没有想一口气看完的迫切，每次看2~3集，但总有很多剧情段落没法在当场消化，DB冷清指数也真是，而且还掉分了，我们说一部剧好看，剧情，演技，共情，服化道，这部剧讲人性，我似乎明白梨华在做什么，在自我觉醒中走向犯罪，但也用本能的善意一次次渡人，结局是开放式的，如果再多给几个镜头，那沉重的步伐会是谁的？

看完三个版本，韩版的处理有更丰富更充盈的人物设定，本来纸之月就是虚幻之物，追求虚幻之物只能满足自己内心，“即使那是假的，也很美好”。甚至是以更夸张的人物性格放大、去真实地实践在现实中不会出现却可能在一念之间想过的行为，一种荒诞的现实主义。女主行为打从小就披上了宗教神化色彩，以己之力拯救他人，自己的行为能够帮助他人即证明自己的存在和价值。即使在意识到事情已经没有回去的余地时，也意识到“反正死后都会下地狱，和没趣的天堂比起来，也许地狱更适合自己”，在事情败露之前发现被帮助的人其实对她有真的感情但她却无法回头了的时候，也有过悔恨的泪，其实以一个正直善良干净的人存活下去、不沾染划分着阶级摆弄着人性的金钱，也能是一个“天堂有趣”的人吧，可惜从幼时捐款那时就注定了。

“钱不过是数字罢了”在女主定义里，它们只是实现她那种理想、能被肯定存在价值、价值就是能够帮助到他人的理想神化世界的工具，是丈夫毫无感情只在乎名利的反差和在她身上用的每笔记在账本上的花销，是她多次拯救抓住她一切弱点威胁利用她却比应该消失的破损纸币重要的友莉，是对放高贷爷爷的孙子不公对待产生的拯救之心因金钱渗入情感的复杂迷失和人性，是在女主面前态度理所应该的资产拥有人和他们来源不够光明正当且合理的金钱。另一面是各样的消费观，是女主胆大用别人钱包装自己、帮助别人的金钱工具化，是泰眉妈妈的只看名牌包装极度透支的病态消费需求，是善英连吃自助都要打包带走捡别人不要的衣物改造给女儿却要住在好街区的极度节约方式，也是部分理财委托人钱财不明来源和对高收益的贪心不足。

不过，看似女主认为她人需要经她之手获得帮助和拯救，其实如此干净、正义的表象之下，最需要拯救的其实是她自己。

这部剧后半部分走崩，全员性格皆有缺陷，但不影响前四集女主与年下的甜美泡沫。

女主，从谈吐与品位可知她从小即被富养，性格温顺，才貌双全。由于家道中落，不得不嫁给现任丈夫。现任尚在为转变阶级奋斗中，凭借努力得到财富帮女主家还债，迎娶落魄贵族女并打通向上门槛。他急躁，为讨好上司放弃尊严；他自大，些许权力便要拿来炫耀；他自卑，妄想禁锢女主并通过记账行为掌控她，让她成为感恩戴德的金丝雀。现任的敏感、多疑、抠唆、大男子主义、情绪波动大都让女主逃离显得情理之中。

不得不说，女主业务水平很硬。身为全职太太，她能把豪宅打理得仅仅有条，陪丈夫熬夜，省下中产所必须的保姆、管家、厨师、甚至司机等开销。进入银行后，短时间摸熟业务，迅速打入富人区。该处业主钱来的黑暗，人品多有问题，其他同事不敢，女主愿意，豪宅太太屈尊跑推销，不显摆身份也不顾影自怜。

女主身上有两个性格特征：倔强、适应性强。倔强让她容易困顿于自设的目标，产生自我道德绑架意识（因此后期砸钱圆年下导演梦、宁可暴露自己也要拯救犯罪同事）。适应性强让她对贫富、善恶、法律这些泾渭分明的东西没有讲究，随心而动，能住豪宅养花，也愿意苟在破屋守爱。她喜欢挖掘残缺人性下的些许善意，因此围绕在她身边的闺蜜、爱人、同事都非正常人。所以年下曾说，她洁白如纸，太美太好。换而言之她不谙世事，觉得道德本无序，自己才是序。

与年下的邂逅极大激发了她的救赎心态。同病相怜的落魄贵族，同样霸道把尊严撵在脚下的至亲，不同于日版骗子设定，韩版的弟弟帅气、青涩、干净、热血、拥有青春所有美好的品质。他的追求细腻浪漫，且一往情深。为相机的一张背影，便能拔足狂奔，明明相见却用玫瑰做指引，把平常变成梦幻，鼓励并坚信女主就是最好。女主些许举动就能让他感动，一顿饭、一次收留、几句话语，她就像光，出现指引他。因此家庭不幸福的女主沦陷了，她想帮助他，并用帮助他这个方法满足自己的母爱、人妻之爱、身而为人的肯定。

最后她伪造挪用储户巨额财产，出逃海外，她的年下功成名就却翻脸不认人。

其实年下一开始，便不是纯情少年。且不说外公品行恶劣，怀揣艺术梦的父亲好高骛远，沦落到酗酒，明知儿子大好青春梦想灼灼也作壁上观，用失败借口无能。年下继承了父亲的软弱和外公的霸道，导致他三番两次忍不住问外公要钱，却不肯出卖底线争执崩溃（在女主看来，是走投无路后被亲人拒绝的二次伤害）。心仪女主并忽视她已婚身份，主动跨前追求，侧面印证他性格冲动，道德感低下，做事不考虑后果。而与女同学相处也缺失边界感（搂抱、过夜等），团队沟通中欠缺耐心，屡次吼叫。人际交往的情商突降，本质是自傲，对于周身的不屑一顾。

他接受女主馈赠的反应也很玩味，开始抗拒，颇有不受嗟来之食之勇，妥协后数次承诺还钱还情—我相信他有份真心，但抵不过接踵而至的富贵。这时他不靠谱的基因便发稳定发挥：天降大饼，他吃的安心，吃出高贵。油头西装，颐指气使，挑剔食物…他终于融入世俗，成为女主丈夫那样可怜又可笑的存在。他拒绝见面，熟捻欺骗，思忖利弊，那些邂逅就像天台上绚烂绽放的烟花—只一眼，便破碎。再次大雨下的奔跑更像是对自己仅存良知的交待—浅尝辄止，再无真心。

最后世上多了一位冉冉升起的艺术新秀，但他的未来在放弃毕业证后也可见一斑。

所以你看，这世界从来就没有满月，只是白日阳光迷乱了眼，多得是镜花水月，而已。

最后一段，女主来泰国以后，一路走来虽然破碎，像那个茶杯，她到了旅店，朴素的日常，陪伴的孩子，阳光透过裂缝，这一刻一切都是完美的，下一秒月亮升起，脚步声，以为走来的是救赎，其实也可能又是一个深渊。呼应了女主还茶杯的那一段，所以猜是30亿。

男人看到她说金瓷器的那段表情，惺惺相惜。后面其实更像动用自己的人脉和需要，只为了多见她几面。

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由《60天指定幸存者》刘钟善导演，新人编剧卢允素执笔，改编自角田光代同名小说的韩剧《纸之月》，糅合了 经济犯罪、爱情、不伦等多种题材，以超高速、紧张的叙事节奏推进到第8集——金瑞亨饰演的女主刘梨花同时面临盗取客户财产、出轨年轻男导演被发现的双重危机······

其实《纸之月》首播后就已经决定要写剧评了，但是我多花了一点时间读完了角田光代的原著小说。因此这篇评论想从 文学的角度切入，看看原著小说中有哪些有趣的点，可以更好地补充、理解剧情和人物， 下一篇再分析影像——主要是镜头语言和意象。

角田光代的作品中，《坡道上的家》我很喜欢，2019年追了同名日剧后，马上找小说来读。角田光代非常会描写 东亚女性心理，尤其是受压迫于 家庭、婚姻、育儿的家庭主妇，现实社会议题结合犯罪\悬疑类型，故事也讲得漂亮~

《坡道上的家》的主题是东亚家庭中母亲的 丧偶式育儿困境、女性在家庭中承受着难以想象的 压抑和精神暴力； 《纸之月》也讲女性在婚姻中不对等的地位， 侧重点更放在金钱泥潭与精神困境中挣扎的女性群像。

《纸之月》一书是这样介绍作者的——

“其作品总能令人嗅到清新鲜明的时代空气。她说自己的写作动力来自于愤怒，来自不平则鸣。她写日本泡沫经济破裂的当代，都市女性的存在困惑与精神困扰；写表面幸福，实则维持着脆弱平衡的家庭关系；写各种视角与维度下的感情形态；写与时代、社会息息相关的生活之苦，存在之痛。”

书中描写梨花这个人物时描写： “梨花的美不是那种娇艳的美，而是如新拆封的香皂般的美丽。”

“并非盛装，但显得清新时尚。看起来几乎没化妆，却有种让人不禁侧目的高贵。”

“梨花总给人一种疏离感。无论多么亲密地聊过天，或者有过让人产生那种错觉的时刻，她也散发着一种下一瞬间就会倏然远离，令人难以捉摸的气场。”

我尤其喜欢 “新拆封的香皂”这个比喻，以往金瑞亨在作品中给人以帅气、强势的印象，但是在这部剧里，看到她，就会相信，她确实就是书中的梨花。如新拆封的香皂般美丽，清新淡雅中带着成熟女性的美。

梨花的优越气质与她的出身分不开，剧中侧面提到她的家境，梨花的爷爷会作画，看画的大小、挂的位置，都表示爷爷曾是社会地位很高的人物，后来因梨花父母生病，梨花老公为她家付清了巨额医药费，这事应该是影响梨花后来在婚姻中权力关系处于弱势的关键。

小说中有更多交代梨花家庭背景的内容，梨花为何会过这种生活？踏入这种婚姻中？梨花的父亲经营自家的家具店，家族生意经历了过山车式的变化最终没落。

在这种境况下， 梨花向往的生活，并不是荣华富贵，而是平淡简朴，和爱人一起享受休息日的那种生活。

梨花想要构筑一个和自己成长环境完全不同的家庭。小说中有一段，梨花工作第一年提出请父母吃饭，被父亲无情打压：“我还没落魄到要用你那点工资请吃饭。”

剧中梨花用自己重回职场的薪水请老公吃饭，还送他情侣手表，但老公却高高在上、用他那不知哪里来的优越感羞辱了梨花的心意。

虽然剧中的梨花看起来总是淡淡的、无欲无求，但是她内心深层是藏着渴望的，只是被压抑了，因为老公对她精神操控，用钱羞辱她，让她对他的优越和蔑视也“感恩戴德”。

而她真正想要的是一个自己付出善意时，对方即使不能回报，只要心存感激的收下、领情就行了，而不是用钱或优越感去践踏她心意的人。

有观众认为老公的形象被描绘成这样，是为了美化梨花出轨，仿佛是因为老公太烂，婚姻太窒息，就让梨花出轨这件事变得可理解。

其实不是这样，原生家庭的影响让梨花注定遇到和她父亲一样的老公，刚结婚时她以为老公不是父亲那样的人，但最终，我们都看到她老公是什么嘴脸了······

但她又是内心深受“月亮”吸引，所以她遇见一个年轻、浪漫、有才华的小奶狗，她潜意识里压抑已久的渴望迸发了。

阅读原著小说，可以更了解梨花这个人物的背景、成长环境，代入剧中的话，或许能从不同角度去理解人物的行为动机。

另一个我通过读小说才意识到的点，是关于梨花对小奶狗的感情，是有一点“母爱”存在的。

我也看到过很多人吐槽选角，男女主年龄差异太大，相差20几岁，难道制作组看不出来吗？这样的选角当然是有用意的······

梨花最初就觉得光太像小孩子（小说里小奶狗的名字是光太）， “真是个毫无戒备地表露感情的孩子啊。这么一想，梨花不知为何有种想哭的感觉。”

小说还有几处，也描写光太的神情举动像个孩子。

剧中用了一个非常直白的镜头表现梨花对小奶狗的“母爱”，两人相拥而眠的画面不觉得奇怪吗？比起一般的情人，更像是妈妈怀里的小孩子······

“梨花承认，自己一直在等待，一直渴望像这样被抚摸。希望别人如同对待珍贵的物品一般，如同抚摸美丽的东西一般抚摸自己。”

梨花是喜欢孩子的，她曾经那么想要个孩子，婴儿房、婴儿床都准备好了，却被老公随便送人。

但我觉得，比起说她多么想要生育一个血脉相连的生命，梨花内心想要的是一份宛如新生儿般的纯粹的爱，她也想要付出那样的爱给别人，而对方可以全然接受她的爱意。

梨花对小奶狗的情感绝对不只情欲，还包含着怜爱、欣赏， 他是她潜意识中渴望的显化，月亮的化身。说到那个镜头，其实小说描写他们第一次的场景和剧中不同。我个人更倾向小说的描写~

大概是梨花和光太前一晚喝酒，早上醒来梨花发现自己在他房间，但是什么都没发生，梨花打开拉门是一个堆着纸箱的小厨房——

“光太裹着毛毯睡在铺着亚麻地板的地面上，像只野猫般蜷缩成一团。梨花靠近熟睡的光太，蹲下来凝视那张脸，就在这一刹那，光太突然伸出胳膊缠住了梨花的脖颈。同那睡脸的天真无邪截然相反，他用力将梨花拉向自己······”（后面还有很长一段描写，请在小说中确认吧~）

很有画面感的场景，早晨的光线、狭小的厨房、铺亚麻的地板···想象了一下如果剧是这样拍，应该会是完全不同的氛围感~

无论是梨花对小奶狗，还是对老公， 小说用了大量心理活动描写，侧重点在梨花细腻又复杂、微妙的心理，剧中则是运用影像更多地展现了“关系”。

我认为这是小说和剧非常不同，但又可以互为补充、交叉理解的一点。虽然剧还没有播完，结局却是能一眼望到底的，在不剧透的情况下，我想最后摘一段梨花的心理描写，也是作者 对虚假却闪亮的纸月亮仍然抱有渴望的“梨花们”提出的诘问——

“我想做什么就能做到什么。想去哪儿就去哪儿。想要什么就能得到什么。不，不对，我想要的东西，已经全部都在自己的手心里了。梨花仿佛获得了极大的自由。如今的心情是如此坚固、强烈、巨大，以致于曾经在清晨的阳台上所感受到的无上幸福就像是件塑料玩具。我过去到底以为什么是自由呢？以为自己得到了什么呢？此刻我所品味到的巨大无比的自由，是花了一笔自己没可能挣到的巨款获得的，还是彻底抛弃了归属，放弃了存款，丢弃了一切，才感受到的？”

金瑞亨《纸之月》的镜头语言：月亮意象的多重解读

《纸之月》，纸月亮。 月亮无疑是全剧最重要的意象。

当我想到刘梨华时，我会想到塔罗中的 THE MOON，月亮牌。

在塔罗牌中，月亮是潜意识的感受面，是那些自己所不想看到、所压抑的情绪深渊，也可能是一些欲望的隐藏。

月亮的负面影响之一是 逃避现实，有着 “上瘾”的危险，比如梨华伪造定期存单的行为逐渐上瘾。

月亮也指向 暂时平静表面之下发生的微妙变化和影响，月亮深处的情绪是注定无法隐藏，汹涌的感情之潮最终一定会奔涌向某处。

就像这个故事的走向，最初刘梨华平凡的生活，一步步地脱离轨道，最终一定会在朝夕间崩塌。

至于“纸之月”，我觉得有 两层意思，一个是 假的月亮；另一个是根据纸的特性—— 脆弱的、易撕碎的月亮。

剧中，有无数关于月亮的镜头，截选了几组我很喜欢的：

第一组是“真假月亮的共存”——路灯作为前景，月亮为背景，又大又圆又亮的路灯乍一看就像月亮，可它是假的，真实的圆月显得黯淡无光。

这个镜头暗示着一些“假象”，表面美丽，实则虚假。故事里有很多这样的假象，比如梨华的婚姻、佳乙的奢侈生活。

第二组是“两个假月亮”——混乱、诱惑与危险同在。

玄关门口悬挂着一个纸月亮，还有另一个角度的像月亮的路灯。那时候梨华已经受到了小奶狗的诱惑、不由自主地心绪飘荡中~

有一幕是一只鸟飞速冲向了玄关的纸月亮，一头撞死了，掉在地上，那只鸟的特写，意味着不幸的征兆，那只鸟也许正是梨华不可控的命运隐喻——

她正做着一头栽进月亮的危险行为，这可能会招致死亡。

第三组是“太阳变成月亮”——短暂拥有的万能感消失，迈向失控的转折点。

小说中梨华和小奶狗第一次做完，

“梨花突然感觉有一种心情溢满了全身，甚至充满了指尖。与其说那是满足感，不如说更接近于 万能感。想去的地方，无论哪里都能抵达，想做的事情，无论怎样都能做到。她仿佛第一次获得了自由。梨花没有一丝不安，也没有一丝罪恶感，她在空空荡荡的车站，独自沉浸在自己也无法解释的畅快淋漓的万能感中。”

剧中代替“万能感”的描述，设计了点咖啡的情节，但“两种都要”还不足以代替“万能感”，好在 金瑞亨的表情演技完美地消化了抽象的“万能感”。

她用手遮住了太阳，像魔术一般，手轻轻一挥，太阳变成了月亮的形状，这是一个 非现实的表达。

太阳是最能代表“万能感”的意象，光、生命、美好，而与太阳相对的月亮，在这里的出现，我认为代表的是 “失控感”。

阳光瞬间消失，阴郁黯淡的光线笼罩了她，梨华的表情变得不安了。

还有冰块融化的轻微响动。 一切的变化都是在瞬时间完成的，以不被察觉的方式，有什么事静悄悄的改变了。

第四组是“弯月和纸月亮”，是关于小奶狗的，对于他来说，梨华就像是月亮，有神秘的吸引力但是不可把握，只能拥有小小月牙的程度？他将他们和月亮一起画下来，单纯、朴实无华的纸月亮。

可是它也不过是一张纸片而已，随时可能被撕碎，它并不坚固可靠。如同他们的关系。

导演关于月亮的几组镜头真的很有新意，细腻而幽微。

另外我也很喜欢一些道具装饰的设计，让我想到《MINE》。

不光是纸月亮造型的灯，多次出现的 眼睛造型的钟摆，象征着 监视、掌控，同时也是他们的蜜月时的信物，看透老公后，梨华亲手将这个东西一把摘下，她不再受控。

以及没有多少色彩的梨华家，床头挂着的画，黑色底色衬托着盛开的红色花朵， 暗示着梨华这个人物的性格。其实她的内心并不如同她平凡的生活那样寡淡无谓， 红色是欲望，当她面对自己的欲望，她就会盛开。

还有酒店的摆件。破碎的两张脸孔，亲吻着。不完整的、碎片一般的关系，他们是两个破碎的人片刻相互依存的关系？和纸月亮一样是带有易碎、不稳固的特质。

这些道具装饰的细节没有实际推动剧情的作用，但是能使得影像更加丰富，或作为一种隐喻存在，传达对白之外的，人物不可说的情感状态。

梨华是个会隐藏自己情感的人物，而她也有这个能力不被看穿。温柔内敛的外表下涌动着惊涛，可是表面什么都看不出来。就如同月亮。

如何用影像表达这样的梨华所经历着的情感？

有一场戏我非常喜欢，还记得一开始善英开车时说梨华善良，一次红绿灯都没闯过，那时候梨华回答： “因为没有非要过马路的理由。”

这一句台词为后面的一段浪漫戏埋下了伏笔。梨华闯红灯，绿灯时她站在原地望着对面的他，一直到红灯亮起，她却坚定地走了过去。

注意截图第2张位于画面右侧的光源，一个圆圆的小灯，在这里是 “假的月亮”，是梨华隐藏之欲望的显现。

闯红灯这件事，在剧情上也有两层作用：

第一个是浪漫，一次都没闯过红灯的人（遵守规则的人），居然为了见某个人闯红灯了，因为她喜欢这个人，可以为了他抛弃规则（出轨）。

第二个作用，是隐晦地解释人物行为模式。

试想，如果被问到为何一次都没闯过红灯，最可能听到的答案是什么？因为要遵守交通法规、因为闯红灯很危险······诸如此类。 普遍的答案，会有关于社会的某种法律基准或常识。

但是梨华的答案，不在社会的基准或常识中，她其实是有自己的一套基准的—— “因为没有非要过马路的理由。”

那要是有了“非要过马路的理由”，闯红灯这件事就会变得正当吗？

这个小小问题，其实和她盗用客户钱财是一个逻辑。

梨华的行为模式是，她会用自己的基准去判断和行事，而不被社会的基准所控制，是一件很危险的事。如果我们要去探究梨华的犯罪心理，这可能会是个很重要的切入点。

最后想说的镜头语言，是关于 镜像的运用，这部剧有好多镜像，可能因为重要意象—— 月亮有折射太阳光线的特质，而镜像是折射人物内心的常见手法，所以运用特别多。

我想特别提的是 镜像组成的奇妙对照组，一个是佳乙和前夫的小三第一次在化妆间相见，一个是小奶狗和梨华老公在洗手间。

这两段本质差不多都是“原配见小三”，又用了类似的镜头，可以看作奇妙的前后呼应。两个女人的撞鞋撞香水，只能说渣男前夫对女人的取向、品味很相似；而两个男人干脆穿着一模一样的衬衫、西装、领带，梨华同样的东西买两套，一套给原配一套给情人，现实中不少男人对妻子\情人会做的事？但是这里却是一个女人对两个男人，让两个男人在洗手间撞衫，有种 性别反转带来的戏谑感。

镜子的作用，除了剧情上方便更快的观察到另一人的存在， 镜像的深层作用是映出两个对象本质的相似性。佳乙和前夫小三品味相似，对男人的评判标准也相似（“做得好”）；而小奶狗和梨华老公呢，他们的相似体现在， 被金钱所哄抬的优越感——第9集在餐厅，奶狗的表现和梨华老公并无二致。

梨华意识到，最终这个男人也和自己的丈夫一样，是个俗物。

“不可思议的价格和不可思议的亲切是一对，很暴力啊。”

梨花意识到金钱会带来权力感和优越感，但她本身十分厌恶这暴力的本质。所以她并不会对服务她的人作威作福，即使她有钱，也总是礼貌待人，在餐厅她也是先说“要不我们换个座位吧”。

可是他，和梨华老公一样， 金钱带来的优越感让他们错以为自己拥有奴役别人的权力。

智慧的梨华已经洞悉了一切，她很清醒，也知道自己将去往地狱······

只剩下最后一集，今晚第10集大结局。 比起原著小说，这部迷你剧的情节和人物关系已经丰富、复杂太多，梨华被戳破的紧张感一直持续到了最后。

这都要归功于 导演，电影般精致质感的镜头语言，以及 编剧对叙事结构和错综复杂人物的改编，当然还有最不可或缺的—— 金瑞亨演员充满反转魅力的细腻演技，让一个月亮一般难以捉摸、暗藏深渊的女子出现在我们面前。

《纸之月》是一部门槛稍微有些高的作品，可能是题材、或是它描写一些很不堪的、令人不舒服的故事。 毕竟不是所有人都愿意接受“月亮”的幽微，而充满正面能量的“太阳”总是备受喜爱的——

我知道在主流价值或审美中《医生车贞淑》收视飙升是很自然的， 同样是被家庭和婚姻捆绑压迫、失去自我的女人，车贞淑和刘梨华却走向了截然不同的道路。

但我理解、同时珍视《纸之月》的小众性，原因已经在文中说详述了，如果再要说出个什么理由的话，大概，是因为我喜欢“月亮”吧~

更新：金瑞亨《纸之月》结局“水与火”意象解读；最后走向梨华的是谁？

《纸之月》的开放式大结局，是我今年上半年追完的作品中结局最有后劲的，我认为它是 需要一些时间沉淀、消化、细细琢磨的那种结局。

正如李施优演员在终映采访所说： “所有角色都在虚无地追逐着什么？因为是追寻假象的人们的故事，所以含蓄地表达了不少内容，有很多部分都十分抽象，所以是一部比较难理解的作品。”——“因为不易理解，所以更有魅力。”

作为文学改编，我认为《纸之月》的完成度大概是120%的程度？风格上既保留了原作 强烈的文学性，也用独特的影像魅力赋予故事新生命， 在最后一个场景得到升华。

梨华的结局中，有一个很重要的意象值得注意—— 水的意象。梨华初到泰国，下着大雨，她脱掉外套放下染血的袖子，雨水浸湿了全身。 明明是应该隐藏起血迹，尽量不引人瞩目才对，为何要放下袖子？

镜头特写染血的袖子被大雨冲刷，甚至鲜红的血迹已经有些被冲淡成粉红色，也许有一层 “冲刷罪恶”的意思。

虽然血迹的来由并不是她杀了人，而是朴炳植被别人捅一刀，梨华只是目击者，沾到了血。但她没办法面对那错综复杂的状况，一旦警察来了，她就无法脱身了，毕竟因为“现金雨”和李楼利的尸体被发现，警察已经在找梨华了。

梨华牵扯到的罪太过混乱、复杂，而鲜血是最直观的表达，如同一个触发器。她穿着沾血的衬衫，狼狈地开始了逃亡之旅。

抽象层面理解的话，梨华在韩国沾染的罪，初到泰国时被一场大雨冲刷， 雨水本身有冲刷、洗净的特质，也是电影中常用的，想起《掮客》中IU的台词：

“我有时会做梦，梦见下雨···雨会把昨日的我冲洗干净。”

来到一个完全陌生的地方， 一场大雨仿佛能冲刷、洗净昨日的罪恶，然后继续走下去（于是有一个迈开脚步的特写镜头）。

不过这和小奶狗在大雨中悔恨不同， 那场戏雨水的作用是情感的倾泻，他意识到自己对梨华的爱、他的初心，但是一切已经覆水难收， 雨水就是这种强烈的情感的象征，同时也渲染着悲伤氛围。

关于梨华的水意象，更明显、频繁出现的场景，是在梨华和被她救下的小男孩一起回到他家民宿后，梨华在河边洗衣服， 这里又有一个洗净、洗涤的动作，镜头特写河水的流动，叶子随着水流被推向远方。

水可以洗净梨华心灵，使她获得平和，在此地过着非常纯粹、干净的生活，与都市、金钱纠缠的灰蓝色调不同，在此处的生活是充满生机的绿色系色调，豁然开朗一般，整个画面都明亮了。

水，是灌溉生命之源，水从根本之处滋养万物，洗净后赋予新生，如同被洗礼一般，梨华重新穿回一袭白衣，回归自然，她纯粹又纯善的本心。

梨华原来，就是那样的人啊。轻灵的、水一般的女子。

说到水对万物生命的作用，我也想到大结局中善英那对夫妻的对话中提到的火， 水和火的意象也可以对应来看！

灭掉了表面能看到的火，只要枝繁叶茂就以为无关紧要，而某处开始正在腐烂、正在枯死······ 很明显这段话隐喻着剧中人物逐渐失控的命运，某个程度上也是对故事反思、表达创作者观点的台词——“我们是不是也从某处开始正在腐烂啊。”

这段话中提到了火，火元素带着毁灭性的特质，火的出现，意味消失或者销毁。比如，烟火。这是一个很隐晦、抽象的烟火分手场景—— 在绚丽绽放的烟火中，曾象征着爱情的一轮弯月不光是黯然失色，更最终消失于夜空，一段爱情被彻底地隐藏、消毁了。

小说中有一段烟火描写，不过不是用于分手场景，那时梨华还觉得他们无论发生什么都不会分开，因为，比感情羁绊更紧密连接着他们的，钱。

“‘烟火的背后有弯月亮。’光太冷不防说道。天空中确实挂着一弯宛如剪下的指甲般的月牙。每当烟火升起，它就被隐去，当烟火的亮光被吸收般消失后，它又缓缓地露出来。”

烟火是那么夺目，梨华也不禁被吸引住，因为她原本就喜欢闪耀的事物，即使是假象。

补充一点，在烟火分手的场景中，不知道有没有人注意到背景的 白色气球？各机位的镜头中都有明显到甚至有点碍眼的白色气球。一个顶楼看烟火的氛围式名人露天派对，怎么会用这种一点都不华丽、又很单调的白色气球道具？不奇怪吗？

正如我上篇分析中提到过 “真假月亮”，以及假月亮在镜头中的作用，这里就是要让我们感到违和，感到奇怪，因为， 白气球在这里也是“假月亮”！

在烟火面前，真的月亮失去了光。

就连假的月亮，也苍白失色，不具任何吸引力，不再闪亮，只是不和谐的、碍眼的存在。就像他们的关系。画的纸月亮，曾经是他的初心，但是过后再看的话，可能也不过是他人生的一张分镜图。

说完了烟火（火意象），再回到结局的水意象。和火的特质相反，如果说火使某种东西消失、毁灭； 那么水则是情感流动、冲刷洗净、滋养生命、赋予新生的象征。

在最后一幕中，梨华又一次将太阳变成了月亮。上一次是由爱情而获得的短暂地万能感，转瞬即逝、迈向失控的转折点。这一次不同了， 太阳下山、月亮渐渐升起的时刻，梨华重新获得了万能感。这种万能感不再是通过他人、外界而得到的，是梨华找到了真实的自我，获得了自我意义上的救赎。

为何说是自我意义上的救赎？

毛姆《作家笔记》有一句话： “只有没主见的人才接受道德规范，有主见的人有自己的准则。”

很明确的是梨华是有着自己准则的人，法律、道德，都不会是困住梨华脚步的因素（因此我觉得开放式结尾的脚步声，是警察的可能性非常小）。通过她救下那个上吊的人，梨华向我们展现了她的意志，她决定向前走，用她自己的方式得到救赎。

最后的镜头飞越过梨华，一刻不停向前的湍急流水、冲刷着岸边石头的流水，不受任何阻碍总是不断地、向前流······

梨华也可以这样，在月亮的光辉下面对真实的自我，就这样，继续，向前走。而靠近的脚步声，单就剧情上， 可以是任何人，却也不可能是任何人。

你希望那个人是谁？小奶狗？佳乙和善英？但更可能的是，没人能找到梨华， 因为没人真的了解梨华。

当梨华转过头来眼中噙满泪水，嘴角微微向上似乎是释怀一般地微笑，直视镜头，定格。

靠近的脚步声+直视镜头，这是我想了很久的个人解读， 在抽象的层面——这可能是全剧“我们”（观众）第一次有机会“走近”真实的梨华，而梨华终于也毫无保留地展现真实的自我。

即使我们以旁观者的视角观察了她10集之久，可能对她有着这样那样的评判或情感，可能会像佳乙、善英一样疑惑，究竟哪一个才是真的？我们所认识的梨华、世上所认识的梨华？什么才是真实的梨华？

直到这最后一幕，我们终于，迎来了真正地、与真实的刘梨华相遇的时刻。

在这时刻，能确定的是，我爱梨华的这件事，那是真的。

金瑞亨姐姐，这次对不起了。

看到第四集又去补了小说大概，发现这部剧的三观和观感，和我不和，我就陪你走到第四集了。下部剧再见。

请告诉我这个《纸之月》有什么好翻拍的？宣扬什么？体验什么？吸引人的是什么？

宣扬女性大胆解脱无趣婚姻？大姐，你可是出轨啊；最后出轨的奶狗还是渣狗；

体验和小奶狗纸醉金迷？大姐，你可是拿别人的钱去挥霍啊，即使是坏人的钱也别钻法律漏洞；

吸引人是女主如何逃避银行漏洞？无非是银行内部腐败让你钻了空子，紧张感一点都没有。

这《纸之月》，这两天去补了日版原著大概和日版电影，在我眼里，原著也是个垃圾。

剧中用客户的钱，纸醉金迷，看着就烦，有什么意义？

诚然你的善良让你对待婚姻，朋友很好，但是回报有啥？

后续的越线和小弟弟出轨帮他还高利贷，被他PUA，最后结局被抓逃跑受罪不还是女主？

这恋爱脑也没谁了

但凡这部剧情讲你如何靠善良不断获得高端顾客认可，升职，加薪，活出自我，离婚铁公鸡老公，拿捏住小年轻，成为银行高层，我都不弃剧。

好的演员，好的演技，导演拍摄手法也很浪漫，可惜原著是个垃圾

宛如精致的糖果苹果，外表华丽，内里却腐烂发臭。