《东京仙履奇缘》的故事简单的就适合我们这些连张爱玲的小说都看不懂的花痴小朋友，只身来东京打工的平凡灰姑娘邂逅英俊儒雅的年轻有为财阀少爷，这种我五岁以前就烂熟的情节居然引得老老少少口水一大滩必然有其过人之处。我人前人后都很不避讳我对东北方四十五度角这个傻逼国家的鄙夷，但是唐泽寿明是我尊敬的少数日本人之一。他是沉静的，深邃的，温暖的，款款走来的深情公子，身上少有普通日本大男子主义的嚣张，微皱的额头似乎总在表达对世事的思考与众生的同情，当然，这种了解只来自于电视剧的印象和我自觉高明的“心理分析”。这部电视剧中的许多经典桥段至今令人记忆犹新，例如在唐泽寿明身后忽然点亮的游乐场；他拉起河久井映见得手翩翩起舞的舞池；影片最后在男女主人公接吻时落地的红伞……有两处对白令我记忆犹新，一处是唐泽寿明从跟神琦集团千金的订婚宴上落跑的时候被父亲拦住：“不懂得控制自己的男人是愚蠢的男人。”唐泽寿明说：“那我就是愚蠢的男人。”唐泽寿明找到女主角以后向他求婚：“以后的日子里可能常常需要你一个人呆着，生日也许都不能陪你。很抱歉，这样也没关系么？”这样有情有义尊重女性的好男人，无论有钱没钱帅与不帅都足够让女人感动落泪。还有一处在影片中间，女主角去找男主主动献身：“二十四岁的生日，我想跟你一起度过。”然后就把衣服一脱，唐帅哥傻愣着，但眼里隐隐闪出了泪花。皑皑，我的二十四岁生日也快到了……有谁……不提了不提了。

人世间的爱情哪能如此完美，但天性淡泊的唐泽寿明却和山口智子也收获了这样一份感情，我喜欢这样戏里戏外始终如一的男人，祝福他们吧……

基本上都是来重温的吧，估计现在的小孩很难喜欢了。一代人有一代人的集体记忆。貌似我们是沙发上的土豆的一代啊。呵呵。
现在也许无论在电影、电视剧还是现实中都不会有人来谈这种单纯、恬淡的爱情了吧。
高木是那种很妥帖，会有点木木的男人。温柔、细腻、得体、深沉，好像也不再流行了。时下竟然冒出那么些尽会对着别人的大小声的家伙。
家里还收藏着一本《日剧十年》，90年代真是黄金时代啊……
个子娇小的和久井映见，站在东京，这东方巨兽那林立的高楼之前，因为离得近的缘故，那写字楼更是高得离谱，雪子撑着那把红伞，仰着头，略带忧伤地凝视着，然后，静静走开。
高木的情感很隐忍，很沉默，收拾得井井有条。这个晚上他一直在等对方的消息，雪子母亲手术成功的消息。办公室大得空旷。他坐在微弱的灯光之中，一个人，好似处在钢精水泥丛林的深处。电话铃响的第一声，迅速地拿起听筒，但却会顿一顿，让听筒悬在半空中，略微的迟疑才能出声，客气地打着招呼。
高木和雪子之间真是礼数周全啊！
简短的对话，客气之中是那些割舍不下。
高木再次立在那落地玻璃窗前。那把红伞的出现真的太关键了！静谧的夜、空旷的大楼、飘洒的雪花、沉默、郁结在心中无法言说的思念……以及那把让一切开始的红伞！只有在这样的场合，这样的情景，克制的高木才会做出一点点出位的行为吧。
高木冲出去了，追着那把红伞。真是耀目的好颜色啊。
雪子适时地回头，紧张地拿出钥匙。我真的原本打算见面的时候还的……迟疑地、慢慢地、轻轻地将钥匙拿出，伸出手，将钥匙放开，但一定是迅速地将手收回来。
一定要说喜欢、一定要说思念……
这真是90年代的故事了，连一个拥抱也是意味深长，可以久久怀想的季节……

第一次看应该是在初中时吧，当时就非常地喜欢。之后，每次电视台重播都不错过。有一次重播由于另一片子取消，至今记恨那部片子。。。

情节是有点老套，但看这部片子时确实心中怀着对美好的向往；如今重温，应该是对纯真的向往吧。

角色的设置以及主演（女主角）让人很难忘。觉得和久演的雪子具备了一切可爱的品质：善良、害羞、为人着想、相信童话、付出不计回报。

物逝人非，人的心境与过去非常地不同了，但还是怀念着当时的少女情怀。

大概97年或是98年吧，第一次看《东》剧还是在凤凰卫视，每天演一集，天天痴痴的盼着播放的时间; 一部将童话版的灰姑娘演成了剧集，幽雅成熟的雅史也就在那时成就了我年少时代对爱情的憧憬。长大后渐渐明白，即使另一伴不帅，不幽雅、不多金，却仍然把他当做心目中的王子，世上不存在卑微的爱情，只要真心的爱一个人，不管处于什么身份地位的人都同样有得到幸福的权力，因人而异，每个人属于自己的幸福是不同的，当然最后的”雅史”也是不同; 灰姑娘的故事之所以经久不衰可能就是因为它从某种方面满足了人们对生活的向往吧。

一个下雨天，车站，一把红伞让两个完全不相识的人相遇，或许是因为雅史看到雪子想到了妹妹，或是被雪子的清纯善良所打动，总之第一次见面，雪子在雅史的心中还是可爱的，即使没到喜欢的地步。

后来偶然的巧遇促使成了两个人的距离渐渐拉近。然后又是一个下雨天，雅史举着雪子借给他的红伞在他们巧遇的十字路口等她，真的此时并不知道雅史为什么要这么做，为什么要等着她，假使那天雪子没有经过这条路口，那童话就应该是另一种结局，也许这就是巧合吧，不管怎么这样的剧情很让人萌生一种温暖;

雪子只是一个普通不能在普通的女工，但雅史却是继承了父业跨国公司的董事长，身份的悬殊曾让雪子不只一次的心伤，曾记得她鼓励自己的一句话：“即使贫穷，也应该有温暖吧”，边说这句话的她边回忆起与雅史在舞会上两人共舞的瞬间。那次舞会后即使哥哥曾提醒过她：“让她当做一个梦”，她也同样知道雅史不会喜欢她这样的女孩，但美好的瞬间是值得回忆的，幸福的感觉只能深深的藏在自己的心中，于是她把舞会的礼服完好的保存在衣柜中，也将这个梦埋在心底。

为了反抗父亲包办的婚姻，于是她将雪子介绍给父亲，慌称雪子是其女友，其实两个人只见过短短的几面，并未互相了解。当雪子发现雅史送给他当感谢礼物的玫瑰花中藏着一信封现金时，她终于伤心的哭了出来，即使他知道雅史是利用她的，但以这种方式做为报答，对于贫穷的雪子来说是一种深深的刺伤。

雅史道歉的行式是以包下整个游乐园，陪着雪子玩旋转木马，海盗船。尽管他穿着西装阁里与此场合气氛不合宜，场景仍然融洽得让人感觉温馨。当东京的夜空繁繁点点的时候，两个人登上东京铁塔高高远望美丽的都市夜景，雪子述说着自己，雅史在一旁默默的听着，此刻不知是什么触动了雅史，雅史轻轻的靠近雪子，招到雪子拒绝，雪子是喜欢他的，她也同样告诉她喜欢他，在高高的铁搭上，美丽的夜空下，雅史蜻蜓点水般的吻了雪子，这个场景可以算是日剧的经典中的经典。

当然幸福不是那么容易得到的，是需要努力争取的。身份的悬殊招到家人的反对就触成两个人不能结合的因果，被雅史下属叫做“清粥小菜”小姐时，雪子坚定的说我叫“松井”，雪子是坚强的，对幸福的追求也是勇敢的。当面对雅史家人的压力以及当看到雅史与初恋女友相拥的瞬间，她都是坚定的，她一直知道她是喜欢他的，即使他不喜欢自己，只要陪在雅史身边就是幸福的。但最后雪子在雅史父亲的压力下也同样为了哥哥的幸福，他打算放弃东京，回到家乡，离开雅史。

车站、毛线手套，离别的车站，雅史孤单一个人回到东京的那一刻，剧中放着《goodbye mygirl》的音乐，此时我也默默的掉下了眼泪。不知雅史从哪一刻喜欢上雪子的，总之这时他一定是喜欢，并且爱着雪子的。凄凉的眼神就能说明一切。

结局是完美的，雅史董事长的地位稳固，最后依然手撑那把哥哥准备好的红伞，同样是她们相识的那把雨伞，在雪子工作的工厂里寻找雪子，有种“众里寻他千百度，蓦然回首那人却在灯火阑珊处”的意味。真诚的告白，证明两个人终于可以幸福的在一起了。

此剧不同其它剧集，雅史的淡定成熟相对于其它偶像剧中男主角的霸气不拘是完全不能相媲美的，雪子的清纯善良可能比美丽更要上一个档次，这比美还艳丽。此剧另一个亮点就是雪子与哥哥的兄妹情深。亲情、爱情、友情集在一起让人看后温馨。此剧我已经看过8遍，我想我提到这部剧已经没有几个人会知道。

最近疫情在家，重看了一遍《东京灰姑娘》。第一次看的时候我还很小，还没到情窦初开的年纪。那时跟着妈妈在电视上追剧，因为看不到结束就要被赶去睡觉，所以这部剧在我印象里一直是模糊的，依稀只记得有红色的雨伞、蓝色的工作服、黄色的风衣、灰色的手套和漫天的白雪。如今重温，我早已尝尽了爱情的苦，甚至开始对男女间的情感产生失望，看到雪子义无反顾、飞蛾扑火般追求自己的爱情，有些羡慕又有些伤感，24岁真是一个很美好的年纪啊。

东灰的剧情其实很老套，诚如片名翻译的那样，讲的就是灰姑娘收获爱情的故事。女主松井雪子相貌平平，家境普通，学历也不高，独自一人从乡下到东京打拼，是一家食品厂的仓库清点员；而男主高木雅史英俊潇洒，年轻有为，30岁就成为了一家大型集团的董事长，用现在的话来说，妥妥的一枚高富帅。一个雨天，雪子和雅史在东京的车站相遇，借给雅史一把红色的雨伞，一切都发生的那么自然。雅史前来归还雨伞，一来二去两人交换了电话号码。在一次次的通话和约会中，雪子和雅史互生情愫；又在一次次的电话忙音和无法赴约中，两个人心生苦闷。一个雪天，雅史站在办公室的落地窗前怅然若失，突然看到了楼下正准备离开的雪子，他立刻从楼上冲了下去，在夜晚的东京街头拼命寻找雪子的身影。终于他又一次看见了那把红色的雨伞，雅史向雪子深情告白，两个人在大雪里紧紧相拥。然而故事并没有就此结束，雅史迫于家族的压力答应了商业联姻，而雪子面对妈妈的突然病故和身份地位的悬殊差距，心灰意冷之下决定离开东京，两个人就这样分开了。好在故事的大结局还是圆满的，雅史从订婚宴上离开，带着那把红色的雨伞去找雪子。最后在雪子工作的车间，雅史终于见到了雪子并向她承诺“我会一生一世永远守护你。”

如果以现代的价值观来看这部剧，雪子其实并不符合当下流行的女主形象，她不漂亮、不聪明、不富裕、不成功、不女权，甚至恋爱脑到近乎“愚蠢”，但这并不妨碍我对雪子的喜欢。在我眼里，雪子大概是这世界最美好的女孩子，她全心全意地爱着高木雅史，就像她对小瞳说的“我是完全陷进去而无法自拔啊。”

雪子是一个温柔、善解人意的女孩子，就是被欺负也会维持应有的礼貌。雅史的下属喊她“清粥白菜小姐”，嘲讽她不过是有钱人吃腻了山珍海味后想换换口味的玩弄对象，她回应道“请叫我松井雪子。”雅史说起他有一个失散多年的妹妹，雪子安慰他“东京这么大我们都能再次相遇，你一定能够找到妹妹的。”雅史把她介绍给父亲认识，其实是想以她为挡箭牌逃避商业联姻，她知道后坦然答应，说“你不要看我这个样子哦，我小学的时候也当过舞台剧的女主角呢，今天的戏就照《快乐森林》里的情节来演吧。”印象最深的是雅史找到了妹妹小瞳，训斥她不要再继续任性下去了，小瞳说“你并不是真心和雪子交往的不是吗？你只是在玩弄她，你不也一样在胡闹？”我想换作任何一个人，听到这样伤人的话，即使没有当场情绪失控，也是恨不得立马转身就走的，可雪子却反过来安慰小瞳，告诉她“你哥哥一直在找你，他非常地担心你。”雪子的温柔源自她的真诚和善良，而她能始终如一善意地看待这个世界，和她从小在爱的包围中长大是密不可分的，就像哥哥菊雄对雅史说的“雪子可是我们松井家的宝贝。”

然而就是这样一个看似柔弱的女孩子，在面对自己的感情时却异乎寻常的勇敢。她借着演戏袒露自己对雅史的心意，在回家的路上，她又一次直接说了出来“这不是戏剧，这全部都是真的。”这是雪子第一次对雅史表白。第二次表白是雪子的24岁生日，那天也是雅史前女友举行婚礼的日子，始终难忘旧爱的雅史借酒消愁，打电话恳求雪子来陪伴自己，雪子抛下妈妈去见了雅史，问他“你的心里有一点点我的存在吗？”雅史面露难色、无言以对，雪子沉默了一会儿说“我的24岁生日想和你一起度过。”第三次是菊雄痛揍了雅史，质问他为什么还和前女友藕断丝连，雪子哭着挡在雅史面前，说“我早就知道他有别的女人了，可是我无所谓。”雪子能够鼓起勇气、下定决心去追求自己的幸福，即使面对身份的差距、地位的悬殊、雅史的犹豫、前女友的纠缠、朋友的劝诫和旁人的羞辱依然没有退缩，是因为雪子相信“我想我已经找到了24年来最珍贵的东西。”雪子对雅史的爱是纯粹而坚定的，她不怕受伤、不计付出、不求回报地爱着雅史，为雅史研究西餐、学习英语、听交响乐、做关东煮，这些关爱和重视已经融为她身体本能的一部分。

我最欣赏雪子的地方是她很擅长处理感情问题，这恰恰是我非常欠缺的，可能因为我不太会表达也不怎么主动的缘故，坦白说，我大概是雪子的另一面，我很擅长结束感情问题。我觉得雪子和雅史能一步步走到最后雪子功不可没，如果换作是我，可能早就和雅史老死不相往来好几次了。有一次雪子问雅史“为什么会问我要电话？我这么普通这么无聊……”雅史直接打断了她，说“够了，我无法喜欢一个贬低自我的人。”说完就让司机送她回家了。虽然雅史的话没有错，但雪子有这样的不自信也是情有可原的，就算是故意说反话，也不过是希望听到对方说一句“在我心里你并不普通”，没想到就这么被赶回家了。我想如果是我，约会中途不欢而散，对方的最后一句话还是我无法喜欢你，我想我对这段关系的定论就是结束了。但雪子还是在手帕上写下了电话号码，托司机转交给雅史。雅史打来电话，雪子没有纠结约会时的不愉快，说的是“这样开门见山把电话告诉别人我也是第一次呢。”还有一次是雅史打来电话，为生日那天的行为道歉，并向雪子坦白了前女友的事，雪子没有继续追问，也没有让他选择，也没有说我原谅你了之类的话，而是说“我也要和你坦白一件事，我并没有买下那对钻石耳环。”这个回答在我看来是很妙的，雪子总能说出一些又自然又恰当的话来，看似无关痛痒，却化解了对方心里的负担和愧疚，让两人之间的不愉快翻篇，这就是雅史说的“在她身边我感到很轻松”的感觉吧。

在我看来，雅史在确定自己对雪子的心意前是配不上雪子的，他的很多行为就像是渣男所为。雅史对雪子的态度始终暧昧不清，把“打一个巴掌给一颗枣”运用得出神入化。说要把雪子介绍给父亲认识，其实是拿她当挡箭牌，之后立马又说“下次见面不会再让你演这样的戏了。”包下了游乐园带雪子去玩，可受到前女友结婚的刺激后又拿雪子当替身。约雪子去吃西餐，最后爽约没来，其实是陪联姻的初惠去参加活动了。答应菊雄会好好珍惜雪子，结果下一秒就和前女友拥抱在一起。看出雪子想要离开自己，他直接把家里的钥匙交给了雪子。前一晚在向雪子表白，第二天又说希望你可以保密。答应雪子陪她一起过圣诞节，但其实他的订婚宴就在圣诞节。最过分的是他已经同意了商业联姻，还不断对雪子说“我不会和她结婚，可不可以再给我一点时间。”

现实里如果雅史是个渣男是很难抵抗住的，因为他始终彬彬有礼、温文尔雅，让你相信这样有教养有修养的人是不会说谎的。有一场戏是雪子陪伴雅史一晚后，雅史拿出了信用卡，让雪子自己去选一件生日礼物。雅史说得很自然“我也想陪你一起去选礼物，可是最近公司事多，我也不擅长选礼物，所以我想还是你自己去买更好一点。”同样的话如果换成别人那一定是在侮辱你的人格，但换成雅史，就会不由自主地相信。

当然剧里的雅史并不算是渣男，他只是在感情上犹豫不决、摇摆不定而已，对于雪子他从头至尾都是倾注了不一样的感情的。他对雪子的爱其实很深入人心，并不是现代剧里只会用金钱、权利、人脉来表达爱意的那种男主。雪子说一个人在东京，有时会感到孤独，雅史说“我也独自住了三年，可以理解会有些时间特别想有个人能说说话，以后你可以打电话给我。”菊雄请求雅史一定要好好珍惜雪子，雅史第二天对雪子表明心迹“我并不是因为你哥哥向我低头才说要珍惜你的。”最打动我的一幕，是雅史得知雪子妈妈去世后赶去了能登半岛，他请求雪子再给自己一点时间，但雪子没有答应。临走前，他把雪子妈妈寄给他的明信片还给了雪子，说“我想我没有资格收下它”，明信片的最后一行赫然写着“希望有天能在能登半岛见到你”。我想这是雅史不顾联姻在即和父亲劝阻也一定要去见雪子的原因，因为在他心里已经认定了雪子才是自己想要照顾一生的那个人，所以他对雪子的承诺和挽留是发自真心的，只是雪子看完明信片才明白过来，但这时雅史已经离开了。我想在上车那刻仍没有等到雪子的雅史一定是痛苦万分的，他彻底失去了雪子，也辜负了雪子妈妈的遗愿。雅史在能登半岛结束了和雪子的一切，他去祭奠了雪子妈妈但没有透露姓名，接着把明信片还给雪子，又拿回了之前交给雪子的钥匙，最后把雪子送他的手套留在了站台上。两个人在东京的车站相遇，在能登的车站分开。然而在这样仪式般的结束后，雅史并没有结束对雪子的感情，他在订婚宴上丢下一句“我也是个愚蠢的人”就离开了。我不认为雅史悔婚是被菊雄点醒的，他心里其实早就已经决定好要这样去做，因为他爱雪子已经胜过了一切。

雪子说起她为什么会喜欢上雅史，因为“雅史看见了我”。是啊。在70多亿人里，我们对随便谁来说或许都是可有可无的陌生人，当你在大街上喊住一个人，对方可能连一秒钟的时间都不愿意给你，而爱情就是让我们被看到、被听到、被想起、被记住、被回忆，从此一个眼神、一个表情，甚至随口说的一句话都变的重要和有意义起来。

我从不觉得喜欢看爱情剧或是恋爱脑是多么错误多么可耻的一件事，我始终觉得爱情是生命里非常重要和宝贵的东西。虽然这个年纪还在憧憬爱情似乎显得有些天真，而且一直以来我所坚持的“爱情”并没有给我带来什么幸福，相反一次次的无疾而终倒更像是社会在教我学做人，一遍遍地嘲笑我你怎么还是学不会，但我还是固执地要这样坚持下去。

现代的价值观好像越来越不推崇真情了，相反认为爱情是累赘，有钱就拥有一切，没有心才会成为最后的赢家。连爱情剧也开始沦为爽剧，模式就是套路发糖复仇三部曲无限循环，所以可以窥见，现在绝大多数人的爱情观念是多么肤浅，内心情感是多么贫瘠。我们进化了40多亿年才有了远胜于其他生物丰富而细腻的情感，为什么到了如今却要统统舍弃去做一个麻木自私的算计工具呢？我无法理解也不屑于这样去做。

东灰是我个人非常喜欢的一部爱情剧，感觉现在已经拍不出这样的片子了。最好的爱情剧可能永远停在了90年代，只属于那个不够发达，还不怎么有移动电话的年代吧。

灰姑娘的日本版，这一代的演员的功力还是很强的，九十年代从《东京爱情故事》开始的，木村拓哉，福山雅治，织田裕二，铃木保奈美，和久井映见，山口智子等等，一大批从配角走到了主角的位置的演员们主导了近十年来的日剧舞台。

这部片子的情节还是很简单的，和久井映见的演出也是非常出色，展示了一名演技派演员的扎实的功底。只可惜后期的剧情比较罗嗦，影响了整体。值得一提的是东京灰姑娘的主题曲，由恰克与飞鸟演唱的〈邂逅〉，在日本由于电视剧的热播，流行一时。