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人们对于禁忌有种天然的向往，然而品尝后却总发现禁果未必有想象的甜。比如初夜，比如酒。在美国读书的时候发现一个好玩的事情，21岁生日对于年轻人来说是个非常重要的日子，因为21岁之后美国人才能合法喝酒，所以那一个生日通常是大办一场，然后一醉方休。因为有明文规定21岁以下的青年不能饮酒，所以21岁以下的男男女女，甭管谁都最爱喝酒。他们巴结哥哥姐姐送酒，偷偷去黑店买酒，厚着脸皮去私人聚会蹭酒，总之是提到酒就兴致高涨。反观在中国，对于喝酒没有年龄限制，大学生对于喝酒便没有那种狂热。这就是禁忌的魅力吧，越是神秘的、不让碰的，人们内心就越是渴望。

换妻也是同理。换妻在这个崇尚忠诚的一夫一妻的社会是个禁忌，于是大家兴趣更大了。可是换妻真的有那么爽吗？电影《换爱大冒险》告诉你：没有。看着妻子的风情展示在别人的男人身下，你也会有挫败感；看着丈夫对别的女人俯首称臣，你也会妒火中烧。而自己呢，面对着也许还不如妻子漂亮的女人，也有可能连性趣都提不起来。即便是如男主角一般，幸运地遇到了性感年轻的尤物，尽管自己极尽谄媚，依然可能在众多男人的竞争中被女神无情拒绝。当然也可能，你真的睡到了女神，然而你最终还是会发现，自己的妻子才是最了解你最适合你的那个，不然难道你以为你们夫妻在最年轻漂亮的时候结婚并且生活在一起这么多年靠的是一时冲动？

高潮不是只有性爱才能带给你。禁忌加重了它的砝码罢了。扪心自问，你最快乐的一刻，真的跟性有关吗？

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《换爱大冒险》片中的每一对都是对自己的生活很失望，才会来参加换妻俱乐部。有钱的，没钱的；男强女弱的，女强男弱的；长得美的，长得丑的，都逃不掉这种失望。虽然各有各的烦恼，但有两个是共同原因。

首当其冲的就是韶华不再。五十来岁的年龄，儿子女儿都已经出去撩妹撩汉了，自己早就不再年轻。松弛的皮肤，散发的味道，不再有人关注你，不得不服老。哪怕年轻时是丹麦身材最好的女孩，是体操冠军，老了也是枯萎的干花。

第二就是生活重复而乏味。男主角全片一副死人脸，年轻时热爱音乐，老了却要在暖气设备公司上班，他对自己失望，对生活失望。他渴望新鲜。

他觉得年轻女孩给了他生命的活力和生机，殊不知，女孩对消极的他只有同情，所以他费尽心思也没有抱得美人归，末了却撞见女孩和另一个风流老男人欲仙欲死。想让元气美少女拯救失望的你？你错了，她们只会让你对自己更失望。你都吸引不了你自己，还企图吸引别人么？

更何况“新鲜”的美好还有可能是你自己想象出来的。男主角最后到了女孩描述的纽约，喝了咖啡，滑了冰，搭了讪，他才忽然意识到，这一切是多么无聊，并不比20年来他丹麦一沉不变的生活有意思。

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日子过久了，是会无聊的。人人都喜欢新鲜，但是曾经的“新鲜”也终会变成无聊。换妻拯救不了你，换城市拯救不了你，能拯救你的只有你自己。有一颗积极的心，多看书看电影，多学多玩。

书法那么好看，你练好了吗？

舞蹈那么漂亮，你努力学过吗？

周易那么神秘，你读明白了吗？

瑜伽那么优美，你持之以恒了吗？

电影那么多，你都看过吗？

美景那么多，你都领略过了吗？

……

这个世界上有意思的东西有很多，足够你填满这短暂的一生。

十六七岁的时候，她特别喜欢一个隐喻：她想成为一种玫瑰香，一种四处扩散的香味，四处去征服。
——米兰·昆德拉《身份》
预告里说，本片是继《完美陌生人》、《爱爱小确性》之后又一部都市男女浮世绘，而看完之后我的心情是……Excuse me？
看完照例翻了下影评，发现DB评分普遍很低，要么说激情戏全无看点，要么说换妻题材太烂俗，要么说不过就是中年危机或中产阶级的无病呻吟。不是在否定，就是在贬低。
我想，既然本片导演是丹麦鬼才导演Mikkel Munch-Fals，我得说两句肯定的话，好显得我离“鬼才”距离近一点。
1、你只不过跟个辣妹出去散步，回来就瞧不起我们的生活了？
在一群寡淡的中老年夫妻中，年轻情侣派翠克和派翠西亚的存在简直如蜜如糖。中老年们怀揣着善恶意交织的目光肆无忌惮啃噬着他们年轻紧致的肌肤，一时欲火如炽，一时又妒火中烧。尤其是为了吸引派翠西亚的目光，男人们争相丑态百出。无论是赤裸裸炫耀自己尺寸的杨恩，或是用各种无聊话题迂回接近的亚当。事实上亚当更甚。因为杨恩所求不过一夕之欢，而亚当认为自己又重新遭逢了爱情。
生活之于亚当，早已是死水微澜。枯燥的推销员工作，强势刻板的老婆，遥远不可及的纽约梦想，这些死气沉沉的局被派翠西亚充满朝气的笑脸轻易打破。他又陷入了爱情。为此，他假装在海边跑步与她不期而遇，克制而内敛地与她探讨梦想和婚姻等哲理性命题，甚至像个毛头小伙子一样陪她裸泳、吸大麻、在一些不那么好笑的笑点上捧腹大笑不止。
然后回来对自己的老婆说：
艾瑞丝，你听我说。我们的生活就像一颗圣诞玻璃球，里面有漂亮的房子和风景，若不去摇晃一下就是一片死寂。为什么我们不能改变我们的生活方式？
对此艾瑞丝回答说：你只不过跟个辣妹出去散步，回来就瞧不起我们的生活了？
2、不论你多么黏那个辣妹，你坐火车还是不能买学生票
亚当固然有理由厌烦他无聊透顶的生活现状，期望用一场新鲜的爱恋来彻底转换生活方式，艾瑞丝却更一针见血地指出了他这场无来由爱恋的本质：令亚当深陷的是爱情本身，还是派翠西亚的年轻和一切皆有可能？
派翠西亚与派翠克的紧致、丰润与弹性像一面残酷的时光之镜，映射出其他人不堪追忆的灿烂往昔与不忍卒视的斑驳当下。那些失落已久的美好年华和光荣梦想，在这一刻纷至沓来，撕开生活与婚姻相安无事的表层，欲望虽安葬已久，仍蠢蠢欲动、鲜活如昨。
当我容色渐衰，体味渐重，头发失却光泽，皮肤失却弹性，当我即使借助最昂贵的精华、针剂或微整，也不能挽回流逝的青春，不能挽回异性的眼神，我该如何正视这毫无魅力的自己？
当我不再紧致你不再坚挺，我厌你窝囊你憎我刻薄，彼此的日常对话只剩下孩子、天气或报纸上莫名其妙的社会新闻，而话一说出口彼此都知对方没在听，我们该如何正视这毫无激情的婚姻？
当我厌倦了每天挤着地铁上班、交水电费、吃抗忧郁药或维他命、想要找点刺激就去看电影、吃有黄瓜条的三明治，鄙视周遭人的生活缺乏冒险精神而自己根本也无力改变时，又该如何正视这缺乏新意的一生？
3、我们都是顶着桔子跳舞的人，不是只有抗争者才可称为英雄
在影片中，亚当一共历经了两次失败。一次是试图阻止派翠西亚参与这次交换游戏，另一次是试图破窗而出，寻求曾经的梦想与蜕变。
他想尽千方百计挽救派翠西亚的堕落，如同挽救他心中最后一块圣地。为此，他在第二个狂乱的交换夜晚前发表慷慨激昂的讲话，并再三规劝派翠西亚离开这个魔力之地，甚至故意触发火警水淹地下室，但结果是徒劳的。撞破杨恩与派翠西亚的激情让他的一切努力看起来像一个笑话。
当他决定安于现状，企图用一束玫瑰花来挽救与艾瑞丝的婚姻，却又因一张飞往纽约的单程票而万般蠢蠢。毫无疑问，尽管前路渺茫，但他仍决定背水一试。
川流不息的咖啡馆，四面八方的陌生人，玩音乐、溜冰，他终于过上了曾经向往的纽约生活。但也发现，三明治里面裹着的还是黄瓜条，报纸上多得是莫名其妙的社会新闻，熙熙攘攘的溜冰场里，乍然浮现的，竟然是老妻年轻时的笑靥。
以为自己是勇敢的破窗者，却落入生活罗网密布的包围圈。
抗争的形态大都相似，对痛苦隐忍却各有其姿势与禁忌。如果说，亚当的失落源自他太过清醒的抗争与失败，那么大多数人的痛苦则源自太过清醒的隐忍与缄默。
他们选择以某种白色小药丸来掩盖自身的乏力，选择最昂贵的除皱霜来延缓肌肤的枯萎，甚至选择形容放荡以遮掩自己夜深人静时偷溜进地下室收集T子里精Y的诡异行踪。
无所谓胜负，无所谓高下，无所谓优劣。
成不了生活的英雄，最坏不过是，做那个顶着桔子跳舞的人。

我是因为推友推荐看的这部电影，最初也不免带有几分猎奇，以为一个限制级影片势必有不少大胆的情色片段，而在观影后却感觉与初始目的南辕北辙。原来披着交换的外衣，它更多讨论的却是人性、爱的臆想、在平庸生活中喘气的男女。电影中的画面多次浮现在我脑海，我觉得有必要聊聊电影中的两个有点对立的角色——主角亚当和配角约根。

1.为什么交换

什么样的夫妇/情侣会选择交换呢？答案很丰富，而这部电影聚焦的是中年群体。影片第一个画面就是主角亚当那张丧脸，作为一个生活节奏一成不变的暖气片工，他对周围一切都提不起兴趣，他和妻子都是俱乐部的老成员，但他自己可能也说不清参与换伴追求的是什么。

相比之下，约根和另一对不孕夫妇的目的就清晰多了。

约根拥有财富和地位，却在家庭里是多余的那个人，“如果妻子在丈夫和孩子中选一个，那一定是她的孩子，如果让孩子选，一定是妈妈”，跋扈的约根在家里一点不爽，曾经是那个拥有绝美身材的妻子，现在“早上排尿后厕所里有氨水的味道”，“我还爱她，但就是无法接近她了”。为了在维持婚姻的前提下接近让自己Y起来的身体，参加交换也似乎顺理成章，

2.亚当的作死

一直在换伴俱乐部表现很疏离的亚当，却在看见新成员派翠西亚的一瞬间沦陷了。派翠西亚身上散发着年轻的味道，充满弹性的皮肤和招徕所有男性的含笑眼眸，使得她不可能不成为全场的焦点。亚当更是深陷其中，他远远远地对派翠西亚点头回应她说的每一句话，他担忧俱乐部的其他男性与派翠西亚有亲密接触，甚至不惜制造小事故打断地下室的“例行公事”。而这一切，亚当的妻子全都注意到了。

在我看来，亚当的作死之处有两点。

一是误把臆想当做爱。派翠西亚爱他吗？显然不。这个年轻貌美的教授女儿，除了挑逗和同情之外，很难说对主角还有什么进一步的想法。但亚当却像个青年时期不成熟的孩子，以为自己遭遇了轰轰烈烈的爱，在俱乐部X活动预热时扬言“他们都不懂，告诉他们我们之间有什么”，可以算是尴尬名场面了，派翠西亚并没有回答，但在场的人都知道答案，除了主角自己。

二是换种生活打开的是新悲剧。别人经历的只是换伴，亚当在电影的最后换了自己的生活。亚当和妻子分离前曾说，“我们的生活就像圣诞雪球，里面有房子、小人和亮片，但如果不摇动一下就是一片死寂”。他孤身一人去了派翠西亚口中的繁华纽约，到了人来人往的溜冰场，却发现这并不是曾经的幻想中的有趣生活。因为他仍然没有朋友，也没有热情。更讽刺的是，在热闹的圣诞节，他眼前浮现的是年轻时和妻子相聚的画面，那时两人脸上对生活还都有着期待。而在婚后的漫长岁月里，他用一张不变的丧脸面对妻子。有句话很应景，打败爱情的不是婚姻，而是平庸的生活。而又有多少男女在婚姻中能对抗平凡生活，对身边人保留些爱意呢？

3.约根的强与弱

最初约根这个角色出现时，我还挺厌恶他的。生活中有不少约根这样的老板，时时刻刻不忘显摆自己的强势地位，“我们在俱乐部都穿相同的浴袍，但收入可就不同了”。这种话语让人很瞬间来气。

但导演的高明之处在于，他并没有让这个人物角色扁平化。就算他在尺寸大小上天赋异禀，然而不磕点药物就是无法b起，这可以说是强势之人的弱点了。更戏剧化的一处是，他在开工前发现忘了带药，只能去楼上找妻子拿药，而伤心的妻子正邀请其他男性（派翠克）为自己lick，专注地用这种方式排忧。约根脸色很难看，但还是强压怒火与桌子下的派翠克打了个招呼。此处我觉得约根其实遵守了契约精神，既然参与换伴就要玩得起，你享受了更多肉体的同时，也只能接受要让渡对妻子的部分X权利。但约根也无法做到完全不在意。他晚上睡前对妻子说，“你已经很多年没拿看派翠克的眼神看我了”。在我看来，这是一种对情绪的真实表达，意思是我还在意你是否爱我。而结下来的对话，更是袒露了不为人知的软弱，“我在年轻的时候，每天都在担心你因为发现我只是一个平庸的混蛋而离开我”，对此妻子有了“到我上面来”的正向回应。

在那个时候我忽然有点理解约根了，他苦苦追求的不过是维持作为男性的自恋。他努力挣钱成为boss，他希望被更多人赞赏和崇拜（各方面意义上）。他眼中的爱与x是相对分离的，出于雄性本能想搞定年轻女性派翠西亚的肉体，而且也做到了，但也止步于此“她那方面能力差极了，没有男人会想再和他搞第二次”，他按部就班地回归自己的现实生活。虽然不赞成约根这种行为，但也觉得不应该用渣男来评判他。他有自己的强势，也存在自己的脆弱，他就代表了相当一份男性的形象。

电影是真实生活的投射。换伴在现实中就这样存在着，它有点疯狂却又有合理之处，因为婚姻走到穷途末路远比它荒谬。写到最后，我想说用老公的一句话结束这篇影评。不要带着寻爱的念想去交换，更不要依靠交换解决中年危机，它只是一场遵循特定规则的游戏，操蛋的生活只能由自己直面。

(本文有剧透，请谨慎阅读）

大家好，我是中国人民的老朋友张大户

在我的刻板印象中，北欧地广人稀。所以他们的电影作品中，有很多是讲述人与人之间关系和抑郁症的。

昨天，我就看了一部主讲夫妻之间关系的丹麦小语种电影。

《换爱大冒险》

再看之前，我还是比较犹豫的，一方面是怕小语种比较沉闷，另一面这部电影讲的主题是一个夫妻禁忌游戏“交换伴侣”，害怕又是一部打着猎奇口号的无聊电影。

不过看完之后，还不错。这部电影对于夫妻关系、中年危机、人际关系之间的阐述还是很有想法的。

男主角亚当，是一个普通的不能再普通的中年人，做着一份稳定又无聊的职业，大概是为人解决暖气问题之类的，总之是一个让人头大的工作。

和结婚多年的妻子之间早已没有了任何感情，基本上没有见到他笑过，生活已经无趣到了极致，典型的“中年危机”。

而维持他们生活的就是每年一次去“交换伴侣俱乐部”度假。

他们认为可以通过这种刺激来给自己平淡的生活加入一些助力。但是这种扭曲的关系又怎么可能有好的结果呢，无非就是饮鸩止渴，加速让夫妻之间的关系决裂。

就像片中另一个角色说的一样“你的婚姻和睦吗？还是充斥着不同程度的谎言和伪装？然后有一天你连撒谎的力气都没有了，你就来到这个地方（指俱乐部）。看起来是个实际的妥协方法，但其实和谎言一样难过。”

亚当夫妻两人来到“俱乐部”，遇到的都是老熟人，另外几对问题重重的夫妻。

但是亚当还是感受不到快乐，直到遇到了派翠西亚。

派翠西亚是一个学习人类学的大学生，和搞音乐的男友出于猎奇心理来到这里。

充满了青春气息的派翠西亚，让亚当一见钟情。在后来与派翠西亚的接触中，亚当觉得自己无可救药的爱上了派翠西亚。

和派翠西亚在一起，让亚当找到久违的青春和幸福。

不知道是不是处于“中年危机”的男人，对这种充满青春气息的少女真是毫无抵抗力。

我看好多“中年危机”电影中，都是疯狂的爱上这种充满青春气息的少女。 最著名的“中年危机”电影《美国丽人》，凯文史派西饰演的男主角就疯狂的爱上了女儿的同学。

前一段另一部非常优秀的“中年危机”电影《你好布拉德》中，本斯蒂勒饰演的布拉德也是被儿子的女同学迷的不要不要的。

不知道我到了“中年危机”的时候，会是一个怎么样的光景。

亚当对派翠西亚扭曲的爱注定没有好结果。他以为自己爱的派翠西亚，其实爱的是派翠西亚身上青春的气息。

派翠西亚走了，亚当回到了现实生活中，一潭死水。他以为幸福生活在诗和远方，眼前的一切都是苟且。

他老婆对亚当忍无可忍，给他买了去纽约的飞机票。

让他去他的远方，追求他要的幸福。并告诉他“快乐不会藏在你看不见的地方，你必须自己创造。”

当亚当来到了纽约，心中的远方变成了眼前，家就变成了远方。

眼前的一切也并没有他想象的那般美好。

他开始想念家中，开始想念和妻子曾经的美好。以为快乐在远方，眼前只有苟且。其实错了。

快乐不会藏在你看不见的地方，你必须自己创造。

彩 蛋

丹麦电影虽然是一个小语种电影，但是出过很多优秀的作品。尤其是讲述人与人之间情感的电影。

如神片《狩猎》和大导拉斯·冯·提尔的众多电影《女性瘾者》《狗镇》等等。

可能是因为丹麦社会福利制度太高，所以把更多的关注点都放到了人与人之间的情感上。

开始前，我要强调一下，它不像你们想象的那样，它是一个悲伤的故事。

电影的主人公是丹麦的5对情侣。

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上班族亚当过著日复一日的枯燥生活，与母老虎太太之间早已没有激情。

大老板杨恩住豪宅开名车，还有一个媲美明星外貌的太太，堪称人生胜利组，但结婚多年，两人却只剩亲情。

强势的波莉与妻管严丈夫求子多年，但丈夫的精子却与性格一样不争气，成为她茶馀饭后自嘲的笑柄。

年轻的人类和社会学者派翠西亚与帅气的音乐人男友派翠克对一切事物充满了好奇，他们要做一个人类学课题……

或为寻找激情、或为借精生子（是的，你没看错），或为好奇心驱使，这五对CP来到了波罗的海一座小岛的别墅中，别墅的主人正是这场巨大的“交换游戏”的庄家，他们称这里是“波罗的海失乐园”（请不要挑起失乐园这个话题）。

在这里，规则非常简单。所有人没有阶级、种族、贫富之分，全都身穿浴袍。“波罗的海失乐园”真正的主场在地下室，他们可以穿浴袍，可以穿sexy underwear，更可以naked，所有人都可以观看，也可以参与，但仅限于地下室，不能在其他地方，更不能争风吃醋，除此之外，everything is OK，他们可以随意发掘所有的可能。

简单来说，这部电影就是用一本正经的口吻，讲一个荒诞不经的故事。

故事发生地点在丹麦。众所周知，丹麦所处的北欧国家，历来以他们的福利制度闻名，从摇篮到坟墓，他们的社会保险几乎覆盖一切。同时，他们的工作时间非常短，因此每个人就有许多的空闲时间……

这部电影拍摄于2016年，这个时间点其实也挺有意思的。北欧人民赖以自豪的福利制度，面临着巨大的挑战。希腊债务危机将欧洲最后的遮羞布撕下，北欧诸国也面临着巨大的尴尬，强大到无以复加的福利制度让北欧人民好逸恶劳，而政府则不堪重负。

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所以，依天哥看来，你们都想歪了，表面上它讲的是几对夫妇追求极致的自由和“性”福，实际上，它在隐喻这种全民狂欢的福利制度不可持续。

这一点也可以从电影中的几幕镜头得以体现。

1、有钱人杨恩处处充满了优越感，调侃年轻的歌手养不起孩子，调侃亚当百年不变的雪铁龙汽车。

2、当亚当和太太晚上休息钱读报纸的时候，水电工女孩想找一个厨子做男朋友，还是以结婚为目的的（是的，说的就是丹麦）。导演，我问你：我们印象中那个遍地是gay，视婚姻为粪土的北欧去哪儿了？电影告诉我们了，从来就没有什么天堂。

当然了，我知道你们是不满意我这么为它洗白的。

那就不洗，其实不用扯那么多，单单从电影叙述的故事中便有很多值得我们思考的问题。

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交换真的开心吗？

电影中有5对couple，10个人。有些人是开心的，比如那个自称“天赋异禀”、在餐桌上就亮家伙的哥们儿，比如“鲍鲍管家”年轻的歌手，比如众人瞩目的焦点派翠西亚。

但显然这不是一个平等的游戏。

男一号，就从来摆着一张“追悼会表情”，（这是我从这部电影中学的新词儿，实在是惟妙惟肖呀）。人到中年还要犯花痴，对派翠西亚的迷恋太不合适宜。

还有那个“小蝌蚪”没活力的家伙，自始至终在被大家嘲笑，他为了表示阔达也不得不隐藏内心的苦楚，全程陪笑。

这就是感情游戏。亲爱的宅男、屌丝和loser们（这个群体的界定很有问题，尽管大多数人不想承认，可事实上我们正属于此），看到李银河们在抨击一夫一妻、提倡开放式关系的时候，笑笑也就罢了。一夫一妻可能是保护在感性地位和社会地位中处于劣势的人的最佳制度设计。

哦对了，这部以“交换”为题的电影，最后落在了爱情上。

爱情是什么？

爱情是一个奇妙的东西，许多人可能究其一生也搞不懂它。在这部电影中，爱情的界定更加让人觉得混乱。我刚刚学到张爱玲的一句话，拿来现学现卖。她在《色·戒》中讲，通往女人心灵的通道是阴道。所以才有了电影《色·戒》中三场令人面红耳赤的床戏（这个话题我们以后可以细聊~）

张爱玲有许多令人惊叹而深刻的判断，但是这句话我始终持保留意见。这部丹麦电影中其实也没有给出答案，它给出的只有那句烂俗的台词：爱情应该让人感到充满活力，而不是精疲力尽。是真的吗？who knows？ who cares？

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