在我们每个人的心中，都有一只天使和一只恶魔

天使与恶魔总是背靠着背，不停地旋转着。

有时候，我们看到天使在对我们招手，但当我们走近的时候我们才发现，

恶魔正在对我们微笑。－－－－－《颤栗》后感

一段禁忌的单恋引发这个血色的夜晚，玛丽的两种人格最终被那铁杆穿透，随着血浆的涌出而合并。

我不会再让谁介入我们之间。。。她不断喃喃地低语着这句话，身锁链条时，她心里想到的是什么？

影片最后，她欣喜地朝alex伸出双手，似乎要拥抱她，但alex被吓得往后退了，这个时候，我才知道她拿着电锯逼问alex是否爱她，而alex恐惧之下大叫：是的我爱你，这句话已经占据了她心灵的全部。

这是一个渴望爱的女人，虽然她的渴望畸形而扭曲。在警察在监控录相里看到是玛丽自己杀死了加油站的店员之前，我一直为一种现象而困扰。杀人魔与正在逃亡的玛丽那么相似，玛丽能想的到的事，杀人魔也想到了;玛丽要做什么事，杀人魔也会配合她。仿佛自导自演一般，在加油站的厕所里，玛丽如释重负地笑了，因为她的潜意识告诉她，恶魔离开了。从恶魔开始杀人到最后玛丽释放出alex，这中间alex的嘴一直被堵住，没有和玛丽说过一句话，做过一次交流。玛丽和杀人魔直到生死对决前都没有面对面过，他们默契地玩一个捉迷藏的游戏，谁都没有犯规。而玛丽从看到恶魔开始杀人时的惊惶，变成勇敢去争斗，鼓舞她的，大概就是她心中的天使。

在塑料大棚里的时候，二者终于面对面冲突了。天使对上恶魔，惨烈的胜负似乎一下子就分出了。这里有个有趣的细节，玛丽从翻倒的小车上爬出来的时候，左脸上破了个大洞。而当她被杀人魔按在地上几近窒息的时候，她抄起的石块在杀人魔脸上同样的位置也敲了个大洞。然后拿起狼牙棒狠狠地敲杀人魔。，如果把他们两张脸放在一起对比，一定会很有趣，天使与恶魔，他们伤的一模一样。天使的玛丽放倒了恶魔玛丽，兴高彩烈地去找alex，将她解放出来，然后发现alex用自己给给她的刀对着自己。她害怕，她试图解释自己已经杀死了那个恶魔，但alex流着泪大叫着，将玛丽杀死她全家的事情说出来，玛丽惊恐地回想起来了，是她踢掉了alex父亲的脑袋，是她活剐了alex的母亲，是她一枪杀掉了alex的小弟弟，天使是她，恶魔也是她。alex将刀捅进天使玛丽的身体，转身跑掉了，而恶魔再次从玛丽身上复活。恶魔玛丽提着电锯疯狂追赶alex，大叫着：你没能救我！你没能救我！是谁在叫？是天使玛丽，还是恶魔玛丽？不，就是玛丽，只是玛丽，是那个渴望爱而得不到，挣扎在天使与恶魔旋涡中无法解脱的可怜玛丽，是玛丽真正的自我在嚎叫。

玛丽亲吻着alex，即使alex用铁杆刺穿她的身体她也无动于衷，我想，是因为她终于听到长久以来一直没能听到的那三个字的缘故吧，她得到她想要的了，于是自我开始解放，恶魔与天使开始融合。原来，消灭她心中的恶魔是那么容易的事，一句我爱你就可以让恶魔消失的无影无踪，迷惘的灵魂终于找到停靠的港湾，她也不用继续寻找爱她的人了。

血腥的大卡车，驾驶室七八个女孩的照片，这些是真实存在的吗？这是影片留给我最后的困扰。影片开头有一幕，是那个杀人魔拿着一个遇害女孩的头颅，车开动后，女孩的头颅被丢下车去，这是在象征着恶魔下一次行动即将展开吗？那个头颅是真的存在的，还是只是存在于玛丽的臆想中？那么多张女孩的照片，是否都是玛丽求爱而不得，最后杀死的人呢？这个血色的夜晚，是否就是恶魔玛丽第一次爆发呢？影片最终并没有给出解答，一切只能靠观众自己来猜测，想象。影片已经从多处暗示观众，恶魔的产生来自于性。这个伴随着所有生命的诞生而存在的事，没有人可以避免。恶魔玛丽赤裸裸地质问天使玛丽：你究竟想从alex身上得到什么？快感吗？我也是。是否这个就是天使与恶魔的区别？恶魔追求的是放纵、堕落的快感，而天使想给予人们的，是否就是爱的感觉？无论如何，发狂的玛丽带着天使与恶魔被锁进了牢笼，那我们身上的天使与恶魔呢？

　　虽然在刚看完的时候感觉整部片子的逻辑有点问题，但后来再想想还勉强可以理解。现在唯一不能理解的就是那部小货车哪里来的，小货车的应该是的确存在的，而不是短发女孩的内心世界。两个女孩一开始是自己开标志来的，难道那辆小货车本是那个农场的？但是车里的倒车镜上一堆女的照片呢？

虽然看的是删减版。
但是。
还是觉得。
法国。
还是。
比较适合。
拍。
文艺片。

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少女玛丽和爱莉西娅是同窗好友，她们的暧昧关系已经超越了性别。 周末，两人驱车前往爱莉西娅乡下的农场度假。是夜，玛丽孤枕难眠，正在自我发泄之时，一个神秘杀手突然闯入农场… 大开杀戒之后，一家人被屠杀殆尽，而爱莉西娅却被杀手绑架。侥幸逃生的玛丽驱车跟踪杀手，却发现自己深陷杀手的威胁，一场残酷而充满奇幻的猫鼠捕杀游戏即将进入高潮…… 血色月亮（High Tension） ， ，由亚历山大·阿嘉执导法国奇幻恐怖片，奥莉薇娅·帕斯卡尔等主演，2003年上映。 电影主要讲述少女玛丽跟随大学好友爱莉西娅到乡下渡假，谁知夜晚突然出现一个凶残的杀手，将爱莉西娅家人屠杀，侥幸逃生的玛丽跟随杀手希望救出被绑架的好友，而结果却令人震惊… 本片证明法国人不仅懂得浪漫情调，玩起恐怖和重口味来也是得心应手。片中有很多画面相当刺激，令人心脏受不了。变态杀手割喉、断头手法凶残，而且智商也不低，追捕猎物经验丰富，特别是阁楼追杀玛丽那一段，营造出一种步步紧逼的紧张恐怖气氛。 本片不仅仅具有捕杀类电影的紧张刺激和血腥，更重要的是影片没有停留在血腥和重口味这一方面，还有女性同性倾向，更神奇的是，故事还有奇幻的元素。玛丽和杀手竟然不可区分，到底是精神分裂，还是恍惚的梦境，结尾大反转令人震惊！

此片改编自美国悬疑小说家迪恩·孔茨的《惊悚时分》，原著小说里的玛丽是自幼因无良母亲的影响，受到心灵创伤，所以才变得神经质，然后夜宿同学家，同学家发生惨案，一家被一变态杀人狂杀死，掠走其同学，然后玛丽为了救同学一路尾随暴徒，而且在便利店里暴徒和店员对话得知，暴徒家里还囚禁了一个小女孩，而此时她的女同学已经死亡，只是为了救出那个小女孩，然后继续跟随暴徒，在暴徒家斗智斗勇，最后战胜了这个变态暴徒（暴徒的职业竟然是警察），救出了小女孩，也战胜了自己的童年阴影。

而且在原著小说中，关于暴徒怎么选择的这家人，为什么要掠走这家人的女儿，犯罪的成因，每一个场景，农场杀人部分，便利店杀店员部分，以及发现尾随车辆部分，都交代的非常明白。

此片，原因完全没讲，细节什么都没交代，虽然暴徒的设定比较有意思，但原因总得讲清楚吧，不然鬼才知道你TM讲的是什么玩意，就是神经病也总得有个前因后果吧，操！

Alexandre Aja最为成功的作品是06年版的《隔山有眼》，翻拍自Wes Craven上世纪70年代的作品。AA版《隔山有眼》的成功足矣超过原作，被许多血浆恐怖片爱好者奉为新世纪的经典作品。很早之前就知道了这部《颤栗》的存在，却一直不知道它就是出自AA之手，是他在《隔山有眼》推出的三年前的作品。这部电影让他被好莱坞相中，将翻拍经典的重任交到他手上，凭此便能够想象《颤栗》的说服力有多强。

电影的第一部分中，两个女孩长途驱车终于在晚上抵达其中一个长发女孩家的农场，由于已是深夜，匆匆见过了长发女孩的家人后大家都去睡了，短发女主角也躺在客房的床上开始自慰。至此，电影用去了整整20分钟时间，其中超过10分钟是在描述这个农场以及别墅，用于铺垫接下来发生的屠杀戏。对于一部90分钟的电影来讲，如果整个故事都发生在这个农场的话，这铺垫的10分钟绝对不算多，然而农场这个场景仅仅占了全片30多分钟，可见接下来的屠杀戏有相当充足的情绪铺垫气氛营造和悬念设置。
果不其然，在接下来的25分钟里，导演就像将他的手伸出荧幕然后扼住观众的喉咙，让观众始终处于情绪紧绷濒临窒息的快感中，这场屠杀者与短发女主角的猫捉老鼠游戏看似老套却永远凑效。后来女主角意外被关在了屠杀者的车上，与她好朋友一起被屠杀者驱车带走，第二部分再次结束。如果说第二部分有第一部分的10分钟铺垫，那么当第二部分结束时我们可以发现，第二部分的屠杀戏其实是另一个层次的铺垫，就像阶梯一样，第一部分给第二部分铺垫，而第二部分也是在给之后不断的高潮做铺垫。
结束了令人击节的第二部分后，电影的第三部分发生在一个公路服务站。这个部分继续延续了屠杀者和女主角的猫鼠游戏，一开始还有一个加油站服务员的加入，可惜此好人迅速被秒。非常有意思的一场戏是女主角躲在男厕所的隔间中，看着屠杀者撒完尿离开后，悄悄溜出来，表情是终于舒了口气的欣慰却又同时不敢掉以轻心的惊恐，她一个隔间一个隔间的检查以防屠杀者还未离开，每检查完一间脸上的表情就越松懈。当她终于检查完所有隔间后，长舒一口气脸上浮出笑容。按照普通恐怖片惯例，此时是坏人突然出现的最佳时机，然而在这场戏中坏人迟迟未出现，女主角倒是不怕了，但观众却一直等到汽车发动声响起后才敢松口气。导演非常聪明的玩弄了观众这种“以防万一”比主角还谨慎的观影心理，造成相当不俗的惊悚感。
电影的第四部分一开始女主角便“自由”了，之前她一直受困于房中或者车中或者男厕所中，然而这个时候她脱离了屠杀者的阴影，占据了更多的主动性。这部分是发生在路边的树林中。女主角因为报警失败，为了救朋友便驱车跟踪屠杀者至密林深处。这里有场戏是女主角发现跟丢了，然而屠杀者开的那辆破旧肮脏却显得庞大铁皮车突然出现在倒车镜里面。这场戏像极了美国公路恐怖片，主角的小车被一辆庞大神秘的大车穷追不舍。后来翻车后，女主角躲进一个塑料棚搭建的农业温室，屠杀者也拿着电筒尾随而至。这场戏也是非常有趣，女主角自制了一个“狼牙棒”采取主动攻势向屠杀者的电筒灯光走去，然而当她走近时才发现，原来电筒一直是被悬挂在一个地方，屠杀者其实躲在暗处守株待兔，不得不说是很聪明的一个剧情设置。后来女主角用狼牙棒猛砸屠杀者的脸时，我才终于再次感受到了《隔山有眼》中那样酣畅淋漓的发泄快感。
电影的结局部分是全片最大的转折段落，也是此片引起巨大争议的部分。导演准备了一个令所有人意外，并能为之惊叹的结局，却放弃了为这个结局辩解，让它能被观众信服的尝试。其实初看完后，我也一度怀疑导演为了突破和噱头放弃故事逻辑，但是后来仔细思考后发现，并不是导演放弃解释，而是这个结局是根本不需要解释。导演就像在阐述一个实验性质的概念想法，只要这个想法能被观众理解到，逻辑已不再重要。那么这个想法是什么呢？【【注意！剧透开始：其实不单单是女主角的精神分裂那么简单，而是一个人内心善与恶的对抗。导演把这对抗过程通过影像展现在我们面前，并尝试让我们相信善与恶是独立存在的，然而结局向我们揭示，人性永远不能通过善恶来划分，他们往往是共同存在，只是有些时候，“恶”不幸占了上风甚至屠杀了“善”。这种表现手法不是导演首创，大名鼎鼎的《精神病患者》也是通过两个善恶分明的角色来展现一个人的精神分裂。不同的是在《颤栗》中，善恶是摆在观众面前且自始至终的对抗，这一点又像《致命ID》，只是没有后者复杂罢了。剧透完毕】】

看来Alexandre Aja是热衷于制造这种先绝望压抑的虐杀后发泄暴力的反虐杀故事，大概这就是为什么好莱坞会请他去翻拍同样模式的《隔山有眼》吧。除开结局的10分钟，《颤栗》全片80分钟可以算作是一部相当不错的虐杀惊悚片。虽然老套如屠杀者的形象设置，虽然血腥场景略显夸张，但是那如弦紧绷几乎窒息的观影快感绝对是令人击节的，虽然也能在同类作品中感受到，但绝没有《颤栗》来得极致。可惜的是过于噱头的结局拖了电影后腿，不管是我的这种善意解读，还是大多数观众认为的画蛇添足毫无逻辑漏洞百出，如果最后恶评盖过了争议，《颤栗》就输了。

以精分收场只会导致太多不合理情节！ 1）开头6分钟左右有个场景，变态杀手在一辆破车中用女头自慰，老司机“滴滴打卡”之后将女头扔在了泥地上。注意！此时破车是在偏僻小屋附近，路是很差的泥路，当时还可隐约听见犬吠——这些场景的交代，似乎有意暗示变态杀手就游荡在Alex家附近，如果杀手不存在，只是女主精分的幻想，那么杀手就是女主，但是与此同时，镜头摇到女主和Alex正驾车在高速公路上往偏僻小屋赶，此时的她应是未到过此地，可她的幻想竟把周围的地形预知得出奇的一致，这是穿越了不成？（女头是谁的？为什么会被扔在Alex家附近？破车哪儿来的？——这些其实都是在误导观众） 2)女主所幻想的杀手所穿的工作服图标正好与加油站的图标一致，这么会未卜先知？加油站不是幻想的，因为警察找到了加油站，我们也是从加油站超市的录像中得知女主是凶手的。 3)最神奇的就是这破车哪里来的？别说车是幻想的，因为当电影已经交代凶手是女主时，她跑去破车后给Alex松绑，但镜头给的车还是那个破车！（继续误导） 4)如果是女主杀了Alex全家，我只能说女流氓会功夫谁也挡不住！Alex父亲被伤的第一刀只是划破脸，凭女主瘦弱的身体外加铁门护身，人的头骨又是比较硬的，充其量也只能是划破脸，此伤并非致命伤！但我就不明白一大男人，竟毫无反抗之力！只知爬楼试图逃命，爬了那么久的楼梯，也不大喊警告家人，却像只待宰的羔羊咿咿呀呀。你说他弱吧，可爬了半天也没见死，女主都看不下去了，索性一脚把他的头踹进扶梯的隔栏之间，再用柜子冲撞斩首才死…如此顽强的生命力竟然没有一丁点反击力，好歹也是个farmer吧！“该配合你演出的我智商不见，别用逼逼杀人即兴表演。”感谢如此配合地完成了一个高难度的死亡动作，当时这一幕，可真为影片的惊悚加分不少呢！ 5) Alex跑到路边求救，正好拦到一辆小车，遂躲进小车，但车怎么也发动不了（固定套路），眼看着女主提着电锯追来，司机竟不知弃车而逃，你一男的还跑不过一女的？人家还拿着那么重的电锯在！硬是等着女主过来把自己活生生地给锯了！问猪是怎么死的？蠢死的！！！ 如果不搞女主精分，影片交代的彪悍、魁梧的变态大叔还是很有震慑力的，这些不合理情节将变得通畅。电影气氛很紧张，全程无尿点，但最后偏偏为了出奇，来了个精分反转，结果自然是漏洞百出，失望至极！ 看到后面真是一肚子火，好好的一部电影就这么烂尾了！