《雾之旗》写于1960年，是松本清张的名作，中文译名简单直白——《复仇女》，我更喜欢原作名“雾之旗”，更有意境。影视片沿用了原作名。 　　这个故事通过一个少女的复仇，除了揭露了人性的一些阴暗面之外，也描述了当时日本司法界的种种畸形、黑暗与荒谬。 　　如果你没有看过原著，没有看过1977年版的《雾之旗》，也许会觉得2009年版的《雾之旗》精彩引人，可惜珠玉在前，2009年版是一次失败的改编，甚至片中的凶手是“左撇子”的推理与剧情安排，也显得突兀与牵强，为了彰显人性的光辉，人生的光明面，把结局改为桐子把打火机寄给检察官，最后真凶被缉拿归案，嫌疑人河野径子无罪释放，大冢律师与情人河野径子最后还是甜美的在一起。所谓的狗尾续貂不过如此。远没有原著还有1977年版的结局，给人以沉重深远之感，更有冲击力与震撼力。 　　2009年版，大冢律师由日本著名的歌舞伎演员市川海老藏饰演，复仇女柳田桐子由日本新生代女演员相武纱季饰演，也不能说他们演得不好，但是1977年版饰演这两个角色的演员太有名了，演技也太好了，一看还是觉得有差距，更要命的是原三浦友和扮演的记者阿部，在此版中戏份不多，那演员可谓选角失败，把个年轻英俊，有正义感富同情心的记者，搞成个疑神疑鬼，一副贼眉鼠眼之辈，简直令人大跌眼镜，我是耐着性子才看完的。 　　基于此，下面我还是详细说说1977年版的《雾之旗》吧。 　　一、西河克己。 　　1977年版《雾之旗》，由日本著名导演西河克己执导，日本著名演员山口百惠、三浦友和、三国连太郎联袂主演。 西河克己，老一辈的中国观众不会陌生，他的影片引进了很多来中国，并在当时引起轰动。 　　他最令人印象深刻的作品就是两版《伊豆舞女》，将其导演事业推向顶峰。其中1963年版《伊豆舞女》的女主角由吉永小百合扮演，1974年版的《伊豆舞女》则由山口百惠与三浦友和主演。当时年仅15岁的山口百惠虽然是初次登上大银幕，但是成功地诠释了川端康成笔下惹人怜爱的流浪小舞女阿薰，确立了她与三浦友和银幕“金童玉女”的地位。 　　西河克己导演与山口百惠和三浦友和有过多次合作，除了《伊豆舞女》之外，还包括《潮骚》 (1975年)、《春琴抄》(1976年)，由此促成了山口与三浦这对明星夫妇的诞生。 　　以上提到的西河克己导演的电影，在很多年前我就全看过了。风格细腻温婉，在反映人的情感上含蓄深沉，画面也很唯美。 　　二、山口百惠与三浦友和。 　　山口百惠的天才歌艺与演技，毋需多说了，最令人敬佩的就是她年纪轻轻，才21岁，正处于事业的高峰期时急流勇退，这份淡泊名利、追求简单平静生活的气度，在演艺圈又有多少人能及？ 　　这也许就是我喜欢她的原因。一个深深令人尊重与佩服的演员与歌手。在日本有“无冕女王”之称。 　　如果要说我曾经追过星的话，山口百惠算一个。第一次追剧就是她的《血疑》，在80年代，从此中国大地刮起“百惠风潮”，此剧中她的俏丽短发被称为“百惠头”也风靡一时，之后引进的那些电视连续剧与电影，也是每部必看。 　　这么多年来，我通过台湾的一位资深百惠迷，还有内地的一些百惠迷，一直都在关注着山口百惠，看看她是否过得还好。并通过朋友帮忙，或去日本雅虎拍卖网上，把当年的百惠的那些专辑杂志，几乎都买来收藏。这些杂志整本都是介绍百惠，铜版纸印刷，不会变色，保存完好。看着这些杂志，可以想见百惠当时在日本到底有多红。最心仪的就是早已停刊的《近代映画》，百惠每拍一部电影，就出这样一本专刊，除了有大量的图片、剧照，还介绍了整个影片的拍摄、趣闻，访谈等，我全部买齐收藏。第一次为了一个明星，会想着去收集这些图片与资料，可惜不懂日文。 　　隐退后的百惠几十年如一日的过着深居简出的生活，但是日本的小报记者这么多年过去了，都没有散失对百惠追踪与报道的兴趣，不能不说这是一个奇迹。他们照样会在百惠家门口转悠，照样会在百惠外出时跟踪偷拍，照样关注着百惠两个儿子的成长，一期在儿子们的重要活动日一睹百惠风采。 　　于是我看到了隐退后，一路走来的百惠，变成普通家庭主妇的百惠还是那么迷人，她的拼布作品也令人称奇。现如今，百惠老了，身材走样，岁月在她脸上留下痕迹，但看着提着购物袋从商场里走出来的百惠，还是那么具有魅力。 　　也许是山口百惠的光芒太过耀眼了，三浦友和变成了“背后的男人”，友和在他的自传体散文集《被写体》中，也谈过这方面的苦恼，但这并不影响他们的爱，友和是大度包容的男人，也是一个好演员。这么多年来，友和为了家庭，默默地还活跃在影视圈里，扮演着这样那样的配角，无怨无悔。 　　近年的一张照片，击碎了人们无端对他们的种种的猜测与流言。我第一次看到这张照片也很震撼，同样是偷拍的照片。那是一个雨天，中年的百惠与友和要去家附近的投票处票选参议员，友和为百惠撑着雨伞，两人愉快地交谈着，百惠微低着头，浅浅的笑着，好似沉浸在幸福中。什么是永恒的爱情？我想山口百惠与三浦友和为我们作了最好的诠释，任何语言都嫌多余。百惠与友和确是一对令人称羡的模仿夫妻。 　　今天逮着这个机会，可以跟大家讲讲百惠，很是开心，也让大家见笑了，这剧评啰嗦得…… 　　三、关于本片：“震撼人心的复仇，代价是什么？”。 　 　　下面言归正传，说一说这部影片，这部比较忠实于原著。 　　这部影片推理的部分也成为日本推理电影的经典镜头之一。 　　剧情。 　　在九州乡下，柳田桐子（山口百惠饰）与哥哥相依为命，两人感情有多深厚，影片在字幕部分巧妙的用二分之一的画面，一边是坐在开往东京的列车上的桐子的沉思，一边回放桐子与哥哥从小到大的种种温馨的生活画面。 　　虽然父母因交通事故早已亡故，但是因为有哥哥，这兄妹两也幸福的生活着。不曾想飞来横祸，哥哥无端被卷进了一桩杀人案，并很快定了罪。 　　桐子相信哥哥是无辜的，不远千里迢迢来到东京，想请日本资深有名的大冢律师（三国连太郎饰）替哥哥出庭辩护。而此时功成名就的大冢律师早没了年轻时的正义感，见桐子拿不出高额的诉讼费，以很忙为借口拒绝了桐子。 　　桐子伤心欲绝、悲愤的回去了。 　　柳田一家的不幸遭遇引起了记者阿部启一（三浦友和饰）的同情。阿布是《周刊社论》的一名记者，他想通过自己的努力来帮助桐子洗刷哥哥的不白之怨。然而，没有律师大冢的出面，一切的努力都是徒劳，桐子的哥哥在福田被如期处死。 　　哥哥死后，桐子到东京做了一名女招待。一个偶然的机会，阿部在俱乐部见到了桐子。此时，阿部已经深深地爱上了桐子，而且他还在暗中调查大冢与黑帮势力相勾结的证据。大冢先生得知柳田被处死后，在对柳田案卷的分析中发现真正的凶手应该是一个左撇子。不久，大冢的情人河野径子也卷入一桩凶杀案，而能证明径子是无罪的唯一证据就是桐子在案发现场捡到的一枚打火机。 　　为了救出自己的情人，大冢恳求桐子拿出打火机并出庭作证，在得知两桩凶杀案的凶手均系一人所为时，桐子也曾有过动摇。然而，想起冤死的哥哥，桐子决定对大冢进行报复。桐子将雨中长跪不起的大冢骗到自己的寓所并与之发生性关系后，一纸材料把大冢告上了最高检察院，之后桐子失踪了。三个星期后，阿部收到桐子寄给他的信并打火机，而此时的桐子却消失在雾蔼茫茫的丛林中。 　　反思。 　　看了这部影片，人们不禁会问： 　　“桐子这样牺牲自己的一切去复仇，值得吗？” 　　“什么是爱？真爱是什么？” 　　“律师的职业操守是什么？律师的道德水准作何评判？” 　　“司法公正何在？办案靠的仅仅是物证吗？” 　　“在这世上，每天都上演着这样那样的冤假错案吧？法律不是万能的，也不是绝对公正的，法律之外，还有什么，是我们无能为力的？”…… 　　松本清张再一次把很多严峻的社会问题推到了观众面前。 　　可怜而又残忍的少女。 　　桐子，这个自尊心很强的妙龄少女，有什么办法呢？自己心爱的哥哥冤死狱中，律师的冷漠让他彻底对人生绝望。 　　开始她也不是存心报复的，机缘巧合摊上了这个案子，并获得了关键的物证“打火机”，而嫌疑人居然是曾经那么狠心拒绝她的，置人命于不顾的大冢律师的情妇河野径子。冥冥中天赐良机，人性恶的一面升华放大，复仇的计划就此展开。 　　不能不说，桐子也是一个聪明的少女，哥哥的死，让她对生命没有眷恋，心性大变，自我放逐，自暴自弃，伤害的是自己。 但她的复仇是按步骤来进行的，心思缜密，不动声色，不光要让大冢尝尝她曾经受到的心灵的煎熬，让河野径子永远承受不白之冤，还要让大冢身败名裂，从此失去做律师的资格，无法立足于司法界。 　　这之中，她也有过两次动摇。一次就是阿部向她求婚，让她交出打火机，摆脱这一切，与他过上平静的生活，不要再受良心的煎熬。大雨滂沱中，桐子眼里泛出晶莹的泪花，有那么一瞬间，她动摇了，然而，复仇的烈焰烧灭了她“善”的心智，她冷冷拒绝了。 　　一次就是向她低声下气请求的大冢律师告诉他，他发现在他哥哥一案中的凶手，与河野径子一案中的凶手是同一人，都来自同一个地方，都是左撇子。只要她交出打火机，杀他哥哥的凶手就可以绳之以法。可是电光火石间，桐子想到，哥哥已经死了，现在即使抓到真正的凶手又有什么意义？她那一声：“可是我哥哥又不能复活。”仿佛在严厉的控诉大冢律师曾经的冷漠与冷酷。 　　最后她不惜用自己的贞洁来报复大冢律师，复仇是成功了，但伤害到的还是自己。 　　山口百惠把桐子心路历程的演变淋漓尽致展现了出来，一扫一贯给人的甜美清纯之风，几次内心戏，还有与三国连太郎的对手戏相当精彩。 　　最后，在雾霭茫茫的白桦林中，忧郁的桐子毫不迟疑的朝树林深处走去，复仇过后，她没有丝毫的快感与得意，善良的心终究禁不起道德的谴责与良心的责备，她走向永远走不出的密林深处，令观众唏嘘不已。 　　拿什么拯救你，我的爱人？ 　　三浦友和饰演的记者阿部，内心善良，正直，有正义感，长得英俊帅气，风度翩翩。 　　从开始对桐子的同情，慢慢被这个神秘少女吸引，到发现爱上她，对阿部来说，犹如经历了一场炼狱之苦。 这个自尊固执，美丽温柔，可怜可叹的少女，阿部简直不知道要怎样去拯救她？ 　　当他鼓足勇气，在雨中向桐子求婚时，情不自禁去吻她时，阿部感受到这个少女也是爱着他的，可是复仇主宰了她的整个生命，为此她牺牲了一切。 　　拿什么拯救你，我的爱人？ 　　阿部很清楚这一切，包括桐子藏匿了打火机，可是他无能为力。 　　最后桐子给他的信：“从此我不想再看到你。”令这个痴情的记者伤心不已，却毫无办法。 　　道貌岸然光环下的真实。 　　大冢律师，全日本最风光最有名的律师之一，表面严苛公正，才华横溢，道貌岸然，内里却是嫌贫爱富，势利自私，冷漠冷酷。 让他的情妇摊上这桩案子，对他来说，真是莫大的讽刺。对所有从事律师的人们也狠狠敲了一记警钟。 　　为了情妇能洗脱冤屈，不惜自降身份，跑去恳求曾经狠心拒绝的委托人桐子，甚至下跪。 　　禁不住桐子的引诱，无耻的玷污了这个少女，最后看着桐子对他的控告书，哑口无言，那一点仅剩的良知，使他没有去辩白。 告别司法界，落寞的走了。他的内心一定是五味杂陈，他余生的日子一定不会好过。 　　三国连太郎不愧是日本的演技派老演员，表演很大气，连最后的背影戏，也很出彩。相比2009年的市川海老藏，还是强大很多，市川海老藏的表演夸张的成分很多，可能是长期在舞台上表演的缘故，有几场内心戏的表演很弱。 　　絮絮叨叨说了这么多，有兴趣的朋友建议去看下1977年版的《雾之旗》，任何经典的艺术品，都不会随着时间的推移而失去它的价值。1977年版的别看年代久远，却在艺术水准上远远超出了2009年版的，绝不会使你失望。 　　如果像我一样的推理小说迷，《雾之旗》无论小说，还是电影，都不容错过。

如果说《春琴抄》是把爱推向了极致，用自毁的方式来达到爱的和谐；那么，《雾之旗》便是将恨推到了极致，用自毁的方式来达到恨的毁灭！
《雾之旗》是松平清张早期的作品，导演仍是西河克己，松本清张的小说总是喜欢纠结在人性上，把人性的善与恶像麻花一样紧紧地拧在一起，往往到最后，令人爱恨难非，留在心间的是一抹苍凉与落寞。
《雾之旗》没有《绝唱》、《春琴抄》那样有味道，确实，侦案片很难拍出那种诗歌般的意境。友和在其中简直就是打酱油的，百惠的表演没有什么进步也没有什么过失。倒是演那个大塚律师的挺出彩，其实严格意义上来说，他才是第一男主角。

我类比一下，这个案子女主角的对错，以及松本清张为什么要写这么个故事，大家可以这样来理解—— 我们都知道法院死活不判离婚，以及离婚冷静期通过这个事情有多恶心，而这个时候，国庆和俞总出来了，国庆死活要离婚，又是摔杯，又是抢章，又是偷文件，所有人都知道国庆和俞总早就过不下去了是吧？ 然而俞总就是不离婚，并且对法官和媒体表示你们别瞎猜，我们感情好得很，根本没破裂。 国庆气得在记者话筒前说我们的婚姻發真是有问题，微博一众吃瓜群众哈哈大笑。 国庆是不是婚姻發受害者？是。 俞总用近乎无赖的法子睁眼说瞎话硬说感情没破裂，做法对不对？不对。 然而大家对于这个事的发生普遍是啥态度？ 爽！！！ 俞总干得好！！！ 你们感情就是没破裂！！！！ 就这么回事儿。

特地还买了原著小说来看 黑色的书皮 1977印的
发现书中的人物 就死山口百惠的样子 就是三浦友和的样子
那种青春面带稚气的小白领 穿着干净整洁 但仔细看却是很粗糙廉价
为了报仇去了银座club上班 那种稚气施加浓妆 穿着和服 给人非常迷惑的感觉 却再次遇见了对他有好感的报社记者三浦友和

人性的翻滚和颠覆，皆因失去挚爱的孤独。
有一种相依为命，叫做凄离和滞哀。
柳田桐子的哥哥柳田正夫无辜受牵连被认作杀害渡边菊的凶手，桐子无法支付高额的律师费，因此遭遇头牌律师大冢先生的消极冷眼和敷衍拒斥。
最终，柳田正夫被判死刑。蜀道难，难于上青天。桐子成了海草酒吧的女招待理惠。
杉浦健次也被一个左撇子杀死，无辜的米那塔经理河野径子成为嫌疑犯。她的另一个身份是大冢先生的情妇。
桐子成为唯一的证人，耀眼的流星不会顾及残酷将近的黎明，她的怨念和诅咒都带有对人类原罪的拷问，她将河野径子的手套放置于杉浦健次尸体旁边，又拿走了遗留在犯罪现场的打火机。并声称从不认识河野径子。
记者阿部启一像激光枪一般，打响了对桐子的灵魂和良知的叩问。万般的鞭笞化为激吻的柔情。他向桐子求婚，未果。
泥泞的风雨中大冢先生向桐子下跪，凄郁交加之际桐子答应大冢交出打火机。
来到桐子的住处，桐子却是另一种面向，喂大冢一杯倾注的催情酒，然后就是望眼欲穿，一步步诱敌深入，将大冢的居高临下的面向化为卑微的残喘。
桐子没有交出打火机，而是再度控告大冢先生逼迫她作伪证并迫使她发生性关系，数度交锋终于使得大冢败下阵来。
桐子最终选择了离去，离却东京这个对她而言凄风苦雨之地。并将打火机寄给了阿部启一，扬言永不见面。
魔力胭脂的枯寂在于造化弄人，在于人世间的浮泛和未知，在于山雨欲来风满楼的酷烈，在于人性颠覆的蚀骨孤独。
强烈的爱憎使人犯忌，由于自幼丧失了父母，哥哥对于桐子而言是一面镜子，是一抹韶光，是遮风避雨的墙，是登高的一把扶梯，她的生命早已深埋在哥哥的尸骸里，并落下滚烫的泪。
如果法律可以伤害无辜的人，人为何不能以身试法来一场颠覆和触犯？尸骨未寒，人道的旗帜不张，种种苟且勾结的势力纵横捭阖，忽视平凡人的声泪俱下而将社会的外在光环闪耀其间。
罪本身也是一种美，熊熊燃烧的生命怒火充满了美的张力。在桐子清澈的眸子间闪烁的是风，是雾，是雨，是力量，是雅人深致的爱。
瀚海阑干百丈冰，回首一路辛苦飘摇，桐子演绎的是一场无边的声声慢，即便她知道自己可能有一个复仇成功却毫无实际意义的飘零结局，即便她知道等待自己的已是彻底的倥偬和孤寂。
鲜明的旗帜下是琉璃醉的气质和精华，人生的无意义在此得以彰显，就让罪孽随同花草一般沉淀，翻覆，净化。
生命无法蒸馏，只能在蒸笼棋局中固结纠缠，上有参天大网罗织，内在因附于生灭无度之苦海，然而强烈的思绪只会拷问那些醉醇浓的既得利益者。