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剧照
详细剧情
寅次郎的生母菊到访柴又，最终寅次郎与生母冰释前嫌。寅次郎再次出游，在沼津市遇上智商不高，但纯真可爱的花子。花子一个人在纺织工场工作，寅次郎出钱送花子回家乡津轻，临别时将自己东京的地址交给花子。到了樱花节，花子到来探望寅次郎。家人都关心寅次郎跟花子的恋情，当花子透露有下嫁寅次郎的意愿，寅次郎反而变得困惑。不久花子的监护人福田老师突然出现，还将花子带走。几天后，寅次郎搭上往津轻的公车离开。
长篇影评
1 ) 豆
《寅次郎的故事7》讲述了大龄单身汉寅次郎在一次旅行中帮助了智力缺陷的女孩花子，两人险些结为夫妻，寅次郎最终放手，让花子在故乡幸福生活。 这个系列的完整度渐入佳境，第七部仍旧主题表达上高度统一。片头寅次郎的母亲来到寅屋，抛出了关于寅次郎的婚姻问题。这一部分的细节处理上，可以说是到第七部为止笑料最足的，官方吐槽的寅次郎在前六部中的感情史。 到故事的主线部分，故事的选题也非常微妙。诚然寅次郎十个大龄浪子，笨拙，总是惹麻烦，但他对花子也足够善良。寅次郎和车站警察一起帮助花子的桥段相当感人。而当寅次郎真的对花子动心，偏执让两人的关系变质，有了一点趁人之危的味道。寅次郎的出发点并非如此，他没有这种思考能力。但本质善良的他终究明白，自己无法在照顾花子上做的比特殊学校的老师好。在花子的故乡，有一处细节令人唏嘘。寅次郎的妹妹拜访花子的老师时，老师说寅次郎来的时候花子也同样安静。这表示花子对寅次郎并没有过多的感情，她没有定义爱情、婚姻的能力，之前说出愿意和寅次郎结婚的话只是一种好感的表达。也许寅次郎不会明白这些，但这对他也没有太多影响，他仍然是那个乐观的寅次郎。
2 ) 也许樱花他们都错了
樱花他们说寅次郎和花子在一起，两个人都不会幸福。
其实，真的会像他们说的那样吗？
我不觉得。
电影里的花子并没有表现出来的那么傻，她给人的感觉更多的，是一种对陌生人的交流障碍，或者是一种反应迟钝。
花子在寅屋的时候，她能很好的工作，也能帮助樱花照顾满男。
在电影最后，花子也能在学校做兼职，照顾好她的学弟学妹。
这些都说明，花子是可以和普通人一样正常的生活。
也许寅次郎一直流浪，给人的感觉不靠谱，他不能照顾好花子。
但是，只要他说了会照顾好花子一辈子，如果花子和他真的在一起了，相信他也一定会遵守自己的诺言。
出演本片时，榊原留美正值人生大好年华。刚满20岁的她饰演了一个头脑迟钝，走迷了路的乡下姑娘花子。阿寅对待花子的好，真正是捧在手里怕碎了，含在口中怕化了。印刷社社长、寺院住持、寅屋顾客、甚至于自己的叔叔，凡是接近她的人都被阿寅防范。
7.阿寅距离幸福最近的一次，榊原留美确实是很配阿寅啊，两个人都傻傻的，又很善良。这部其实触及了一些阿寅的悲剧内核，被抛弃的、被嘲笑的、永远孤独的笨蛋，闪着光。当结尾展开脏污昏暗的乡下，花子在台阶上停下时，花子和阿寅在车站告别的镜头隐隐浮现，这次没有人横刀夺爱了，阿寅只能远远看着别人的幸福
疯疯癫癫的阿寅，永远是那么的欢乐善良，沿街叫卖坚强地生存，有点智力障碍的少女花子有他保护真的幸福。田中邦卫这时候就这样的样子了。。
这一集又恢复了第一集的水平，傻姑娘的角色设置与寅次郎的相遇很有意思。
很好看的一集，作为新人的榊原留美演了一个傻姑角色「花子」，虽然没能和寅次郎走到一起，但是感觉他们很配。最后，花子跟着田中邦卫（日本最伟大的配角演员之一）饰演的老师回到了故乡，寅次郎和樱还去探望她。2017年12月观影
叔叔，婶婶，主持大人，阿寅，章鱼厂长，都已经去世了呢。 阿博，樱花，百合，都已经70多了。满男都50多岁了。阿泉45岁了。 时光匆匆如风。
女工花子
土鳖阿寅这次对宾馆马桶和面盆的描述真是太到位了，哈哈~
没心没肺的阿寅怎么会自杀叻！
寅次郎再受打击，后半段感情处理还是蛮含蓄的。尤其是妹妹也不支持他的时候，巨大的落魄还是瞬间笼罩了寅次郎，此后的再次乐观也显得更让人觉得“果然是寅次郎”啊。
七十年代的青森渔村可真穷啊。。。智障的姑娘还是回到熟悉的家乡回到家人身边显得更自在一些。
其实智障女孩没有和阿寅在一起是一件好事，可是阿寅的样子突然变得好有担当，值得佩服的男人。
导演三观很正
花子，你一定要幸福啊！
这集副标题与剧情好像又没有太大关联。和妈妈见面的场景与第二集最后一幕略微有些矛盾。花子的人设很有新意，就是被老师带走那段有些唐突。
开场母亲回归，带出寅次郎赌气式的“结婚宣言”，当然最后还是孑然一身收尾，看他独自在海边打颤时还是觉得有些心酸，好在有妹妹樱花在意他，倍赏千惠子这个角色真是集合了女性所有的真善美于一身，应该也是山田洋次对完美女性的投射，另外片中榊原留美一改以往寅女郎的女神形象，单纯如小鹿般的大眼睛非常惹人怜爱，难怪寅次郎又一次犯了花痴。
从此山田导演的作品更显现实真实、人生无奈，也对社会有了更大的关注反馈。
20080414 ipod
本片是“寅次郎的故事”第七集，比較特殊的這一集增加了朝間義隆參與編劇（從此片開始後成為山田洋次的御用編劇）。朝間義隆的加盟帶來了更開闊的社會視角（如開場的農村孩子進城市打工說明了當時戰後日本城市化進程正在加速）以及幽微的人性探索。得益於朝間義隆的妙筆，人物塑造也遠比前幾集更加細膩豐富，如寅次郎在生母面前的尷尬和荒誕，阿櫻柔弱個性外的威嚴和透徹，更重要的是，他為本片注入了法國喜劇的優雅，深情和虛無，就像寅次郎身上也有一份屬於雅克塔蒂式的童真。
寅次郎对花子更多是照顾