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剧照
详细剧情
The lady is Mrs. Hilyard, a wealthy poetess who lives in a three-story city mansion and her cage is her elevator, which stops a dozen feet short of the main floor due to an electrical failure on a July 4th weekend. She rings her outside alarm, eventually noticed by a drunken derelict, who breaks into the house, ignores her plight and helps himself to various items and alcohol. He leaves with his loot but returns a while later with a plump prostitute and three teenage hoodlums, who proceed to terrorize Mrs. Hilyard as they wreck her home.
长篇影评
1 ) 人啊
2 ) 人性之恶，被困住的愚蠢的女人以及全人类。
，报警器响了半天，看客一样的路人，吵闹的街道居然没有一个人来帮助这位被困在笼子里的女人。遵纪守法的文明人被关押在笼子里，疯了般的思考，作诗。小偷，妓女，酒鬼，杀人犯，神经病，不良青年这些行动野蛮的，犹如原始社会，动物社会的野蛮人却自由自在的在笼外施暴，作恶。真是对人类社会的莫大讽刺。而这个受害的文明人却也是用母亲的身份来欺压她懦弱的儿子 ，最后母亲说：我真是个魔鬼。 这么有钱的一家人只有母子俩儿，母亲身体不便，儿子外出旅行，家里居然没个仆人。被困的女人善于自欺，从她被困住后她便不断的对自我进行安慰与欺骗，直到她凭智慧打开笼门，但是她没有勇敢的跳下去，恐惧让她宁可呆在笼内，关紧门，看着外面的醉鬼，妓女打破秩序，搬空自己的家。人类就是被恐惧束缚住了，自杀式的切断自己的后路，陀思妥耶夫斯基说：{一个人，无论他是何许人，都喜欢照自己希望的那样去行动，而绝不是按照理智和利益的吩咐去行动；他想要的可能违反自己的利益。自身的、随意的、自由的意志，有时候甚至达到疯狂的想象——人需要的只是一种独立的意愿，而无论这一独立性的代价多高，无论这一独立性会导致什么结果。}愚蠢的女人，她是个诗人，在恐惧中激发她的灵感，在脑中飞快的涌现她那脆弱，疯癫的辞颂。最后她还是跳了下来。但是她所承受的却是精神上的摧残和折磨。早知如此，不如早跳下去，便能最早的阻止恶行。女主人之所以被困在笼中，源自于灵魂的愚蠢与恐惧，只有克服了自身的恐惧，她才能从笼中跳下来，才有从获自由的机会。 穷人是穷凶极恶的，是贪婪成性，撒谎不害臊，偷盗不脸红，做坏事也没有罪恶感。“我们会坐上电椅吗？”做坏事的快感令他们兴奋，一种扭曲的晕眩的幸福。我们为即将坐上电椅而兴奋，为即将被惩罚被杀死的仪式感到快乐。这些疯狂的犯罪分子，人性的恶，令他们欣喜若狂。贪婪的人不得好死，下层阶级的人都是面露凶光，心胸狭隘，心术不正。不论是酒鬼，流浪汉，妓女，游手好闲吃救济金者，还是少年犯，职业小偷，骗子，小生意人，都有着一种厚颜无耻的为自己罪恶开脱的习惯，“我从来没有伤害过任何人，我唯一伤害过的人就是我自己。”丑陋又贪婪的人总是爱自怨自艾，觉得自己是世界上最无辜的受害者。 被困的女人气愤自己纳税的钱养了这些小偷，酒鬼，罪犯，这类邪恶的穷鬼。穷鬼们说，是的，即使我们吃的很差。社会有太多的问题政府没有解决，上层建筑自私，贪婪，邪恶；最底层也是贪婪，自私，邪恶。谁是受害者呢，就是这影片中的愚蠢的女人，这些中产阶级，即养肥了高层权贵，又扶持了卑贱的穷人，得到的却是下层阶级的憎恨。恩将仇报与劫贫济富是人类社会的传统，统治阶级和下等贱民有一点很相同，就是都喜于互相欺骗，互相残杀，偷抢拐骗，这是永远都改变不了的历史传承。
"We were as close as..." A toast to that incestuous desire control freak moms dare not speak out about.
6.5 奥利维娅德哈维兰的角色好弱好蠢笨 表演也有点用力过猛 坏人得逞也让人气愤 所有角色都让人厌恶【70 65 64 60】
心理病态与生理病态的对抗。为惊悚而惊悚，说教意味太浓，导演站在“上帝”角度，各种讥讽，充耳不闻的警察，同性恋儿子，宗教的笃信……高潮也是各种爆点的堆砌。卡恩的表演完全照搬白兰度，反倒是萨森的中年转型让人眼前一亮，她以前可是歌舞片尤物。
美国有钱人真是弱势群体
一部从里到外都很疯狂和混乱不堪的电影。女人既被困在牢笼，同时她自己也是儿子的牢笼。三个狂躁的年轻人又跟被驯服的儿子形成对照。奥利维娅·德哈维兰戏剧式的念白、酒鬼和妓女展现的肮脏龌蹉、以及几处血腥暴力的场面在60年代无疑都非常大胆。
有些前卫大胆，有些矫揉造作
五、六十年代的黑白惊悚片真好看，简短但蕴含信息丰富，一架电梯事故引发折射出精神物质双重缺失的底层命运Vs金玉其外败絮其中的上层腐朽，一样的不可救药。
这算是一部早期的密室类惊悚电影了，编剧很棒，戏剧冲突强烈也体现着底层人民与上层社会的鲜明对比，氛围营造的很好，张力十足。奥利维亚晚期的角色跟贝蒂戴维斯有的一比啊~
三分之一后FF，压抑
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花俏的表演，无脑的剧情，女主角看着比坏人更闹心。★★☆
最有意思的就是片头了
剧本overdone。Caan真是小白兰度。
7.5/10用力过猛的剧本
在这么有钱的住宅区里，邻居都是聋子，路人也是聋子，巡视的警察是瞎子，连开车路过喊着“救命”的女士的车流们也都无视着眼前发生的一切。而且这么有钱的老女人竟然没个仆人，而且她还行动不便，这个实在说不过去。所有的设定都是为了故事而故事，太假了，搞得一点惊悚的味道都没了
字幕果断加一星。
超酷片头，这可能又是个恐怖类型片鼻祖，Havilland演技十分彪悍，另外James Caan好帅！
小空间里发生的大故事！看完后还意犹未尽，好片！
坏蛋们演的真好
片头就很剧透，和《惊魂记》如出一辙的平行线条，象征着“牢笼”；悬空的电梯引发的幽闭恐惧症，象征“牢笼”；闯入者对主人的心理折磨象征“牢笼”；伊迪帕斯情结的潜在因素，母权对儿子的控制也象征“牢笼”；城市规划框进了正经人，也框住了混混，还是“牢笼”。