没看过《走到尽头》的话，此片还能打3星，奈何《走》片珠玉在前，对比之下，本片所差真不是一星半点，两星也是勉强。

百度来的资料“该片是由曾制作《走到底》、《恐怖直播》、《我是杀人犯》等惊悚片的制作公司合力加盟，为的就是打造影片的高完成度。”最初也是被这招牌吸引过来，没想到会烂到这种地步。

故事的前半段借鉴了《走到尽头》的概念，主人公犯了误杀罪之后，为了抹去嫌疑陷入一个又一个更大的漏洞，为了脱罪疲于奔命……然而《走到尽头》对节奏的要求简直到了一秒都不放过的地步，李善均饰演的主人公手忙脚乱四处堵漏，那份紧张和无奈甚至让观众都能够感同身受，停尸房藏尸和最终的决战两场戏都能让人紧张到快要窒息。然而到了本片中，药还是那份药，汤水却明显加得过量了，剧情真是从容地过分了，太多的心理戏，再加上孙贤周永远一副四平八稳的样子，除了面容略有些憔悴外，真得很难让人入戏。

再来说说阵容，《走到尽头》是李善均VS赵振雄的双男主搭配（郑满植的配角也令人印象深刻），这两位大叔的演技无可挑剔，碰撞之下没有谁压制谁的问题，反而迸射出令人惊喜的火花。李善均的痞帅加上赵振雄的阴冷，两种感觉极鲜明生动，令人百看不厌。最搞笑的是导演怀着恶趣味安排了卫生间恶斗和河边搜身两场戏，两次都是赵振雄将李善均压在身下，那个暧昧感简直可以让人笑出声来。

本片男主孙贤周，戏份占绝大比重，不是说这位的演技不好，就是不喜欢他那副无论何时都八风不动的稳当劲，从《捉迷藏》到本片，实在是欣赏不来，加上叔的长相实在太朴质了，无论如何和贪污犯、黑警什么的联系不上啊。
配角中唯一的惊喜是发现了马东锡（《釜山行》中胖胖的护妻暴力大叔），不过在本片中表演同样不出彩。另外作为BOSS朴叙俊感觉太单薄了，普普通通一个小青年而已，一张寡淡的脸，即使剧情要求黑化似乎也没什么明显变化，幸好出场机会也不是很多，不然更要呵呵。

然后是本片最大的问题：人性悖逆的怪圈。导演将孙贤周身上发生的倒霉事归因于十多年前一次冤案的苦主复仇，为了应付上面的压力，几个警察随便选了个精神病背了杀人罪，结果精神病的儿子长大了一个个回来收债，倒霉的孙贤周虽然没有当时死亡，却因此背了一身人命官司。这个套路本身已经很俗气了有木有，导演怕是也担心这一点，于是安排了令人难以接受的反转。孙贤周见到的“儿子”只是个替身，是正主的同性恋基友，正主就是潜伏在他身边一年多的天真小警察。

秘密揭晓，小警察露出了狰狞的面目，诱杀了为了自己连命都可以不要的基友（桌上放的毒品，我以为应该是小警察放的，卸磨杀驴），枪杀了前来阻止自己的好警官马东锡，抓走了孙贤周的儿子，目的只有一个：让孙贤周的儿子亲眼看着父亲被警察抓走，就像自己当年所受的磨难一样。好吧，到此我也勉强能够接受，一个被仇恨蒙了心，扭曲变态的人，随他高兴就好。

然而。。。后面的事情就开始扯淡了，小警察告诉孙贤周自己就是当年那起冤案的真凶，因为见不得精神病父亲被人欺辱，屁大点的小孩直接给12个人的杯子里加了敌敌畏word 哥，警察抓人的时候这孩哭天抢地呐喊“我就是凶手，不要抓我爸爸”，试问哪个正常警察会信小孩的话并真将他带走讯问？警察抓走了精神病老爸或许可以算是歪打正着：未成年人犯法，追究监管人责任，子债父偿感觉倒也不怎么冤枉。

这一事件中最该去死一死的就是这个熊孩子，视人命如儿戏，害死了12人+自己的老爸，可恶的是这厮长大之后不仅没有丝毫内疚感，反倒想尽千方百计开始报复社会，警察们确实犯了渎职罪，也抓错了人，但即使要审判也轮不到一个罪人在这里指手画脚的吧，还把自己搞的跟个受害者似的，丫真的有这么无辜么，基友和马东锡又做错了什么，还不一样成了那熊玩意手下的牺牲品。

于是复仇成了玩笑，全片立场都已站不住脚，又何来的触动观众、打动观众。最后小警察的自杀虽是理所应当，但一样会被观众嗤之以鼻，当孙贤周抱住尸体大作煽情之态的时候，除了想作呕外没别的感受。

B站看到这部电影，吃一惊！没想到这么快能看到，本以为还要过一段时间呢，真是惊喜！
一直知道是朴瑞俊参演的，但看他的排名在后面，以为是打打酱油的男N，结果看完才发现，真的算是男二呢，戏份出乎意料的重要。
说到电影，警匪剧情，一如既往的韩影丝带儿，保持水准，但说惊喜也不太够。韩影的警匪片总喜欢最后来个反转，这部也不例外。所以绝对不能剧透，剧透就没意思啦！
男主孙贤周，看韩剧的同学没有不熟悉这位大叔的，长得丑但演技佳，真是没什么他不能胜任的角色啊！这部电影里只要是正常发挥，也就可圈可点了。
朴瑞俊也不错，大屏幕上想出彩很难，尤其是周围都是实力派。前半部表演较平淡，我一度真的以为是预料中的酱油，没想到看到最后居然是故事的灵魂。
值得一提的是崔丹尼尔，一直韩剧里半红不红的演员，这次感觉是特别出演，戏份不多，但蛮有味道，令人耳目一新，印象深刻（呃，利温欧巴你不要到处留情好么！）

电影主题不外乎是揭露警界的黑暗，外加人性的探究。
这世上没有绝对的好人和坏人，没有绝对的警察和小偷。在特定的情况下，好人可能变成罪犯，而罪犯们也不都是穷凶恶极的，往往也都有一肚子辛酸泪。。
现在有一种舆论引导，让网民们很反感，就是每次出现恶性案件的时候，总有媒体出来为罪犯开解，诉说他们犯罪背后的故事。好像大多数罪犯其实是弱者，是受害者，因为弱小，所以不得不采取极端的方式。。
也不能说不对，没有无缘无故的犯罪（精神病人除外），了解犯罪背后的深层次原因，才能更好地预防犯罪。
电影里的凶手，又曾经何尝不是受害者呢？弱小如他，不能靠国家机器为他讨回公道，就只能用自己的方式来进行。虽然最终是两败俱伤，哦，其实是自杀式报仇，但也算实现了他心中的正义。可怜可叹！
所以我们常常是苦恼的，一方面我们愿意相信法律，另一方面不断曝光的是冤假错案以及警界的腐败黑暗，又令人心灰意冷。每个人心中都有佐罗梦，有超人梦，或许就是源于对国家机器的不信任，对法律的不信任。
但法治社会，终究不能以暴制暴。依法治国之路，虽然漫长艰难，但是总在一步步向前走。不论什么原因，犯罪就是犯罪，就必须受到惩罚。
其实犯罪对每个人来说，都并非遥不可及。罪与非罪，常常只有一步之遥。因为人性中总有恶的成分，自私，怯懦，贪欲。。这些都极易诱发恶的因素。而最可怕的是，一步错，步步错，为了掩饰一个小错，人们不得不犯下更大的无法挽回的大错。就如电影中的男主。
所以还是要做个善良的人吧，因为往往在你不知道的时候，你的小小过错，可能会导致一场无法预料的杯具。

但是无奈的是，现实总是裹挟着我们，令我们很多时刻又不得不放弃原则，学会妥协，成为潜规则的一部分。。就像电影中因为上司必须破案的命令，警察们不惜冤枉好人找个替死鬼。男主明知不对，却又无力阻止，最终只能沦为帮凶。
忽然想到N..N年前吧，90年代初，我大学毕业不久，正直善良意气奋发地走进社会。在某个遥远的南方城市当导游。那个时候旅游市场混乱，盛行回扣，我曾书生气地发誓绝不同流合污。。可是，我终于还是收下了第一笔回扣，那时的心情真是无法言喻。。至今难以忘怀。。
所以这个世界真的不是非白即黑的，更多的其实是灰色。

自从韩国电影圈用自我审视的“谦卑”态度一次次把自己抹黑，又一次次为自己“漂白”之后，其市场就呈现出了与众不同的繁荣。仅此态度就值得赞赏，更何况影片的品质提升竟是日新月异的速度。
不过，这不等于说它就已经好得不可挑剔。反而，随着独特风格的不断反复造成了缺乏新意的问题，一些诟病也随之日益明显。

今年最好的案例是5月中旬在韩国上映的影片《罪恶的编年史》，影片是一个围绕“正义”的命题展开的悖论剧情。和其他同类电影一样，影片在开头部分设下悬念，有经验的观众看到小男孩在细雨中看着警车离开的那一幕之后，基本就能知道罪犯何许人也。就算在他成年之后顺利混入男主角的生活，披上了小白羊的马甲一样无法逃过观众锐利的眼睛。结果，自然是因为凶手的悬念太好猜，而被聪明的影迷所唾弃。

那么问题来了，观众嫌疑凶手的身份太好猜，真的是因为导演白云学自以为聪明，以为大家猜不到结果吗？虽说有些导演确实会在取得一定的成就之后，会自诩聪明过人自以为是得很。但是，这个状态不能套用在《罪恶的编年史》上。理由是什么呢？当然是坑填得太快，伏笔埋得太浅。

自影片的序幕为真凶埋下伏笔之后，影片调转镜头，把焦点集中在屡建功绩且为人正直的警长身上。以身边人的表现来塑造其谦和、正义的高大形象，随后便是陷害之下被挖掘出来的道貌岸然之姿和为人贪婪、自私的本性。于是第一个抛给观众的观点出现了，正义是不会被欲念干扰，警察就是彻底的卫道士吗？结果呢，主角在纠结在逃避在挣扎，可惜他的动作慢了点还没挣开枷锁就已经沦陷在欺骗目光的表象之下。

完成这一整个过程的，是一段又一段完全没有衔接的反转。一个嫌疑人倒下了，另一个嫌疑人又站起来了，可是无论是哪一位嫌疑人都并非真凶。真凶是谁？看多了本格推理的观众如果能跳到剧情里给警探提示，十有八九会拍拍他的肩，志得意满的指向那个早就呼之欲出的真凶说道：“嘿，哥们儿。他就在你身后呢！”

是的，真凶没有跳出常规的格局，一直是站在主角身边最不起眼，却又相当重要的那个人。他的出场不多，但是每次出现都会牵出关系主角生死命运的重要线索。不需要具备多少影龄就能看出的浅显结局当真是导演想带给观众的趣味？导演不是傻子，也没把观众当傻子。只是白云学这货手法不到家，迷了自己的眼，混乱了观众的看片体验。结果，把一个上好的题材做得不伦不类。

在正片开始部分，警探被设计的一段，对手抛出诸多的对警探的指控，条条重罪。这些是真的吗？观众不知道，而他与序幕部分的暗示有何关联也不明确，算是给观众抛出了比较有趣的谜面。随着剧情的发展，为了掩盖真相不断犯错的警探牵涉的人命越来越多，而他的光辉也随之越来越淡。为了让这位好警察不至于彻底沉沦下去，编剧还是给他设计了一个觉悟的过程。在他的心理挣扎中，又给出一个反转。这个反转与上个反转之间的关系，通过讲述者可以知道是利用与被利用的关系。

剧情开展到这儿，观众的心态会发生一个微妙的转变。在不明真相的时候时候，对影片确实有期待的。但是，影片发展至此已经没什么好说的了，部分观众的情绪开始转入看导演和编剧如何像个小丑一样不熟练的玩杂耍了。在揭开第二个反转真相的时候，影片企图通过配角一大堆煽情的独白了塑造悲剧式的幕后主角。但是，但是，暗含暧昧的基情演说很容易让观众脱喜，尤其是腐女！这群恶趣味的观众很容易从原剧情中跳脱出来，疯狂的为两个男主的腐爱大补脑洞。

严肃不起来，就深沉不下去。这出戏的最初意图很大可能是在一次次反转的剧情中塑造一个像《蝴蝶梦》里的吕蓓卡一样看不到具象的却无处不在叫令人心生畏惧的角色。结果，在创造这个“影子主角”的时候，导演和编剧两人没给剧情和人物合理分配篇幅，以至于过程中都在忙于把挖的坑填满，忽略了幕后主角的形象塑造这个活儿。通过生硬的反转，观众确实知道了真凶是谁，却无法认可创作者给出的这个答案。为什么呢？角色缺乏生命力和故事的张力。

影片结尾的部分做得很漂亮，多少年来为父复仇的那股痛苦一股脑被倾倒出来，人物就那么一会儿有了闪光点。这位秉持正义的警探也在是非之间有了定性，有那么一刻观众或许会被戳到柔软的部分，对影片的整体表现有所改观。但是，美美想到前面那些狗血、生涩的手法还是会满腔都是恨。

《罪恶的编年史》在立意上很有自己的想法，在思辨的命题上也踩在了社会问题的痛脚上。但是不够聪明的叙事方式却给了作品要命的打击，悬念这种东西拿来做吸引观众眼光的工具，百试百灵，可是在铺设的过程中不能为了悬念而悬念，刻意的反转只会让如今满满都是刻薄的观众厌恶和嘲笑。

我是昨天看的，看来不只我1个感到讽刺的巧合，都是昨天6.21父亲节看的着片么？
昨天我带着儿子去我父母家给老爹过节，老爸其实很高兴却依然装着无所谓的样子见面依然不给面子的数落我，呵呵。吃饭的时候老爸依然很认真的指责我做的饭如何一般如何差，接着他还是夹了1大口我做的菜惯性的开始了大家都早已明白但不愿揭穿的他的烹饪NB史。
他继续吹着NB，我和我妈早已习以为常的忽略他的内容继续吃着，只有儿子貌似在认真听着他爷爷的演讲。老爸说着说着突然老妈终于忍不住了：“你去青岛还吃到过大连的虾？那次你是和儿子一起去的你忘了？你儿子都十几岁了他能不记得？下次扯淡的时候草稿打好点，和你说了多少次了。。。。。”接着大家相视哈哈大笑起来，只有不明真相的儿子在好奇的打量着我们。
我看着老爸从严肃到被自己的行为逗笑与平时最爱笑这时尴尬的儿子严肃好奇的脸形成对比时，我感到了幸福溢于言表。不知何时我才发现我和父亲对视了起来，结果为没超过5秒尴尬的转移视线低头夹菜去了。脑海里瞬间闪过了许多东西。。。。
我口中咀嚼着我刚吃到嘴里食物，脑中却一直浮现着刚才老爸的眼神。之后我模仿着刚才父亲的眼神深邃的望着正在大口吃饭的儿子。突然儿子发觉了什么，抬头和我形成对视。没超过5秒儿子尴尬的低头去夹了口菜，孩子仿佛在思考着什么。。。。。


有意思的父亲节~

　　 男主孙贤周，看韩剧的同学没有不熟悉这位大叔的，长得丑但演技佳，真是没什么他不能胜任的角色啊！这部电影里只要是正常发挥，也就可圈可点了。
　　 朴瑞俊也不错，大屏幕上想出彩很难，尤其是周围都是实力派。前半部表演较平淡，我一度真的以为是预料中的酱油，没想到看到最后居然是故事的灵魂。
　　 值得一提的是崔丹尼尔，一直韩剧里半红不红的演员，这次感觉是特别出演，戏份不多，但蛮有味道，令人耳目一新，印象深刻（呃，利温欧巴你不要到处留情好么！）

　　看过一些韩国的犯罪惊悚电影。印象深刻的共同点有两个：一是犯罪的主观视觉展现。如本片中的警官在搏斗中失手将他人杀死。为了隐瞒这一罪行他清理现场，藏匿证据，枪毙嫌犯。期间，不甘自毁前程的贪婪心态，害怕罪行败露的压抑心理，遭到揭发威胁的惊恐神情，全都通过极佳的代入感精准地传递给了观众。这让我联想到去年的《 www.ycbdt.com》，同为警察的男主开车撞倒人，为了逃避罪责铤而走险。观众心态与主角心态在此时达成了高度一致，即我们必须承认人在面对自己的罪行时的第一念头是如何逃脱惩罚，而非认罪伏法。正是这一阴暗的侥幸心理作祟，恶的多米诺骨牌被故意或是无意地推倒，主角与观众们都知道恶行只要开始，便覆水难收。

　　二是犯罪电影中加害者与受害者身份的转变与模糊化。通常电影单纯的好人坏人的设置被颠覆，代表正义的警察有时道貌岸然，可怜无辜的受害者也会举起屠刀。尤其是后一点，被热衷复仇题材的韩国电影屡次演绎，令人在哀其不幸后添一笔痛其不义。也令人反思在极端状况下，一个以牙还牙的曾经弱者如何再度被罪恶绑架。又如《抓住那个家伙》里，罪行最不可能的实施者成为了意料之外情理之中的元凶。

虽然是为了我的朴叙俊小哥哥看的，但是看到最后情节反转还是很不错的，影片前半部分有点拉杂，像我这种耐不住性子的人会觉得有点无聊，后半部分当真相浮出水面的时候被惊艳到了 这部电影还是显现出了韩国的一贯作风 黑政府，反正这一切都怪警察嘛，没什么好说的

但是这部电影给我的一个观点就是，如果我通过正当途径解决不了问题，那就别怪我心狠手辣，人之性善 世界上没有绝对的好人也没有绝对的坏人，东宰用自己的青春设的局 只为了让警察感受到自己所受的痛苦，人物塑造方面挺丰满的 细细来看每个角色的内心都住了一个恶魔 为了私欲 为了所谓的一个交代 ，以我们正常人的思维来看东宰虽然痛苦 但是他那时已经得到了安定的生活 没必要去杀人 但是就是心中的罪恶 没有得到释怀 所以就算警察不杀他 他也活不下去了 片名还是值得思考的“罪恶的编年史”我理解为罪恶的延续 小时候冲动犯得错 一直延续到了现在 导致东宰内心积压了太长时间 最终形成了一个病态的心理 我就是要让你感受我的痛苦 都怪你 结局也算是痛痛快快了 死了也是一种解脱 留下的是警察们的反思。

总的来说 还可以啦 毕竟作为朴叙俊的死忠粉哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

第一次写 以后会坚持的 加油＾０＾~

种子种下了，总有一天会发芽，无论结的是好果亦或恶果，小时候的阴影，会让他成长在阴暗面，这样的电影看过好几部，每次看完还是会觉得童年时光可能会伴随一生，所谓三岁定八十，这就是这个道理。最近看了好多韩国电影，感觉很像当年的香港电影，黑帮，警察，悬疑，腐败，有真实感。可惜香港电影已经被没落，学起神州大地的圈钱，还不是继续做好电影，记得在电视上看过，一记者问某韩国导演，你觉得韩国电影与华夏国电影相比如何，答曰，我们一般不跟华夏国电影相比较。

上个世纪90年代，香港电影占据了华语电影的半壁江山，随着电影技术的革新和各方资本的涌入，香港电影以其极大的包容性好不挑剔的接纳了各类元素和观念。于是，有人高呼，香港电影没落了。从某种意义上来说，这是资本社会发展的必然，尽管有遗憾，更多的是巨大诱惑下的无能为力。2000年前后，《无间道》的出现，重新撩起了人们对港片的兴趣，这部电影融杂了香港警匪片中的各类元素，不管是电影的表达方式，还是故事的叙述方式，《无间道》系列电影都可以说是香港电影中的里程碑之作。

如今，像《无间道》这样游走在黑白之间的原味港片已经离我们越来越远了，而这个时候，韩国某些类型电影却继承了港片的特点。虽然换了一座城市，但邪恶与正义依然是存在的。就好比这部《罪恶的编年史》，它有很多港片的元素，但也有韩国电影文化中一直标榜的东西，比如人性、贪欲、复仇等等。 《罪恶的编年史》是一部顶着无数光环的电影，《走到尽头》的制作团队，韩国老戏骨孙周贤，金牌配角马东锡，型男崔丹尼尔，小鲜肉朴叙俊，这样的组合想来也不会差到哪儿去，毕竟有老戏骨坐镇。整部电影在讲述方式上和《走到尽头》有些相似，但整部电影的表达却没有《走到尽头》那么流畅。

影片的开头的确引人入胜，到这种惊喜并没有持续到最后，一个由复仇引出来的故事，加入了对韩国警界的批判，人性孤独论，同性相伴养大、良心觉醒、自我救赎等等元素。导演想要表达的内容有很多，但大多都只是浅尝辄止，这就让整部电影的流畅性大打折扣。随着故事的推进，导演的表达更显得捉襟见肘。 韩国的警匪片大多都是在阐述警察无用这样的观点，为了一己之私行贿受贿，为了破案率相互包庇，随便找人来顶包，嘴里喊着忠诚，誓死捍卫警察荣誉，实际上内心已经开满了欲望之花。从一部电影来进行现实批判是很多电影增加深度的一贯方式，不过，相同的表达，导演的功力则能使一部电影高下立判。

前几日，重温了《新世界》，虽然和《无间道》有着异曲同工之妙，但《新世界》加入了很多韩国元素，并且演员的选择也恰到好处，整部电影给人无尽的唏嘘。这样的电影虽然被冠以翻拍之嫌，却也有独特的韵味和精彩。 和本片相似的韩国电影数量并不少，在其间可以看见港片的侠义心肠，也可以看见好莱坞电影的非黑即白，也可以看见韩国本土电影文化中的人性论。汲取了百家之长的韩国电影，的确有给人眼前一亮的惊喜。但这样的惊喜毕竟是少数。同类型的电影过多会导致审美疲劳，而导演在表达上也会受限。 从港片到韩国类型片，影迷在感动中看见了说不清道不明的黑白故事。这其实不仅是电影，也是人生。