播放地址

剧照

某种爱的纪录 剧照 NO.1 某种爱的纪录 剧照 NO.2 某种爱的纪录 剧照 NO.3 某种爱的纪录 剧照 NO.4 某种爱的纪录 剧照 NO.5 某种爱的纪录 剧照 NO.6 某种爱的纪录 剧照 NO.13 某种爱的纪录 剧照 NO.14 某种爱的纪录 剧照 NO.15 某种爱的纪录 剧照 NO.16 某种爱的纪录 剧照 NO.17 某种爱的纪录 剧照 NO.18 某种爱的纪录 剧照 NO.19 某种爱的纪录 剧照 NO.20
更新时间:2024-04-11 15:41

详细剧情

  富商恩里克(Ferdinando Sarmi 饰)雇佣了私家侦探卡洛尼(Gino Rossi 饰)调查妻子宝拉(露西娅·波塞 Lucia Bosé 饰)的行踪。随着侦探调查的深入,宝拉的初恋情人圭多(马西莫·吉洛提 Massimo Girotti 饰)渐渐浮出水面,随着圭多而来的,还有一个隐藏多年的秘密。
  原来,圭多曾经的恋人乔伊(Marika Rowsky 饰)亦是宝拉的好友,三人陷入了一场暧昧的三角关系之中。在一场意外中,乔伊不幸去世,而宝拉和圭多也就此分道扬镳。如今,圭多和宝拉重逢,熊熊燃烧的爱火在两人之间死灰复燃。然而,宝拉既放不下如今荣华富贵的生活,却又向往同圭多真挚火热的感情,一时之间,她陷入了两难的选择之中。

长篇影评

1 ) 很好

安东尼奥尼第一部长片。注重内心刻画的风格已经出现,透过复杂的场面调度。情节相对后来的电影要复杂,之前的侦探调查占去很多篇幅。但后面当旧情人再次相见才算是步入正轨。
侦探那部分显得有点多余,因为是起因,借鉴了黑色电影的某些素材。
侦探社里的场景出现了两次,旁边窗户上都有人影,显示侦探社是个半地下的结构。这也许象征是种地下勾当吧。
关于第二次侦探社场景。里面负责人让探员去捏造些事情,好让有钱的丈夫继续追查下去,和有趣的设计。用在这里也许不很合适,但在其他情节里会是有力的一种动因。
大部分场景是两个人出现在画面上,绚丽的场面调度让两人像是在舞蹈。
最后情节中,两人在女子门前告别,男主角像有个对着镜头在诉说着独白的情景,一闪而过。
这样的电影,不适合用好莱坞的三幕或者四幕结构去分析。

2 ) 脱掉衣服,但也总是要再穿上的

有点斑驳和晃动的黑白片。老师貌似讲过,黑白片更易于表现人物的内心。因为彩色的话,到处都是一抹诱惑,你的目光太容易被一些无关大要的东西而吸引。而黑白片不同,你的眼睛是会紧紧跟着人物走的,他们的一颦一笑,你都会心领神会。
安东尼奥尼,大师,惭愧的是,他的电影还几乎没怎么看过,即使是《云上的日子》。去年大师的辞世,让无数人翻出他的电影来缅怀。会接下去看他的电影的,一部接着一部。
女主角,漂亮得让女人愤恨,有点奥黛丽赫本的意思。少了奥的那份乖巧,多了一份冷傲。她近乎一直是礼服出场,高挑、纤瘦、标志,不知道是她把礼服给衬得更加华贵,还是礼服把她给衬得更加华贵。一边看,我一边惊叹意大利时装界的强悍。其中有一个小细节,宝拉去挑选时装的时候,有个老女人推荐衣服的时候,还加上一句“这个款巴黎很流行”之类的话。可见那个时候,意大利的时装界也是以巴黎为风向标的。
这是怎样的一个女人。爱情和物质她都想要。貌似违背了亦舒的那句至理名言:要么有很多很多的钱,要么有很多很多的爱。要知道,这两样是不可以兼得的。那些专情真诚的富家子是只有偶像剧里才有的。不要以为你是上帝的宠儿,你也只是比别人长的漂亮一点,就算这个,是福是祸还很难说呢。她的心一直热烈地爱着,靠爱情活着,但她也更需要奢华的礼服和首饰,还需要游走于高端酒会的虚荣。可以说,她很傻,一直没有搞懂自己最想要的东西是什么,否则总有一天是要一无所有的。但又凭什么说她傻呢,人生短短几十年,为什么不在有限的时间紧紧抓住自己所有想要的东西呢?也许,她自己也明了,结局将会很惨烈。但她就是不甘心,就是要一次次得到,“失去"都留给以后去说吧。就像,她在和古伊多偷欢之后,她说:最糟糕的时刻到来了,要把衣服穿上了,如果可以,情愿脱掉永远不要穿上。她是知道的,欢愉只是偷来的,早晚要穿上那套像模像样的套装,回到现实做她的阔太太去。我也敢保证,要是有一天,真的不让她穿上衣服,她更会抓狂的。贫穷对于她来说,比失去爱情要来得更可怕。就像她一次次讽刺古伊多,和他在一起要租廉价的房子,抽廉价的烟。这些都是她所无法忍受的。说白了,所有女人想要的虚荣,她都想要,所以她注定是一个悲剧。最后,老公死去,古伊多成了她的救命稻草。然而,如今的古伊多也不是当年那个古伊多了,他也黯然让死机把车开向车站。真的,就只剩她一个人了。她想要不想要的,现在都都不得她了。
爱情的某种纪录,这个名字倒是很好的。这个世界上的爱情,千奇百怪,说也说不尽,这也只是其中一种。但要相信,爱情中,根本没有颠扑不破。每个人在爱着对方的时候,可能更多地都是在爱着自己。

3 ) 意大利的“黛西”

贫民小子盖茨比在纽约一夜逆袭,从此在纽约海岸对面夜夜笙歌、醉生梦死,只为吸引已经嫁为人妇的旧情人“黛西”的主意。黛西厌恶当下的生活,被盖茨比一步步吸引、堕落、纸醉金迷。而当最后枪响的那一刻,盖茨比才知道,黛西并不爱自己,她只是厌恶当下的生活,做出一种“为赋新词强说愁”的姿态。当盖茨比死去,尼克才真正看清这纸醉金迷的虚妄,黯然离开大都会,重返故乡。

意大利著名导演安东尼奥尼的首部电影长片,为我们讲述了一个意大利版的《了不起的盖茨比》。

宝拉的丈夫托侦探去调查妻子的底细,侦探的到访恰好揭开一件尘封的往事。宝拉和旧情人曾经与一桩命案有关,当时旧情人和宝拉的闺蜜在一起,可某天宝拉闺蜜却因踏空电梯井,摔死身亡。旧情人担心是警察来探访,于是赶来米兰与宝拉商量对策。

旧情人和宝拉甫一见面,便旧情复燃。宝拉虽然过着令人艳羡的富太太生活,却并不爱现在的丈夫,两人在一次次交合和偷情中越陷越深。直到最后,他们必须在私奔和杀死宝拉的现任丈夫中做出一个选择,旧情人想私奔,宝拉斥责旧情人不现实,希望旧情人杀死丈夫。

当旧情人真的策划要杀死宝拉丈夫的那天晚上,他没能狠下心,宝拉丈夫却真的因为车祸意外逝世了。宝拉得知丈夫死讯,一个劲地把罪责推到旧情人的身上。

直到最后发现原来虚惊一场,宝拉约定和旧情人厮守终生时,旧情人却决定离开宝拉……

电影的名字叫《某种爱的纪录》,那我还是分析它的爱情。

女主角和黛西多么相似!都一边嘴里说着要追求真爱,却一边享受富豪丈夫给她的软玉生香的生活。每一次出场,女主角都美得令人侧目。她多么爱这浮华,白色的貂绒将她的肌肤衬得肤容胜雪;香奈儿的千层裙装如同巴黎归来的赫本;法式蕾丝面纱悠然中有种神秘的意味……

她多么爱这场浮华,当她躺在白色狐皮当做毛毯的床上,却要做一场美好爱情的幻梦,在梦幻城堡的公主床上点燃一支代表忧愁的香烟,她说这叫做悲伤。

可这不是悲伤,只不过是百无聊赖的生活中暗自生长的欲望,饱暖思淫欲,当她急切地希望一场梦幻般的爱情时,旧情人出现了,她便把这无聊转换为强烈的爱意,非要占有旧情人不可。

可当旧情人提出需要私奔时,她却迟疑了,用一种过来人的口吻,说着情人的幼稚。可她却更幼稚,她以为这爱意是从一开始就深藏在心中的。不,不是,当生活水平急剧下降时,她绝不会再想什么爱不爱的事,这原本就是一种消遣,她可不想失去她如今的美好生活。

于是劝说情人杀害自己的丈夫,人命在她眼中如同儿戏一般。

可当情人真的要杀害自己的丈夫时,她却迟疑、延宕、摇摆不定,原来这不是游戏,这是最真实最赤裸的人生。

情人没有杀害她的丈夫,可她的丈夫却真的死了,当女主发现这场爱情游戏原来是种现实时,她才幡然醒悟,杀人是要坐牢的,她也并没有那么喜欢旧情人。

于是一见面就开始推卸责任,人是情人杀的,和她没有关系。

情人这才真正看清这爱情的残酷。当曲终人散,旧情人把女主送回她的华丽宫殿,自己消失在夜色中,远走他乡。

盖茨比最终被枪杀,本片中却出现了一支“没有开枪的手枪”,因为盖茨比和黛西的悲剧是注定的,黛西用爱情来做梦,盖茨比为爱情以命相酬,这原本就是不同的两类人。

4 ) 什么是开放性空间?

关于开放性空间的探索,什么是开放性空间?
开放性空间【某种爱的纪录 Cronaca di un amore(1950)】 导演:米开朗基罗·安东尼奥尼 _腾讯视频

大家好,这里是小导演工作室,我是Ana。现在我们正在分享导演思维,创作更有电影感的视频,希望大家通过看电影创作出自己的视频故事。今天我们分享的作品是安东尼奥尼导演和他的作品【某种爱的记录】。

学美术或者平面设计的朋友都会强调构图的重要性,构图是以画框的上下左右4个边界为临界点,在画框之内进行创作,所以它是封闭性的空间,但是我们电影是三维立体的,所以在画框之外它也是有空间的,像现在我坐在了画框之外,但是大家可以清楚的知道我的左半脸是存在的,这就是开放性的空间,这部作品通过三个片段来强调开放性空间的重要性。

第一个片段画框上打网球的人,他的网球已经打出了画框之外。

第二个片段,女主人公家里做party的时候,有一个抱着哈巴狗的女人,这个女人走出了画框,但是不久她又走进了画框。

第三个片段在桥上有一个360度镜头的运动。

好了,以上就是我们今天的分享,我们会持续的更新,以导演思维创作电影感的视频。如果你对电影视频感兴趣,欢迎大家来跟我交流。

5 ) 致良知

第一次看他的電影。前兩天聽見王家衛在視頻裏說他小時候把安東尼奧尼的電影當做AV看,因為大多是一些大胸的女人,講的又是一些愛情故事。蔡康永隨即說那麽悶的電影你把它們當做AV?我因此得到了一個對導演的印象:大胸女人演繹的悶的愛情故事。
大多數大師的作品都很悶,這是為何我喜歡阿莫多瓦的最主要原因。當然,我也沒有因此就放棄那些悶的經典。始終覺得經典電影是推動人類文明的一個很主要的途徑,於我這樣的人,我的著眼點還在於我希望籍此接近大師的靈魂,接近真理和美。
《愛情記錄》讓我體會了導演探索良知的勇氣。兩個相愛的人,兩個時段企圖結合,可都有人擋在中間。為了愛,他們殺了中間的這個障礙。他們因此不能結合,因此分開?因為什麼?因為殺死人的負罪感已經不可能讓他們相愛,讓他們幸福了。良知成了這部電影的關鍵詞,可以感到導演對良知的維護,它的神聖不可侵犯,它的完整和強有力,是那麽劇烈地拷問著人的靈魂,讓你犯了錯誤將一輩子不得解脫,一輩子生活在懺悔裏。
就像我一直說的,真正的大師都是一些探索真善美的人,他們一次一次對真善美的追求,都意味著把人類文明嚮前推動了一步。因此我們需要每一次看完他們的作品都向他們致敬。《愛情記錄》正是一部值得致敬的做平。

6 ) 《某种爱的纪录》:意外总多于必然

夜晚不是寂静的,也从来不是空无一人地为他们留下逃离的出口:她拿好了准备离开的行李箱,他扶起她坐进了出租车;他有些不安地说:“不能再这样下去了。”她很明白地告诉他:“我们是相爱的,其它一切都不重要。”行李箱和出租车,会带着他们离开警察前来调查的家,“不能再这样下去”和“我们是相爱”将让他们开启新的生活。可是,那车又重新回到了她想要离开的家,当她下车靠在门前,惨淡的夜色投影到她不满泪痕的脸,她说:“明天。”他也像是应允的——明天他们将远走高飞?明天他们将毫无牵挂,明天开始的日子将是七年爱情之后新的厮守?

“明天”只不过是一个时间代词,在距离今晚很远的地方,甚至永远无法望见,因为他已经坐上了出租车,对司机说出的目的地是车站;因为她站在家门口,眼泪再一次流了下来。明天在哪里?虚无的明天,他们都知道,过了今晚,明天永远无法到达,就像七年前他们目睹了那一起电梯坠亡案,在没有谁可以阻隔的爱情里,他们一样没能在一起,一样在分离中等待,一样缺少一个必然的明天。明天遥遥无期,就是他们所谓爱情的写照,当她的丈夫已死,当厮守在一起没有了新的阻碍,一切依旧是七年前的那个循环。

因为在爱情中他们找不到必然,得不到确信,所以看起来七年前的坠亡案和七年后的杀人案和他们毫无关系,也一样被阻隔在爱情之外,而这种阻隔,实际上无非是爱情变成了一种异化的存在,甚至只是某个想象,从来不触及真实的部分,就像这个夜晚:当曾经参加过战争的古依多计划好了谋杀,当他在黑夜中已经拿出了枪,死亡却在他射出子弹之前降临了——一切毫无预兆,保拉的丈夫驾驶的汽车发生了车祸,那个名叫冯塔纳的男人当场死亡,“他的死是自找的。”古依多回来之后对保拉说,他没有开枪成为计划的实施者,却成为了死亡现场的见证者。

意外降临,破坏了他的计划,当一切的目的被无情地取消,当一切的过程变成了旁观,还有什么可以通向必然?没有必然的逃离,没有必然的明天,当然,也没有了必然的爱情——古依多坐着车开往车站,却是一个人的逃离,他最后给保拉的暗示是:“他的喉咙里有一个洞,像是被枪击中的。”在他准备实施计划的时候,他的确听到了一声枪响,之后骑着自行车来到了车祸现场,冯塔纳死去了,像是“自找的”,但是那诡异的响声一定不是古依多的幻觉,它在计划之前降临,它取代了他的谋杀,却永远在未明的暗处——那一个凶手到底是谁?

似乎,悬疑在那里被展开:还有人想要杀死冯塔纳。先下手为强的规则把古依多抛在了空旷的夜里,而这种抛弃也在爱情里发生,“这不是我的错,是你干的。”他这样对保拉说,仿佛那个在暗处射出子弹的人不是未谋面的凶手,而是保拉自己。是推卸责任,是逃避恐惧,还是要远离这不确定的爱情之下不确定的计划?而七年前呢?当卡尔丽尼从电梯上坠亡,从一开始的沉寂,到后来的呼叫,保拉和古依多也只是旁观者,但他们早就预知了事故可能发生,当他们故作惊恐,就是把杀人的“凶手”藏在了身后,原本是为了去除某种罪孽,但是这种隐匿一样把他们带向了虚无的明天:他们没有在爱情的名义下在一起,他们没有成为最终的夫妻。

七年前的事故,七年后的死亡,成为他们爱情里不断上演的幕后故事,为什么看起来如此相爱的两个人看不见那个必然的明天?因为意外太多了,电梯会意外让人坠亡,那颗子弹会意外从黑暗中射出,当意外制造了死亡,他们在确信里反而找不到方向,甚至找不到自我,最为戏谑的是,他们甚至把意外也当成了必然,所以看起来横亘在他们之间的阻隔消失了,实际上越拉越大,甚至成为了永远的隔阂:一个在今夜的哭泣中,一个在明天的离开里,他们永远朝着不同方向前进,从此再无“今晚我们可以在一起”的承诺。

其实一切早就有了铺垫,一切也变成了无法消弭的原因:冯塔纳为什么要请私家侦探调查妻子保拉?那些和男人们在一起的合影似乎是他心头的一个阴影,保拉的过去似乎也是被隐匿的,在已经嫁给他的这七年里,他们貌合神离地生活,在婚姻里同样没有确信。而私家侦探前去保拉曾经生活的费拉拉,从学校的老师那里获得的信息是:她是一个漂亮的女孩,几乎每个月换一个男朋友。这种更换当然不是爱情,而保拉在和冯塔纳认识两个月之后结婚,同样婚姻也像是一场游戏。“但是她只对一个人好。”那个人是古依多,但是曾经他是卡尔丽尼的男朋友,于是,这个带着回忆的故事变成了一场近似绯闻的三角恋。

每个月换一个男朋友的保拉在认识冯塔纳两个月之后嫁给了他,这是七年来关于保拉的故事梗概,当侦探前往费拉拉了解情况,七年前的那起坠亡案才慢慢浮出水面,但是问题是,为什么保拉“只对一个人认真”的古依多没有娶她为妻?卡尔丽尼死了,她的坠亡只不过是一起意外,他们可以正大光明在一起,但是两个人却选择了各自的生活,当七年后由于侦探的调查,让他们再一次在一起,当回忆七年前的事故,他们几乎都讲到了一个词:罪。保拉说,那时只想和你在一起,但卡尔丽尼横在我们中间,“她生前和死后都把我们分开了。”而古依多问她的是:“我们没有救她,是不是一种罪?”

明明知道电梯有问题,却没有阻止卡尔丽尼,当她的身体从高处坠落,在沉寂之后保拉的确是大声呼喊,而且是朝古依多叫喊,这分明就是一种责怪,用他人的死亡换取两个人在一起的可能,这的确是一种自私,这种自私最后演变成了一种负罪感,并成为两个人不在一起的原因,“我们不开心永远也不会幸福。”但是这是全部理由?当七年后私家侦探的调查,又让他们重新见面,甚至让他们旧情复燃,却揭示了他们无法在一起的真正原因。

保拉或者一直爱着古依多,在丈夫冯塔纳面前,她总是推脱说太累,说自己偏头痛,这一场婚姻里根本没有一点爱情,所以冯塔纳会调查,但是当遇见了古依多,她似乎一下子被激活了:她会忐忑不安地守着电话机等待他的电话;她会在无人的河边不顾一切地拥抱激吻他;当她看到他和另外女人共舞的时候会嫉妒;她不想把生意介绍给他,仅仅是害怕他有钱会去找其他女人。似乎,这种爱一直没有减弱,在古依多狭小的房间里,她依偎着他说:“我只想和你在一起。”那一刻,她的确活在爱情里,活在和七年前一样“她只对一个人认真”的爱情里。但是这无非是一种表象,当古依多说:“我们远走高飞吧。”保拉却没有兴奋,“你的想法过于浪漫了。”把远走高飞看成是浪漫,保拉才现出她现实的一面:“金钱和爱情同样重要。”爱情和古依多有关,金钱当然和冯塔纳有关,“他不爱任何人,但是却买到了一切。”

当保拉说,爱情和金钱同样重要,她的意思不是可以用爱情取代金钱,而是没有了金钱爱情就是一种想象:她身穿高档服装,她被佣人伺候,她享有富足生活,她出入宴会,一切的一切,都是金钱带来的,唯独没有爱情的生活里她活了七年,而没有金钱的世界里她甚至连一刻都待不下去。其实差距已经显示了,一个是身无分文的穷光蛋,一个是用3亿里拉“买来”的贵妇人,在名为爱情的故事里,横亘在他们面前的其实只有唯一一样东西:金钱。所以想要拥有爱情,又不想失去金钱,唯一的办法是:杀死冯塔纳,占有所有的遗产。

因为保拉太在乎有钱的生活,所以这一场谋杀的计划也是保拉暗示古依多的:她做出了扼住脖子的手势,然后又做出用枪射击的样子,而古依多似乎也被她说服,选择好了作案的地点,选择好了谋杀的时间,即使保拉说:“你担心的话,那就别干了。”而古依多却说了一句话:“过了今晚我们就可以在一起了。”他仿佛听见了爱情的召唤,仿佛看见了正走向自己的明天,仿佛七年前的负罪感已经一扫而空。

其实,调查七年前事故的侦探没有得到有价值的信息,他们甚至编写了充满谎言的报告,其实,冯塔纳也没有掌握关于他们幽会的任何情报,他只不过在那份说谎的报告里看到了自己的嫉妒,但是当这一切都没有成为他们所谓爱情的阻隔物,他们却在确定的现实里迷失了,那一声枪响的确划破了寂静,冯塔纳的确在那晚死去,他们的计划无意中被完成,但是,就像他们隐匿在暗处的故事一样,爱情早已经在现实里失去了最初的模样,甚至,爱情从来没有成为一种必然的存在——当意外取代了必然,当明天分道扬镳,爱情只是不确定的“某种”记录,就像那份编织了太多谎言、只为赚取钱财的调查报告。

7 ) 某种爱的纪录

看到一小半的時候,以爲是意大利版希區柯克,尤其偵探從當年現場半目擊者処回來自語這個事件不會那麽簡單必有隱情的時候,簡直就是陰雲四起疑竇橫生啊,當然急轉直下完全不是這麽囘事了。想如果就按希氏路綫發展下去應該也是好看的。
她和她是好友,她和他是未婚夫妻,她愛他,他可能也是愛她的,電梯坏了,她和他都知道,她沒發現,她和他沉默,於是她死了。不可能在一起的吧。無論生前還是死後,她都橫亙在她和他之間,永遠不可逾越。
多年之後再度相逢,何以賀你,以沉默以眼淚。(大誤)
事實是她的富翁老夫擔心漂亮妻子於是請偵探調查美嬌裊的過去,發現前情人的存在。兩人重逢。惡毒地想其實他只不過是她以前未得到的東西,現在也只是她富貴險人生活中別樣光彩,或者可以逃脫又不至於失去生活資本的棋子。尤其她無理取鬧撒潑閙嬌讓他去殺她丈夫而後者終于同意的時候,厭煩地想哦其實他這樣做並不是爲了和她在一起,而是可以終于永遠的擺脫她了吧。

外:她真的很美。偵探長了一張卡莫拉内西的臉。

短评

米开朗基罗·安东尼奥尼的长片导演处女作,获1951年意大利电影新闻记者协会银丝带奖。个人感觉算比较好看的了,不知道是不是受到了黑色电影的一些影响,影片后面女主角和情人密谋杀死她丈夫,就容易让人想起《双重赔偿》,而那个侦探也是黑色电影中的惯用角色。安东尼奥尼电影中的女人也都还不错啊。

3分钟前
  • stknight
  • 推荐

7。故事本身没什么意思,拍的挺漂亮,就是画质有点差。女主角好美,换来换去的衣服也很漂亮。

7分钟前
  • Mannialanck
  • 推荐

这个女人真是竹篮打水一场空。恋爱脑贵妇,爱情、婚姻她全都不明白。

10分钟前
  • Sabrina
  • 推荐

安东的剧情长片处女作。黑色范,非典型性Femme Fatale,难得是有plot的,但最终还是安东尼奥尼。楼梯间和桥上拍得真好。

15分钟前
  • mj
  • 力荐

目不转睛见证贪婪。

20分钟前
  • 查禮譚
  • 力荐

我很羨慕膠片時代的長鏡頭,尤其是安的這種現形的人身而非人眼的鏡頭調度。在這部處女長片中,幹勁十足的導演在空間的處理上野心勃勃,對待平面幻覺和三維縱深的熟捻構成了尋常角度的異色空間。偵探訪問學校,無意的二維平面遭到縱深的打破;富商接打電話時頭顱與陰影的重疊下家具的參與;在巨大的鏡子面前,三人加上鏡子卻只有五個人的把戲;在螺旋樓梯情節處的處理已經是一種精湛的表演了,時間、空間、聲音與光的合奏成就了具有證據力卻不存在的世界。在情節上,那種焦躁的愁緒還沒形成,正如野心勃勃的導演一樣,帶有黑色電影氣質的故事把四角戀的攻擊性強化了,一場只發生在資產階級的庸俗謀殺在外人的眼光下成為了蛇蠍美人、情婦與偵探的輪舞。這部電影的第二個鏡頭便是安理念的體徵,在不被察覺的環繞鏡頭中我們更近了一部,看到了面目。

25分钟前
  • 免色
  • 还行

看得出来此片对罗西里尼的模仿,就算可以把大量镜头理解为表达人物的孤独,也不可否认当时的安公是对叙事中心的捕捉持肯定态度。但是在拍摄多人的相遇与冲突时太死板的影像设计挺毁电影的,而且避免蒙太奇后纯粹的长镜使用也让人疲惫。虽然也有很多惊艳的地方,几处对话场景的运镜底层逻辑和沟口健二很像。

26分钟前
  • 巅峰Futurama迷
  • 还行

对不起安东尼奥尼 最后15分钟 我终于没能挣扎下去 睡着了。 没有人鼓掌,只能说您的处女作还一般般吧,但是我觉得心情坏透了 在想当一个导演拍出了一部失败的电影 他什么心情。出于对大师的敬意 我即使不鼓掌 至少别睡过去啊 真是对不住了

28分钟前
  • kubrick215
  • 较差

自私的女人和意外的剧情,所谓的过去和怀疑都只是诱因,这两人根本无法相爱。安东尼奥尼长片处女作,但是一股子法国味儿,特别是打光和中距离的取景。

29分钟前
  • 鬼腳七
  • 还行

没想到安东尼奥尼也是影评人出身干了十年38岁才拍出了这部处女作,茶花女的女主演,有些黑色犯罪电影的感觉,其实还是说的情感,但是在一大段密集的台词后我也睡过去了,后边几部也不打算看了。北影节资料馆。

31分钟前
  • seabisuit
  • 还行

开始,警方的调查不再透过闪回镜头,而是将动作转化视听描绘。至于叙述本身自行转化为时间中的不连贯的脱节动作,像女仆在诉说时的重复动作,或说电梯这一著名场景,安东尼奥尼的艺术不断沿着两个方向发展出去,一是在平凡的日常生活时间的奇妙发觉,二是表现不近人情的环境和空荡空间。

34分钟前
  • 阿尔伐
  • 力荐

Michelangelo Antonioni,1950。处女作。好吧,一个还算讲的清楚和完整的叙事吧。但,缺乏那种联系,故事里的那种好似面粉粘性的把情节扣住的东西,有些碎。片子的主题十分清晰。一切都很正儿八经,不像安东尼奥尼。最后,爱不能以猜测的名义继续。

37分钟前
  • mayfog
  • 还行

叙事流畅,情节设置也很巧妙。剧情并没有如常演进,而是留下意外结局的同时,引发观众对道德与因果的思考。影片有淡淡的希区柯克印记,首部电影雏形也为日后作品的风格奠定了基础。不得不说的是,露西亚实在够惊艳。

39分钟前
  • 麻麻睇
  • 还行

8.8;宿命論。空間的接合,畫內寫實對戲中人的壓迫

40分钟前
  • 冰山李
  • 力荐

七分半。某种孽缘的回魂。悬疑爱之嫉妒与狭隘阴暗面。安东尼奥尼处女作,上流社会、男女纠葛、丁字对白三元素已齐备。43-45,有点妙的过窗摇镜,53-58 室内+河岸,有大师苗头。“最糟糕的时刻来了。该穿衣服了。我宁愿一直不穿。”

42分钟前
  • mecca
  • 推荐

安东尼奥尼的第一部长篇故事片。在《斜面》杂志的评论中,丹·卡拉汉给了这部电影四颗星,称之为“一种新型的反射电影(reflective cinema)”...同样致力于演员“模特”的内部生活和摄影世界的模糊表面”。卡拉汉否定了“看似标准的黑色主题”,并称赞“安东尼奥尼视觉艺术的无与伦比的美”,这将故事和空洞的人物“提升到感官的崇高境界”,将黑色转化为“存在主义诗歌”。

45分钟前
  • 彼得潘耶夫斯基
  • 推荐

爱情的某种纪录,这个名字倒是很好的。这个世界上的爱情,千奇百怪,说也说不尽,这也只是其中一种。但要相信,爱情中,根本没有颠扑不破。每个人在爱着对方的时候,可能更多地都是在爱着自己。

49分钟前
  • 峰峰峰峰
  • 还行

穿着一身华服逃逸,舍弃一段旧情暗伤

50分钟前
  • 唔想郁本郁
  • 力荐

拉片,开放空间的探索

54分钟前
  • Vini_Kazma
  • 还行

最後半小時三個段落的處理。第一場:寶拉去找古伊多說丈夫找人跟蹤的事,兩人在建築裏不斷沿著樓梯往上走,突然電梯升起聲音打斷了兩人對話思路,觸達心裏的罪惡秘密。第二場:在橋上商量殺人事宜,從寶拉視點開始,遠景的汽車,鏡頭移動古伊多入鏡上橋開始對話,再到進一步追問那個秘密,隨後達成殺人共識,鏡頭移動剛好達成一個環形,兩人再一起下橋。漂亮的長鏡頭調度,同時「回環」暗示事情回到了如同秘密那天。第三段:三條線的蒙太奇,家中焦急等待電話的寶拉/觀看偵探報告的丈夫/在橋上等待實施殺人的古伊多,典型的希胖控制心理時間的手法。偵探的敘事線固然有些和整體融合性不高,但更多是為了提供一種視點:即情感中的「嫉妒」。丈夫對寶拉的,古伊多對丈夫的(金錢層面),還有寶拉對模特的。安氏對人性微妙情感的拿捏,「某種愛的紀錄」

58分钟前
  • 阿树
  • 推荐

返回首页返回顶部

Copyright © 2023 All Rights Reserved

Baidu
map