贾木许拍电影就是把最普通的故事拍得最普通，没有什么主题，没有要教化人心，只是平铺直叙。故事没什么特点，就是萍水相逢的三个人共度了生命中的一段时光。三人在狱中相处，胡乱说话，玩闹，以及轻松越狱后在路上相处，说话，玩闹，没有人性的考验，复杂的交际政治，这其中的所有事都很平常，没有人或事有光环。Zack和Jack相处尴尬，是绷不住了的聊天，相处充斥着疏离感。Bob童真、有趣、说英文极不标准可是开得起玩笑，这才有三个人的玩闹，可是疏离感还是在，很成年人。 电影画面很美，比例、角度缺一不可。总而言之，很好看。一点都不好莱坞，一点都不商业。

最开始Zack房间的那面墙壁上杂七杂八的涂鸦，

“IT’s Not THE FALL
THAT Kills You
IT’s THE SUDDEN
STOP”

“LIFE IS A LIMBO DANCE,
BUT
IT’S A QUESTION OF WHERE YOU GET DOWN
NOT
HOW LOW YOU CAN GET”

Zack、Jack，两个雷同的幻梦者、倒霉蛋，阴差阳错被人设计进入监狱，又被编入同一间牢房。Bob的出现，社交人格孩童的模样，连同Zack、Jack，一起逃离出监狱。缓慢拉近、缓慢放远的黑白镜头对两个幻梦者仁慈、美丽又哀伤。整部电影充满了偶然又迷人的对白与色彩。

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影评如图

灵感是一种很玄的东西，难以捉摸，不着边际。它往往如命运的恩泽一般可望而不可求，将艺术家们玩弄，令他们如痴如醉，难以自拔。 而我阿奇，作为一名灵感激发师，恰恰是将灵感玩弄于指掌的人。打个不恰当的比喻，我就像是一个媒婆，受命牵起一条条艺术家与灵感之间的红线，让他们喜结良缘，我也得以坐着数钱。 我行走于人世间，有钱花钱，没钱挣钱，潇潇洒洒，了无牵挂。可没想到这回的一份工作竟让我翻了车，折了兵……… 事情要从那次酒吧举行的即兴歌手比赛说起。 这次的任务很轻松，就是帮助眼前这个十七八岁的少年赢得这次比赛。 此刻是热身阶段，我随便找了个位置坐下。正逢他上台，我找了个舒服的姿势，从口袋里摸出根烟。 这是一个很青涩的少年。很瘦，几乎有些弱不禁风。一头红发随意的耷拉在脑袋上，梳得算不上工整。

他的片子结构都很类似，“X”形的分叉－交合－分叉，两边都是无限的开放体，而不是精心设计一个完整封闭的叙事。

他的影片表现的似乎是一个“正在进行的故事”，是一个有自我意识的生命体，故事中的人物过去和未来都不被告知，没有记忆的闪回，只有正在发生的情节，就象在这个电影之外这个故事依然会生长，故事中发的每个人都不是为了成就这个故事而存在，电影之外他们依然有各自独立的故事。

这种结构最明显的表现在《不法之徒》中。

这是我喜欢他的原因。

执导该影片的是美国独立电影导演吉姆·贾木许，他的电影风格在于利用低成本制作拍出特殊的韵味，如冷漠疏离的意象、漂泊流浪的情结、拼盘式的琐碎的情节结构，而本片中隔断的情节、恰如其分的配乐都很有导演自己的风格。虽然作品不多，但并不影响他经常去各大国际电影节。

什么是独立电影呢？“独立电影”的概念来源于上个世纪中期的好莱坞，当时的好莱坞被所谓的“八大电影公司” 垄断，当时电影拍摄的运作遵循步骤严谨的“制片人制度”，目标完全瞄准市场，期望获得最大的利润，这种制度获得大量资金的同时也限制了电影创作者的发挥空间。于是，一批电影人为了摆脱这种制度，自筹资金，甚至自己编写剧本，自己担任导演，拍出了许多与商业电影截然不同的思想性强的电影，着重表达导演的个人思想观念而非追求个人在票房上的成功。

回到该部影片，电影讲述了三个男人的狱友故事。

Zack是个过气DJ，被女友抛弃后半夜在大街上流荡，这时候一个男人过来给了他一份工作，将一辆豪车开到目的地即可获得1000块，Zack答应了，但等待他的是被捕入狱，因为车上有一具尸体。他被陷害了。

Jack是个傲慢的拉皮条，一位胖胖的老友说服他去见一个年轻貌美的妓女，当Jack和美女调情时警察破门而入，他被捕了，最后入狱了。他也被陷害了。

Bob是一个擅长出老千的意大利人，在一次赌博中被发现出老千而被赌徒追打，在反击的时候意外的用一块石头砸死了人，他入狱了。他没有被陷害，但却因意外杀人也入狱了。

他们在监狱中住同一间宿舍。他们性格截然相反，Zack是个孤傲的文艺青年，Jack则很傲娇，而Bob则是个安静不了的嘴碎子。

最终他们越狱了。出狱后，一路打打闹闹，最终Bob遇到了爱情，而Zack和Jack在没有了Bob这个调和剂后最终分道扬镳继续逃亡。

在整个观看的过程中我一直在寻找电影想要表达的主题，一开始当Zack和Jack被陷害入狱后我以为要讲的是无辜受害者的故事，而当看到警察抓走了Jack后和那位少女勾搭以为要讲的是执法的黑暗，后来他们决定越狱以为要大费周章的开始越狱戏码，但转头他们就直接越狱成功了，越狱成功后他们在森林里逃生以为要讲的是困境中人性的险恶，而他们成功走出了沼泽地，这时候Bob居然遇到了一见钟情的爱情，结尾我以为Jack和Zack在历经各种困难后能和平相处共同浪迹天涯，然而他们最终还是分道扬镳。

在你以为你抓住主题后，下一秒它又将你的想法打碎。你以为有些情节会安排上，但它却只是个转场。如果你经常看好莱坞电影，那么它会一次又一次打破你的认知，因为它就是反好莱坞。

但你别担心，整部影片会很抓住你的心思，因为你会一直好奇接下来要讲什么，它到底要讲什么。

最喜欢里面的配乐，还有Zack那爱死不活的妖娆表情。

你可能想，这都什么年代了？
如今没有人去描写月亮。现代人都改写寂寞了。
但月亮就在那里，这就是时间。
——蔡明亮

我没有任何归属感。
所以对于每个无聊假期的体验，我都像是被另一个极度压抑的自我所占据，而我明显感觉到在单调往复，不断循环的生活当中，唯独这个精神涣散迷离，在黑暗中竭尽全力挣扎，哪怕是坠入更深层次的黑暗的生活方式，才是我愿意为之奋斗，愿意为之活下去的真正所在。
这也许是我自己建构起来的，任何人都不得侵犯而知识体系，人格世界。
而当下不断自我安慰，看起来乐观非常的我，需要以一种什么样的意义去展现，以及用什么样的价值标准去衡量？

这两个不同的分身之间出现了一个巨大的鸿沟，他们在互相撕咬互相博弈。我一直在寻找一种让他们共存的最佳策略。忍受，是一种很好的方法。
我经常跟朋友聊天的过程当中提到“顺其自然”，让残破不堪与寂静如死都按照他自己的轨道往前运行，以至于达到一定的高度之后，人性就能够具有自己排解自己的功能了。那个时候，婚姻、性、家庭、孤独等都不再是能够让人所畏惧的东西，而成了我们所拥有的最为有价值感的东西。

这七天，我用了四天的时间完完全全的睡觉与思考，然后沉静在纵欲的欢愉和寂寞的吞噬当中。而剩余的三天去了熟悉了不能再熟悉的小城，去感受旅行，去跟我内在的挣扎和变异达成和解。
我掌握了释放黑暗的能力，从而能够支配我内在矛盾的任何一方进行活动。
独处也好，相聚也罢。这两方相互作用，相互依仗着，缺失任何一方，另一方都不能够共存，都不能够成为相互独立的主体。

我有时候也会偶尔去比较这前后，内外，时间轴上的不同的点之间具体存在着什么样的关系。这就像是晴天的午后，突然狂风大作一样，不同的情绪和力量，各种各样的思维和迷乱之间进行着貌似永远也停不下来的对抗。
也许，有这样一种可能，如果我有足够的选择权，我会如福柯一样，去靠着一种边缘化的生活方式，让我的个人主体变得完整。
只有这样，我才能够知道我到底是谁。

可是尽管如此，我貌似对于自己的生活仍然抱着更高的期许。在经过我不断的博弈后，最后取胜的那一方，终会带领我走向更好的状态。
我并非一个通才型的人格，甚至连内心中澎湃的激情也不能够完全把握住，而人格分化出的对立和博弈，我连将他们调停的力量都缺失了。

《不法之徒》用一种死亡与抛弃的可能来审视的我的人格缺陷，貌似在贾木许的镜头中，我的桀骜不驯，我的无所适从的情感都能够找到寄托的点，通过他对于叙述的克制，故事线索强行的分离，我收到了教化和疏导。

1.
被偶像化的自我

扎克（汤姆•威兹）和杰克（约翰•劳瑞）拥有着近乎相似的命运，就仿佛是同一种生物，附着在了两个不同的主体身上。而两条线在贾木许的处理下，从刚开始汤姆•威兹的烟嗓逐渐拉开的荒芜的小镇，就以两条完全平行的线索开展。
扎克的颓靡和流浪者，吟游诗人的气质，杰克的混世、激进与暴力的硬汉特质。

“劳瑞，我从来都不讨好别人，你他妈又不是不知道。”扎克坐在床上，回过头来丢出了自己的态度，然后就跟这个满面妆容被泪水染花的女人彻底的决裂了。他开始在街头流浪，用一种与本该遵从的生活规律完全背离的方式。
将自己与规律撕裂，然后投入一种更大的生活规律。在我看来，这种西西弗斯式的回转，就是扎克的命运。他不承认生存所需的必然，挑衅着极权主义以及弱肉强食的生存现实。从而滋生出彻彻底底的空无的生活哲学：“这是个忧伤而美丽的世界。”
他醉成了街头的一只流浪狗一般，饥饿、失落，却能够完完全全沉静在自我崇拜的幻梦之中。他的绝不忍受的特点，更像是把这种玩世不恭，绝不服从的意志力当做了最为光辉的偶像进行崇拜。
扎克崇拜着在反叛中的自己。

而相对于扎克来说，杰克只是没有大脑的皮条客，更懂得如何算计和赚取更多的利益。而值得庆幸的是，他并没有被腐化。他有更多的生活的希望。而推进这种希望的逻辑建立在了蝇头小利的追求上，这是大多数人们力求一切活下去的嘴脸。
甚至为了这种利益的诱惑，他能够将自己本来依靠手枪来自卫的防护网卸载而去，轻易相信一直以来都视为敌人的话。
从这种追逐的角度来说，也是一种自我膨胀式的偶像崇拜。这种自我偶像化的过程更像是一个堕落的躯体用一种假想性的方式来达到一种理想中的生活状态。

这两者之间代表的不同的符号性，并非对立，而是共存。两位主角在电影中都有自己的正确位置，并且在彼此交换信任的过程中，将这种同一个事物的两面性之间的矛盾激化放大了。贾木许将他们关在了同一间牢房，而旁边的鉴于在镜头中完全抽离了。
观众看电影的过程更像是身处一座剧院，不断的被放大的表演和剧本。
正式这两位主角的意识形态层面的某种共性——显然不是性格特点层面，更不是生活方式层面。而是这种符号性背后影藏的共同的逻辑，面对真实生活乔装打扮成的魅惑时，自我偶像的瞬间崩塌。
入狱是对于这种偶像崇拜的最佳考验。

2.
谁掌握着那个裁判权？

罗伯特•贝尼尼是在中场才出现的，像是一种强效粘合剂，将对立的二人强硬的粘合在了一起。
当然这个角色的设置，更是在着重于从贾木许的角度，重新审视人与人之间的关系。当面对两个自我封闭的主体，像两座冰封的墙体一般冷漠和无法共存，该如何继续将这样的对立化解，从而让人际变成一种情感的沟通，而不再是想物体跟物体之间的结构化，固定化？
鲍勃采取的是元语言的方式，从这两者身上去汲取，看到并且寻找自己的认知。
从他第一次遇见扎克开始，他用意大利口音的英文赞叹扎克的歌声，就是以善意的方式接近不同的自由人，并且以单纯而美好的认知角度，去诠释跟两位主人翁之间的故事。
正是这种低姿态的自嘲与自谦，成了《不法之徒》最为成功的关键。
这种低姿态的善意跟我们平时生活中遇到的善意最大的不同之处在于异乡者对于美国的凝视和呓语。

人与人之间最为常规的相处，到后来，终究会成为统治和奴役的过程。而统治的一方会将所有的善意和关怀全部幻化成狂热的教条主义，以一切都从无辜和善意的角度出发，施加来近乎癫狂的法西斯霸权。
而这种关系中的真实，在贾木许的语言中，全部被抽离和抹去。他以一间监狱作为背景，给出了最为贴近真实的答案。
三个主角最后越狱了。

但是越狱之后迎来的是一重又一重的人格挑战。
最开始鲍勃不会游泳，面对河流时，不断的用意大利文祈祷后面追赶的警犬和人不要擒获自己，但是从后面出现了扎克冒死将他拖入河中，跨过了这条鸿沟。
后来在沼泽地中迷路后， 扎克和杰克又开始斗争，鲍勃用一只兔子让他们难以共存的意识形态在饥饿感和兔肉的美味中烟消云散。
••••••
类似的情节不断的往复着。
而我在观影过程中，同时产生的感受还有荒诞性。
精炼的剧本，质感的黑白映画总感觉有很强程度的仪式感。我们在这种形式主义的电影叙事中，关切到的是这三个人同时都是自由的主体，无论是监狱还是罪行以及强权，都没有能够统治成功，无论是从身体上，还是从意识形态的最深层。
三个人之间的共存也凸显出一种存在主义的悖论，仿佛活过今天就不再有未来似的，但是每个人都能够从中找寻到小确幸和小希望。
更为荒诞的是在走出丛林和沼泽之后，鲍勃随便进了一户人家，以索取一点食物作为目的，最后成了这个人家的男主人。

而在虚假的人与人的关系当中，到底是谁才会拥有绝对的裁判权？
谁能够判定何为真实何为虚假？
谁能够给出，什么是情感、友谊等人与人相处的终极现实。

3.
不稳定的状态

在贾木许的语言中，现实就是梦境。
似乎《不法之徒》中的几位主角，都是不堪重负的，他们所有的幻想都是在逃离当下的状态，让自己处于一种完全的不稳定当中。
鲍勃荒诞的成为了男主人。而扎克和杰克面对的是林中的两条路：“我不在乎，伙计，你随便挑一条路，我走另一条。”杰克很坚定的告诉扎克自己的安排。毅然决然的决定放弃与别人共同分享一条同样的人生道路。

与其说个岔口的分道扬镳是两个不同主体的分离，我到觉得更像是贾木许试图通过这两个主人翁，在同一种人格分裂中幻化出两种完全不安分的形象，一个是白痴，一个是诗人。而这两个角色在同一个人身上永远也不可能进行辩证性的共存于调停，而仅有的可能就是一段距离的共轨，这能解释为什么贾木许的电影都是同样的X形结构，从渺远的地方靠近，汇聚于一点，然后又向遥远的地方伸展过去。
这个共轨的点，就是彼此入梦的过程。

我们在经历过一段荒诞的感受时，时常会这样的告诫自己，“就当做了一场梦吧。”也果然能够将生命中过往的感受，全部都当做了梦境，变成了“只是梦而已”。然后又回到了单调的生活。
但正是因为这段彼此之间共轨的经历，这个可怜的被抛弃的不值一提的梦，是我们在日常的无聊和清醒的感受孤独时，我们某些真实意识的折射。这种真实感，是唯一接近真正存在的时刻。

不稳定的生活状态中存在着一种常态，这种常态就是对于自身意识形态不断的更新与革命。而一个梦的存在，一种荒诞的经历，短时间的跳脱与疏离，都能够构成活下去的动力。这个时刻有多么短暂，就越能够说明我们的日常有多么的静寂和无能为力。
而瞬时间的存在感并非一种局限性，而是力量的原点。

电影在扎克和杰克两个人摇摇晃晃向两条完全不同道路消失的镜头中结束。
我抱着手中的咖啡杯在电脑前像喝进去了一大杯伏特加一般面无表情，心中却找不到回归的点。这可能就是每观看完一部贾木许的电影后，所有的感受。我跟朋友形容，这是一种无从回归的感觉。
从那两条路走出去后，这两个主体的未来会怎样？
这短暂的90分钟是这两个主角漫长而无聊的人生中，唯一最为荒诞但是最有价值感的一次断裂。而后再也不会产生雷同的时刻和经历。没有任何时刻能够与此刻相比。

而接下来的人生，就是在沿着一种圆环形符号框架设定的轨迹中，不会有任何变化的，无家可归的重复着，日复一日。

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