

02 奴役下血淋淋的土地

美丽的地中海城市丹吉尔，温和的阳光，迷人的海滨风光，充满异国情调的人文景致，给故事披上了一层浪漫的薄纱。而在美丽薄纱之下，那些肮脏和丑陋的污秽却日渐渗透了出来。

1955年尚处于独立前夕的摩洛哥，日渐高涨的的民族独立情绪致使其“保护国”——法国对其的殖民统治不断加压，而作为国际共管区的丹吉尔，更是在英、法、美、西等各方势力较量下，局势紧张，冲突一触即发。

一个张贴国王海报的摩洛哥流浪儿被法国军人当街打死；一个为了生计迫不得已潜入殖民贵族宅邸行窃的男子被迫成为其奴隶，最后又被当作棋子惨遭杀害；一个被逼高唱法国国歌的摩洛哥妓女被逼成为权势较量的筹码，一群群在袭击中不幸丧生的无辜平民，甚至是儿童……殖民者以高高在上和理所当然的姿态去残杀、侮辱、虐待这片土地真正的主人。

而那些被国家迁至殖民地的平民和士兵呢？

当初被祖国转移至移民地的后代生于斯长于斯，不被自己生长的土地认可，也不被宗主国认可，成为一群没有祖国的人。

这让我想到了作为法国被迁至阿尔及利亚贫苦百姓后裔的加缪曾在《第一人》中描述了祖辈被国家作为“内部矛盾”转移到阿尔及利亚殖民地的场景：

1848年……巴黎失业人口很多，引起了不满与骚动，于是，制宪会议投票通过拨款五千万法郎用以建立一个殖民地，许愿给每个人一处住房和二至十公顷。

他们乘坐军舰，在底舱里翻肠倒肚地呕吐，你吐到我，我吐到你……经过五个星期的漂流，踉踉跄跄地踏上了这片远处泛蓝的土地。

他们摸索着在大片沼泽地或荆棘丛中开路，时而遇到成群阿拉伯人敌视的目光，直至到达那个地方，平平坦坦，远处高山环绕，没有住房，没有一分耕地，只有几顶土色的军用帐篷，只有大片光秃秃的荒漠。

他们在春天建完了小小的棚屋，然后又患上了霍乱……每天要死十来个人。

后来，终于分了土地，零散的小块土地离棚屋区很远。再后来建起了村庄，垒起了土围墙。但三分之二的殖垦者已死去了……剩下的人继续做着田里的巴黎人，耕耘着，头戴高顶黑礼帽，肩背长枪，嘴里咬着烟斗……始终得背着长枪，周围还有士兵守卫……在敌对的地方建设与劳动，敌人不接受这种占领，向一切可触及之物实行报复。”

殖民地民族的爱国情怀和对于独立的渴望混合着驻军和移民即将被驱逐却无国可回的无奈，逐渐变成了双方的不平与仇恨，随之便衍生出更多的战火和硝烟。

《小鸟们》在声色犬马之下，揭露了在奴役与压迫的路上，下层平民总是刀尖和子弹的前站，无论是宗主国还是殖民地的民众都同样是这场罪行的牺牲品。

权利的车轮碾过贫苦百姓血肉，垒起的皑皑白骨，不过是当权者权位之下的垫脚石，逐利者腰包里的臭铜钱，这是多么讽刺，多么残酷，又多么令人绝望和惊醒的现实呢？

而在这样一层奴役的大背景下，活生生的个人生活也披上了被奴役的阴影。那些被权势玩弄的感情，被野心家无视的生命，正在歌舞升平的殖民欢歌中一个接一个地无声消逝……

03 性的奴役与解放

殖民压迫是整个故事讲述的大背景，而这部被贴上“色情”标签的作品，除了政治和种族的压迫，也势必涉及了“性”。但它所涉及的性并非肉体上的欲望，而是更深层的性的压迫与解放。

一位出身上层社会的美国女郎和一个陷于红尘之中的摩洛哥妓女，整部剧以两个女人的生活为主线，讲述了长久以来对女性的压迫。

出身上流社会，被父亲安排远嫁的露西，不过是父亲兜售武器，获取利益的筹码。父亲关注的并非女儿的幸福，他最在意的不过是露西结婚后可以让其丈夫成为自己武器销售的前哨兵；

而已经因为殖民压迫沦为妓女的谢丽翡 ，又因挑衅的态度高唱法国国歌，再次被法军军官胁迫，成为了权利斗争的牺牲品。

可见，无论身处何种社会、何种地位的女性，都在同样地忍受着压迫和痛苦。但女性是柔弱的，也同样可以是坚强的。故事中的两位女性，并未在压迫中屈服，而是勇敢地进行着反抗。

在法军司令单独宴请的午宴上，露西拿出手枪，精准击落司令衔在嘴里的烟，以此表示对挑衅的反对；在探视男友的囚室之中，为了营救男友，也为了反击殖民者带给这片土地的罪恶，谢丽翡无畏地向法军司令扣下扳机。

在压迫之下，看似柔弱的露西也可以坚强、果敢地反抗；而已经身陷卑微的谢丽翡也可以为了尊严和民族而不顾自己。

故事的最后，两个女人联手打败两个男人（一个是法军司令，另一个是露西的军火商父亲），最终，两个女人走出被压制的小屋，走上山坡，用露西父亲兜售的武器炸毁了小屋。

这一幕，女性靠女性自身团结的力量，终结了父权压制和殖民压迫，实现了女性自身和更广阔意义的民族的解放。

值得一提的是，故事在讲述性压迫和性解放的方面，除了父权对女性的压迫，也提及了社会对少数性群体的压迫。

露西所嫁之人，有着自己的同性伴侣，但限于家族和社会的双重压力，他最终选择答应了与露西的婚事。虽然不能否认造成这一结果的原因有雨果本性懦弱的因素，但导致这一结果最主要的原因依然是社会对性少数群体的歧视和打压。

虽然雨果的同性伴侣在努力争取维持这段感情，但在经历了争取、欺骗、争执、挽回，失望后，这段感情最终还是以悲剧收场。

人们并未能打破对于性少数群体的压迫，这也是故事中让人遗憾之处。但故事以更深刻和更宽广的视角大胆地探讨“性”，也是故事最震撼和亮眼的地方。

04 “小鸟们”指的是什么？

《小鸟们》的故事融合了关于政治、文化、感情、性等非常多的元素，也在殖民和性解放上进行了非常精彩的讲述，但故事之名——“小鸟们”，到底指的是什么呢？

在我看来，站在不同的角度，对于不同身份的人来说，“小鸟”有着不同的意义：

对于法国驻军而言，小鸟指的是一种特定的鸟——蒿雀，那是法国的象征。但有意思的是，在丹吉尔的土地上，人们将蒿雀烹饪出别样的美味，以至于为了掩盖内心的不安，盖上一张纸依然要闭眼食用。在驻军眼里，小鸟不过是从未到过，也遥不可及的概念中的“祖国”；

对于军火商而言，小鸟是新型武器的代号，一种一个人便可进行防空作战的武器，象征着一份在远方搅动战局的激动和以血肉为代价的巨额利益；

对于露西和谢丽翡而言，小鸟原本象征着任人支配的软弱与无奈，而后来，通过反抗，小鸟也就成了获得自由，勇敢翱翔的她们自己。

正如故事内涵的多元化一样，“小鸟”也是一个非常多元的的意象，它融合了众多矛盾之处，但最终它不负人们的期许，突破重围，翱翔于天。

05 关于原著作者阿娜伊斯·宁

最后，我想谈谈该剧原著作者Anais Nin 。这是一位本身就充满传奇色彩的女性。出身名门，见多识广，深受文学和艺术熏陶，造就了她前卫开放的观念和极高的艺术修养。她一生出版了11部日记，以及《乱伦之屋》、《欲火》、《日光帆船》、《拼贴画》、《小鸟》、《文学的激情》、《亨利与琼》等十多部小说和诗歌，其中多部作品被搬上荧幕。

她被誉为现代西方女性文学的开创者的，早在19世纪20年代，Anais Nin 便开始了自己的文学生涯，她的日记及一系列作品后来对美国60年代女权运动和性解放运动产生了深刻影响，她本人也成为美国女权运动的一个标杆。而她早在上世纪初主张的女性性爱自主和财务独立，直至今日也是女性争取平等的一个重要观点。

在Anais Ni出版的日记中，有这样一段话：“对我而言，尽量赋予生命以意义才是正确之道。所以，我不热衷于任何政治运动，这些运动充斥着盲从和不公正，但在面对每一个个体时，我的表现是民主的、人性的。我给每一个人应得的东西。我无视阶级和财富。我尊重人的精神价值、人的素质、人的需要，只要有能力，我尽力做到这些。”

正因为对人本身价值的重视，Anais Nin 的作品才如此的有生命力，像一片繁花，一园美景。而也正是这样一位美丽、优雅、活力、羞怯、坚强、务实的女性笔下，才有如此多生动、真挚、美丽、热情、倔强的女性角色，透过作品，一次又一次向人们展示女性身上无限的潜能和创造性。

毫无疑问，Lucy和Cherifa代表着不一样的“小鸟”。前者被困在富丽堂皇的牢笼中，在被不断投喂上流社会的奢靡的同时，也被当做一件礼物换取家族（父亲）的虚荣和财富；后者则是马戏团里野性难驯的小鸟，心比天高、越挫越勇。呼应标题中的“小鸟”，剧中除了角色塑造对其的影射之外，也真出现了很多“鸟”的意向。且在此做个简单梳理。

心理医生：药物

故事的开场是Lucy和心理医生的对话，规训式的治疗佐以洗脑般的嘱托。随着对话的结束，镜头聚焦到办公室里一个精致的鸟笼，两只小鸟依偎在一起，但医生的身影也从视觉上被困于笼中。医生给Lucy唱的那首诡异的歌，“once you find her, never let her go”，不仅可以理解为Lucy最后发现真我的隐秘寓言，也可以理解为作为医生，乃至医生的雇主，Lucy的家庭（父亲）的控制欲。就如同Lucy不断服用的药物，它既是控制情绪的有形的药片，也是倾轧而来的无形的父权、权威以及“爱”。

Contessa Mandrax：宠物与礼物

围绕着Contessa这个多金、自私又欲念无穷的上流社会的女人，有两组关于鸟的意向。

其一是Lucy寄宿房间里那个满是鸟摆件的橱柜。Contessa不让Lucy触碰这些“物品”，一如那只硕大的宠物蜥蜴。精致的鸟摆件是Contessa前夫送她的礼物，每一件都象征着他们携手共度的一年。最大的一件却是他们的离婚礼物，一只美丽旋转的鹦鹉不断叫唤着“puta, puta, puta”（whore）。除了这些冰冷的物，更有趣的是Contessa在向Lucy介绍这些礼物时的那种炫耀、嘲讽、戏谑与狂妄，脱口而出的是“被驯化的鸟”，更是被金箔所掩盖的苍白又空洞的精神世界。就像她可以淡然旁观两个女儿对小偷的无底线戏弄，就像她可以用一条宝石项链无羞耻地引诱年轻的肉体。空洞的权力也是一种权力，也是一种可以把任何人或物变成宠物或礼物的能力。

Contessa的爱宠奇科，是一只硕大的蜥蜴。这只蜥蜴的出场戏份并不多，但它死地很精彩。奇科之死，是一个非常值得探讨的细节。Lucy参加自己参演电影的首映派对，就像那部电影一样，这个派对也充斥着奢靡又堕落的气息。Lucy对屏幕上的被扭曲、被迷失的自己感到无比陌生，情绪失控、歇斯底里。她先是用父亲赠送的精致手枪“击杀”了那个虚妄的自己，又强迫一个仆人拿起她的枪，重演她和司令在花园里的戏码。她扬起脖子，让仆人射击她嘴上叼着的烟。在失控和混乱中，底层仆人的子弹击中了Lucy身后那只高贵的宠物。被击杀的不仅是被物欲和迷乱驯化的演员Lucy，被击杀的还有被名利驯化的宠物蜥蜴。巧妙的是，与此同时，撞破Contessa与小偷奸情的Chreifa, 夺走了Lucy的手枪，而小偷作为牺牲品的悲剧性死亡似乎也随着蜥蜴的死亡而被埋下注脚。

Secretary Pierre Vaney：食物与猎物

殖民长官Pierre与鸟有两次直接的联系，却都和食物相关。美味的食物象征着他无穷尽的贪婪与野心，同时也代表着获取、屠宰、烹煮食物过程中一种必然的暴力与控制。

第一次是Pierre和Lucy在花园里谈论法国的蒿鸟（ortolan）。此鸟就像美国的秃鹰那样神圣，但主要用餐布挡住视线，它就是一道可口的法国名菜。异常美味的秘诀来自异常残暴的料理之法，“先用白兰地将其活活淹死，然后小火慢炖，全尸装盘”。Pieere给Lucy的投喂，佐着魔鬼般的引诱之音，也是可口又堕落。

司令第二次与鸟的接触就更加暴力，隐隐暗示着故事暴力冲突层级的上升。鸿门宴前对象征和平的鸽子的血腥宰杀，映衬着之前他与士兵的对话，那永不降落的国王的飞机，野心十足，暴力十足。

在从头梳理剧中“点题”的意向这一过程中，的确可以帮助加深对主题的理解。人会因为性别、性向、性格、种姓等各种原因而弱小，而家庭、宗教、权力、武力、名望、贪欲、野心等都会成为束缚人的牢笼。《小鸟们》充分展现了形形色色的“小鸟”以及困束他们的各类牢笼。它不仅仅是一部很女性主义的爽剧，更默默地讲述着殖民地上各色人物与他们自己的牢笼的斗争，换言之，是更普遍意义上的一种斗争。但细细思考，总感觉故事以Lucy激情弑父、Cherifa盎然胜利而告终，带点如有神助、天降奇兵之效。用一种有点CULT的方式在一个很爽的点戛然而止，其实也是一种巧妙。但毕竟，它和易卜生的《娜拉出走》等类似的故事一样，并没有告诉我们，这些“小鸟们”出走之后的故事将会如何续写……

看了一集，情感、性别、性，灯红酒绿大杂烩一锅炖的感觉。爱了。 每一个人物都有自己的人生课题。 两位男主， 一个为了爱踢开柜门不再隐藏、懦弱； 一个为了更广阔的人生不再执着于“爱情”本身。 两位女主， 一个打破原生家庭的枷锁，直面欲望本身；一个好像本身就是强大的代名词。 我在想，其实很多人生道理，都懂。为什么大家都做不到。或许说话的时机很重要吧。即使遇到对的人，时机不对，也是有缘无分，就像男主们。反之，时机对，遇到的人就会是对的人吧。这个时机就像是骗婚的男主，“决定去爱”的那一刻，也像是埃及王子的男主，“决定不再把整个人生寄托于爱情、寄托于骗婚男主的“幡然醒悟”，而选择回埃及去过自己的人生。或许，这一刻才是真的成长了，也即是“悟”了。 总而言之，都是为了「自由」啊。