我曾经认为巾帼枭雄之义海豪情是最好看，最感动的tvb电视剧，我错了，燃烧岁月才是被历史埋没的珍珠。短短20集，跨越百年中国历史，从清末民初，抗日战争到国家解放，香港回归，以小人物的视角来反映百年的国家巨变。刘青云，郑伊健，罗慧娟，邵美琪等等，每个人都演的很好，刻画的非常细腻。特别是罗慧娟扮演的素素，从童养媳到妓女，从中年到老年，演的太好了，将一个悲剧女子的一生刻画的极为传神。也许拍这部戏的时候，正是罗慧娟与周星驰感情纠葛的时候，罗将戏中素素面临感情与时代巨变的悲欢离合刻画的完美无缺，令人落泪，这可能是她演的最好的角色，为我们留下如此令人惋惜的素素。这部戏时间跨度比义海豪情更大，人物演出更加自然，素素不是九姑娘那样的名门，那样的女中豪情，只是一个童养媳，常满也之是一个孤儿，英顺更只是一个流落异国的朝鲜族女子，几个人的命运随着时代颠沛流离，他们只是为了活着，苟活在这个他们不能选择的时代。真如郑伊健在戏中所说，每个阶级都苦，中国人的命最苦。这是一部荡气回肠，精彩绝伦的好片，极力推荐。

今天无意翻到刘青云的微博，他纪念罗慧娟去世的时候发的微博提到这部剧，百度一搜竟然有我爱的邵仲衡年轻的样子，为了他我要看

邵仲衡，我爱的人，人群中闪闪发光

认识《燃烧岁月》，是在龚慈恩给香港观众宣传《那年花开月正圆》的一个视频里，里面提到她饰演的7个经典角色，其中一个就是玉生烟。多年之后，龚慈恩对这部戏依然赞不绝口。她说，记得那时候在片场，刘青云拿着剧本不肯放手，因为剧情实在太精彩了。这部戏，原先是为龚慈恩而看的，看完下来，才觉得相逢恨晚。

监制李国立，从绝代双骄、天地传说、仙剑奇侠传、步步惊心，为我们90后电视儿童带来了太多难忘的剧集，几乎部部都是值得称道的作品。想象不到他创作此剧的时候才刚过而立之年。还记得听到这个剧名，第一反应以为是一部至少部40集的长篇电视剧，怎知原来只有20集。它格局大，不拖沓，可惜篇幅有限，部分细节稍嫌交代不清，但总比现在动辄上百集的电视剧好太多了。一向偏爱这种跨越多个时代的电视剧，在岁月的洗礼下、在时局的变迁里，友情、亲情、爱情，显得越发弥足珍贵、打动人心。四位主演从二三十岁一路演到六十多岁，每个人的表现都可圈可点。小人物在大时代中的无能为力，绝境求生，但仍能在风波中觅前路。正如剧中家丰说，国人太苦了，又会有鸿渐临终时所说，国是有希望的。

玉生烟，名字是一等一的诗意动听，命运却很悲惨。某种程度来说，玉贵人和蒲公公都是一类人，世人都用异样的目光去看待他们。蒲公公因为太监的身份总是遭遇白眼和鄙视。而多年在宫中未被宠幸的玉贵人，出宫之后满心期待可以找到付托终身的人，然而因为前朝贵人身份，注定没人敢娶她。蒲公公默默付出，为她制作心爱的如意卷，在病床边为她讲故事，甚至扮狗逗她开心，爱得如此卑微，也只是为了她的一笑。庆幸最后两人终于抛开了一切世俗枷锁，成就了海阔天空。龚慈恩年轻时当真是眉目如画，演技也不俗。即便是被誉为“最美星二代”的女儿，也不及其十分一的水灵。然而80年代的TVB，美人遍地，她也只能是一颗沧海遗珠。二十多岁时凭着程灵素一炮而红，是在台湾。三十多岁时以聂小凤一角惊艳众人，是在亚视。五十多岁时通过那年花开月正圆再度受到热议，是在内地。尽管她演技生涯三个高光时刻都不在TVB，可喜的是她如今又在这里找到一片天地。

常满由始至终都是一位小人物，他没有救国救民，心系苍生的大志，一生志愿只是拥有自己的常满楼。他草根、市井，但却无比真实。幼时凭借小聪明拜得名师学艺，青年时开着小餐馆，和三五知己过着清贫而满足的生活，专心做好一位厨师。他重情重义，面对失去依靠、楚楚可怜的英顺，关怀、鼓励和照顾，又收养了孤儿家丰，把他视如己出。常满楼在战后重开，经营得有声有色，后来又因时局问题，万般心血付诸东流，但常满从来没有怨天尤人。下乡时，一开始还嫌弃他年迈的老郭，常满也能用真心打动对方，最后成为了无话不谈的好朋友。常满是个平凡不过的人，正是通过这种平凡，表现出小人物在大时代的洪流中的无可奈何，更能让人产生共鸣。

罗慧娟的剧，我看得不多。没想到，当年不过廿四五年华的娟妹，演技居然那么好，再看看此时三色台同龄的女演员，只能留下一声叹息。从青年泼辣虚荣而又不失义气的交际花，到战后初时消极厌世，在众人帮助下又重拾生活的希望和信心的中年素素，再到老年时慈爱又坚强，思念女儿的母亲，时间跨度如此大，每一个阶段演起来毫无违和感，让观众入戏很深。这一角色与罗慧娟颇为相似，年少时期，大概是她们过得最顺遂的日子。之后一路的坎坷磨难，苦不堪言，到了人生最后的时间，才过上短暂的幸福日子。这般命运，少年的素素猜不到，那时的娟妹更是猜不到。

玉鸿渐，经历得最多，却是最幸运的一个。幼时过着锦衣玉食、无忧无虑的生活，即使在家道中落后，也幸运地被神父带回法国抚养教育，成为一位正义、热血、勇敢记者。初到上海，交往的都是市井之徒，然而没有半点高级知识分子的傲气，反而十分随和开朗。然而，当日军在他脸上划上那一刀时，那一道伤痕从此深深烙印在他的心中。他因为受不到酷刑，在日军的逼迫下写了违心的悔过书，感到愧对国家，于是他决定投身抗日战争。战后他再出现时，已经谋得了一官半职，变得更加严肃和稳重，和素素、常满仿佛不是一个世界的人了。但他并不是死板，也不是绝情，昔日好友、爱人和女儿，都唤醒了他心中最柔软的一处。后来他终于和素素结为夫妇，再和女儿享过天伦乐，最后一家团聚，在女儿的怀里离开人世。

三位主角，两两之间的感情线，是值得细味的。

常满不过是市井粗人一位，但他心中所有的温柔都留给了素素。他和英顺做了几十年平淡而恩爱的夫妻，然后最刻骨铭心的依然是和素素的那一段。年少时期两人是斗气冤家的感情居多。而五十年代重遇素素时，给她送去一双丝袜，十多年了，他还记得从前爱美的她，最心爱之物是丝袜。如此感动的场景，素素哭了，我们作为戏外的看客也哭了。而当素素决定跟随鸿渐去山西，在码头与常满告别时，也是穿着他赠与的这双丝袜。素素的船开走后，常满沿着江边一直跑一直跑，一边和素素挥手告别，那时的他，已经不再年轻，跑得气喘吁吁，为了多看心爱的人一眼，他还是没有停下脚步，直到素素的船只再也看不到影。

素素，我认为是爱常满的，可惜当她刚爱上的时候，就因战乱被逼分离。而素素对鸿渐，也许更多的是亲情。在素素心中，爱情永远不是第一位，因此在和常满逃难与照顾鸿渐之间，素素选择了后者。中年素素和常满重遇时，面对常满的表白，她心里何曾未有过一丝涟漪，但她选择了顾及常满的妻子，也是好姐妹英顺的感受。和鸿渐的一段，在逃难的前夜，她深知鸿渐最需要她的安慰和陪伴，于是素素选择了照顾他，一如昔日照顾年幼的他。鸿渐也何尝不是，他依赖素素，就像童年那时一样，他也把素素看作最重要的人，但是我们却很难从中看出纯粹的爱情。在战火连天的时候，他们互相取暖。在他们晚年的日子中，也终能互相陪伴，其实平淡中最见感动。

三人共同的友情，也是让人感动的。

剧中每隔十多年，常满、素素、鸿渐三人就会有缘相聚，也真应了那句，天上白云，聚了又散，人生离合，亦复如斯。三人年幼时，一起在只属于他们三人的地方看萤火虫时。到了三十年代时，原本天南地北的三人，又在天台凭一曲相认。战争结束后，常满和鸿渐又因素素而重遇。然后之后再之后，无论经历多少磨难，无论在多么艰难的环境下，他们总能幸运地重遇彼此，总能盼到最想见到的那个人。三人故事的最后，鸿渐享受了短暂的天伦之乐，再无遗憾，油尽灯枯。而在乔心和家丰离开上海那天，常满和素素两人手牵手在田里逝去。其实对于他们两个来说，何尝不是一个圆满的结局呢。英顺走了，素素一家团聚之后，鸿渐也走了，徒弟和女儿又双双远去，常满素素也再无牵挂了。

鸿渐、素素、乔心三人的亲情线，也是满满的催泪点。素素人生的下半场都是为了女儿。在不知道乔心是自己女儿时，两人的投缘和互相关怀。即使得知真相后，依然为了女儿的幸福而放弃相认。很多年后，经历了无数波折，两人才得以相认，终于等到女儿亲口叫的一声妈妈。鸿渐和乔心在下乡时相遇，原本不甚相熟的两人，是很难生出父女情的。然而鸿渐以他的柔情融化了乔心，在乔心因为劳动而弄伤双脚时，鸿渐第一时间买来药膏，告诉她的双脚时用来跳舞的，要好好保护；在乔心失去对未来的信心时，是鸿渐鼓励她一定要坚持自己理想，不能放弃跳舞。就算被女儿一次次拒之门外，鸿渐也不放弃每一个能关心女儿的机会，乔心也终于接受了自己失散多年的亲生父亲。正是父女两人互相扶持，才共同挺过了那段无比艰苦的日子。邵仲衡和陈慧仪两个同龄人饰演父女，倒是把那种细腻含蓄的父女情表现出来了。作为刚出道的新人，陈慧仪的表现相当不错了。无论是少女时代的娇俏可爱，还是为人妇后，经历艰辛的日子时的坚强和独立，甚至是中老年时，作为一位首席舞者的风韵和傲骨，都演得颇为到位。

在故事的结尾，家丰和乔心终于团聚。回归那年，家丰在香港开了常满楼，原景正是沙田敦煌画舫，那时的它，风光无限。而今，从前标志性的富人食堂已日渐平民化，金碧辉煌的海上皇宫不复存在，也是不胜唏嘘。

剧中两首歌曲是点睛之笔，主题曲《天意人心》和插曲《烽烟情焰》仿佛为剧集量身定制，每一句歌词都和剧情无比贴合，旋律也是听了一遍就想单曲循环的那种。没什么比《烽烟情焰》里面那句“时代静悄褪变，聚又分了又见，情于沧桑里倍坚定”，更能作为此剧的点睛之笔了。

《燃》一剧横跨民国、日本侵华、解放初期公私合营、大跃进以及文革几个大的时代，描述的是常满以及童素素一生的际遇。在这样的大时代更迭下，人物的命运注定是坎坷、身不由己，而在生命挣扎的过程中，贯穿始终的却是那一脉又一脉的温情。

蒲公公做事踏实勤劳，为人耿直又有恻隐之心，他被遣散出宫后，靠着一手厨艺很努力地去适应新生活，然而，就因为他是一个阉人，他始终不被世俗接纳，他无法获得最基本的尊重，“连爱一个人也不允许”，这就是他最大的悲苦。而姑奶奶呢？姑奶奶虽然入宫十几年了，却始终未被宠幸，被遣散出宫后她一度渴望新的生活，可以改变过去孤苦的心境，没想到所托非人，惨遭抛弃。在那个年代，一个女子被破了身，就等于跟尊贵生活绝缘了——这就是他们所处的大环境，他们挣扎、渴求，却难以挣开“低人一等”的枷锁。然而，泪点就在于，蒲公公内心承受着如此大的悲苦，却对姑奶奶始终如一，不图回报地只求姑奶奶过得开心，过得好；泪点更在于，姑奶奶也终于明白到，原来真正关心自己的人就在身边，她也终于放弃所谓的身份地位，选择跟着蒲公公过日子——两个挣不开世俗枷锁的人，戴着枷锁跳起舞来，真是应了那句歌词“人生总可知得到，温暖给它记号，风波中，觅前路”。

再来说说戏里的男女主角的故事。知道童素素是童养媳后，我第一感触就是这女子真可怜。可没想到，她做童养媳的日子，竟是她人生中最快乐的日子。她成年后在上海重遇常满，两小无猜重相聚首，本该交好，她却是厌恶、抵触常满，真是“意料之外，又是情理之中”。随着二人的朝夕相处，二人成了欢喜冤家、成了朋友，再后来，竟发展到惺惺相惜。她肯定没想到，原来常满竟是那个能明白她的无奈，触碰她灵魂的人。那个年代的女人，那种身世的女人，不就图有个好归宿吗？然而造物弄人，她却没能跟常满在一起，不仅如此，她还被所托付的人舍弃，与骨肉分离，沦为风尘女子，一辈子颠沛流离。她无力回天，被动地承受着命运的摧残。然而，在她一度丧失做人的斗志时，却又再次重遇常满。常满没有跟她讲什么大道理，讲什么新社会，而是送她丝袜——她的平生所爱，而是给她做她喜爱的饭菜……那个真正懂她，无条件接纳她的人又出现在她的生活里，她不禁恢复了活下去的勇气……爱是什么？是长相厮守？还是曾经拥有？是相互需要？还是沧海桑田？

无论是蒲公公和姑奶奶，还是常满和素素，编剧都旨在告诉我们：人生是苦，面对苦难，如能有一双眼睛与我们一同哭泣，人生也就有了为之努力的理由。

主题曲：
朦胧的东方
远古开始的一套
万物生于天意的国度
凡人的一生
几多得到得不到
尽在天公手里操
但若天可知
世界种种的苦恼
为什么不稍作点引导
为什么苍生
想得的偏得不到
许多基本的美好
莫说痴与梦
天不许我行半步
用我哀与怒
也要奋力试比高
人间怎么猜得到
天意的喜与怒
千秋兴衰如何定去路
人心总可知得道
温暖给它记号
风波中
觅前路

主题曲就奠定了整部片子沉重的基调。
感觉里面的每个人都很悲催啊，动荡年代里的小人物，真是该牺牲的不该牺牲的都牺牲了。
虽然是电影城里搭的简陋背景，但演员阵容真是强大，主演不仅有美貌，演技都很好，还看到了郑伊健和邵美琪的对手戏，打酱油的黎耀祥，惊鸿一瞥的军装何宝生~~
剧情还不是很容易猜到的那种，配乐也不错。
还是老片子经典，我要继续翻老港剧来看。

续五集：

转眼到了2022年，经历了20年武汉疫情后，常满楼于北京朝阳区开业了，老板正是怀中。怀中带着父母亲的执念，回京投资发展。2年来，疫情断断续续，饭店也开开关关，22年，上海封控2个月……常满楼分店关闭，北京朝阳总店也因疫情禁止堂食，怀中的孩子们开始直播。然而这却是个有心无力的时代……直播火热，下单蛮多，却因快递却不接单退货率越来越高。实在经营不好了……然后燕郊的通勤事件，唐山的恶霸事件，河南部分银行坑钱，又有行政乱操控红码事件……北京又鼓励相互举报风潮……星火燎原……人们越来越难，越来越不信任……怀中和职员们在餐厅一起吃饭，被人举报。常满楼封停关业，吊销执照。做了典型案例通报，常满楼遣散所有职员，怀中带着一些积畜，返回香港，移民美国……只剩职员们又奔波继续求职过活……