剧情简单流畅，但真的非常细腻温和，可以当做亲情感人类影片观看。而且我相信单亲家庭出身的人感受要更加深刻一些。

本片唯一恐怖的元素，我觉得只有一个，就是鬼魂小女孩抢妈妈的自私心理，人自私就已经可能做出够可怕的事情，鬼自私那就……

首先说说细节和意象处理欠妥的地方。

首先关于书包，这个书包在各种地方出现并且被看到显然不是幻觉，因为导演没有安排镜头来说明这是幻觉，最好的说明是导演将鬼魂实体化处理了，鬼魂小女孩一直在动书包，千万要区分开。女主曾患有精神病，但就是因为整个剧情都没有将女主的精神病和恐怖元素融合起来，没有产生幻象，使得恐怖元素没有得到升华。只是因为过度紧张和害怕，试问一个精神正常的人在遇到实际存在的鬼魂后能不害怕吗。

其次，上面也提到了，书包能动的原因就是鬼魂实体化，其实我觉得黄衣女孩既然被设定是死去的鬼魂，那就不应该被作为实体存在，意思也就是不能够去接触现实的人，我也认为这是本片最大的一个败笔。但电影中黄衣女孩却和现实的妈妈有了接触，而且基于这一点，如果电影能将＂水＂作为幻象处理而不是实体，小女孩也一直是幻象而不会和现实相接触，那么整部电影的恐怖氛围我觉得会提升很多。但这些都没有做到，我觉得单凭恐怖元素实体化而不是虚化这一设定，就足够让电影在恐怖得分数上大打折扣。

再者，母亲的人设让我看的有点心急。我不是吐槽这位母亲，本身自己是父母离异的受害者，不但没有吸取教训，却还要让女儿再受一次这样的苦。这位母亲虽然伟大，但却极其脆弱与缺乏安全感。在感觉到家中有鬼后，竟然因为搬出去可能对争取抚养权没有优势而放弃搬家，这其实就是脆弱和没有理智的表现，明知自身不能足够的坚强而且没有能力给孩子一个安全的心理保障。考虑到孩子需要真正健康的成长，那么我觉得不管能否争取抚养权，都要选择果断地离开这个是非之地，即使有争取不到抚养权的可能，但这样既可以让本身不坚强的自己能放下压力，也能确保可以让女孩健康的成长（不过有另一种说法，那就是女孩的父亲太渣了，渣到让淑美坚定到把抚养权给孩子父亲就等同于将孩子毁了，结尾台词也说明了女孩不想和父亲住一起，如果是这么理解，那我所写的这一点就完全不需要考虑，但问题又来了，渣到这种程度的父亲，为什么还要去争取抚养权？）回到括号前的话题—所以就这一点，我觉得这位母亲伟大母爱的形象其实是狭隘的和没智慧的。真正伟大的母爱，是不顾一切让孩子健康成长，包括牺牲自己的绝对陪伴，懂得放手。（现实当中，母爱的伟大在于考虑孩子的经济情况和健康成长会选择不离婚忍受和自己不喜欢的人待在一起，不过这样也就没了这个故事……）

但电影最大的亮点就在于结尾，真的很感人。母亲明知道会被鬼魂杀死，但此时并没有被恐惧打败，仍然理智地叫郁子不要过来，原因是怕鬼魂小孩伤害她，也不希望孩子知道自己将要被鬼魂杀死。而且她也非常懂黄衣小女孩的内心，她无非就是想找一个大人陪伴她罢了，因为她的父母都离她而去了，于是淑美一把抱住了鬼魂黄衣小女孩……

直到最后，母亲死后也变成了鬼魂，只要能让自己的孩子不受到伤害，即便是让自己死并且做鬼魂小孩的妈妈，也不愿自己的亲生女儿受到生命的威胁。并且显然郁子在十年后仍然都不知道妈妈已经死了（可通过台词观察），证明后事的处理比较到位，消息估计是被警察封锁了，没让郁子知道。但此时郁子回头两次后，发现妈妈也不见了，可能这时候再去回忆她小时候所经历的事，她可能此时此刻明白了妈妈已死，但妈妈这10年也一直守护在郁子的身边……此刻，有一些女孩纸可能已经想要流泪，不过身为男孩纸的我来说，虽然家庭没有离婚，但也就是处于电影中的这种状况，而且小时候确实和妈妈一起两人住了鬼宅，这部电影带给我的感受不是感人，更多的是瘆人……

看到83分钟左右我竟然感动得流泪了。就是母亲在电梯与亲生女儿告别的时候。不过我在想，她明明抱着的是自己的女儿小颖，怎么到电梯里突然换成了那个孩子，而自己的孩子从4楼的美津子家浑身湿透走出来，我觉得那是一个很大的看点，不错不错哦！

中田秀夫早于《午夜凶铃》的作品，和午夜凶铃的设置十分相似，也是一个单亲妈妈带着自己的孩子，当真正的强势的雄性在生活中消失了的时候，鬼就出现了。前夫一直算计着如何把自己的女儿夺回来，而单身妈妈由于生活的各种压力而没能好好的照顾自己的女儿，而这些都会让一个女人面临崩溃的边缘，何况她以前还有精神病史。而这种鬼的出现也可以看作是社会的冷漠和单身妈妈的艰难。最后单身妈妈为了自己女儿而选择了与鬼共度时光，而那个鬼却也有着可怜的身世（就像贞子一样），由于家长的疏于照顾而不幸掉进了楼顶的蓄水池。鬼对母爱的渴望和单身母亲渴望付出自己的母爱在这里得到了结合，同时却又矛盾的将真正的母女俩阴阳相隔，留下了难言的遗憾。注定恐怖片要以悲剧结尾，不能完满才是人类内心里最深的恐惧。但是此片却环绕着挥之不去的温情，就像午夜凶灵一样，而孩子的在此世界成长与延续就是这出悲剧的亮点所在，也是那一直抹不去的对世界的对家庭的深切的眷恋
和《午夜凶铃》相似之处有许多，像同样对水的恐惧，对井的隐喻:午夜凶铃是一口幽深的水井，鬼水怪谈是天台上的蓄水箱。鬼同样是湿淋淋的。同样是单身母子。同样有一个不完满的家庭，同样的男性角色的转瞬即逝和无关紧要。好像午夜凶铃的大部分的想法都可以在鬼水怪谈中找到影子，只是午夜凶铃做的更加精致，将主题外延的更加宏大。
我觉得《午夜凶铃》《鬼水怪谈》在主题和立意上要比《咒怨》好的多深的多，虽然说是咒怨比较吓人。但是午夜凶铃更像是一部文艺片，控诉了这个社会的冷漠和现代家庭面临的问题，顺便关怀了一下单亲家庭的问题，是带着深切的人文气息的电影，这就把它和那些为了吓人而吓人的恐怖电影明显的区别开来。在惊恐之余还要回味一下其中的深意，还要拿到现实中来反思一下，这不就是一部好电影吗？我觉得像《午夜凶铃》完全可以在国际电影节上拿个奖，也颠覆一下长久以来世界主流对恐怖电影的偏见。广电总局也就不会说什么子不语怪力乱神了。

那只鬼太缺德了，TMD自己家庭破裂，就夺走郁子的妈妈

是不是日本鬼片里的鬼都这么不讲道理？最深刻的一个镜头就是妈妈大声对郁子说“郁子，不要过来。”

母爱真伟大，相信郁子的妈妈会一直守护她的，黑木瞳演技很好，就是这结局我讨厌。

遭遇烂片的心情，和出门踩到狗屎差不多。

都是嫉妒的想赶紧想摆脱掉，都是特别的恶心，都是很压抑的回头看一眼蹭出来的脚印是什么颜色的。

如果吓人，我无话可说，如果有趣，我也会闭嘴。

1.美津子为什么要缠着淑美和郁子？为什么要抢别人的妈妈？

日本的鬼确实很多都不讲道理，但还是有迹可循的。美津子家的门牌只有爸爸和她的名字，说明她和妈妈长期不在一起生活，非常渴望母爱。她和郁子有很多相似的地方，比如在同一个幼儿园上学，都有过在雨天没人来接的经历，都是单亲家庭，连住的地方都是那么巧合的上下楼。但不同的是，郁子最终等到了爸爸来接，有妈妈爱着她陪伴她。而美津子只能一个人淋雨回家，掉进楼顶水罐居然一直没人发现。相似的经历却有不同的结局，可以想象，美津子生前的孤独和对母爱的渴望，在死后变成了对郁子和淑美强烈的嫉妒，怨灵自然一直纠缠她们。

2.淑美看到的反复出现的红色背包是否是幻觉？

我个人觉得不是。淑美过去确实有精神疾病，但是我认为只有她看到前夫摁灭香烟的动作联想到电梯沾灰的按键这段，才体现了她在压力下的精神问题。红色背包是美津子生前所背，因为它美津子才会掉进水罐。红色背包的反复出现，应该是作为她存在的证明和某种执念，暗示着淑美和我们，她回来了，她从未消失。

3.对结局的理解

淑美对女儿郁子的爱自然是影片的主题。

“你还记得你说过，只要和郁子在一起，什么也不怕。至今也没变吗？”

“当然没有变。”

淑美为了女儿能够活下去，甘愿永远留在那个屋子里陪伴死去的美津子，让美津子的怨灵不再纠缠女儿。即使不舍，即使无法再和女儿在一起，但是有时候离开也是一种守护，一种爱的体现。

或许，淑美在电梯里抱住美津子的怨灵的时候，也想起了曾经那个在雨天没人来接的自己。小小的她经历了那样的孤独，不愿意女儿变得和她一样，但由于工作的原因，她终究是没能按时去接女儿。她一边对乖巧的女儿充满了愧疚，一边对自己的经历难以忘怀。她也希望妈妈在雨天来接她，能像她对女儿一样，给她一个温暖的拥抱。所以她理解了美津子“想要妈妈”的感受，因为她也是曾经那样渴望着妈妈。

人从水中诞生，又在水中死去。“水”在东亚文化里似乎包含着非常深刻的含义。影片的主要角色都为女性，无论是“雨水”，还是各个地方的滴水漏水，无不在暗示着人物和主题。“水”这个元素在恐怖片中好好运用，必将有非常出色的效果，我非常期待这一点。