现在这个社会中，女性的压力自然是非常不小。而男权主义者们常把女性对家庭的付出看作是理所应当的。实际上，女性的压力不仅仅来自于家庭，也来自于内心本身。因为女性独特的生理结构导致了独特的心理结构，不同于男性的充满逻辑的毫无感性的思维。加拿大小说家玛丽盖茨基尔曾定义过新哥特现实主义。并在其多部短篇小说中尝试了这种主义的写法。这部电影就是这种小说的一种电影尝试。尽管有的地方处理比较粗糙，但不失为是一种实验。

这是一部关于女人的电影，全片由四个故事《盒子》《生日派对》《别跌下去》《她唯一活着的儿子》组成。《盒子》讲的是一位母亲带着一双儿女在地铁上遇到一个拿着红礼盒的怪男人，儿子出于好奇看了一眼盒子里的东西，回到家后，儿子好像患上了某种绝食的怪病，而且这种“病”似乎还会传染。《生日派对》讲的是一位母亲为女儿准备生日派对时发现离婚的丈夫死在了家里，为了不扫了女儿的兴，她必须在亲友到来前藏好丈夫的尸体。《别跌下去》讲了两对男女到野外郊游，遇到神秘诅咒的故事。《她唯一活着的儿子》讲了一个女人养育自己可能是魔鬼的儿子的故事。

四个故事一个惊悚、一个搞笑、一个恐怖、一个关于宗教。这类四段式电影，主演看到就是故事。就我个人来说，《盒子》和《别跌下去》比较精彩，《盒子》诡异的氛围营造的很好，《别跌下去》比较干脆，虽然时间最短却最不墨迹。而其他两个无论故事本身还是表现手法都很一般，《生日派对》没有表现出讽刺意味的黑色幽默，而宗教题材的《她唯一活着的儿子》是四个故事中最乏味的（美国人的宗教情结啊）。值得一提的是，本片四个故事的导演和主演全是女人，其中三个是关于母亲的故事。让女人来讲女人的故事，也算本片一大特色吧，但把母亲们都搞得如此惊悚，真的好吗。

《女劫》

影片《女劫》是由五位女性导演合作，

四个不同的小故事组成，

看完这部电影以后，你可能并不会觉得有多么得恐怖，

甚至作为电影，它还极度地不完整。

但是听我解析完以后，

你也许会感觉长久以来大家都轻视了女性角度的恐怖臆想。

女性导演镜头下的恐怖故事比起恐怖似乎更加充满诡异！！！

去年圣丹斯电影节上的这部《女劫》，

与其说是一部电影，不如说是四个微电影。

相比一贯来变态的日本恐怖故事，这部美国、加拿大电影的变态指数也并不弱。

影片围绕女人讲述了四个不同的颤慄故事：

《盒子》、《生日派对》、《别摔下去》、《她唯一活着的儿子》

《盒子》貌似是最有意思的一个故事，

但究其深意，四个故事同样有寓意！

《盒子》开头一位母亲带着两个孩子在地铁上，

由这位母亲的独白展开。

她自顾自地在心中说着讨厌带孩子的话……

此时，小儿子看向一旁拿着大红色礼物盒的叔叔，

调皮的他嚷嚷着要看一看盒子里是什么礼物，

这男人微笑着将盒子打开给孩子看了一眼，

只一眼，小儿子的笑容逐渐消散，先是震惊而后是严肃的表情。

回到家后，丈夫事先准备了晚餐，

一家人开心地吃着，女儿更是狼吞虎咽，

只有小儿子说自己没有食欲。

星期一来了，儿子也不想吃早餐，

妈妈似乎也不是很担心，只将午饭便当递给孩子们。

晚上，小儿子依然说自己吃不下任何东西，父母才有些担忧。

星期二亦是如此，星期三，星期四，星期五，

他们终于带小儿子去了医院，在医生的询问下，

小儿子直说自己感觉很好，

可是他的体重却明显下降了，

医生责备父母应该早点来医院，具体原因还要再观察……

就这样毫无结果的他们又将孩子带回来了，

这晚小儿子依旧什么也没吃，妈妈路过他的房间时，看到女儿也在，

很显然，儿子告诉了女儿一件事，

女儿一脸震惊，当母亲询问是不是说为什么不吃饭，

女儿回答：“没什么”

第二天，女儿也不再吃饭了，

当晚，爸爸也从儿子那里知道了什么，也是一脸震惊，

当女人问起丈夫时，丈夫也说：没什么

然后，丈夫也开始不吃饭了，

困惑的女人做了一个梦，她梦见丈夫孩子正在分食自己，

然而这只是她自己心中的恐惧使然，

不过是一个梦。（这里充分暴露了大多数女性的恐惧点）

一年过去了……一家人除了妈妈，全都饿得骨瘦如柴。

她终于想起去年这个时候在地铁上遇见的那个拿着红色礼物盒的男人，

她问儿子，那里面究竟是什么，儿子依旧一脸严肃的说：没什么

就这样，儿子、女儿、丈夫都相继去世……

结尾女人在地铁上寻找着那个拿着红色礼物盒的男人，

想要弄清楚一切。然而一直没有寻到。

最后的最后，她说：我饿了

影片结束。

很多人没有看懂，

很多人吐槽，就是很想知道盒子里面是什么。

其实不必那么具象化，联想开头女人的独白，

她是在抱怨带孩子不易，地铁上的她面对两个孩子，表情淡然，

回到家后对于儿子的不吃饭，起初并不在意，也不如孩子爸爸那么焦急。

是因为她已经麻木了，

影片第一个故事《盒子》就是想讲女性一直觉得在家庭中是无私奉献的，

每个女人内心多少都会抱怨自己的全部都耗在了家庭上。

儿子、女儿、丈夫说：没什么，

并没有撒谎，盒子是空的，什么也没有。

盒子象征着女人的恶念，

她希望儿子、女儿、丈夫消失，

礼物盒子原本应该装载着对家人的爱，

然而那个代表女人内心的盒子里却什么也没有，

这让儿子、女儿、丈夫都感到震惊又寒心。

食物代表了女人机械式的“付出”，没有任何感情、爱意的付出，

一家人都不再愿意接受毫无爱意的女人的付出。

最后女人的家人都饿死了，

也就是说家人再也不需要女人的“爱”，女人彻底解脱了，

然而此刻女人才意识到，

不仅仅是家人需要她的爱，她也需要家人的爱，

结尾处，女人说：我饿了。

预示着失去家人的女人最终也要“饿死”……

现在家庭中的女性很容易抑郁，不仅仅是男性，女性的压力也很大,

带孩子通常会使女性感到焦躁，此刻男人也应该多关心妻子的感受，

女性自己也要适当释放情绪，不要积压自己的不安，

妻子要明白无论何时你的丈夫和孩子都很爱你......

后面三则故事大家自己去理解哈（也许女人更能看懂）

女性在家中和社会的困境容易被大多人忽视、冷漠对待。

很多影片会以具象化的方式，以故事或者行为，展现女性遭受的压力。

最近有部影片，以隐喻式的癫狂影像，非常含蓄，但恐怖的呈现出了女性在家中与家人，和在社会中可能遭受的种种困境。

《女劫 XX 》以恐怖合集的方式，分别也四个独立的故事表现关于女人的恐怖故事。


四个故事互相没有紧密联系，而是靠故事与故事之间的定格动画进行了串联。

作为独立电影的《女劫 XX 》，在有限的预算下，给了四位导演最大的发挥空间，让他们以不同的角度拍摄了四个风格略有不同的小故事。

盒子，生日派对，别摔下去，她唯一活着的孩子......

四个故事切入点完全不同，甚至在镜头运用，恐怖气氛营造上也各有千秋。为了保护粉丝们的观影快感，这里胖哥只简单说一下第一个故事，还有它的部分隐喻。

第一个故事，盒子，隐喻气质突出，整个故事建构和悬疑氛围把控相当惊艳，让你一步步陷入一种绝望的恐惧之中。


影片一开始发生在封闭的火车上。

母亲带着女儿和儿子过了节日，正在返回家的路上。

母亲透露出带孩子的不耐烦，虽然带他们逛了一天，可孩子依然对节日礼物期待不已。

这时，儿子发现一位老人手捧了一个硕大的礼物盒子，他好奇的希望看看盒子里面的东西。

母亲打断了他的不礼貌，但老人丝毫不介意，单独给男孩看了盒子里面的东西。

一下子，男孩被盒子里的东西震住了.....


回到家，父亲早已准备好了丰盛的晚餐。妻子和女儿都忙着大快朵颐，可唯独儿子一点都不吃。


一家人都以为他下午玩耍的时候吃多了零食，也没有在意。

可第二天，父亲换了菜式，儿子依然一口也不吃。


一家人问起，儿子只说，“我不饿”！

父亲有点担忧，但依然顺从了儿子的选择。

第三天晚上，儿子依然什么都愿意吃。父亲特定做了他最爱的披萨！


这下父亲忍不住了，一直追问原因，第二天催促妻子，一同带儿子去了医院检查。


医生也没有检查出所以然，只是让他们继续观察。

第四天，父亲直接开始点外卖，那种最能激发食欲的食品。中国菜或者诱人的快餐。

可儿子依然不吃一口。这下父亲失去了控制，愤怒的敲了桌子。

儿子含泪走开。一家人陷入沉默。


这是，男人开始迁怒于女人，认为这个时候，女人怎么还吃得下东西，应该多担忧担忧孩子啊。

女儿内心憋火，其实她当然在意，可理智告诉她，她不可能因为儿子不吃东西，自己也开始绝食吧。

当晚，她发现女儿和儿子悄悄聊天。


当她希望得知他们聊天的内容时，儿子和女儿却绝口不提。

第二天，女儿也开始了绝食。

女人的担忧极具升级。

当晚，她发现男人也与儿子悄悄聊天。当女人在床头问男人，他们的聊天内容时，男人同样闭口不言。


到了后来，儿子，女儿，丈夫相继开始绝食。

整个故事层层递进，恐怖和压抑气氛缓慢升级，全片最惊悚的时刻以最低调的方式悄然到来。


一家三口终于开始进食，但餐桌上的食物居然是女人自己的身体！

女人的大腿和肚皮部分已经被蚕食了大块。

男人负责切割，两个孩子欢快的吃着。


不光是三人发出诡秘的微笑，连女人自己也含泪露出了笑容。

原来这个场景只是发生在女人的梦中。


现实结果是，女人的儿子，女儿，丈夫在一个月内，因为绝食，相继去世。


故事的结尾是，女人陷入了寻找那位拿着礼物盒子的老人的狂热中，她每天都游荡于地铁中，试图找到那个老人，问他当天盒子里到底装了什么。

可她始终无法找到那位老人。

全片的最后一句台词是，“我想知道那个盒子里的答案，因为我饿！”

整个故事其实隐喻了女性在家庭中与家人们的关系。

其中有来自丈夫的抱怨。

每当孩子出现状况时，夫妻两人将同时面临绝大的挑战，两人会同时陷入不安中。但每个人表现不安的方式可能因人而异。

但，两人没有被人可以转移压力，只能相互成为发泄的对象。

所以，当男人发现妻子没有对孩子们的情况作出足够的担忧时，他把自己的无力哈压力直接以怪罪的方式转移到了妻子身上。


其实，整个绝食行为不过是一个锲子，它象征着一种危机和隔阂。

女人的第一个疑问是，为什么大家会相继绝食，但比绝食更可怕的是，儿子告诉了女儿秘密，儿子再告诉了丈夫秘密，大家都知道了这个秘密，唯独不告诉她！

而这个绝食的秘密似乎又于那个盒子有关系。

当女人再三追问时，儿子一直咬定，当时他看的盒子里面绝对没有任何东西，那个老人拿着的是空的盒子。


这个秘密，在一家人相继去世后，成为了女人挥之不去的心病。

家人的去世隐喻着，女人在家中被逐渐孤立，死人不会说话，无法交流，女人逐渐在家中于各位成员失去了沟通的可能。

这在大部分家庭中都有类似问题。

长期的家庭生活，子女的逐渐长大，具有了独立的思考能力后，他们与母亲的沟通将变得越来越少。

而丈夫因为来自家庭琐事，子女问题，社会压力等方方面面的压制后，也会逐渐对妻子应付了事，沟通甚少。

但女性始终不解的是，为什么沟通就变少了，为什么家人就开始选择性忽视她了。

片中，女主角最后说出的台词，“我饿了”，隐喻着女性因为家中的孤独，在精神上的不断枯竭。


她希望沟通，希望交流，希望分享他们的秘密，她以前可以获得这些，可随着时间的流失，她得到的越来越少，她在这个家中所获得的精神给予越来越少，所以她一直处于“饥饿”，而且她无法得知变化的秘密，她始终不能改善。

对于她来说，家人几乎等于死亡。

《盒子》一开始就展示了危机，那个勾住观众吸引力的硕大红色盒子。

这个盒子里的东西，随着剧情的发展，将不断拉伸观众的不安和好奇心。

到底盒子里是什么呢？空的吗？不可能啊！

各种因为盒子引发的猜想随着剧情的怪诞走势，死死抓住了观众的情绪。

《盒子》无论从剧本还是场景调度，主控思想的隐喻式表达来说，都非常细腻。绝对能引发你的思考。


《女劫 XX 》的另外三个故事，有黑色幽默，有传统恐怖，有宗教恐怖，针对不同的人群奉上了有关女性的恐怖隐喻。

女人对于家庭的反应可能没有男性那么直接，所以以隐喻的方式表现这些压力和反应，不亏为一种更适合女性题材的方式。

后台回复，女劫，胖哥送上另类惊悚。

就是婚姻是个潘多拉魔盒，你不知道里面是什么，女人一旦打开看了就会被吞噬殆尽。婚姻吃女人，就这么简单。

第二个没啥好说的，母亲不想破坏女儿的生日派对，结果一不小心整出女儿的心理阴影。

第三个就是老派恐怖片，有拉拉出现。

第四个恶魔的孩子，最后被母爱感化也只能落得一个跟母亲一起灭亡的结果。就是男人犯罪率高呗，追男宝追出一堆罪犯，罪犯最好的结果就是不出去害人，跟生他出来的妈一起死。

四段没头没尾光怪陆离没有逻辑非常随意的故事组成，中间穿插了诡异娃娃的过场片段。

1，男孩在地铁上看了奇怪男人盒子里的东西后不再觉得饿，随后告诉了妹妹以及爸爸这个神秘事件背后真相，三个人成功地在不觉得饿的情况下饿死了。

2，女儿生日派对早上，母亲来到前夫还是丈夫房间发现丈夫死了，慌张情急之下给丈夫穿上了熊猫服装放到派对上，就在生日蛋糕上桌时，丈夫死亡真相被揭穿？？？（没看懂这个故事）。

3，四人去深山远足，一女被划伤半夜惊变杀死了其他三个同伴。。。

4，母亲在儿子18岁生日前后发现儿子变了，貌似又是一个《露丝玛莉的卑鄙》的故事，妈妈当年给魔鬼生了孩子？？？最后魔鬼到来？？？妈妈让儿子自己做选择？？？儿子最后选择了妈妈？？？（是这样吗？仍然没有看懂）

最后贴一下第一个故事里的美食。。。电影画面还是非常精致的，严重怀疑第一个故事是美食节目？？？

纯粹为了贴图才发的影评

全片由四个故事《盒子》、《生日派对》、《别跌下去》、《她唯一活着的儿子》组成。《盒子》讲的是一位母亲带着一双儿女在地铁上遇到一个拿着红礼盒的怪男人，儿子丹尼出于好奇看了一眼盒子里的东西，回到家后，丹尼患上了绝食怪病，其后丈夫、女儿珍妮也出现此症状……最后主角为拯救丈夫、儿子、女儿，让三人围坐一桌割吃自己……。《生日派对》讲的是一位母亲为女儿露西准备生日派对时发现离婚的丈夫死在了家里，为了不扫了女儿的兴，她必须在亲友到来前藏好丈夫的尸体。《别跌下去》，一外国姑娘格雷琴，与好友在深山游玩的时候，被涂有壁画的怪石“蛰”了一口，然后发生变异，变成一个嗜血怪物，将同伴全部杀死。《她唯一活着的儿子》，恶魔借腹生子，生出恶魔之子，要交还给恶魔。但这位母亲不愿交出与自己血肉相连的孩子，于是躲藏在一个小地方，希望看着孩子健康成长。但最后依然只能一同倒在血泊之中……