呃，关于《狂骚曲》鄙人有长评发澎湃(⊙_⊙)已发表，可以手抖点一下，哈哈哈，忽然觉得自己对深夜剧才是真爱→_→其实就是为了安利《番外地》：

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这里放的是去年译的《真幌站前番外地》的最终章——月之残像，日语水平有限啊有限，凑合看吧。昨天看了电影，发现片子里花了很长篇幅去铺垫多田不敢告诉行天要寄养小孩这件事，虽然很好笑啊，来回看了无数次，但是行天之前做过什么让多田这么害怕告诉他……我觉得如果单看这一部电影的话并不能太好地体会(⊙_⊙)毕竟第一部《多田便利轩》只是引入了故事，深夜剧《番外地》又回避了两个人的过去，看了书的第二部最后这一章可能……会对理解电影里行天对小春抗拒的原因有所帮助……

虽然也没啥不好理解的，但是我觉得大森导演如果把这一段拍出来而不是一直用台词来强调行天对孩子的抵触会更有说服力，要不然会觉得少点什么。多田在里面说的“行天说过如果让他照顾小孩他不知道他会做出什么事来”这句话，也是在小说这一章里出现的。总之，我就是觉得本来他们两个的心结是最重点的部分，结果导演一路跑偏，到公车劫持那里就彻底失控了，那场戏拍得是个什么鬼啊！(⊙_⊙)不过，管他的，反正两个人萌萌哒。


这一章基本是在为《狂骚曲》中行天解开心结做最重要的铺垫。就这还没有全翻完，因为“月之残像”这一章前面一半都是在说他俩的新年活动，后面从田岡夫妇的委托开始，才是关乎剧情进展的部分，所以只译了后面这一部分。有些具体情节比如下面夫妻吵架还有做饭的部分都是大意编写的，因为实在是木有耐心一个字一个字地抠了o(╯□╰)o看的时候觉得不长，但是一页一页地打上去就觉得实在是太痛苦了==特此鸣谢友邻 Uro『Yume』ko~~最后从行天开始情绪失控的那一段，和最后行天走向多田说的那几段最开始是她去年在看番外地的时候的译文，我这次做了一些加工，但是大意都没有动，因为觉得妹纸已经译地很好了，没必要再改什么了，所以非常感谢^_^


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小说《真幌站前番外地》最终章——月之残像

……

翌日清晨，多田便利轩中电话铃声大作。来电的是一个姓田岡的男人。
“莫西莫西，你们会做饭吗？喜欢孩子吗？”还没等多田例行公事地说完广告语“欢迎致电多田便利轩”，电话那边就像连珠炮一样扔来了一串质问。
这是恶作剧电话吗？还是有变态想打电话召集家庭主妇？（你非要把自己定义成家庭妇男么神经病！）多田一边思索着一边诚实地作答：
“对不起，我好像两样都不擅长吧。”
“真是弱爆了呢。”
电话那边田岡自顾自地接着说了下去：
“哎，可是我也不知道这边其他便利屋的联系方式啊。那现在，现在你们能马上来我这里吗？”
多田回身去找便签纸想记下对方地址，然后接着问道：
“额，那您想委托我们做什么呢？”
“我现在手头还很忙，具体工作内容等咱们见面之后我再告诉你，总之请尽快过来。哦对了，别忘了一定要带口罩。”
好像既不是恶作剧电话也不是召集家庭妇女的营销电话诶，虽然对方也没说清楚到底请便利屋过去干什么，但是多田秉着“今年营业额一定要增长”的新年愿景，还是决定接下这单委托。
行天虽然很不情愿，嘟嘟囔囔满嘴牢骚，但还是跟着多田一起出发了。

田岡家住在一幢4层公寓楼上，走到最顶层，多田和行天看到了写有[TAOKA]（田岡的罗马音）的门牌，两人走上前去按动了门铃，却没有任何反应。
这时候行天突然开口了：
“为什么非要接这单生意啊？”
“如果客户委托什么咱们都不接，那便利屋还有什么存在的意义？”多田回应道。
“但是干嘛非要委托我们啊，本来也就是真幌市不起眼的便利屋而已。”行天似乎有点不耐烦，“呐，我们回去吧多田，这次肯定不是什么轻松的活儿。”
多田一边漫不经心地“嗯”了一声一边在心里嘀咕：你小子好像也没什么立场跟我说“轻松不轻松”这种话吧，每次你也没干什么啊。
看了看差不多住满的楼层，多田接着说：“这里的书报亭卖的报纸里每次都夹带着地产广告折页，现在看来效果还挺明显。”
行天一时没反应过来，“啊？你为什么要关注这种多余的事情？那……”话说到一半行天突然明白了多田的意思，“如果你也想做什么折页宣传单之类的东西，咱们买新年门松的钱就不够了诶！”
你对门松的执念到底是有多强烈，多田愤愤地想着。刚想反驳两句，行天却已经把手放在了门环上，用力一推，没有上锁的门毫无防备地打开了。
“喂喂，等一下，你怎么能随便进人家里！”多田抓狂地喊了起来。
行天倒是很淡定，面无表情地朝多田伸出了手：“多田，把口罩给我。”
“怎么了？要这玩意干嘛？”
“委托人不是让咱们自带口罩吗？我觉得可能是帮他家排除装修毒气之类的任务吧。但是我们拿的是防花粉和感冒用的口罩诶，真的能防毒吗？”
行天也不理多田，自顾自地嘟囔着戴上了口罩，脱了鞋就径直走进了屋里，多田也只好跟着带上口罩尾随其后。

在走廊两侧有几扇并排的门，正对着大门的是一扇玻璃拉门，多田心想玻璃门后面应该就是客厅吧，然后径直走了过去。可是推开门一看，客厅里也没有人，甚至一点暖和气都没有。太阳隔着紧闭的窗帘在屋里投射出一两束昏暗的光，沙发上扔着一个旅行用的手提包，也不知是主人要出发时用的还是出差回来正在取行李。在手提包的周围还散落着一些男士衬衫和随身物品。
“我明白了，一定是他们闻到了毒气，所以什么都没拿直接出去避难了！”行天断言，“所以我们也赶紧撤吧！”
正说着，外面传来一个男人含糊不清的声音：“这里没什么毒气，只有流感病毒罢了。”
多田和行天顺着声音回过头去，就看到一个35岁左右的男人从走廊两侧中的一个房间露出头来，“这么急着叫你们过来真不好意思，我就是田岡。”
多田本来一直在考虑怎么跟客户解释他们擅自闯入的事实，但看起来田岡好像并不介意，还招手示意他们过去。
这间屋子是这家的卧室，推开门，就看到田岡的妻子正躺在床上，双颊通红。
田岡解释说：“从昨天晚上开始，她就烧到了39度。医生说是流感，要多喝水、多吃点有营养的食物、多睡一下就好了。”
“哦，那可真是要保重身体啊。”多田说。
“我本来想在家照顾她，但不巧今天无论如何都要去大阪出差一天。”
“哦，过新年还要出差真不容易啊。”
“哎，就是啊。”
田岡随即说道“但问题是……这个孩子……”
多田顺着田岡的视线望去，只见床那边的阴影处坐着一个两岁左右的女孩，正在冲着他“呵呵”地笑着。
“叫她‘bilan’就行。”（注：原文用的是びらん的片假名，其实小女孩名字叫“美兰”，与“糜烂”这个词同音）田岡边说边抱起了孩子。
多田把女孩的名字听成了“糜烂”，心里默默地想：这家人还真是给孩子起了个微妙的名字啊。仿佛看透了多田的心思，田岡接着解释道：“哦，名字写作‘美兰’，是美丽的兰花的意思。”
“我在附近既没有亲戚又没有朋友，在我出差回来之前，妻子和孩子就拜托你们了。”
“诶？那个……等一下……”
这可是人命关天的委托啊，我和行天可是既没有看护师资格证也没有保育员资格证的两个大老爷们啊，多田正想推脱，在床上静卧田岡太太突然睁开眼，用微弱的声音说：
“我才不要呢。你非让两个陌生男人到家里来，还要让他们照顾美兰！”
“我们也不想接这种活儿好不好！”多田在心里默念。
但是田岡却有点微怒了，“你这样肯定不行啊！我去出差，你现在还发烧！”
“我也没办法啊，谁知道突然就感冒发烧了！”
“你这样也没法做饭，如果在外面买了便当什么的又要抱怨不干净。”
“我才不会叫外卖！我要让美兰在家里吃安全干净的食物……”（此处为大致翻译，省略100字……）

眼看着夫妻俩吵个没完，多田和行天默默推开了门，跑到客厅去“避难”了，谁知道美兰也跟着两人来到了客厅，自己把电视机和DVD的电源插上，乐呵呵地看开了《面包超人》。
“现在的孩子真是不得了啊！”多田看着美兰不禁在心里嘀咕，然后默默地走到她身边坐下了，行天却好像很害怕的样子，一直不敢靠近，反而走到房间的角落里双手抱膝坐了下来。
卧室里逐渐安静了下来，田岡走到客厅，轻轻抚摸了一下美兰的额头，然后拿起手提包，让多田记下了他的联系方式，然后嘱咐他们“除了冰箱里的食材其他都不要用”，随后说：“那就这样吧，我差不多该走了，明天傍晚之前就能回来了。”
送走了田岡，多田又去卧室查看了一下田岡太太的情况，她嘱咐多田照顾好美兰：“还是不要让美兰进我这个房间吧，我怕把感冒传染给她。”
听到母亲叫自己的名字，美兰立刻叫了一声“妈妈”。（后再省略100字）

“现在怎么办？”
行天依然以双手抱膝的姿势坐在角落里，朝着多田所在的方向问道。
“这种情况我也没办法拒绝吧。”多田边说边打开冰箱准备做午饭，然后冲着美兰说：“美兰，乖啊，叔叔要去厨房做午饭了，你去找另一个叔叔玩。”
美兰很听话地冲着行天的方向跑去，但行天好像很怕孩子，面色苍白，几乎以四脚着地的姿势连滚带爬地想要逃开，但美兰看到行天的样子还以为他想招她过去玩“骑大马”的游戏，就更加开心地跑过去，一屁股坐在行天的背上。行天整个身体都绷直了，一动不动地保持着这个姿势，美兰却自己玩地很欢乐。
在美兰和行天玩耍的空档，多田已经开始准备午饭了，他从冰箱里拿出了四个鸡蛋和几片面包，然后在煎锅里摊好，又热了牛奶。拿食材的时候，多田发现这家用的所有食材上都贴着“家庭与健康食品协会”的标签。
多田把做好的午饭先给生病的田岡太太端了过去，田岡太太从床上坐起来，先向多田道了谢，然后接过了食物，在这期间，她一直用警戒的目光追随着多田的一举一动。随后多田又把清水和药放在了她床边的桌子上，田岡太太看着盘子里煎糊了的鸡蛋，脸上露出了些许无奈的表情。
“晚饭的话就吃卷繊汁红烧鱼和汤豆腐吧，食材都在冰箱里。”田岡太太已经开始下达晚饭的指令了。
卷繊汁？红烧？多田虽然完全不知道该怎么准备这些晚餐，嘴上还是答应着“我知道了”退出了卧室。

“怎么了？”
行天满脸愁云双腿交叉着站在厨房里，就像他们之前买的那尊金刚力士像。多田从冰箱里取出食材，放在了厨房案板上，然后悻悻地抱怨：“还真是头大啊……”
“你也是结过婚的人吧，之前的家务事都是妻子做的吗？”
“不管是我还是我前妻，料理水平我自己都不敢恭维。为了我们彼此的精神和身体着想，我们一般都选择去外面吃。你不是也结过婚，不还是不懂怎么做饭。”
“我那是假结婚你又不是不知道。”行天回应道。
看来这里的两人谁也不知道这些食材究竟怎么弄才好。
“谁让你随便就答应了人家的委托。”行天嘟囔着。
“你如果没有建设性的意见，就先闭嘴。”
多田和行天俩人在厨房里面面相觑，这时候一直在客厅安静看电视的美兰突然哭了起来。听到哭声，行天像被人摇晃过一样浑身一阵颤动。
多田急忙跑到客厅，用手试探了一下美兰的额头，怕她被传染上了流感也开始发烧，但并没有感觉到异常。紧接着多田把她一把抱起来，发现了症结所在，
“行天，快给我拿一块纸尿布。”
“诶？这边架子上有一些，她是拉了吗？还是尿了？”
“拉了啊！”
行天把取出的纸尿布扔给了多田。
多田凭着之前的记忆，开始小心翼翼地给美兰擦拭屁股上的赃物。给小女孩换尿布这种事还是第一次，所以多田略微有些紧张。上一次给小孩子换尿布这种事还是在给自己的儿子做的吧，虽然当时儿子比美兰要小多了。想到这里，多田不免有些惊恐。
还以为对儿子已经死去这件事已经释怀了，所以自己也总以为已经忘记了这段往事。现在他终于明白了，自己只是把这段往事尘封起来，装作已经忘记而不愿再想起罢了，死去的儿子已经永远活在自己心里了吧。再次在心底呼喊出儿子的名字，多田胸中还是感到了一阵刺痛。
把美兰收拾干净之后，她又开始兴奋地玩起了自己的蛇形电动小玩具。当蛇形玩具“爬”到行天的头部侧后方时，他还是保持着一动不动的姿势，好像完全没有注意美兰的动静。

“他一直很怕孩子，因为一直无法忘记自己在孩提时代受过多少虐待，被伤害地有多深。”行天前妻的话这时候在多田耳边回响起来，但他嘴上对行天说：
“你给三峯小姐打个电话怎么样？”
多田叫出了行天前妻的名字。
“干嘛？”
“她可能知道该怎么做这次的晚饭呦。”
“不要！”
行天一手拿掉了脑门上正在爬着的蛇形玩具，然后顺手扔到了房间的对面一角。美兰还以为行天是要跟她玩，所以兴高采烈地跑去另一侧想把蛇捡回来。
“我们问哥伦比亚人不就行了嘛。”
“你说问露露？绝对不行！如果她穿成那样画着浓妆跑过来亲自示范怎么办？！那田岡夫人非得一下烧到40多度啊！”
说到这，多田就想去看看田岡夫人的状况，如果她的病情稍微好转了一点，也可以在床上指导他们怎么做嘛。
多田小心地打开卧室门朝里望了望，田岡夫人还是两颊通红，呼吸急促地沉睡着。多田只能蹑手蹑脚地走进屋里，轻轻把中午吃饭的盘子端了出来。
行天见状，突然站起来说：
“好吧，我去打电话，手机借我。”
多田想，太好了。三峯小姐说不定现在正在家里过年休假，如果可能的话，还可以带上行天的女儿小春到真幌市来玩。这样一来，行天也会头一次和小春碰面，见到自己的骨肉之后，可能他心里最坚硬的部分也会被融化了吧。

多田这样期待着，就听那边行天的声音响了起来，“莫西莫西，我是行天。”
行天一边拿着手机一边用空出来的那只手把美兰捡回来的蛇形玩具又扔了出去，而且专门往桌子底下和一些犄角旮旯的地方扔，以防美兰很快捡回来又要靠近他。虽然美兰满脸雀跃的表情，但是行天完全是一副“不要靠近我”的防备姿态。不管美兰怎么欢快地叫着，行天一直都显露出忍耐和悲伤的神情。
多田在厨房里一边洗着中午吃饭的盘子，一边在想：行天今天的样子真的很反常啊。但是听到客厅里正在打电话的行天不时传来的还算平稳的声音，多田的疑虑也随着洗洁精的泡沫一起流进了排水口里。
“嗯，对，是想做红烧鱼什么的来着，诶？这样啊，还真是意外诶，哈哈哈（这里行天的笑声是hia hia hia），哦好吧，那就先这样。”
行天说完就挂掉了电话，然后拿着手机跑到厨房里，神秘兮兮地冲着多田说：
“我得到了重要的情报！”
“什么啊？”
“老板她好像也不擅长家庭料理啊！”
“纳尼！！！”
多田朝着行天叫了起来，“你到底是给谁打了电话？”
“嘛，当然是给‘真幌厨房’餐厅的老板亚沙子小姐打的咯~~”
“我让你给三峯小姐打电话，你给柏木桑打电话干嘛啊？！”
“那你为什么会有亚沙子小姐的电话？”
（注：书里其实并没有发生深夜剧里两人去为亚沙子救哥哥的情节，只是处理了柏木亚沙子前夫的遗物而已，所以这时候他和多田的关系也并没有像深夜剧里一样走的那么近。）
这时候行天好像又恢复了以往吊儿郎当的神情，离开美兰之后，好像情绪稳定了很多，脸上又浮现出了那种似笑非笑的表情。
“我留一个顾客的电话在手机里很正常吧！”多田辩解道。
“社长好像除了‘真幌厨房’菜单上的菜品之外，其他的饭菜都不会做诶，她还跟我说为了不让‘真幌厨房’的形象受损，我可要替她保秘呦~~”
行天现在完全是一副花痴女高中生说着“前辈他没有女朋友诶~~~”这种话时候的得意神情。多田看看他，无奈地地说：“够了，行天。还是咱俩自己做吧。你负责调汁，我负责先把鱼烧了。”

……
（实在是不想翻了，中间做饭的过程o(╯□╰)o此处省略100字，总之就是做完晚饭之后，多田开始喂美兰吃饭。）

多田用小勺把豆腐取了一小块，然后小心地吹凉了之后送到了美兰嘴里。就在喂饭途中，美兰突然开始大哭起来，把手里握着的勺子扔了出去，饭粒和唾液随即顺着多田的手流了下来。
这时候行天却突然站了起来，头上开始冒出汗珠，全身都在轻微地颤动着，看起来非常反常。
他是也发烧了吗？还是这饭有问题也吃坏了肚子？多田正担心地想问怎么了，这时候行天猛地挥手把喝酒的玻璃杯扔飞了出去，杯子被和室的门反弹回来落在了地上来回翻滚。
行天的肩膀上下起伏着，喘着粗气压着嗓子突然吼道：
“不想被弄死的话就给我闭嘴！”
多田吓了一跳，迅速站了起来，慎重地靠近行天，扶住了他的肩膀。
“行天，冷静点！”
行天拨开多田的手，忽然剧烈地咳嗽起来，旋即又痛苦地跌坐回椅子上。
美兰因为突如其来的呵斥吓得安静了一小会儿，随即又开始哭得像世界终结了一样。多田确认身边行天的呼吸已经平稳下来之后，把正在嚎啕大哭的美兰从儿童座椅中抱了出来放在怀里轻轻摇着。
“中午没有睡午觉对不对，赶紧睡吧。”
多田一边哄着美兰入睡，一边回想着刚才的场景。
刚才那算什么？在行天身上发生了什么吧。
第一次见到行天这样的情形，让多田一时混乱了。在行天身体里似乎沉睡者什么可怕的东西，让人无法轻易触碰，但也没有办法装作看不到。现在行天大概也正在对抗着这个东西。
虽然这样想着，但多田还是装作什么都没发生的样子继续跟行天对话。
“差不多该给孩子洗澡了吧。”
“洗澡？”
行天走过去捡起了扔在地上的酒杯，然后径自坐在了房间的一角。
“我们两个大男人给一个女童洗澡，这样合适吗？”
“嗯，果然不太合适吧。我还是先去问问田岡太太的意思吧。”
多田这样说着，然后朝田岡太太的卧室走去，但因为刚才的事情，多田不免有些担心，把美兰就这样留在客厅和行天呆在一起该不会出什么事吧，虽然行天不会对孩子施行暴力，但好像美兰因为刚才的呵斥吓得还在低声抽泣着。
卧室的门打开之后，多田看到田岡太太正从床上坐起身来。
“美兰哭了呢。”田岡太太焦急地询问。
“嗯，好像是因为想睡觉了。我是来问一下，我们需要给她洗澡吗？”
“给她刷完牙之后就带到我这里就行，之后的事情我自己来做，你们就可以回家了。”
“但是……”
多田想说，如果把她带过来跟你睡的话，你的流感病毒也会传染给美兰的。
但田岡太太似乎态度很坚定。
“多亏了你们，我现在已经好多了，体温比早上降下来了不少。”
听到这些，多田也只好说“我明白了”然后走出了卧室。
客厅里，只有美兰一个人在抽泣着。
行天那家伙，就这样把孩子一个人扔在这里自己逃走了。这还是在工作中呢，虽然这样想着，但多田反而感到了一阵安心。
对于行天刚才的表现，多田心头掠过一丝恐惧。从他们住在一起开始，不管行天做过什么事，多田从来都没有过这种恐怖的感觉。虽然他知道行天并不是一个受理性约束的人，大多时候可以用“放纵不羁”来形容，但刚才的情形显然和之前不同，就好像他整个人被恐惧支配着，心底里在悲鸣无法向前。多田仿佛被行天的恐惧感染着，自己也感到一阵胆怯。他仿佛看到了一个被吓得浑身发抖的孩子的身影，无法发出呼叫和抵抗独自面对着迫近的黑暗。


收拾完厨房和客厅，多田把美兰交到了田岡太太手上，然后打算离开。
这半天来的工作仿佛像过了100年似的，和孩子打交道真的太累了。
如果现在儿子还活着，我和妻子儿子每天在一起，该过着怎样的生活呢？多田惆怅地想着，好像什么家庭、健康食品之类这世上再普通不过的词汇都已经离自己很遥远了。
多田把客厅里散乱的玩具收到箱子里，关掉了电视和DVD机的主电源，然后找了张广告纸上写上了这次工作要收取的费用明细，放在了桌上刚要离开。就在这时，他突然听到了阳台的窗户开闭的声响，窗帘也随着吹进来的风飞舞起来。多田吓了一跳，朝那边望去，只见行天正好关上了窗户。伴随着走廊昏黄的灯光，他向着多田慢慢走过来。


“怎么？你还没回去啊？”
压制住内心的颤动多田问道。行天没有说话。
你一直都在阳台上吗？
裹着一股冬夜的寒气，行天一直走到多田的面前停住了脚步。
“多田”
行天低声平平地说：“拜托你了，不要再带我来干这种事了。我讨厌这种话都说不清楚，也不会自己一个人吃饭，什么也做不了的小鬼。以后再有这种委托就推掉吧。”
真那么讨厌的话，趁早回去不就好了。多田想这样说，但终究什么也没说出口。因为他明白行天跟着他一起过来做事，对行天来说也是一种分工。行天在黑暗中怀抱着什么，拼了命在和什么做着抗争这件事，多田终于第一次，从心灵深处体会到了。
“拜托你了……”
不知道是因为寒冷，还是因为恐惧着什么，行天微微颤抖着。
“不然我……”
行天的脸被多田投下来的影子遮盖了半边，如同光线被地球遮挡，变幻了形状的月亮一般。
在我们身后，有始终能照亮我们黑暗的太阳。
只在灯光下残留着半边的行天的脸颊抽搐着，眼睑合上隐住了他湿润而发亮的眼睛。
“……不知道会做出什么事……”
不用害怕……多田想要这样说。想要像对美兰做的那样，去握住行天的手。
你的小指不是断了吗？“虽然不可能像原来那样完好无损，但还是可以恢复的”不是你这样对我说的吗？为什么，唯有对自己，不相信那一天终究会到来呢……
不过，多田并没有把想做的，想说的付诸于语言或行动。
“我也最受不了看孩子了。”多田只是这样说。
“我们回去了，行天。”
两个人并肩朝限时停车场方向走去。天气冷得几乎像要下雪。身穿黑色大衣的行天把脖子上的围巾努力地重新一圈圈围紧。
“那条围巾，好像是我的吧？”
听了多田的质问，行天浅浅地笑了出来。
“嗯，借来用用。”
因为想着围巾是前一阵才新买不久，就被为了扮酷随手顺走了而很不乐意，多田表达了抗议。一定不知不觉当中，围巾就变成行天的东西了吧。
坐上了轻型卡车的行天把围巾从脖子上取下来，叠好放在膝盖上。
“大概因为脂肪变薄了的缘故，今年冬天微妙的感觉有点冷呢”
“那是你年纪大了的关系！”
多田叼了一根香烟，伸手换挡。
“那个金刚力士像，到底是多大岁数啊，虽然长着大叔的脸，肌肉却不像是五十多岁的样子呢。”
副驾驶上行天呼出一口烟的侧脸，已经如同往常一样，飘忽地不表露出任何感情。
轻卡像是被细细的弯月追赶着一般，向着事务所驶去。
能够再次复苏冻僵的人们的光和热，一定还在哪里存在着吧。
多田祈祷般地这样想。

FIN

在某个神秘的夜晚，可怕的孢子突然降临地球，它们钻进人类的身体，从而将其据为己有，并且将人类作为猎杀吞食的目标。高中生泉新一（染谷将太 饰）也险些被孢子控制大脑，结果这个待在右手中寄生兽“小右”（阿部隆史 饰）便与之展开了奇妙的共存。某天，学校里来了位新老师田宫良子（深津绘里 饰），她和小右都敏锐地察觉到对方的存在。田宫将A（池内万作 饰）和岛田秀雄（东出昌大 饰）介绍给小右，并邀请他加入全部由寄生兽组成的网络以谋求发展。在此期间，新一和小右遭到A的伏击，而相依为命的母亲（余贵美子 饰）也不慎沦为寄生兽的俘虏。为了保护最重要的人，新一只有向穷凶极恶的寄生兽展开攻击……

《真幌站前狂想曲》是在前作两年后发生的故事，多田便利屋的两个人，主要是行天，一些与他过去相关的人和事如同奇遇一般找上门来，两人又在其中得到温度，融化各自冰冷的内心。 但故事并不自然，有微妙的节外生枝的感受。表达上对比前作并无突破，发生的事件也比之前远离普通人的生活，细节的处理又有许多刻意而为的痕迹，是一部没有多少存在意义的电影。一些黑社会的善意，新警察的偏激，教团负责人的可怜之处，也处理的很好，有人生哲理，世间的人和事都不能以表面论定，但是这些种种和表达是不相干的，纯粹是导演在情节中夹带出来的。 导演很有自己的风格，这部作品的前作、这部作品以及《濑户内海》的特点都很显著，通过放大的细节处理制造幽默感，放大的基本都是主人公人物关系之间构成的微妙心思。 通过这部电影，行天的过去更加清晰，他直面了童年阴影，和曾经“教团”中的伙伴争执，他是有所成长的。多田也迈出追求爱情的一步。导演表现出的水准并不比前作差，就是细节上没那么自然造成的差别。

"多田，对你来说最重要的人，是我吗(╯_╰)╭。" 一改《多田便利屋》中，两人相遇与磨合的青涩曼妙姿态，《真幌站前狂骚曲》里，已然老夫老妻的两人决心试验一下，养个孩子增添生活乐趣。

依旧世态炎凉，黑帮猖獗，真幌市热闹而繁忙。镜头下，街上的行人络绎不绝，每个人的眼神却又空洞、余光清冷，不屑于身边更迭的世事。人们虚伪地相互称赞，话语间做作不已，唇齿微笑间讥讽淡淡。广场上新出现了一个新的有机蔬菜组织，带着尚未成年的孩子进行宣传，吩咐其放弃学业来发传单，而这无人理会。大多数人匆匆推去其恼人的宣传话语，速速赶路。即便是警察也只负责盯梢嫌疑犯，毫不关心绩效以外的状况。新进的警察更是只关注自己立功与升职，未曾想过去伸手帮一把这无奈的坠落的社会和其中生活的芸芸凡胎。 而城市肮脏一角，有团光，名唤多田便利轩。 行天在深夜番中，为了多田，解开了封印着的暴力一面，顶着牢狱之灾，帮多田坚定了“多田便利屋什么活都接”“有困难就找多田便利屋”的信念。这也算是行天这只猫最明显的报恩。而后的两年里，猫狗和谐相濡以沫：不用过多言语，一个不安眼神，一个转身的小动作，就能猜透彼此的所思所想。 两年…打多年前见到多田的那一面起，行天就嗅出了多田是个极其宜寄生的家伙。舔着脸，黏在多田身边，行天的依赖之情已经到达了不能轻易割舍的地步。而多田，嫌弃二字一直贴在脸上（你说接电话那一幕要不要萌出人一脸鼻血，想让行天接就喊他一句好啦，却只能嫌弃完行天后，自己推去睡意起身活动，可见是被行天“调教”过多少次，才学会了这默默无语亲力而为~），身体却诚实地为行天撑开了一片与世隔离的小天地，以至于，多田便利屋存在的意义，究竟是为了多田那所谓的理想，还是为了行天不再流浪，暧昧道不明。 这俩人倒也有趣。自柏木小姐出场后，一个长期天天在心里惴惴不安地念着“你们两个约炮可以，但不要赶我出去”，看多田的眼神又嘲讽又珍惜，一遇到多田张口踌躇说事时就主动提出：你要和柏木小姐在一起了？要我搬出去住？……而另一个，说心细，嗯，正经事上确实很考虑他人所感所受，但细节上却又极其手足无措。 寄养孩子这出戏不得不说，还真的必要！非常符合异次元世界中二人的生活主线发展~（此时抛弃三浦阿姨）而早在第一部《多田便利屋》，从多田与行天一同接由良公放学的场景中，便已能够感受出浓厚的老夫老妻感~这一次，养孩子，既是一次重要的工作，又是对二人过去的探究和对其各自伤痛的考炼，也是一次对二人未来能否一起共同生活下去的测验。 行天心中的火热，多田懂。医院里，行天制止一位母亲打女儿，这幕，多田虽然没看见，却早就心中有数。因而，接三峰春时犹豫不已，不是惧怕行天难测的脾气，更多担心的是自己的丧子之痛，而这，也是行天所在意所心疼的。多田此梗一出，行天二话不说就同意了。什么侄女，你俩共用一个借口也真是醉了！于是，养孩子！就是这么简单！之前，多田种种支支吾吾的“告白梗”举动固然动人，却也别有一番初次的风韵美~ 早餐桌前两个大男人共挤一个张小沙发椅的浪漫，下一刻便化身为“你是巴巴我就当麻麻”的绝美场景。刷油漆三人，松鼠园三人，擦玻璃三人，吃棒冰三人。才突然念起，三峰春的人生也真是太美！同性爱人家庭缘大概是小姑娘上辈子被爱伤太深，而被赐予的温馨生活大礼！不管怎样，小姑娘也够机灵。多田约炮归来后，小家伙先拥上前一句“你生（行天）气了么”，再接着复现昨夜行天心碎情歌，曲名“被你咬过的小指”。这姑娘也真懂！！ 之前深夜番时，就一直在控诉为何要挤一个女人进来。这次想通了，这女人是一道大题，分值巨大，想拿游戏人间的试卷高分，请先攻略。 而多田这次的回答却不好做评判。当妈妈的人，引导教育完爸爸好好与孩子相处后，甩门离去约炮，之后回家，又满脸欣慰地嫌弃着貌似第一次下厨的“あなた”（亲爱的）（发现行天喊多田的时候用的不是“君”，而是“あなた”），一边蠢萌地不打自招。……相反，行天level就高了许多。喂！那句似笑非笑地拉着女儿吃醋般浅浅的“不知道多田叔叔有没有搞定”，是在刻意掩饰心痛之感吗！随后瞥见女儿歌声中多田知错的模样，行天那回眸小眼神，满满傲娇。以至于以后再次抓住あなた激情排练约炮邀请的时刻，也能以一句”好搞笑“掩住所有无奈~ 这就是，两人的巨大分差，该如何弥补！ 于是~有了公交车劫持事件。感慨一下，当时；老爷子那段猥琐的伸展运动原来是为了做撮合准备呐~ 多田摔掉手机，爆踩单车，狂破警戒线，总算是最终合格了。望着あなた穿着早晨自己帮着选的衣服，却身浴鲜血的场面，多田一阵眩晕，而后那个熊抱也算是怒刷分数了。 行天再次断指，治愈后又离家出走。多田或多或少，又是罪恶感涌动，怀着一颗赎罪的心，放弃了选择炮友而抛弃原配的念头。而行天，其实由开场到片尾结束，他就一直都在秀多田送给他的尾戒。点烟时，除了满眼的沧桑之感外，行天心里或多或少还是带着一丝戏谑之情，小指之伤成了契约尾戒，可随时换取多田便利屋入住卷n张。每逢此时，给多田的几个镜头里，他都是一脸的忧伤与心疼，想着是自己造下的孽，自己种下的缘，便也释然了，全身心接受行天这个麻烦鬼。 注定了的，伴着“小指之歌“，听着行天口中那句意味明确——“又能同你活着相见”——的“viva”，樱花灿烂的街道中，如同烟草味般习惯了的生活，多田一定不想错过。 只是，人只要活着，就真的可以一遍一遍地重来吗？就像行天一遍一遍离开又回来。会有如同行天这般忠诚的命运吗？ 这个社会不允许。 片尾一群警察涌上抓捕嫌犯，搜查，却置一旁重伤的行天于不顾，这样的戏剧场景无疑暗示了一切。小林身上中的那一枪，更是一剂浓烈的讽刺。一同生活在这个世上的人们，争名逐利，为功名蒙上双眼不辨善恶（古川演的小警察估计特意被导演点拨过），为成就名誉而暂且搁置家人（教会与三峰）（别提所谓的精神不正常与工作无奈），还有那为谋生存的灵活处世，一切都令这个社会乌烟瘴气，难以呼吸。 此时，行天遇见并拥有了不同于世人的温柔多田，又是该是件多么珍贵的事！幼时无从获得的被宠溺般的爱，此刻，自多田处泛滥。多田遭遇背叛而刻在心上的伤，由忠犬般的行天一一抚平。怎能不爱怎能不依赖怎能说变就变。 只是，干涸世界中，相濡以沫的两人皆未曾挑明对对方的需要。 行天推门进屋时听见多田与新来的三峰春的对话中有”小春也会在这里生活一句”，不由来了句“以为你在叫我“……喂！这是有多敏感！是有多期待多田在别人面前唤你小名”小春“！而后失落的模样，简直成了一处泪点…… “试着去爱一个人也许会轻松点“，是行天说给多田的，也是说给自己的。行天大笑时眼中却毫无笑意、多田点烟时伸手摸不见打火机的无奈，这些在两人一起的生活中，微妙地改变着。 《多田便利屋》中，在与多田相遇时，行天早已放弃对生活的眷恋，一心渴望的既不是“悠闲自在地游荡于世间、看尽青葱与沧桑”，也不是“悔恨连连、穷尽一生也要扳回一局属于自己的胜利”，而是"死亡与毁灭"。另一边，多田对生活尚存希望，忙忙碌碌中，心底藏着的温暖欲感染一草一木。然而多田亦非圣人，也恼怒着不会去原谅不会去爱的自己。 屋顶上，多田曾痛心地教由良公，“你的父母永远不可能按照你所期望的方式来爱你，但即使如此，你还可以去爱别人，将你所没有得到的爱给予那个人。”一旁的行天，全神贯注地学习着。其实，自从多田捡回行天的那一刻起，两个人便已经在相互以身示范这句话了。如同猫一样，行天小心翼翼地嗅着多田散发出的不同的气息，陪伴他激励他；多田对行天的事总是异常上心，心疼他的过去嫌弃他的现在忧心他的未来…… 多田的稚气理想（摆脱无能的自己）吸引着行天（虽说有时如同观戏一般），行天另类的处世方式解脱着多田。冷漠世间，似光的二人同行，步履足间涌动着眷人的气息。 最后，其实基情也好友谊也罢，行天和多田无疑是世间残喘的内心火热浪人两匹。不配竹刀，不穿蓑衣，亦不浪迹江湖。没有白色卷发，没有绝顶神功，更没有绮丽奇遇。平凡地存在着，看尽人间无奈，领略伤痛洗礼，不信美好天国，但爱人心残存温暖记忆。动人呐……

我没有看过小说原著，据读过原著的网友说，原著远比影视版更加压抑。
这部电影应该算是影视系列的一个完结篇了。
故事在轻松诙谐的气氛中进行着。
从之前的电影版和电视剧中可以看出，行天在多田身边，一直都像个小孩，事实上，他也确实还没有从儿时的阴影里走出来。
而多田则背负着孩子夭折的过去一直保持着他老好人的形象。
当行天女儿春香正式来到这个便利屋的时候，两个人各自真正受到了“冲击”。
前两夜，也正是我自己看这部电影的两处泪点。
第一夜，多田睡在春香的身旁，回忆着自己孩子夭折的事情，他应该还在怀疑自己能不能照顾好春香。
第二夜，多田借口（也是故意让行天和春香独处）出去找柏木约...春香一个人跑来行天身边，钻进他的毯子里，行天被挤在旁边，一动也不敢动。行天，你还是敞开了心扉啊。

至于后面的巴士劫持事件，我觉得还是对行天个人身世的一个补充，一个了结。先不管日本老龄化带来的这帮老糊涂对政府的猜疑搞出的劫持行为。
留在车上的小林先生，是曾经目睹了行天黑暗童年的伙伴。一系列的暴乱后，挥刀、枪声，行天断指、中枪。这个有着童年阴影的男人，不但赢得了两个孩子的信任，还让自己曾经一直跟随的小林先生，完成了转身，完成了对他的救赎，“你还觉得自己是神的孩子吗？”

表面上看似一部两个奶爸一个女儿的温馨时光，实际上却是两个男人直面黑暗过去，努力从过去毕业的故事。

（文中引号内摘自原文） “真幌站前”系列总共有三部： 第一部 真幌站前多田便利店 （电影） 第二部 真幌站前番外地（电视剧） 第三部 真幌站前狂骚曲（电影） 每一部都以刚过完新年开始，以一年的末尾做结束。双男主。便利屋老板多田（瑛太饰）和便利屋打杂兼无所事事的行天（松田龙平饰）。

“多田的眼神让她想到雪的结晶，那是连同灰心一起冻结，等待被微尘击垮的眼睛。”

“（行天）暗淡无神的眼睛。定睛瞪着往昔，以至于同往昔互相拉锯，险些一不留神掉进黑洞离去。” 《真幌站前狂骚曲》根据三浦紫苑（花名三腐紫苑）的同名小说改编，导演是指导了系列第一部电影《多田便利店》的大森立嗣。还是治愈的调调，舒缓的调调，却远不如第一部来得精彩。第一部把网撒出去，第二部展开铺陈，第三部则需要将所有线索收拢、聚集，而后升华。这一点书中做得游刃有余，而电影版的导演对于多线叙事显然力不从心。 电影分为四条线。 第一条线是家庭与健康食品协会（HHAF） 。该协会号称种植纯天然无农药绿色蔬菜，实则在半夜偷偷给蔬菜喷药。HHAF脱胎于“声闻教”，以严苛的教条著称。教会散了。思想已被荼毒的孩子却没走出来。外面的世界太难生存。他们成立了HHAF。 宗教，总是有种摄人心魄的力量。因为人需要相信点什么。

HHAF主要头目小林（永濑正敏饰）与黑社会饭岛（新井浩文饰）对峙，也不知两人谁更像黑社会。这里两个人飚戏很精彩，很有张力。 “相信这种心理谁都有……像爱啊梦想啊希望啊一个样。虽然它作为一样美好的事物在每一个人心中发芽，但也有可能轻易地转变成黑暗的丑东西。” 由良（横山幸汰饰，在第一部中卖白粉的小孩）的母亲也是信徒。由良由于不愿在地里干活，请多田和行天帮忙把他带走。多田当天要为儿子扫墓，行天去了，不太高明地带走了由良，匆忙中踏上一辆即将开车的巴士。 第二条线是对横滨巴士延迟一事有些疯魔的老冈 上了年纪的老冈（磨赤儿饰）执拗地认为横滨巴士没有按时间表出发到达，总会减少班次，这对于依靠巴士行动的老年人来说，非常不便。老冈连续雇佣多田三年，希望能找到巴士延迟的证据。可每次多田的记录都显示巴士严格按照时间表行使。于是，老冈纠结了几位同样上了年纪的邻里，准备干一票大的。他们带好横幅、糕点和茶水，劫持了一辆横滨巴士。 第三条线是行天的救赎与成长。 行天的妈妈是“声闻教”的忠实信徒。她认定行天是“神之子“。行天是特别的，是被选中的。在对他精心呵护的同时，用各种教规束缚行天，又随心所欲地惩罚殴打行天。

“……他喜欢妈妈。他在祈祷，可能的话，她能爱他。” 行天长大后，脱离教会，成了一个视一切规则如粪土的人。儿时的记忆如影随形，让行天无法同小孩相处，他怕自己变成同妈妈一样对小孩施暴的人。 “多田：‘难道还有什么东西是你害怕的吗？’ 行天：‘有啊。记忆。’” 多田接下委托，要照顾行天生理上的孩子春（岩崎未来饰）一段时间（行天曾为一对拉拉捐过精子）。多田希望行天能正视自己的过去，能突破自己的心障。他强迫行天与春共处一室。因为他相信行天。 [img=6:C]这里瑛太半笃定半轻松的语气拿捏得特别好 [/img] 行天小心翼翼地同春相处。他慢慢开始变化。在危机时刻，在那辆巴士上，行天舍身保护了春。结果，行天的小指再次被削掉（第一次被削掉是在高中，多田是主要责任人之一）。这次是被儿时同在教会里的孩子小林。

“‘到了关键时刻，身体不是为了伤害春而动，而是为了保护她。这让我觉得……’很幸福。” 第四条线是多田的救赎与成长。 多田与前妻的孩子过早夭折，他一直将责任归咎到自己身上。于是，春的妈妈委托他照顾春，他半推半就地接下了委托。 “我怀抱着隐隐的期待，想着通过再次和孩子接触，没准我也能够重新来过，盘踞心头的恐惧和绝望没准也能够转换为别的东西。” 同时，多田喜欢上了真幌厨房的老板娘柏木亚沙子（真木阳子饰）。两人都有悲伤的过往，都想要再一次相信爱。亚沙子更主动些，她的能量、她对爱的渴望令多田动容。 “（想要理解、想要追求、想要彼此爱恋）唯有这一想法，无论受多少次伤，都不会湮没、不会磨损、深刻在灵魂里，只要生命活动在继续，就推动人前行。” 同亚沙子的相处令多田再次体会到爱的力量，同春的相处让多田的心结得到舒展，多田慢慢学会同令他痛苦的记忆共存共生。

春告别寄托了一个半月的便利屋时，喊了声“爸爸”，像是穿越时空的界限穿越阴阳的隔阂，替多田早夭的孩子发声。 在小说的第一部，曾根田老太太曾预言多田会去旅行，去到比心还要远的地方。在第三部的结尾，老太太又做出了预言： “多田先生的旅行，说不定差不多要结束了呢……你抵达了你想要去的地方。“ 老太太也预言了自己将在一年内去世。

“就多田而言，他认为那个世界并不存在。死了就完了。这一想法始终带给多田一种令人震颤的无依无靠感，和一种使人神清气爽的解放感。”

“与死者，无法再次交谈、再次抚触，既无法为他做什么，也无法叫他为你做什么。与如此这般的死亡的残酷性相抗争、不让死者成为单纯的死者的唯一方法，恐怕就是，由活着的人来维持记忆。” 电影从开始到劫持汽车为止，节奏都太慢了。从劫持汽车到行天中弹，突然一下子提到高潮，让人觉得莫名其妙。这里的处理方式与书中不同，但还是保留了荒诞好笑而又剑拔弩张的氛围，改编的不能说差。只是后来硬要让行天挨一枪，确实有撒狗血之嫌。 剧本砍掉了书里的不少支线。因为时间关系，电影不能面面俱到情有可原。可又浪费了不少时间让两位主角卖萌。如果是电视剧当然无妨，可这是电影，不但拖慢了整片的节奏，还缩短了主线的时间，对剧情的铺垫不够，四条线没有一条是通畅的（对HHFA严酷的教规交代的不够，对老冈的执拗刻画的不够，对行天儿时心态渲染的不够，对多田转变描绘的不够），导致情节只能跨越式发展。如果没看过前作，观众多半会一头雾水；这种东一榔头西一棒子的剧本，除了卖腐卖萌够给力之外，也无甚值得夸奖的地方。 第三部作者收尾收得很漂亮。我觉得是“真幌站前”系列中写得最好的一本，当然这也是由于之前两本打下了良好的基础。作者从第二部后半段就开始为结局做铺垫，最后收尾时让人感到酣畅淋漓。这点，电影做得差得多。 电影最后温馨收尾。时隔许久，一声不响从医院失踪的行天回来了。没有寒暄，像往常一样，跟多田要烟抽。多田递给他烟和打火机。行天打着火，打火机的火苗蹿得老高。多田一直在等着行天回来，一直等着把打火机递给行天，一直等着行天中招。 两个人坐回车里，仍旧用火苗蹿得老高的打火机点火。

“不留在任何人的记忆中，仅仅抱着自己黯然的记忆沉入深渊，办不到。任凭行天如何祈求。” PS: 第二部电视剧版导演大根仁拍出来的两人才是我心中的多田与行天。两部电影版里的形象总是少了点不羁与沧桑。电视剧版对原著进行了大幅的改编，与其说是改编作品，不如说是同人作品。卖腐卖得相当大气，行天自称hard core的gay，自称目前暂时是精神上的gay。再加上导演大根仁对暴力与色情的偏爱，各种因素混杂，作为深夜档的剧集，水准还是可以的。 彩蛋（八卦）： 饰演老冈的磨赤儿是导演他爹，饰演便当屋老板的大森南朋是导演他弟。

饰演小林的永濑正敏是小泉今日子的前夫。 瑛太为了演出三十多岁男人的颓废感，天天吃拉面，吃出了小肚子。

日本人对于性和爱情的开放态度在本片中反映的比较透彻，他们对于结婚的态度非常的平淡。
瑛太（Eita），本名“永山瑛太”，1982年12月13日出生于日本东京都板桥区莲根。日本男演员，毕业于日本保善高等学校。2013年，1月瑛太和尾野真千子、真木阳子主演电视剧《最完美的离婚》 ，凭借个性敏感的售货职员“滨崎光生”一角同时获得第76回日剧学院赏和第7届东京电视剧大奖最佳男主角奖。

撸完全系列总体观感，多拉马>14映画≥11映画。不过我还一直挺感兴趣不同载体不同作者表现同一条线上的故事这种玩法，不一样的角度解释同一个seigai，大家各取所需。

整个系列都是浓烈的2.5次元既视感，比真的假又比假的真。嘛，反正大家看的就是搅基。不管用的老母鸡还是鸡精，鸡汤就是不怎么想喝的鸡汤。其实大家看的就是搅基，这一点大根桑真是比大森桑懂多了，深谙一个中心两个基本点，把没啥大意思的故事里加梗加料整个剧就活分了。两部电影则很明显感到导演水平不够，像是有想表达的东西但节奏特捉急，比如行天对小孩的反应也处理得太二了。其实呢，大家看的就是搅基，唉。

讲真，要是能在剧本阶段就考虑演员的话，确实省很多事。不过如果演员和角色的边界很模糊的话，除了轻松还也是要害怕的吧。

有空把原著（当衍生同人）看一下吧。

P.S.：是不是因为深夜剧才可以抽这么多烟，本来以为是角色配置还有点在意两位的烟相不够6，然而演员本尊又是妥妥的烟民。还有，你们霓虹扔掉烟的包装之前，都要拧几下子吗？看到好多次。

又P.S.：大森男朋在自家哥哥的电影里居然是这种口爱的奶爸画风了，可爱！