1943年的电影《战地钟声》改编自海明威的小说《丧钟为谁而鸣》，导演制片山姆·伍德，主演加里·库珀、英格丽·褒曼。 原著《丧钟为谁而鸣》以西班牙内战为背景，海明威用了几十万字描述了仅仅三天发生的事情，细节描写细致深入，而且众多心理描写与独白。影片虽然很是忠于原著，但是缺少了很多心理刻画与独白，对于原著的主题表达就相对不是很明显了，而且男女主人公的爱情悲剧实在是令人心碎更让人印象深刻而忽略其他了。 所以海明威自己说他的小说不太适合改编成电影，那种大量的细致的描写，内心独白剖析用镜头表现出来总会弱化很多吧。但是演员是海明威最满意的演员啊。 整部影片看下来，我竟然被那个吉卜赛女人皮拉尔Pilar感动了好几次，饰演她的演员卡汀娜·帕辛欧也因此获得了第16届奥斯卡金像奖最佳女配角奖和第1届美国电影电视金球奖电影类-最佳女配角奖，卡汀娜·帕辛欧的将皮拉尔热情豪爽还有爱与粗放都表现得好到位，甚至于要被她那种战斗起来丝毫不输给男人的风范圈粉了。这大概是海明威小说里要称赞的那种气质，在这个带着宿命味道的吉卜赛人的身上看到自然与人类社会的和谐甚至融合，她来自原始自然，可是投身到这场斗争又是如此果敢与义无反顾。 电影是彩色的，所以得见库珀和褒曼的颜啊。有人说库珀的表演很是平淡，可毕竟海明威塑造的就是一个冷面热血的英雄，要怎么有多慷慨激昂的表演，看他的眼神就够了（有没有强行解释的感觉）。

Always a mug’s game of transmuting any literary tome onto the silver screen, yet ever since the dawn of cinema, the 7th art has been strenuously taking it on itself to entertain the multitude by visualizing any number of canonized texts with all its ropes: truncating, dumbing down, ellipsis, reinvention, et cetera, whether with or without its author’s blessings.

Hemingway’s FROM WHOM THE BELL TOLLS, one of his best novels, is published in 1940, and for the film adaptation, the two leads Cooper and Bergman are officially approved by the author himself, which vouchsafes that their star appeal can hex audience with the star-crossed romance between Robert Jordan and Maria, the former, an American language professor turned dynamite expert who is tasked with a mission to blow up a strategically significant bridge amidst the raging Spanish Civil War, and the latter, a Spanish Republican guerrilla fighter, whose parents are killed by the hands of the nationalist Falangists.

One of the film’s strongest suits is the heady, lofty love between the two protagonists, how Bergman’s tresses-shorn Maria passionately conquers the heart of Cooper’s duty-bound Robert without being hokey, and for those who has no foreknowledge of the ending, director Sam Wood persistently conjures up a stirring pall of presentiment for one to dread and guess which one of them will not make it to the end. Cooper’s four-square presence of mind cordially marries Bergman’s fervid, unmitigated confession and solicitation of affection, which makes a grand pair for those who are deeply invested in the story, both earn their Oscar nominations fair and square (Cooper’s fourth, and Bergman’s very first!).

Among the ragtag of the Republic guerrillas, Greek thespian Katina Paxinou cops an Oscar (the sole win out of a total 9 nominations) in her screen debut as the de facto leader of the group, the hard-nosed, hard-hitting heroine Pilar, whereas warfare hardens her feminine nature and ages her physiognomy, her honest confession of “being an old, ugly woman” certainly doesn’t sound revelatory (if not erring on side of being retrogradely philosophical) decades later - one wonder what would occur if she and Robert become an item, after all Paxinou only two years senior than Cooper , but putting her under its context, Pilar is a plangent, wondrous ballbreaker equipped with sagacity and self-knowledge, I can totally watch a movie just about her!

Armenian-American actor Akim Tamiroff also earns an Oscar nomination for his duplicitous performance of Pablo, Pilar’s man, the tinpot leader, in spite of his glorious past, wearied by the ongoing war and becomes ever feckless and self-seeking, the most complex character among the bunch and Tamiroff carries off the distinction in Pablo’s ambiguity, he is miserable, despondent, licking his wounded male pride, but also manifests lethal ferocity, like a ticking time-bomb, waiting to detonate at short notice.

As a Technicolor spectacle, Wood’s execution is less laudable, mostly hindered by its clay-like earthiness to mask its mostly non-Spaniard cast’s ethnic traits, and those cave interior scenes are particularly dun and ill-lit, while the action sequences blatantly betrays its cobbled-together special effect of its era, the much-awaited bridge explosion sheer pales in comparisons with David Lean’s THE BRIDGE ON THE RIVER KWAI (1957). At the end of the lady, not unlike Robert’s mission, which is a pyrrhic victory at any rate, Sam Wood’s adaptation is an above-average blockbuster of the yore, doesn’t age well but at the very least, has an affecting story to hold it together in its tawny core.

referential entries: Sam Wood’s KITTY FOYLE (1940, 6.9/10), THE DEVIL AND MISS JONES (1941, 7.2/10); David Lean’s THE BRIDGE ON THE RIVER KWAI (1957, 8.1/10).

No man is an island,

Entire of itself.

Each is a piece of the continent,

A part of the main.

If a clod be washed away by the sea,

Motherland is the less.

As well as if a promontory were.

As well as if a manner of thine own

Or of thine friend's were.

Each man's death diminishes me,

For I am involved in mankind.

Therefore, send not to know

For whom the bell tolls,

It tolls for thee.

昨天的《外国文学史》课上看了这部电影
开始没有什么感觉
中间还睡了一小觉
翻译也不大好
影片中竟然还出现了“你不要脸”这样的对白
不过还是被它的结局打动了
有种想要流泪的冲动
老实说悲剧的结尾总是比喜剧要深入人心
总是把最真实的东西撕碎了给人看
这次也是一样
看完电影后
宿舍的姐们都为男主角的死而感到惋惜
但是仔细想想
海明威或许就是想传达给我们这样一种感觉
在那个年代
或许没有什么是完美的（现在好象也是这样）
但是结局
在我看来也已经是永远了
可能比圆满本身要好的多
在劳白向玛瑞琊说出从此以后我就是你，你就是我
你要代替我好好活下去的时候
一切都有意义了
而这样的感情
在现在
早已不存在了吧

【与《卡萨布兰卡》争辉的战争冒险与爱情_原创：笑独行_凯迪社区 > 影视评论（笑独行发布于）2008/7/22 16:56:16】1060次点击 《战地钟声》：与《卡萨布兰卡》争辉的战争冒险与爱情经典彩色大片 @笑独行[编评] 【影片档案】 中文片名：战地钟声/丧钟为谁而鸣/钟为谁鸣 外文片名：For Whom the Bell Tolls/Por Quien Doblan las Campanas/Wem die Stunde Schlägt/Pour Qui Sonne le Glas 导演：山姆·伍德（Sam Wood） 主演：加里·库珀（Gary Cooper） 英格丽·褒曼（Ingrid Bergman） 阿吉姆·坦米罗夫（Akim Tamiroff） 弗拉迪米尔·索科洛夫（Vladimir Sokoloff） 卡蒂娜·帕克西诺（Katina Paxinou） 约瑟夫·卡雷亚（Joseph Calleia） 地区：美国 年份：1943 类型：爱情/剧情/冒险/战争 语言：英语/西班牙语 色彩：彩色 片长：170min 【影片笑独行解题】 《战地钟声》（For Whom the Bell Tolls, or Por Quien Doblan las Campanas, or Wem die Stunde Schlägt, or Pour Qui Sonne Le Glas，丧钟为谁而鸣、钟为谁鸣，美国，1943，1991-中国） 战时拍摄战争冒险与爱情题材经典彩色大片。美国导演山姆·伍德（Sam Wood）代表作。根据美国大作家同名小说改编。1937年的西班牙北部山区，志愿效力于共和国军事情报局的美国大学教师受命借力于敌后反法西斯散兵游勇，爆破作为国民军唯一补给运输通道的峡谷铁桥的冒险与牺牲故事。其间穿插主人公与曾遭法西斯暴徒强奸的青春美少女只留下种子的浪漫爱情。三天三夜的永恒。情节曲折交错，人物个性丰富，荡气回肠，耐人寻味。加里·库珀（Gary Cooper）、英格丽·褒曼（Ingrid Bergman）、阿吉姆·坦米罗夫（Akim Tamiroff）、弗拉迪米尔·索科洛夫（Vladimir Sokoloff）、卡蒂娜·帕克西诺（Katina Paxinou）、约瑟夫·卡雷亚（Joseph Calleia）等主演。奥斯卡最佳女配角奖。 笑独行补注：影片中由褒曼演绎的西班牙美少女止不住流淌的青春和恨不得呕心的情态尤其移人情志，而散兵游勇首领之妻久经沙场、深明大义的女中豪杰形象也令人印象深刻。其间，男一号主人公支持西班牙共和国的理由是“男人为自己的信仰而战”。据说该影片男女一号主演还是海明威（Ernest Hemingway）钦点的，当时派拉蒙曾为捧自家女明星和省钱而舍弃褒曼，后来只得等《卡萨布兰卡》（Casablanca，美国，1942）拍完才再把褒曼从米高梅借来。喜欢褒曼的影迷网友甚至有称该影片为“好莱坞历史上最经典的战争爱情片”者。该影片有片长不同的三个版本，即170分钟的剧场版、134分钟的重新发行版和168分钟的恢复版，通行版本为恢复版。IMDb该影片评分为7.1分。 【影片DVD影碟封面与海报】 【影片剧情简介】 1937年的西班牙，共和军与代表法西斯势力的国民军展开了殊死搏斗。美国大学教师罗伯特毅然奔赴西班牙加入国际纵队，投入到反法西斯战争中。共和军高尔滋将军准备向国民军发起一次大规模的进攻，但进攻之前，必须炸掉一座位于国民军占领区峡谷中的铁桥。罗伯特接受了炸桥的任务，与助手安赛尔去寻找当地的游击队。 长期艰苦的山区生活，已使游击队长巴伯鲁产生了动摇情绪，但“司令”的头衔和美丽的玛丽亚使他留了下来。罗伯特来后，巴伯鲁发现玛丽亚爱上了这个美国人，很想拆散他们，无奈他的女人比拉却像母亲一样关怀着他们，巴伯鲁只能把怨气发泄在罗伯特身上，而罗伯特却也不予计较。 为了找到更多的马以备撤退之用，比拉带着罗伯特找到另一个游击小分队，队长埃尔答应帮罗伯特找马。后来，埃尔带人送马过来时不幸被敌人发现。激战后，埃尔和他的战士们壮烈牺牲，马也被敌机炸死。 五月天的雪夜里，玛丽亚告诉罗伯特，她的父母由于反对国民军的法西斯行径而惨遭杀害，她也曾被两个国民军士兵强奸。罗伯特将她紧紧搂在怀里，发誓要加倍爱她！玛丽亚要求罗伯特教他射击，这样如果罗伯特受伤了，也不会被俘，她可以先打死罗伯特，然后再打死自己。罗伯特答应了。 巴伯鲁看见玛丽亚与罗伯特在一起，不禁怒火中烧，出于嫉恨烧毁了起爆器，又带着马逃跑了。但在罗伯特带着小分队重新设法搞到马，正准备炸桥的时候，巴伯鲁又回来要求参加战斗了。 在小分队的掩护下，罗伯特和安赛尔装上了炸药。敌人的坦克上了桥，安赛尔拉响了炸药但却没来得及撤出，坦克燃着火从桥上栽了下去。罗伯特忍着心中伤痛与小分队会合，巴伯鲁带大家撤退，但敌人却已架起机枪严阵以待。 罗伯特奋力掩护队员突围，自己却不幸中了枪。玛丽亚惊叫着向他扑来，但罗伯特让比拉将她拖走了。看着小分队安全离开后，罗伯特坚持着等待向追来的敌人射出愤怒的子弹……（笑独行据www.mov99.com编订） 【影片网友评论】 玛丽亚，我们还有一辈子 ——银幕视听经典《战地钟声》观后 作者：乌尔沁 blog.readnovel.com（文学博客网） 发表日期: 2006-11-14 08:45 彩色故事影片《战地钟声》的片名相当富有诗意。《战地钟声》这个片名的源来，出自英国中世纪著名诗人约翰·多恩的诗句：“任何人的死亡都是我的损失，因为我同人类相关。因此决不要去打听丧钟为谁而鸣，它为你我敲响着。”所以曾有几时，《战地钟声》的另外片名又叫做《丧钟为谁而鸣》。本片依据诺贝尔获奖作家海明威的原创小说改编拍摄。其中故事主脉取裁于海明威1937年亲身投入西班牙人民正义之战的烽火历练。电影故事重力讲述了一名来自美国的国际纵队的反法西斯革命战士，年轻的罗伯特·乔丹奉命黎明之前炸掉敌人隐敝在山谷中的大铁桥。电影故事集中紧凑，所有参战人物命运一口气生发在三天三夜之内。西班牙的峻岭耸山，正运动着一群钢铁勇士。 勇士其中，有一名美丽的女战士。她就是影片《战地钟声》的第一女主人公，西班牙金发少女玛丽亚。她成为了罗伯特·乔丹执行爆炸任务中的共同伙伴和患难同志。玛丽亚一角由北欧瑞典刚刚出炉不久的年轻巨星英格丽·褒曼饰演。英格丽·褒曼早在《战地钟声》之前，已经在名片《化身博士》《卡萨布兰布》等等影片里面，出演过了多名的金发少女。在《战地钟声》里，这一个篷短金发的玛丽亚的新角色，则是英格丽·褒曼在她更大收获的视听名品《爱德华太夫》《美人计》和《圣女贞德》之先的旌旗杰作。在这一部电影《战地钟声》里面，以为二十八岁的英格丽·褒曼在电影画页上面的主打任务就是一个，那便是角色的神圣爱情。当然了，这一记不朽而且宏亮的《战地钟声》，绝对敲响了英格丽·褒曼的爱。对银幕的爱。对生活的爱。好象是吧，后来在1975年，花甲之岁的英格丽•褒曼在探案片《东方快车谋杀案》中演绎了一个确无什么“人情味”的角色。以为这种角色不属于褒曼的本色。 影片《战地钟声》里，最让人不可忘怀的，是故事情节推进到后半程时刻，英格丽·褒曼扮演的西班牙少女玛丽亚在激战炸桥前夜，临别一刻，少女棉棉意暖的，对来自远方的情人罗伯特·乔丹有了那一番情长意切的话语，画面显示出来的情，达到了电影情节的峰顶。不错，这绝对是以战争作为大背景，展示爱情的不朽经典。千言万语当中，英格丽·褒曼在夜半时份，有一句情话，这样子缠绵问寻罗伯特·乔丹：“罗伯特，我们还有多长时间？”罗伯特·乔丹看看面听少女，又盯住了月空，沉稳回答：“玛丽亚，我们还有一辈子。”哦一辈子？这是多美好的语言呢。真的是让人心存感激的人物情景对话。其实我们观众心里知道的，此时此刻英格丽·褒曼问的是，距离天亮还有多少时间呀？罗伯特·乔丹这时回答的口气，让他们爱情一直，浩大和贯穿到了他们的一生。多么美好的回答：玛丽亚，我们还有一辈子。一辈子。 银幕上的情真意切，常常不是生活里会有的实在。爱，常常只是一种理想。女红的爱，女红的情，也是直入男人生命的。这属于理想的境界。我还真的没有从银幕上看见过，国际电影界有哪一个女星，能像英格丽·褒曼似的，把自己主演的电影表达的体贴入微，从情从心，能把一个涉世不深的金发少女演绎得那么的出神入化。人物的性格是靠细节表现取胜的。这里，认真喜欢英格丽·褒曼的演技，是缘于英格丽·褒曼那些可人又入心的本色表演。前面提到过了，世界电影的黄金时代里，号称五大金发美女的演技均属本色一派。英格丽·褒曼的所谓本色演技绝不是等同于我们一些现代东方女演员的个性表演。现代所谓的个性表演也就是被圈内号称是“演技派”的东西。要知道，西方电影界类型片的演员基础就是缘自于本色这派的。因此可以讲，英格丽·褒曼的演技路数也是后有传承的。模仿者例如：《征服情海》女主角蕾妮·泽尔维格，等等，不一而足。 面对彩画的《战地钟声》，我自己的心里由衷地喜欢影片其中那样的一种空旷无岸，那样的一种凡身真音，那样的一种贴近肉身的理想。有的时候爱仿佛就是一种虚幻的真情？有形而能抚慰、力大而又可靠的。这恐怕才应当是真爱的某种意境。英格丽·褒曼在影片当中，贴切地表达到了她对于真情的依偎和投靠。有的时候，看片之际，甚至排除掉了英格丽·褒曼有一些过分高绰的女性身影，幻化着她的小鸟依人状。其实也是，跟1米8多的英格丽·褒曼同台搭戏的矮个子男演员，肯定是要吃不少苦的呀。比如《卡萨布兰卡》里面的男主演亨弗莱·鲍嘉？依据英格丽·褒曼的个人自传去看呢，跟这位北欧高挑型的玉女演员合作当中，最为贴亲的男星应当有：格列高利·派克，加里·葛兰特，查尔斯·鲍育，斯宾塞·屈塞，等等。另外一位最重要的艺人，应该就是在这一部《战地钟声》里面出演男一号的贾利·古柏了。 影片《战地钟声》时期的英格丽·褒曼正值个人电影事业走向火树银花的举足轻重关头。实际上呢，这一时刻，已经身为大明星的英格丽·褒曼的心情是复杂的，而且也并不怎么太好。事实上，也正是那一种带有三分忧郁，三分惆怅，三分迷茫的眼神与精神，适时的造就了这一个出道不久的英格丽·褒曼。《英格丽·褒曼自传：我的故事》第七章这样子写道：“这是英格丽·褒曼一生中最失意的时期。她已经不在五大明星数内了。”不过还好，这一位才气自好的瑞典女红很快处理干净了那些烦恼与缠绕个人家庭的云雾般私事。轻装素裹，1942年5月的时候，她又回去驾驶她的鼠灰色的桥车，沿着好莱坞日落大道奔驰了。其实呢，别看英格丽·褒曼在白净净的硕大银幕上总那么神采奕奕的，她的心内也挺苦的。最大的女星们又有哪一个心不苦过呢？比如西方影坛的费雯·丽、罗密·施奈德以及葛丽泰·嘉宝。又比如东方影坛的阮玲玉、周璇、乐蒂，等等，等等。 贾利·古柏在影片《战地钟声》中饰演的青年国际主义战士罗伯特·乔丹形象，是一百一十年来世界电影历史上面，难能可贵的一个血肉饱满的国际主义英雄战士的形象。贾利·古柏一生从影四十年，所演形象大都属于正义凛然，不畏生死的志士仁人。而且贾利·古柏一生荣获了三届奥斯卡金人座。全世界电影人最为敬仰贾利·古柏的奥斯卡金像，是他1952年跟格蕾丝·凯利共同主演的西部名片《正午》。在这部影片《战地钟声》中，贾利·古柏主饰的罗伯特·乔丹的艺术形象，在志愿深入西班牙爱国者游击队之后，在战火纷飞的枪林弹雨中，迅速跟一个被敌人污辱过的少女坠入爱河。不幸的是，罗伯特·乔丹在完成炸桥任务撤退之际大腿断裂，但他把最后的生存希望让给了别人包括玛丽亚。独自留下阻击敌寇，献出了个人年轻生命。罗伯特·乔丹的抗敌之死是世界范围内的电影画卷上最为乐观激壮、最为人道主义的一页。 本片缘自海明威小说原创《战地钟声》。但是通过小说专章，再细看电影流程，则会发现这一部长达170余分钟的电影中间，拥有太多地方是属于后来的全新创作。比如，影片中的玛丽亚给予罗伯特·乔丹的情感的戏，就是全新加工改造过的。而且电影里他们的爱情戏份，绝大部份的都呈现于影片靠后的画页情节。然而，海明威44万字43章节的小说原创不是，小说里玛丽亚与罗伯特·乔丹的情戏比较早熟，早在全书中间第二十章之刻，关系就已经完全成熟起来了。读过海明威《战地钟声》的读者都知道，小说特别好看之地，在于其书三十一章的完全情戏。而且这三十一章也是全书最长一章。全书最后一章收尾不同电影最后画面。小说最终只是完整的表现了罗伯特·乔丹绝命之前的心理动作，而电影则用激突的战斗欲血场面，传达了罗伯特•乔丹壮烈杀敌的胆气与义勇。罗伯特·乔丹的勇，不是那一种血肉无全的悍勇，而是情勇双全。临上战场之先，罗伯特·乔丹还轻轻呼唤过自己的爱人玛丽亚是：小兔子…… 记得影片里，玛丽亚试着探问：“罗伯特，我们还有多长时间？” 罗伯特·乔丹回答：玛丽亚，我们还有一辈子。 一辈子。一辈子。 惨烈悲壮的《战地钟声》 作者：深海里的比目鱼 club.yule.sohu.com（搜狐社区） 2006-04-25 17:03:39 说实话，我读到海明威的《战地钟声》很偶然，是从先生的婚前财产中发现的，开始我不以为然，读着读着就被书中的情节及人物吸引了。这部书的背景是在一九三六年初秋到一九三九年春的西班牙内战。 全书的所有情节局限在三天之内（一九三七年五月底一个星期六的下午到星期二上午），写得紧凑非凡。主要情节是围绕着为了切断敌人的增援路线，派美国志愿人员乔丹到敌后深山中和游击队接上关系，等战斗打响，炸毁一座铁桥。 海明威发挥他独特的叙事艺术，以细致入微的动作描写及丰富多采的对白，紧紧环绕着为人民的事业献出自己的青春的美国志愿人员乔丹的行动，一气呵成地把这个故事讲完，同时，加入了许多的内心独白及回忆。书中还有一系列活灵活现的西班牙人的形象，他们是和乔丹一起并肩作战的生死兄弟。 海明威用一系列感人肺腑的小故事构成了一幅波澜壮阔地抗击法西斯匪帮的历史画面，奏出了一支人类兄弟情谊的赞歌。 看来《战地钟声》作为海明威的代表作是当之无愧的。 《战地钟声》差点因为没有褒曼而平庸 作者：曼迷 tieba.baidu.com 2005-12-15 18:10 英格丽褒曼吧 1941年派拉蒙公司着手准备海明威经典作品改编的电影《战地钟声》，海明威先生提出他最认为最符合作品形象的男女演员应该为：贾利·古柏和英格丽·褒曼。派拉蒙上层当然承认这两位炙手可热的大明星无论演技和票房号召力都是无与伦比的，但他们都不是派拉蒙的签约艺人。这就意味着派拉蒙必须花大把的银子把他们“借”出来。这就会使电影成本大幅增加。 经过权衡，派拉蒙公司花重金把贾利·古柏从米高梅借出，但放弃了英格丽·褒曼。因为派拉蒙当时正在力捧的女影星——薇拉·佐丽娜，一位金发气质美女，整体和褒曼颇为类似，因此，公司认为她完全可以胜任玛丽亚这个角色。被弃用的消息传来，让褒曼好不失望，于是只好全身心投入另一影片《卡萨布兰卡》的拍摄中。另一方面派拉蒙公司也开始拍摄《战地钟声》，但他们还没从从褒曼身上节省了15万美元的喜悦中恢复过来时，就发现自己犯了个多么愚蠢的错误。 《战地钟声》女主角玛丽亚是个被法西斯党人强奸后躲入山中，后来参加了游击队的年轻姑娘。游击队和侵略者的战斗艰难残酷，女主人公得像野生动物一样在山上来回奔跑。麻烦在于薇拉还是个芭蕾舞演员，把自己的腿脚看得很重，因此拍摄时总是小心翼翼。派拉蒙公司在审看山上拍摄的第一批样片时，这种毛病就看得一清二楚。他们现在完全明白了女明星和伟大女演员的差距，于是果断作出决定：放弃薇拉，等待褒曼完成《卡萨布兰卡》的拍摄，立刻招来剧组，重头拍摄。 英格丽十分喜欢玛丽亚这个角色。从她打算扮演这个角色的时候起，就十分卖力地为演好这个角色而暗自努力。作家海明威在小说中对这个姑娘的深刻描写，她都心领神会了。一连好几天她独自在屋子里琢磨怎样演好这个人物。她坐在拍片场地，双目含笑地凝望着贾利·古柏，揣测着玛丽亚对他的深情。这次合作非常愉快，贾莱曾说：“英格丽小姐是最好合作的女演员之一。她从不孤芳自赏，更不会左顾右盼，而让我一旁久等。她根本不理会诸如发式之类的小节，总是那样从容自如，落落大方。” 影片发行后，引起了巨大的反响。银幕上的玛丽亚是个传奇的角色，一个人见人爱的角色。电影上映后，玛丽亚的短发在美国变成了时尚。少女们争相仿效玛丽亚发式。《时代》杂志作了概括性的评论：“尽管有人摆弄绳子或用布把钟蒙起来，这位27岁的瑞典女人还是勇敢地把钟敲响了。自从她的同胞、大名鼎鼎的葛丽泰·嘉宝把半个世界的人的魂勾住以来，人们还没有听见过如此铿锵有力的钟声。” 这部影片是好莱坞历史上最经典的战争爱情片。 （2008年7月编评，原题《与<卡萨布兰卡>争辉的战争冒险与爱情——推荐美国早期二战经典彩色大片<战地钟声>》，2019年1月根据2009年8月以前修订解题订补）

火
燃烧着
炙烤的不仅是
这混乱的世界
还有两颗受伤的
——心

那相视一眼
便是互相的抚慰
注定了永恒的誓言
即使生命的终了
就在眼前

无情的烈焰
并阻隔不断
这真情的拥吻
可却能抢走
爱的灵魂

那一片焦土
再没有生机
只有无尽的等待
如同苍白

流尽泪
只换得
弥漫于天际的
战地钟声