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剧照
详细剧情
本作脚本出自青岛武和泷本智行之手，讲述了一同经历过年少时期的3位少年在度过25岁之时，因调查某件杀人事件而分别以刑警、嫌疑人和被害者再度相遇，追溯事件的真相以及内心深处封印的禁忌过去。而与三人有着千丝万缕联系的案件真相、一段讳莫如深的过往，也将在调查过程中逐渐浮出水面。
在片中，冈田准一饰演的四方笃为了逃避过去而成为了刑警，但因杀人事件为契机又直面了自己的过往，小栗旬饰演四方的旧友以及杀人事件中浮出水面的嫌疑人田所启太，柄本明将饰演田所的青梅竹马以及事件的被害者川端悟。长泽雅美饰演四方的妻子，田所的妻子由木村文乃饰演，西田尚美饰演川端的妻子。
长篇影评
1 ) 追忆
什么意思？不！过！瘾！啊！
不是谁戏份多少的问题。这片子剧情安排有巨大问题。三个无家可归的兄弟寄养在安藤樱家里，平静的幸福被祸起的杀人案打破。养母独自承担后果，命四人从此永不相见。剧情照着这条线走下去就好，偏偏25年后神神秘秘一惊一乍的又出来个杀人案，各种悬疑各种查案紧张兮兮让观众以为三兄弟互相残杀还是咋滴，然后警察一句话凶手找到了，结案，和三兄弟25年前那事毛关系都没。绕个好大的弯子三兄弟和义薄云天的养母这25年的人生只字不提，笔墨少的可怜，镜头一转养母已经在养老院养老。所有人物的情感维系和感情进展都毫无描述，直接导致几位好演员演绎出来的人物苍白无力，没有任何说服力。我安藤樱就贡献开头幸福的浅笑和最后无表情的微笑更是让我白白期待。
即便是这样，故事安排少的可怜的栗子这条线，还是成功打动到我，暖男栗子对待养母女儿的大爱，恩深义重，令人唏嘘动容。
伪悬疑的大烂片。白瞎了这么美的外景和一众好演员。
2 ) 从入围片可以看出金爵奖的水准
电影节第三场打卡。
简而言之一句话，演员们的表演相当精彩，景色也美得像假的一样，可问题是，我为什么有一种“我一定看了一个HE的无间双龙大结局”既视感？
先放一放大家一起吐槽的逻辑和合理性，我就想问问，这个故事到底是要表达一种怎样的主旨？关注女性生存现状？抱歉我只觉得片中的女性不是杀人犯就是顶罪成杀人犯或者就是因为流产有心理疾病的人，唯一一个健康乐观的女性居然还是别人视作赎罪的对象ORZ！所以就不能有一个正常的女性？关注未成年人犯罪？抱歉我完全看不到公检法在这个问题上进行的努力！关注公务员的职业窘境？抱歉我甚至感觉不到男主身为警察的自觉——这大概是日本JC被黑得最惨的一次！讲道理，同样的几个主题，日剧里都有不少比它做得更好的片子！实在不明白这个电影拍出来是要做什么？就为了证明金爵奖水准是多么不权威？
可能有人说了，我看到小栗旬就想到无间双龙肯定是假日饭。那就恕我直言了，冈田准一的子役演小栗旬小时候早就深入人心，以至于他演别人的小时候总是很难带入。再加上剧情，三个受到女性恩师拯救的小孩为了拯救恩师反而让彼此都不幸——这跟双龙像不像？！所以看下来只觉得长泽雅美、木村文乃的角色存在毫无意义，这三个男人大概从小就爱慕着他们的女恩师，仅此而已。
3 ) 过去哪能轻易遗忘
整部片子基调比较平稳，逻辑情节也没有明显的硬伤，从节奏上来说还算是一部看着让人觉得比较舒服的片子。
同时，这部片子将每个小人物的心理活动都刻画得很真实，很细腻，因此有很多让人看了很感同身受的东西，这是很难能可贵的。
三个儿时曾经一起住在福利院中的少年，长大之后竟然是以这样的方式相遇，可谓天意弄人。
这个世界，每个人都有着想要逃避和不愿提及的东西，可是墨菲定律告诉我们，越是不希望发生的事情，往往就越是会在不经意间来到你的身边。
因此，对小人物来说，命运也是如同雨中浮萍，不求大富大贵，只要能平安无事的度过一天，那也是上天的恩赐。
4 ) 算不过人世间的无常
《追忆》最终还是有相多部分的表现看上去是属于上个世纪的，比如充斥各种场面的过犹不及的煽情配乐，比如对某些场景的淡出处理以及闪回的变色处理等，很容易令人想起上世纪六、七十年代日本电影的样貌。某种程度上来说，这部电影是“老派”的，是富含着一种比较保守主义倾向的导演兴味的，从这一点上来说与所担心的相差不远。
但另一方面，在剧作中呈现的扎实的人物性格与几乎可以看成是对惊奇感刻意规避的反转，又令人感觉，老作风，自有老作风的风流倜傥。整部影片围绕曾经经历一桩杀人案而后离散的三名孤苦儿童展开，三人长大后，各有自己的发展，成了警察的四方笃，面临久别重逢的老友川端悟被杀的境况进退维谷，他无法向警部承认自己认识死者，亦无法接受另一位好友是嫌疑人的事实。这部长达99分钟的电影不断在过往的闪回与今日的疑案中跳进跳出，逐渐拼接出一场诛心纠葛的渊源。
观看这部影片的大部分时候，会令今日看遍各种推理套路的观众觉得索然无味，既然大家都第一时间知道了三人昔日与收养他们的凉子及25年前凶杀案的来龙去脉，那么今日的这桩案件，凶手是谁实在是呼之欲出，这样的套路，毫无悬念可言，甚至可以说是陈旧不堪了。当然真相与惯常套路背道而驰，同样与观众预设的结果产生了出入，最重要的是，这部影片的核心功能居然不是追寻真相，而是真相揭示前后，这几个人的复杂心态。
两名男主角冈田准一与小栗旬在影片中比较成功地抹去了偶像痕迹，以令人几乎难以辨认的扮相饰演两名普通社会人，在悬案风浪中无法自若行走。降旗康男的作品通常以平静节奏编织关注内心的故事，这部亦不例外，且在《追忆》中，可以看出阅历深长的电影作者对这样一个故事本身所承载的人生况味的独具慧眼。这在日本电影史上许多导演身上都有非常明确的体现，早如沟口健二、五所平之助，近如东阳一、山田洋次，都在他们晚年创作出了对年轻导演来说根本无法把握的人生经验的独特气息的表达。《追忆》也许算不上目下最好的日本电影，但在余味上无疑是把握精准的，一个不复杂的故事与相对古板老套的调度，反而令这部电影的兴味重心落在了更感性的一面。影片里的每一个角色都在拼命挣扎命运的桎梏，但都输给了人生的无常，这种偶发的命途轨迹，决定了他们的后半生，也在影片规定的情境节点，再一次无情地裹挟了他们的下一站旅程。这种难以言表的悲剧感，正是今时今日的降旗康男才能提供的体验。
5 ) 观后感
《追忆》
昨晚太困忍着没看，今晚觉得再困也一定要看一部片否则好难捱……
感觉非常老派的风格，不过八十多岁的导演和七十多岁的摄影不老派也有鬼了…
节奏其实是非常沉闷的，尤其是跟随主角的目光去追寻，他整个人就是很沉重很沉重的那种。
结果其实还是有被感动到。
虽然故事真的很小。
11全程苦大仇深脸
栗子工人装束难得一见！
二人对峙的戏码太多，身高差实在是hhhhhhh
栗子哭了11揽他这个场景更是哈哈哈哈哈哈
炳本夫妻扎戏，居然演的是母子！
海报中11到底是在谁的怀里笑这个谜终于解开了…我完全想错………居然是……………………
6 ) 绝望底色下的治愈系故事
追忆说到底还是一个绝望底色下的治愈系故事，主调仍是暖色——海上霞光万丈的日落，似乎是为了表达对光明的虔诚执着。
这片子其实短板太明显，前面铺陈的层层疑云、步步迷阵，本以为会在最后被抽丝剥茧直指什么惊天阴谋，结果破案部分简直轻易如儿戏，前面的蓄力顿时如闸开水泄，让我有种茫茫然不知所措的感觉。
但从感性上来讲，还是喜欢的，不论是片名、画面、还是千住明的音乐、演员的演绎，都喜欢。
追忆——往事不可谏，来者犹可追，也算是整部作品的醍醐味了吧。
画面的处理和音乐无可挑剔，弥漫着的昭和风和这片子很相配——大提琴可真是美啊，悲怆又厚重，包容且温柔，像凉子最后的怀抱。
安藤樱的表演真是让人惊艳，准一的气质也适合这种背负着沉重过去，只能不断压抑自我的成熟内敛的男人，栗子的角色人设很帅，就是或多或少能看到他以前角色的影子，大概是我确实比较熟悉他的表演方式了吧。
不谈悬疑部分，单从美学意义上来讲，这片子还是很值得一看的。
为栗子看的，迷之尴尬的剧本，还不时响起心潮澎湃的音乐。冈田全程苦大仇深脸，被竹马们喊作阿酱（不知道敦子啥感想）。总之太尴尬。。。
赶去医院那一段路背景里的波浪，柄本佑的演技，以及……我还是觉得故事本来是可以讲好的，所以三星。导演过于“温柔”，节奏拖沓和突进之处过多，四方妻子和母亲这条线讲得莫名其妙，悟死亡真相的展开太突兀，小栗旬的演技……好像经常游离在故事之外？真的有点儿浪费卡司和配乐……
一部悲伤而又温暖的故事，底层阶级的悲惨生活。推理部分太弱，剧情节奏太慢，配乐是亮点，提琴声很棒，画面很干净。长泽雅美很漂亮，安藤樱真是神了。
伪警匪片。富山海边的浪花太美了，在海景疗养院窗边，柄本佑和安藤樱夫妇的单边对手戏绝赞；小栗旬亲手开挖掘机拆海景旧宅也是太美。从木村文乃晕倒开始，后边全是神演，尤其小栗旬听说母女平安时的表现，太厉害。
沉醉于老导演的那一份真挚与温柔，充满了松本清张式的人性关怀，讲述了一个与过去和解的故事，作为一天观影的收尾，很舒服，很温暖。
我麻打了一个大酱油，角色的作用力可能还没冈田准一的妈强。故事挺有趣，演员演得非常好，但导演掌控力还欠火候，剪辑有问题，优点是不啰嗦，可看性还是有。
除了卡司豪华外无功无过，本可以是一部出彩的人性探讨，但都流于点到即止了
老婆可爱。Okada身高太感人了，构图笑出声。摄影渲染的很厉害，但是故事好弱。整体综合一下是个值得看的片子。
2.5；开篇犯罪伦理，后半部流于温情脉脉，设置这么多角色难道只为了豪华卡司？“今天又平安度过”，共同守护的追忆时光，是联结他们生命意义的密码；手法的确相当老派，旧日滤镜倒也相契，吉冈秀隆尤其适合昭和风；小栗旬甩掉偶像包袱，出演油腻中年自然无痕；冈田准一终于不再少年。
天哪，好难看啊。故事的合理性在哪里？为什么装互不认识就能解决杀人的问题？麻酱那个角色是用来干嘛的？演技都不在线，配乐也不合理，调度非常老派。
#2017SIFF# 以为是个社会派推理，结果推都懒得推……活生生拍成一个日剧，而且是巨老派的日剧……三星真是看在冈田准一扮相上的极限分数了。
#SIFF20#像日本老电影的感觉，如同人生中的某一刻，在经历一件事情开始不断追忆，套上了悬疑的外衣，有怀疑有悔恨有感动。冈田准一的眉眼好好看，差不多把小栗旬比下去了。
这部电影出乎意料滴好。故事和表演都跟饱满，老导演的风格更是十分到位。看惯了现代悬疑的做作，这样的电影是一股清流。
就像最后吉冈秀隆的那句台词：“一切都是命”，谁都无法改变它，只能在救赎中重新开始，因此电影虽然人物刻画得比较忧郁，但总的说来还是比较正面的。演员都很深沉的在演，比较不上心的是安藤樱的老年妆，找个上年纪的演员来演更好，最后和冈田准一在海边的戏，实在有点出戏，两人根本就是同辈份的人。
真的是，无力吐槽，神卡司＝烂片的魔咒估计也没几个导演能打破。剧本结构流水，构图无甚考究，只靠配乐一个劲煽，类型都没摸准，何谈平庸？建国的人设是秘密守护者，不应该开挖掘机，糊墙包工头的身份比较合适。另，太贺×三浦贵大这对老抽cp可以站，何时真正主役。丨豆瓣简介错误百出，能否更正一下。
从男票家出门的时候，收到了公司终面的祈りメール。坐在玄关开始掉眼泪，刚刚画完的睫毛膏全部晕了。漫无目的坐着京王线到了涩谷。随便买了票，开了手机勿扰一边看一边哭。出来以后好多了，就职中压力很大，但是男票每天鼓励我，朋友支援我，还有很多人都在帮助我。继续加油吧。20170514@涩谷
小栗旬老了才有点好看哎。。。冈田准一我觉得演得好尴尬哦
传闻登陆上海电影节！到时候小栗旬的粉丝千万不要跟我抢啊！去年就见识到迷妹们的威力了，我要看麻酱！
确实会想到饥饿海峡，海边小镇和试图遗忘过去的罪人，所以看的时候还挺怀念。其实整个影片的质感和核心梗都不错的，但是每条线都草草收尾，本来可以讲人性，结果完全沦为一出温情小品，很遗憾啊。ps每一场标榜自己售罄的电影，都绝对不会坐满，上影节真的戏太多了。。
【SIFF·2017·第一场】有着一个大作的面貌，但是正视内心感受，实话说确实拍得老式无聊了一些。单拎出情节是个很令人叹息的好故事，但是表现得太平庸。用很多景致折射心理，感觉不起作用。起初是想看安藤樱和长泽雅美的对戏，结果是两个时代的人。不过安藤樱依旧是日本年轻女演员中的鬼才。