1702210057看完 在评论开头 强烈建议先看陷阱再看亡者 但其实也无所谓 各有各的好处 先看亡者 在看陷阱你能在陷阱中发现更多更多的对比细节 整部电影下来 开头是社会的舆论 中间是推理的陷阱与搏斗 最后是人性的细节 本片虽是悬疑剧 片中推理的部分并不是那么重点 更像是一部警匪片 因为这其中并没有什么玄乎的推理 而更是贴近实际中的警察破案细节很多 但并不是犯罪推理的 而是表现人性 社会 逐渐的心态心思变化的小细节 而我倒觉得结尾的人性对比 罪犯的犯罪原因 有反思 罪犯的失败因妻子母亲的溺爱而扭曲 通过犯罪释放自己却也逃避自己 最后也因妻子母亲的争中发现自己的错 再次逃避将错推给她们 但我觉得这并不是本片的重点 但是两部中梅格雷的对比 才是重点 梅格雷在此片中正值壮年的警探 事业有成 名声正气 从开头中自己对自己的信任 自信 即使长官的逼迫中仍坚持自己 但说到名声时才真正重要 中间时失去的自信对自己的压抑 甚至在面对成功时的不惜一切 只有对犯徒的抓捕才是重点 牺牲部下去当诱饵 为了逼真旁边不能有人 部下差点失去性命受到惊吓时没有注意到关心而是继续逼问只注意罪犯情况 终于捉到时的骄傲气燥 直接将犯人面对记者通告一切 没想过万一哪怕是万一 不是他呢？会对他造成什么样的影响？直截了当的对罪犯母亲说出真相 想下 对一位母亲 说他的儿子就是新闻上罪大恶极的杀人犯？这是有多焦躁多残忍？好似在夸耀他的成功？如此更多的细节 刻画了他的心高气傲不顾一切的细节 但我觉得也就是因为这 才有了在亡者中的对比 他是怎样变过去的 是从他在面对女记者的嘲讽 面对公众的不信任与嘲讽 面对舆论的嘲讽 在膨胀时面对陷阱的没有捉到罪犯 面对差点失去性命的女部下的信任 面对刚还面对质问的女部下背部仍岔开着 面对罪犯母亲的反问 面对妻子的不敢相信 面对长官的逼迫 他认识到 也终于看见了更多的东西 即使在同一个屋子里 在最中认罪的牢房里 他看见了长官对破案的微笑 他看见了部下对罪犯的鄙视 他看到了母亲和妻子的哭泣 他更看到了罪犯内心的纠结与后悔 所以 他变了 他很累 他给妻子打电话想呆在家里 他和妻子都站在窗前 他自信的穿上衣服 戴上帽子 她开心的拉开窗帘 等他回来 走在大街上 他看着人们 终于守卫住了这一切 只有经历过后了看过了才会明白 多么好啊 这平静的早晨

这部电影我有一个点没有看懂，就是关于西装的问题。凶手如此谨慎，杀人都没有留下作案痕迹，但是为什么在西装上的问题上犯了一个如此低级的错误？如果说是给了流浪汉，那么当然警察找到西装会发现那个烫的洞是新躺上去的。为什么凶手不直接把西装烧掉或者以别的方式毁掉而要留给警察找到呢？这不就给了他们证据吗…

侦破悬疑片，揭示的是：有着超强控制欲，扮演拯救者的母亲和妻子，如何造就无力、自我失败认同并且充满愤怒的儿子。而这个儿子如何通过投射愤怒到长相类似的陌生女性，并且用残害她们来表达愤怒，成就自我。 为什么凶手要用小刀，并且从背后袭击受害者脖子，一击致命呢？而且，受害者的背后衣服总是被撕开，却又没有性侵。 憨豆先生主演，并不会乱了画风，还真是老戏骨。罪犯，罪犯的母亲，妻子也都演得很好。类似的电影还有希区柯克的《惊魂记》。 海报上的那句话，也可以这样说：如果可以看清那个因，就可以不陷于那个果。或者，如果我可以了解真凶（那个把凶手变成凶手的），那么，我就能找到那个（迷失的）人。 2016/4/12

　　重看了一遍《憨豆先生》，才发现总共只有十来集，明明小时候看电视觉得有很多集的，其中有些笑点到现在已经觉得一点都不好笑（也可能当时就不好笑），但有些依然能让人拍案叫绝。不管怎样，梅格雷探案系列是在电信IPTV盒子里看到的，初看海报时心想憨豆先生竟然还有拍严肃题材的作品吗，毕竟连很多媒体提起他时，用的头衔很多都是喜剧大师，而不是表演大师，哪怕他在国内广为人知的作品只有《憨豆先生》，还有几部质量实在不敢恭维的番外电影

　　出乎意料的是，片中的梅格雷并不让人感到出戏，就和波特先生一样，没有被成名作固定了戏路。而影片质量也是相当高，基于小说改编的剧情有保障，影片节奏虽然慢悠悠的但看起来确实像别人说的那样挺舒服，最值得称赞的是OP，没错，又是那种就算你对片子不感兴趣也要看完OP再删除的程度。布景、服装都挺用心的，就是看起来稍微有点现代的感觉，换句话说就是有个人穿着古代服装站在你面前，发型也是古代的，但就是觉得不是古代人，仿佛缺了点什么

　　娱乐性方面就没那么激动人心了，而这正是吸引人气的重要因素之一，作为开篇，《梅格雷的陷阱》平铺直叙，几乎没有高潮，后面几部也有类似的问题，梅格雷本人全程深沉思考状，说话的语调也没什么变化，与蹦蹦跳跳的福尔摩斯相比在人格魅力方面少了几分。更糟糕的是四集均没有动作戏，也就是说整部电影都是靠推理和对白撑起来的，影片的基调也相当严肃，这对于不喜欢侦探电影的同学来说可能就看得想睡觉

　　好的侦探电影很少，从《东方快车谋杀案》的全球票房来说，这似乎也不是什么小众题材，更不用说同是英剧却超级火爆的《神探夏洛克》了。这部复古的侦探剧没有什么俊男美女主角，不搞笑，又没华丽的打斗，主角梅格雷看起来没什么大能耐，他也需要依靠各种专家的建议组合起来进行推理，更像是一个能力更强的侦探而已。但与《神探夏洛克》相比，我更喜欢梅格雷探案，因为它把全部重心都放在了剧情呈现和推理的打磨上，最终给出了精致的作品，这种做法难道不吸引人吗？把零食推到一边，灯关掉，电视关掉，QQ什么的全部退掉，戴上耳机，全屏模式观看，抓住影片中的线索，跟着梅格雷慢慢推理出案件的真相，过瘾

　　当然可能实际上并没有这么过瘾，这也是我没有打5分的原因，第一集使用了在其它刑侦剧里出现过不少次的激将法，缺了些许新意。第二集和第三集的剧情更复杂，推理的成就感更大，质量也最好，缺点在于有些证据抛出太早，小部分心理分析也比较牵强。第四集则是过于复杂，已经变成了看到结尾也是“嗯嗯，原来是这样啊”但却一脸茫然的状态。但总的来说质量还是很不错的，影片节奏控制得很不错，就算娱乐性缺乏也不觉得无聊，除非本身就对这类题材的电影不感兴趣，但OP还是要看滴

　　总体评分：4.2（四部一起评，第一部和第四部扣分较多）

　　娱乐指数：3.0&4.0（节奏非常好，但缺乏商业元素，所以对侦探题材不感冒的，娱乐性就较低，喜欢侦探电影的就看得比较过瘾）

没有跌宕起伏的剧情，没有华丽无比的镜头，可是为什么会有一种莫名的震撼，突然想到现在的社会，如果没有互联网，人们之间的联系通过座机和书信，影视节目就只有电视和收音机，我们的生活是不是会更加简单，每一个人也会更加幸福，关键可以慢点活，活慢点。。。真羡慕这个年代人们的生活，虽然社会等级近乎固话，但是相比现在，人们得到的会比失去的更多，不是吗？

本片在1958年法国影片《巧设陷阱》（Maigret tend un piège）的基础上，保留作案动机，对办案过程略作改动。总督察Maigret由罗温.艾金森主演，是他不多的憨豆以外的银幕形象。
作为以二战后巴黎为背景的英国片，除了背景、服装比较法式，整部片子有掩盖不住的英伦气质。没有了法国片的幽默感，也没有法国人对强权特有的蔑视视角；取而代之的是英国人特有的冷冰冰的镜头，冷冷的观察和思考，静水深流式的处事态度，一切真相和言语都在水面之下。
Maigret先生的大烟斗，确实帮助观众把艾金森从憨豆的阴影中抽离出来。逆光的侧影、背影的镜头确实很唯美。
这是一部用童年阴影解释犯罪动机的影片，罪犯有冷漠的屠夫父亲，一直视他为婴孩的强势母亲。作为一个而立之年的男人，他要证明自己的能力，要维持母亲和妻子高档次的生活水平；母亲的房租已经7个月没交了，杀戮也是从这时开始的。这个而立之年的男人，当他第一次清晰的出现在镜头前，在Maigret和侦探们的眼中，如同一个不谙世事的孩子，一副客气的茫然，既不敢看到访的侦探们，也不敢询问访问者来访的原因，而后者更是坚定了Maigret将嫌犯锁定为他。这个母亲和妻子坚强羽翼下的羸弱男人，没有强壮的体魄，也没有独立支撑家庭的工作能力，却要维持表面奢华的生活。他无法在常人世界证明自己的价值，最终选择了极端手段让整个巴黎为之战栗，在这种战栗中，他找到了快乐和自身价值。
在与Maigret的对峙中，罪犯表现出他的另一面——顽强、冷静，即便是Maigret这样的老狐狸也无法从已有的证据中让他认罪，双方在沉默中较量着毅力……直到新的罪犯再次出现，他的母亲和妻子，即是他憎恨的对象——在他的意识里他的失败都归咎于她们的干预，又是他的挚爱。他清楚地知道，Maigret为什么要把她们带到他的面前。所以，当她们一起出现在他面前时，他对她们说他恨她们；当妻子说出被杀者裙子的颜色时，隔着手中瑟瑟作响的隔离围网，他对她说他是凶手他恨她他恨她……夫妻二人相看泪眼。他的母亲，一语不发地面对这最不愿看到的一幕，在她的世界中，面对儿子，她是失败的母亲；面对儿媳，她是失败的情人。
这部片子值得推荐的是，当案件尘埃落定，影片没有结束。凶手还未到案时，有Maigret从家到办公室的过程，一切的安详都暗藏着不安；而是此刻，从办公室回家的路上，依然是旧景象，在舒缓的音乐中，Maigret安然地享受着傍晚的阳光……他所作所为的力量源泉，不就是这样的安然？！