壹 刚看到有影评说加拿大这位年轻得足以让所有人产生羡慕嫉妒恨的天才导演一定是GAY，而且还一定是小受，而且已经出柜了，本人表示很淡定。的确，对于这种很有些妄自揣测的说法，加上第一部电影的半自传性质，加上多兰帅到漫不经心的地步，其实是很容易理解的。 这部《幻想之爱》是1989年出生的哈维尔多兰继《我杀了我妈妈》之后又一惊艳之作，里面有接吻，有抚摸，有自慰，有一切可以想到的暧昧，两男一女三个人，一段妄想的爱情。 贰 多兰的电影，是活色生香的，镜头里有王家卫浪漫的慢镜头，也有阿莫多瓦的肆意奔放。被染色的镜头从红，黄，蓝，绿中跳出来，成为电影中的基本语调，犹如一个人的表情，看不出他的轻佻，却是感觉到他的高傲。这时，剧情变得不那么重要，重要的是，始终有花一样的少年在你耳边喃喃细语。 叁 正如一则影评所说，我很喜欢将这部电影定义成青春秘爱片。剧中弗朗西斯，玛丽和尼古拉斯所形成的三角关系，总是让人想起青春与成长这样的词汇。 但是，多兰太年轻了，他太轻了。他的成功是因为他的轻，而剧本本身的单薄也是因为他的轻。 轻容易造成的后果是，好看但是没有味道。三个人的恋情，从可有可无到无疾而终，始终是自说自话式的，爱情，只是一艘黄色潜水艇。 肆 其实，爱情是有季节的，严格地遵守春夏秋冬。爱情是有色彩的，它秘而不宣却又款款而行。爱情是面目模糊的兽，它真的不需要等待。

幻想之爱：影片表达的一些主题好像以前我写的infp的理想主义，infp有一种受虐倾向，他们没有爱具体的人的能力，爱的是抽象的，爱的是在爱中的那种感觉。

infp有一种自虐的倾向，这种自虐会让他们爽，会让他们产生自怜还有yy怀旧缅怀过去美好的精神意淫。（负能量的形式占领道德制高点，自恋的另一面，自怜）——这种自怜并不是客观存在的，而是自己强行加给自己以满足自己精神需求的“受害者情结”

所谓，喜欢“得不到”的东西

没有”爱具体的人，而非抽象的人”的能力（自己的幻想中的人，那叫自恋，满足自己的爱，并不是真正的爱，infp很多）

这样就能永远活在理想的“回忆”中，或者是沉浸在自己“喜欢一个人的状态”中的那种充满幻想的感觉里。

但实际上infp很难深深地爱上除自己以外的另一个人，因为他们骨子里带着高傲的自卑，一方面深爱着自己，一方面厌弃着自己，出于极度的不安全感，就在矛盾中推开一切升温的感情，逃避亲密关系，以免自己受到伤害。

我喜欢抽烟，抽烟可以让你遗忘，点烟，吸烟，闭嘴抽烟，让鸟事散去，让烟雾掩盖，世间的烦心事。

导演确实蛮有才华的，质量上乘的文艺片，虽然现在的我看文艺片感觉矫情，但就事论事，确实是质量不错的文艺片

假如那首诗是寄给你的呢？

那我，厨房还是在熬汤……

巴赫的和谐调出现在gay的温存画面中

看的多兰第一部片是《我杀了我妈妈》的前半个小时，被无聊冗长的母子对话打败点了暂停键，时间一长就忘记续上。

泽维尔.多兰自始至终就是戛纳的宠儿，从19岁到27岁，一直都是。他自我风格过于强烈，敏感多情，看待世界与自我的方式很少年气很独特，喜欢用慢镜和滤镜，喜欢柔光，他是那种特别渴望温暖与被爱的人，即使是相对他的自恋而言，我觉得他的表达方式并不过分。甚至让人心疼。

他让人嫉妒，年龄，才华，美貌还是运气，他也并不完美，比如他那双指甲很难看的手。简直是败笔。

可他总让我觉得美好，他扬起嘴角笑起来的时候，哭的时候很抒情，他抽烟，他的忧伤，他的悲郁，他的隐忍，他的叛逆，他的聪明。不做作，那就是他自己。

在有他所有片源的一年多后，我选择看了他的新片《只是世界尽头》，他早已不再主演，也不沉迷于拍自己的故事，但是他看待世界以及与世界和解的方式还是多兰式的美学。

喜欢多兰的人会特别喜欢，喜欢一切，喜欢色彩，喜欢配乐，即使是如MV和PPT式的画面，即使气质非常接近王家卫，即使从这位年轻导演身上看到了很多人，比如有时的唯美画面会想到吉姆贾木许，而大量的对白让我想到伍迪艾伦这个老头。当然不喜欢他的人也完全不喜欢。

看完《只是世界尽头》有点飞机在云霄上的晕眩感，沉默的蓝，强烈的阴影，梦幻般的闪回，不断虚焦失焦的背后是很多矛盾，很多悲哀，很多无奈。很冷静的绝望感。

“我就和这个世界一样，这个世界是不会变的”

“他们也像这个世界一样，是不会变的”

被那首《家是伤痕累累的地方》所打中心脏，就连着看了两部他的片子，一部续上《我杀了我妈妈》，一部《幻想之爱》，而我更想有话要说乃至会提起笔写下长篇评论的却是他第二部长片《幻想之爱》。

很喜欢的一点是加拿大魁北克是个说法语的地方，尽管并不是很纯正。所以多兰的任何一部电影总有法式的浪漫和抒情。

三人行的故事的确不太新鲜，自从多年前特吕弗的那部《祖与占》就已经是经典。三人行的关系总是牵扯友情和爱情的矛盾，暧昧不明复杂难分，情感会变质。多兰的三人行因为他的同志情结将异性恋和同性恋两种相似又不同的两种感情集中于一个对象身上，我们好像从一开始期待戏剧性，像个好事者一样，看尼古拉斯最后会选择谁，弗朗西斯还是玛丽，但是最后纷纷都让我们失望，他谁都不爱。

秘而不宣的爱总有捅破的时候，三人多次同框，用餐，睡觉，聚会，郊游，亲密无间。嫉妒和小攀比在弗朗西斯和玛丽这对密友之间暗流涌动着。

多兰擅长用细节刻画人物情感，不断对比着二人见尼古拉斯时的神态，着装，充满期待。

而二人在对尼古拉斯的感情上，我偏爱扮演弗朗西斯的多兰的方式。

小心翼翼，喜出望外，矜持隐忍，以及和解。

喜欢他，装作偶遇，特意为他买了奥黛丽赫本的画册，当做惊喜送他；

喜欢他，注意他的一举一动；

喜欢他，当被问起喜欢什么样的人的时候第一反应说出的金色卷发褐色眼睛的男孩是他；

喜欢他，清晨控制不住自己对着他衣服自慰；

喜欢他， 在乡间的树林里疯狂的和玛丽“打架”

喜欢他，抱着电话犹豫不决不知如何开口；

喜欢他，去便利店买了一包棉花糖，学着他教他的样子那样一口口小心翼翼吞掉那份柔软；

很喜欢棉花糖那个段落，如上图，尼古拉斯的头上掉落了许多棉花糖，此时他像极了希腊雕塑里经典的美少年形象。这就是幻想之爱。

两人表达爱的方式是不同的，女人会写信，也是借别人的诗，还强装是寄错了又禁不住问如果真是寄给你的会怎么样，然而尼古拉斯完全不在乎，事实上她还不如他炉子上烧开的水重要。

男人会直接去找他，但仍然小心翼翼的含蓄表达，最后反问他，如果是你遇到这样一个人，你会怎么办呢？事实上尼古拉斯仿佛无奈也仿佛早已看透的说：“你为什么会以为我是同志？”

后来才明白弗朗西斯背后的刺青以及浴室镜子下面墙上的那些标记是什么意思，每被一个人拒绝就做一个标记，他说这句话很轻，但是用笔再添一笔的时候这是多少曾经的伤痛的重量。

从未得到过，得未曾有。

“遇到爱遇到性都不稀罕，稀罕的是遇到了解”

弗朗西斯和玛丽都在各自的情感关系里有性的存在，但那不是爱。没有比可能到不可能更让人绝望的了。

《幻想之爱》里穿插大量的群访，男人女人们，异性恋同性恋们跨越了界限都在谈论自己的爱而不得的故事，这里面我最喜欢这个女人的故事，多么像自己啊。

我们都是一直擅长用想象力去爱人的愚蠢的人类，差点丧失自己。

而关于缪塞和乔治桑的爱情故事那又是另一个故事了。

其实我觉得《幻想之爱》可以在二人如同王家卫《花样年华》般背影撑伞的镜头结束掉的。

留有余味，意犹未尽，悲哀满浸。

谁知道还加了一个一年后？

一年后，就像一个讽刺的注脚，三人又在酒吧或者什么聚会相遇。而弗朗西斯和玛丽二人的友谊却更加亲密，两人满不在乎的样子，饶有趣味的看着尼古拉斯的尴尬。

弗朗西斯的嚎叫和捶打的动作似乎是一种掩饰也是一种感情的暴露：爱消失在遗忘之前。

庆幸的是，在这个聚会看到了前面群访中出现的人们，每个人都像遗忘了爱的痛苦，各自狂欢。

好像庆祝自己忘却，或者不爱。

而是真是假，当事人冷暖自知。

为什么人们总喜欢用自己的想象力去爱人呢？幻想对方和自己一样同等的爱着。

幻想当然是致命的东西。

但是没有出路只有幻想也是无奈之举啊。

就像开篇缪塞所说：“爱超越理智成为唯一的真理。”