把政治、人性展现的淋漓尽致，越王是正的吗？吴王就是邪的吗？君王的一己之私罢了，唉，西施一家被政治家的野心所控制，父亲当了死士，仇人就是越王，姐妹还为越王卖命。各种反转各种复杂，西施为了大义而入吴，结果越王才是仇人，叫她如何自处，后因私情而不离吴，到最后个人感情、国家大义都无处着落，心无所安，也没有容身之处，最后悬崖回望，想见的母亲也只能在想象，最深刻的竟然是最初的离家之时，凛然大义，为国为一家，却不知出门的方向就错了，负重十载，一无所有，被他人操控的人生真是悲惨。然而在当时的背景下，君上臣下，男强女弱，西施算是尽心尽力，仍然被剥削的体无完肤，所以她最后说，愿以后的女子不要像我这样。女子阿，相信自己吧，对自己好吧，依靠自己吧。

2022年再看也是一部深刻丰富的剧，对比现在非正即恶单调的剧，也是不可多得的，它有历史的厚重，人性的复杂，政治的狠辣，用兵的诡谲，人生曲线起伏规律。上天欲使其亡，必先使其发狂，吴王得了四大美人之首，得了短暂的中原霸主，而乐极就是悲，落得个国破家亡。最后导演安排夫差与勾践相会内心的对话极为精彩，夫差说勾践是小人，忘恩负义，没有杀他，还放他回国当主君。勾践轻蔑一笑说这是愚德愚人，让一个亡国之君受辱三年，怎么可能没有复仇之心，复国之志？还放了我。想起道德经讲的失道而后德，失德而后仁，失仁而后义。没有仁义只有规律，夫差对待敌人仁义，就是违反的规律，失道必然失败。

1. 盛世须有红颜点缀，乱世则要女性背锅，可能是因为女导演的缘故，本片立场是非常同情西施、郑旦、越女甚至是勾践夫人等女性的，里面的男子尤其胜利一方的倒是一个赛一个的污浊 2. 有反战思想的体现，天下君王你争我夺，兴百姓苦，亡百姓苦，蒋勤勤美到骨子里！为这个加分！舔颜向（不然有点看不下去） 3. 节奏太慢，只看西施主线还是蛮精彩的，有很明显的夫差立场（寇振海长衫玉立很有范，和蒋勤勤居然演出了cp感），勾践被刻画成卑鄙小人了，果真是共患难易，同富贵难；徐少华演的范蠡也不复“御弟哥哥”的风采了；吴国大夫贰臣伯嚭德不配位，卖国求荣

片头曲摘录如下

天昏昏 几处狼烟烽火

壮烈烈 几声越曲吴歌

胜负更换王者梦 沙场从来尸骨多

勇士们拼杀挥刀枪 又何必让美人儿替干戈

哎呀 美人儿哟

凄惨惨 可惜了一代绝色

春去也 秋去也

春秋是非 千载功过

任我后辈评说

小时候电视台在放，每天两集。家里一个十七寸的黑白电视，每晚到点便在期待。妈妈管得严，七点多就让睡着，那时我就死撑着不睡，等着妈妈偷偷开了电视，我睁开双眼亮晶晶地，她也无可奈何，与我一起头凑出帘子，放着低低的音量看。

家里只能收到陕西一套，还是转播。转播台遇着风雨就停播，那时候心里焦急，恨不得冒着大雨去几十里外的转播塔开转播。村子里也容易停电，就闹着要爸爸去修电，想想也真是任性。就这样看了西施，游龙惊凤，一代女皇，李世民？还有天仙配。就是喜欢古装，妈妈看渴望了，我就自己睡了，迄今不知道渴望演得啥。 那时对美的印象还模模糊糊，直观的冲击便来自于此，电视剧里一定要有眉目如画的姑娘，和飘逸出尘得服饰，剧情？什么玩意？直到四年级了才能记得住一丢丢，只顾看美人去了。

游龙惊凤里的潘迎紫，如今仍然记得她活泼俏皮的模样。女皇自从才人变成了尼姑我就没看下去。天仙配的七仙女似乎长得一般，可耐看，尤其是她穿着仙女服的时候，每天就盼着她变身仙女，层层叠叠的白色纱衣，化身时还会冒星星点点，还有一个目瞪口呆的相公。再就是西施了，这是我唯一发宏愿长大一定要再仔细看一遍的电视剧，可是长大后去找，却没能找到。这是我第一次对一个女人动心，还是荧幕上的，看到西施才发现，原来这就是我认为里的中国美人，眉目像水墨画一般，点点水汽氤氲，就是柔媚，柔到极致，媚到极致，一颦一笑动人极了。她的服饰也是动人，黑白电视上看不到色彩，只想着是白色，雾一样的衣服，雾一样的美人，雾一样的馆娃宫，雾一样的岁月，剧情怎么样快忘光了，单记得西施的动人，病弱的，蹙眉的，浅笑的，这么美这么美，别说东施效颦，我也效过……

这部剧极大地影响了我的审美，好吧，其实我就是喜欢这种衣袂飘飘的美人。

总觉得最后的结尾有点仓促，吴王夫差最后兵败时候，据史料记载，他此时才想起伍子胥的忠言逆耳，九泉之下愧对伍子胥，所以自尽前拿了块遮羞布把自己脸蒙住。但是电视剧没有拍出这一段故事细节来，其实如果按照武侠剧的思路来拍摄的话，伯嚭这种奸臣最后应该被吴王夫差所杀，而不是越王勾践。还有剧情从中段开始，徐路出场后，她跟蒋勤勤的戏份明显太多了点，整部剧从西施跟郑旦出场后，就朝着言情剧跟武侠剧的方向发展了，前几集还以为是历史剧，后面就感觉有点戏说的样子了，对比一下，才发现央视的东周列国志春秋篇确实更有历史感。