我的西片启蒙,算是看过的第一部西片?

是在小学5年级(还是6年级)的军训夏令营,观看完教学片以后一群人坐着小板凳看这电影,到现在都不理解,老师们为什么让我们看这个,仅仅是因为他们自己想看?虽说没有什么裸露没有性,但也足够暴力到R级了.

当时看的心跳加速,现在看大概不会了,那时候没看过<后窗>,现在看大概会去比较导演早期与后期的风格啊,哪些地方象西区可可啊,这位导演10年后终于拿出了一部L A confidential.

电影虽然名头不大,小花絮还是有的.这是isabell hupert为数不多的英语片之一,电影还被香港人翻拍,成为当时最流行的舞男三级片系列之一,名为<星期5之舞男>,hupert的角色给了邱月清,不过,啥也没露.

泰利是一名年轻有为的建筑师，深受老板的器重。老板的妻子西维亚，可能由于老公太忙了，再加上年纪在那里，总是有点力不从心，于是就跟泰利搞在了一起。 刚过午夜，一边公司里还在搞聚会，另一边西维亚就去到泰利的家里，开始啪啪… 正是激情之际，敏感的西维亚听到卧室的外面有一声惨叫。也没来得及穿衣服，女的就跑窗户去看，只见一名暴徒正在强暴一名女子，西维亚的半裸胴体也给暴徒看见了… 《卧窗惊魂》（ The Bedroom Window ) ，由柯蒂斯·汉森执导，斯蒂夫·古根伯格 ,伊莎贝尔·于佩尔等主演的美国犯罪惊悚片，1987年上映。

资源已发公主号 怀旧怪奇电影 电影讲述年轻建筑师泰利在与老板的妻子西维亚发生外遇时，目睹了一起强暴案。当他热心地配合警方破案时，却发现自己的奸情可能暴露，并直接导致了西维亚被杀，自己也被确认为犯罪嫌疑人。泰利被逼无奈，必须联合先前被强暴的女子为自己洗脱冤屈… 电影有着希区柯克的《后窗》的痕迹，剧情足够合理和曲折，惊悚元素也特别丰富。前半部分集中于男主热心报案，配合执法的过程，特别是法庭辩论戏，扣人心弦；后半段男主绝地反杀的过程，设置了重重障碍，各种跟踪场面，紧张刺激。 伊莎贝尔·于佩尔饰演的欲求不满的人妻角色令人印象深刻，片中竟然还有正面全裸的片段。由于婚外恋这种擦边球的题材，本片后被翻拍为正宗的香港三级片《星期五舞男》。

具有强烈保守主义价值宣导色彩的希式惊悚片。这种保守价值主要表现在，1、搞外遇会给当事人来极大的麻烦，2、公共场所行为不够检点更会导致杀身之祸。后者是整个故事的起因，前者是推动故事前进的动力。

为了要尽量强化外遇可能招致的麻烦的致命性，必须要把古根伯格与于佩尔意外成为目击证人的情景设定的尽量简单，比如灯光必须是明亮的，距离必须足够近，不用辅助设备就能迅速认清行凶者的脸……如此清晰直观的目击情景，无非就是为了把单纯的个人道德瑕疵问题尽量提升到影响社会公共安全的程度：如果同床的不是你老板的老婆，而只是正常的夫妻或男女朋友关系，以当时的目击清晰度，还会让变态杀手逍遥法外吗？只需要一次指认就轻松拿下了！

所以，严格来说，古根伯格的角色并不算真正意义上的“无辜的人”。虽然，他具有维护社会正义的公民意识，也具有保护女方不受牵连的绅士风度，但这俩项值得肯定的个人素质，不足以挽救他实质“伪证”行为所带来的后续伤害：如果不是视力缺陷，于贝尔的身份也不会败露。从此角度看去，影片其实存在某种隐蔽的弗兰兹朗和法国人钟爱的反英雄的意味。

但之所以说隐蔽，之所以只是意味，因为故事很快又回到了美式惩恶扬善的主旋律中。只是在这个回归的过程中，导演不得不在角色层面上有所妥协。于贝尔的角色从一开场目击案件时的较强的公民意识（否则也不会敲窗大叫），过分迅速地往中产阶级的自私退缩的方向下衰落，但这种心理趋势又与庭审时积极助阵产生的一定的矛盾；如果年轻女性行为不检点才会引起变态的杀意，那“道德正确”的麦格尔又如何成了新的施暴对象？于是编出了蛋糕庆生的桥段来圆……

因过分专注于保守价值的主题宣导，使得故事叙述与角色塑造显得有些刻意生硬。这是电影的主要缺陷之一。另一个重要缺陷是古根伯格演的太烂，此人既不具备希式风格化电影中角色自身魅力，也没有展现出现实主义风格下对于自身危机状态的合理的情绪反应。

希式元素：
1、片名。后窗本身就是致敬。之所以前面加了一个“卧室”，只是为了凸显时代特色。海斯瓦解后的尺度大开的时代特色。
2、女主人公半道死掉。于贝尔的角色虽然不是前半程的绝对主导，但较之麦戈文她确实更大牌一些。
3、片尾高潮时电话亭被无赖占据，是希区柯克最爱的“延时悬疑”手法。但失败的是，后面马上又接回了八十年代的追车动作的俗套之中。
4、最出彩的桥段是庭审男人近视与女人身份的双曝光。以凶手的主观视角，通过古根伯格的视线转移察觉到他与那个旁听女子间的关系，不正是复制了《后窗》的经典情景吗？凯莉翻墙入室被凶手堵在屋中，警察及时赶到将其逮捕，斯图尔特借着单筒长镜特写看到（观众也同时看到）女人以背后的手势示意自己拿到戒指，接着镜头横摇，惊见身旁凶手也发现了那手势，并顺着手势的方向超他家后窗望来！

87年的片子可以拍成这样，已经着实不错了。

故事情节一开始很是精彩，男主与老板的妻子偷情，在洗澡时，老板妻子目睹了一个男人对一女子施暴，于是喊来了男主，一起喝退了施暴男。但是第二天的报纸上，却报道了在离男人施暴点不远的街区，有一女子被奸杀。因为两个人的关系不能被曝光，两人商议由男主去警察局报案，但是因为男主看到的情况只是一瞥而过，不是很真切，在辨认施暴者时男主犹豫了。在老板妻子得帮助下，男主认定了施暴者，并出于正义感跟踪施暴者，想发现他的蛛丝马迹，然后让警察抓他。但是因为自己的一次意外，让施暴者逃出了视线，又让一个女子受害。于是男主认定了施暴者，并报了案。在法庭上，因为男主要隐瞒与老板妻子得奸情，又没有说出自己近视的实情，让施暴者脱了罪，而且还发现了真正看到他的老板妻子。于是施暴者设计在剧场杀死老板妻子还嫁祸给跟随他前来的男主。男主因为跟踪施暴者，几乎在每次案发现场斗出现过，而且还有很多欲言又止的秘密，让警察开始怀疑他。

后面的情节就因为罪犯已经被发现，缺少了悬疑和紧张，有点索然无味。虽然设计让施暴者再犯案，还是有点意思，但是刻意地让看头去占电话亭，又让自己被抓等情节有点故弄玄虚，太多巧合了。如果这时再来个反转，犯案的人就是男主，可能更有意思一点，可惜一切还是归于平淡了……

女二的颜值在线，看着很舒服。施暴者一看就是变态，警察依然无能，不过不算太差，主要是当时的社会环境限制了情节的设定，有点可惜。

在八十年代的话，桥段还算是比较新鲜，用今天的眼光看还行。前半段有希区柯克的味道。柯蒂斯汉森对旧电影一直有情怀。

男主直接知道红发是凶手，缺少了推理就显得有点牵强。

结局只能说有点差。算不上虎头蛇尾，但搭不上前半部分的紧张。

伊丽莎白·麦戈文真的太好看了……婴儿肥的名人除了大表姐，Sydney Sweeney外，还有麦戈文能让我心动。好可爱的样子，看了就想抱抱她。蓝眼+圆脸，比起《美国往事》里面还好看。