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雪国

剧情片日本1957

主演:池部良岸惠子八千草薰

导演:丰田四郎

剧照

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更新时间:2024-04-11 05:25

详细剧情

  不得志的日本画家岛村(池部良 饰)在全国各地游历,途中经过一个名为雪国的地方。在当地的温泉旅馆,他邂逅了19岁的三味线女艺人驹子(岸惠子 饰)。驹子美丽清纯,俏皮可爱。岛村感于这个女孩的纯洁,虽心有爱慕,却始终不愿玷污这块美玉。在离开雪国返回东京的前夕,这两个互相欣赏却身份悬殊的人终于摆脱束缚,结合在一起。次年,思念驹子的岛村回到雪国,此时的驹子为了报答三味线老师的养育之恩,而甘愿成为艺妓赚钱为老师的儿子行男治病。一同照顾行男的少女叶子(八千草薰 饰)爱慕行男,她嫉恨驹子在未婚夫行男和恩客岛村之间的摇摆不定。当然,这也令岛村心中骤起波澜。两人第二次的相会便在尴尬的气氛中结束,他们的爱情终将何去何从……
  本片根据日本作家川端康成同名中篇小说改编。

长篇影评

1 ) 爱而不可得。

这部影片是根据川端康成的同名诺贝尔获奖小说改编的,导演渡边一贵要改编这部唯美的爱情小说是十分需要功力的,原著有大量北国小镇四季景色描写,以及长篇的体现主人公情感的对话记叙。从影片的整个制作来说,能较好地体现了小说原有的情感和氛围。 在这个宁静、深邃、遥远的,被冰雪覆盖的北国小村氛围中,人物的情感交织是剧情主线,从某种程度上,三个人相互之间的情感交融,有一点类似于《红楼梦》中贾宝玉,薛宝钗,林黛玉三个人的感情纠结,爱而不可得,得而不能爱,患得患失。

2 ) 未看过西洋舞蹈的西洋舞蹈评论家

这真是一部文学式电影。大概怀着对原著作者川端康成的崇敬,导演叙事严格遵照原著脉络,未做大的影像化重建。由旁白串起了倒叙,夹叙,回忆等等结构,与小说无异,节奏古典中规中矩。幸好,演员们卖力的表演撑起了本片的情感张力。奈绪有层次的演出了女性对爱既无望又默默付出的矛盾和执着,艺伎造型也相当好看。高桥君本次表演似乎没有存在感,也许是剧本人物的要求? 我觉得他可以演得更好。 好笑的是,男主的设定是一个从没看过西洋舞蹈的西洋舞蹈评论家。在没有电视和录像的时代,他通过收集舞蹈照片、海报等资料来构建对西洋舞蹈的虚幻憧憬与理解,还要为此著书立说。哈,这算是川端康成对文人身份的自黑吧。而女主听了这等奇闻,却共情地说"在虚幻中憧憬着的事物才是最美吧,像爱情那样",这情商和表达一下就抓住了男主的心。本来嘛,像对爱这种如此虚幻之物仍抱全力憧憬之事,有谁会比女人更懂呢?整部小说,也就是说了一个憧憬而不可得却仍然飞蛾扑火,注定徒劳的故事。

3 ) 三个版本的电影《雪国》简单比较评论

我没看过小说,听说川端康成的诺贝尔文学奖三部曲都很美,《雪国》是第一部,主打温柔和凄美。于是把迄今为止日本拍过的三部《雪国》电影都找来看了,总的感觉是各有千秋,没有哪一部特别突出完全盖过其他版本的。所以,今天的这篇影评,会把三部电影综合起来谈,尽量只谈每个版本的亮点和特色,这样读者和观众找片子的时候更能有的放矢。如果有时间的话,我推荐三部都看;如果没时间的话,1965年的版本和1957年的版本可选一部结合2022年的版本看;如果只有看一部电影的时间,推荐1965年的版本。

我个人综合起来比较喜欢1965年的版本,原因很简单,只有这个版本里出现了雪国的春天,虽然小说的名字叫《雪国》,川端康成在小说里描写的雪国的雪景非常美丽动人,然而,雪国的春天在电影里是非常重要的外景,整部电影中最鲜活的东西,只发生在雪国的春天,雪国的暮春初夏之景色,丝毫不逊色于冬天的皑皑白雪。两位女主角,一位19岁,一位15岁,把这样的妙龄女子人间方物设置在全是寒冷凄凉的冬日皑皑白雪场景中,未免有些残忍。

如果说挑演员,我认为男主角都选的不错,1957年版本的池部郎特别有味道,该片被提名1958年 戛纳金棕榈最佳影片。1965年版本的木村功演得最温暖。2022年的高桥一生最贴近现当代日本男人的感觉。虽然岛村只是一个过客,男主角的理性和冷静克制,演得最好的是池部郎。木村功演出暖男的感觉,当然是那种不用负责任的暖男,他在雪国的行头我认为是最符合电影发生地特色的,他在电影结尾前说了三次“你是一个好女人”,把那种恻隐之心表现得淋漓尽致。高桥一生的表演很冷淡,莫名觉得他的爆炸女式齐耳卷发跟电影风格不搭。

女主角的话,那就要混搭才是我心目中好的版本。驹子得是奈绪的长相+岸惠子的性格+岩下志麻的感情,叶子我选八千草薰。驹子的人设是纯洁,敢爱敢恨,柔情似水却又痛苦压抑。

驹子、叶子和行男之间的感情纠葛,在三部电影中处理的都不一样,我没看过原著,不知道哪个版本跟原著更接近,单从电影情节来说,行男基本上没啥存在感,2022年版本非常努力地尝试让这个角色立起来然而并不太成功。行男存在的意义在于他是驹子、叶子这样的女人正常的结婚对象,然而他死了,代表着驹子、叶子这样的女人在男女关系上注定不会太平,岛村的出现到底是一种怎样的身份?情人、嫖客、一夜情对象?可惜,最后连岛村这样的关系也终结了。

在电影开头和结尾都有长长的隧道,前两部电影都是火车驶过隧道,2022年版本是岛村拧着行李走路穿过隧道。隧道象征着某种与现实的脱离,无论是蒙太奇也好,虚无也好,穿过隧道才能到达雪国,说明雪国本身代表的是远离现实的虚幻世界或假想世界。只有2022年的版本交代了岛村去雪国的真正目的 - 找回自我。可是,到虚幻世界或假想世界能找回自我吗?显然不能!这也注定了岛村无法成为驹子和叶子的真正的男人。

电影的雪景很美,但这种美让人产生的是虚无缥缈的感觉,让我想起日本的“丧文化”,包括日本人赏樱都认为最美的樱花不是在枝头盛开的樱花而是随风飘落从树上纷纷落下掉在地上之前的漫天飞舞的樱花。那是死亡之美。一切都是虚无、“徒劳”、无意义。这是川端康成的人生观。对于爱情,想要不敢要,反正要了也要分手,不要藏在心里又一直惦记一直想念,我爱的人不爱我,爱我的人我不爱,这种悲观失望消极的基调注定最后肯定是一场徒劳。辜负深情的人,不是岛村,不是行男,而是驹子、叶子自己。

既然故事发生在隧道的那边,结局就更加不重要,因为都是想象和幻想,是岛村的世界观人生观爱情观决定的情节和桥段。

有些人,一生都在做着没用的事情。只有没用的事情才能让心灵真的充实和快乐。 “穿过县界长长的隧道,便是雪国,夜空下一遍白茫茫。”终于,他来不来都一样了。

妥妥的受虐狂和逃避现实狂!

4 ) 没有1965版好

男主怎么还有点装13的感觉呢,来人叫男主去管管孩子们,男主一副“无所谓,只不过以后分到的钱会更少。”俺想知道这个场景想表达什么?另外头发更利索点不好吗?男主大段的独白,还有驹子的嘴形都对不上,全靠后期配音。

男主给人的感觉像极了美国佬去东南亚度假的感觉,低成本高享受。

最后是叶子,敢再像村妇一点吗,说叶子声音非常好听,感受不到啊

5 ) 穿过县界长长的隧道

很久以前读过原著,有些细节记不太清了。对比原著,感觉22影版有些“有其形而无其神”,尤其体现在影片前半部分岛村一直在说“徒劳”“徒劳”,却很少真正让观众感到徒劳,最有徒劳意味的也就那句“驹子和他订了婚,叶子是他的新情人,他却要死了”(大意如此)。个人感觉叶子的形象没有立起来,似乎和记忆中原著里的有些差异。影片结尾应该是改编了不少?展现驹子日记的内容,添加了很多她的回忆。最后的场景切换气氛渲染的挺好的……戛然而止也很有味道,这时候才真正感到了浓重的“徒劳”。

6 ) 拍的很好 视角很新

看完之后去看了原著 其实小说很难懂 大量的景物描写 所以去知网上搜了解读 看了觉得这部电影的视角真的很新 也合情合理 让整个小说的故事简单易懂

感觉编剧也是在解决自己心中的问题 大家都说驹子为了不负师恩才选择与行男订婚 是自己的牺牲 然后就扯上性别对立之类的 可是真的有那么简单吗

那行男回来那一天为什么要去接 只有行男一个人去火车站送自己前往东京的情谊 死前一直在呼唤的情谊 拒绝去探望行男之后马上说要把自己的日记烧了 然后又转手把日记送出去 这真的是一个牺牲就能解释的吗 如果说岛村来到雪国是为了寻找乌托邦 那岛村对驹子来说何尝不是乌托邦呢

对岛村来说无比纯洁的驹子 其实是会在日记里写无数遍讨厌贫穷的人 是怀念东京繁华的人(小说中驹子的房间一直伴随着一个高级的衣柜和针线盒 搬家了也一直携带) 对驹子来说 能从岛村身上得到东京的气息 暂时忘掉自己人际关系的牵绊

但是在赶鸟节上 岛村终究没来 乌托邦终将只是暂时的 她放弃了照顾珍重自己 自己也很珍重的师傅而选择等待已经有妻室的岛村 一切的一切都是徒劳

我觉得她的前言不搭后语可能真的是心里藏着很多心事 一直掩盖的表现

或许这些乌托邦本身就像大观园一样 逃避的产物 温柔乡终将会破灭

很多资料都认为叶子和驹子是一体的 是灵和肉的区别(我对此存疑 但这一点貌似是主流观点)

电影中 目睹了叶子死亡瞬间的岛村回想起了驹子的日记

像看电影一样 好像在茧房里的还有岛村一样 虽然死的是叶子 但是小说中最后一句话讲到

(目睹叶子死亡之后)感觉天上银河倾泻而下

虽然死的是叶子 但自己的对雪乡这一向往的心何尝不是因为沉重的负担死了呢

这里的蒙太奇很像《告白》最后爆炸的那一部分

回忆的高潮之后 便是无尽的虚无 便又是穿过长长的县道 回到凡间

岛村再也不去雪国了 也可能是因为看了日记 又经历了火灾这一出 感受出了寄托在自己身上的万分沉重以及自己的心已经无可救药地死去 无处可以寄托 乌托邦再也不在 一切都是徒劳 想要逃避吧

至于选角…是因为益生菌才来看的 觉得他跟我在小说里读到的感觉确实不太一样

没有那种富态 自私 油腻 敏感 但是也确实演绎了一个很有性吸引力也很冷淡的嫖客…(。→v←。)甚至有那么些decent

奈绪很美 觉得她有些场景好像马思纯 演技也还可以 但是总觉得这个驹子的气质像可远观而不可亵玩焉的荷花 反而让人敬重…

不过按照驹子就是叶子的说法 叶子在小说中是除了对爱人谁都不关心 一直带有尖利的眼神的人 或许在这方面 奈绪的让人敬重反而情有可原

短评

2022.4.16

4分钟前
  • Sabrina
  • 推荐

好无聊以至于让我读川端康成的心有些许退却。高桥一生在这个剧情中显得很碍眼是怎么回事?Nao盘发气质佳恍惚间像年轻时的优酱。

9分钟前
  • 贫血战士
  • 还行

用手指触感记住的女人,和另一位眼里闪烁着灯火的女人,川端康成懂她们,懂這份命运里的「徒劳」,在意识到徒劳和无法摆脱徒劳,自愿深陷徒劳的困境中,处处弥漫着哀伤与虚无。白雪,银河,火光,女人的脸,寂灭景象

12分钟前
  • 淺蒼
  • 还行

奈绪惨就惨在太像苍井优,然而又是低配版的,是第一次看就觉得眼熟,但看多少遍也记不住的脸。不上不下才最要命啊。

14分钟前
  • 王大根
  • 还行

(奈绪:从芥川龙之介到川端康成)似乎是以新的视角重新切入川端的原作,雪国依然是清冷的雪国、雪国的女子也依然是雪国寂寥的女子,岛村只是观众的眼睛,从东京来到越后旁观那位名为“驹子”的艺伎的一生,行男是她爱过但终究注定失去的人,叶子是她想爱却无法直言的人,而叶子对驹子的好感是毫无掩饰的,她对行男的好只是因为驹子曾经喜欢过他。驹子自述日记的口吻过于哀伤与无可奈何。白茫茫的雪地,活过似乎没有痕迹;红彤彤的火光,把爱恨都付之一炬。尽管徒劳,也要捕风;虽为幻觉,也要捉影。

18分钟前
  • 颜落寒
  • 推荐

只能说演员选的不太适合 ,或者说主演们的气场和功底还达不到足以诠释霓虹旧时代经典作品的能力 ,田中裕子和吉永小百合不得不赞美,绝对时代尤物。整片都平平淡淡毫无亮色 。

23分钟前
  • 琢臻
  • 较差

拍出了原著的蒙太奇感和混沌感。看到叶子和驹子同时出现在温泉旅店时,突然跟岛村共情,产生了类似莎士比亚《仲夏夜之梦》里的那种眩晕感。嘿,love shuffle,低温环境下的魔幻。但是没有喜乐,只有心酸。像是片中总在重复的“徒劳”。是徒劳啊,驹子总是活在别处,叶子苦于错付,岛村始终在迷茫。高桥一生的确还挺色气的。奈绪的演出好厉害!

24分钟前
  • 桃子
  • 力荐

益生菌和奈绪都是好演员,可不晓得为什么,在这样的故事里完全撑不住;尤其奈绪,跟和服姿天生八字不合。尽管这是个严格依照小说顺序做的剧本,却反而看得人愈发吃力,还不如做得跟肥皂剧一样,说不定更好看呢。

28分钟前
  • 暗地妖娆
  • 还行

最后二十分钟…是真没想到川端康成的故事都被能改造成推理档,高桥一生披着斗篷离去的背影,怎么看都更像金田一耕助而非岛村orz…叙事全靠旁白叨叨,既无对雪国风土的细腻摹画,亦无对三人关系真正入心的演绎。看之前还纳闷怎么亿万同人会做这一部,原来是编剧把人物关系读出了这么一层莫须有的暧昧来。可是川端所谓生存的徒劳或美的徒劳,都不是这么个徒劳法。与原作偏差极大,没读原作的观众请绕行此版。

30分钟前
  • 奥兰少
  • 较差

叶子太弱化了

35分钟前
  • 东北洪常秀
  • 还行

大师就是大师,把简单的三人关系写的这样百转千回。这部小说和电影,都与芥川龙之介的《南京的基督》有颇高相似度,先以男性视角讲述,再用女性视角收尾。这种在特定封闭时空发生的感情,说难听点儿,就像养了一条狗,男人只是把女人当一个特别的、调剂的、娱乐性的寄托,而对女人来说那却是全部。雪国的岛村和南京的冈川,他们都随时可以抽身离去,他们也知道自己终将离去,或许有牵挂有愧疚有痛苦,但都徒增唏嘘,终成笔下风流。有当代的话倒是一言以蔽之:不主动,不拒绝,不负责。

38分钟前
  • 泥巴
  • 推荐

中规中矩 倒是想起当时读原著的回忆了 某棚景一键魂穿岸边露伴( 想知道那谁是不是为金10男O打雌激素???bushi x

43分钟前
  • raku
  • 还行

是什么样的倔强 让我们不说一句真心话第一次觉得益生菌如此不适合这个角色,完全神游的感觉,奈绪倒是意外地耀眼,尤其后面日记部分。

47分钟前
  • RealityBites
  • 还行

才发现奈绪长得像去森化的苍井优

50分钟前
  • 一重奏
  • 较差

奈绪没有撑起来真是太遗憾了,其他都过得去,叙事手法我也可以,但凡奈绪再入味一点我都不会觉得这么隔靴搔痒,偏偏我还是因为奈绪看的,倒是对以前的版本有了兴趣。没看过原作,但是原作的强大完全感受到了。

51分钟前
  • laflor
  • 还行

将原作中的虚无变夯实了,不容易懂的故事也变得通俗。驹子后半太耀眼,就像一团火,周围一切都暗淡了,为爱奋不顾身看着一点也不徒劳。雪景虽美,却还是不若川端康成的文字美。

55分钟前
  • sweetbear
  • 推荐

高桥一生和奈绪的选角都不太适合这类文学体裁,即便人物情绪浓烈也无法有代入感,散发出一股照章行事而非创作的感觉。前者没有文人气质,后者的台词有点棒读,演这类题材整体上功底都不太够。森田望智倒是相对较能融入这类题材的气质氛围。过量的旁白来推动剧情是一枚险棋,除非演员旁白功力特好加上编剧特别会写,才会有加乘效果。雪景很美。

60分钟前
  • kanno
  • 较差

桥老则老矣,演这种有钱又有点丧的文青还是手到擒来啊。即别人的故事是别人的故事我只是个开麦拉(。还真是。驹子日记那段跟看电影似的,但就算打破第四面墙火场里她还是朝叶子的方向跑过去,最近的距离是擦过肩膀。ps奈绪真是楚楚动人啊,眼睛总是湿漉漉的。

1小时前
  • 纤维+可乐大户
  • 推荐

高桥一生的服装让我觉得他是一个杀手,穿过长长的隧道,便是雪国,我们的主人公要开始暗杀任务了……

1小时前
  • 离经叛道的Will
  • 还行

爱情就是这么做作。苦心经营,敌不过东京来的一个嫖客。

1小时前
  • 寒狐传媒
  • 推荐

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