因为要写这个评论，扫了一眼介绍，恍然发觉这个戏阵容怎么着也能算得上很强大了。

　　陈道明、孙翠凤；
　　孙兴、刘孜、翁虹、关礼杰、李立群、张铁林、陈宝国……

　　台湾剧，杨佩佩。有了这两个狗血的保证，却也没想象中的烂俗。因为有那两个很奇怪的主演在吧。

　　真的是很奇怪。像陈道明，那时候还没康熙，也没人会一天到晚戳着他说就会演皇帝云云。他也没特别红，虽说该拿的奖都拿了，整天都是在主流影视里打转，看起来还确实有那么点高高在上的样子。毕竟一个钱钟书都赞赏有加的演员，真不能怪他端点架子。让他演这种台湾八点档的狗血喜剧片？

　　但人家就真的演了，还相当投入相当成功。会眯着那对丹凤眼说“我这么小的眼睛，我抛的出媚眼么”，会拿把折扇开来合去捏着嗓子公鸡笑，会借酒装疯**家豆腐……恩，没错，这是陈道明的角色。

　　再像孙翠凤。对戏曲没兴趣的人可能根本没听过这个名字。台湾本土戏剧歌仔戏的当家小生，被台湾人当作是“国宝艺人”，国际上的巡演都多少回了。在舞台上一贯是反串英俊潇洒的小生角色，像吕洞宾啊，罗通啊，韩湘子啊，李靖啊……雌雄莫辩到总是能收到女人给她写来的情书。让她演女扮男装倒是没问题，但恢复女装后呢？还是一个以感情戏为主，拖着一个孩子的女人。假的吧。

　　但人家也就真演了。虽说也有很多人跳出来说“还是男装好看，女装怎么看怎么别扭”，陈道明轻轻巧巧的一句话，“她私下很女人的”。

　　这两个怎么看怎么不搭界的人演了这一部戏，居然深感相见恨晚、惺惺相惜，戏外也是引为莫逆之交。后来陈道明去台湾宣传无间道，把电影撇到一边，说“我是为人来的，不是为戏来的”；还谢绝了所有台湾演艺界人士的邀请，就咬着一条“我要见孙翠凤”。

　　他们之间的事一时半会还真说不清楚。总之到现在都十年了，是戏中人呢还是戏外人，就连我们这些看戏的人，都放不下。

　　说回这部戏吧。本身算不上什么优秀制作，不到两个月拍了51集，陈道明连呼“以后再也不接台湾戏”，甚至说是烂片也不为过。但这两个奇怪的主演，就是特别迷人。台湾和大陆都有关于这部戏的专门网站，衍生文写到现在十年了，受欢迎程度可见一斑。

　　没看过的呢还是推荐去看一看，土豆网上就有在线。从头乐到尾，乐完了还有那么一点怅然。足够了。

　　前几天看到一句话，形容他们倒还蛮合适的：缘起缘灭缘自在，情深情浅不由人。

　　无论戏里戏外。

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所以说，不怕剧本烂，只要有一帮好演员特别有个好主演，烂片也会让人回味无穷的=。=

尘封的记忆不经意间在与同学之间的随意谈话中挑了起来，

不得不说，这个意外充满了惊喜

十几年前的那部片子，曾经在老房子看过

98或者99年的事吧

当时只记得那个女人女扮男装，为百姓谋福，不畏强权

而陈道明演的角色就在与她的朝夕相处和磕磕碰碰的过程中产生了深深的钦佩，眷恋，直至深深的爱。

人的记忆真是奇怪，十几年过去了

我可以忘记是谁演的，片子的名字叫什么，就是忘不了其中的一个场景

女主用毛笔在宣纸上点了两点，交给了陈道明

无奈不舍的离别之后，陈从怀里拿出了这张纸，始终不解

拿出了水壶喝水，喝水之间，忽然......

一滴滴的水滴在了宣纸上和他的手上

突然，他把水全喷了出来。

顿悟了，自言自语到：“点点滴滴在心头”

于是，一切顺其自然


不知道为什么，这个场景一直未曾在我记忆中抹去过

我一直被深深地感动着

后来，我知道了

这部片子就是《女巡按》

是属于包秀秀（孙翠凤）和刘非（陈道明）的一片天

虽然在这个复杂世界里，不乏有像潞王那样凶残强权，不愿意开仓放粮的恶官；

假巡按身份的威胁揭穿；

真假公主的评判；

与土匪，抢匪的较量；

花狐狸等人的阴谋；

以及刘师爷，如意，秀秀，小宝受到的种种伤害和提心吊胆的煎熬

可是，始终有很多美好的东西：人性的美和大义

——早已亲如姐妹的孟如意与秀秀，早已亲如干娘和儿子的如意与小宝，早已是如假包换为民请命的“包大人”


面对种种诱惑，考验和压迫，可是他们一直没有放弃，没有自暴自弃

相反，他们的人性光芒，友爱在那一刻显得比金子都亮，比城池都坚

因为他们有信仰，有依赖

大系天下苍生，解救大难百姓。

也因为一个女人（秀秀）对死去丈夫文必正的崇高人格与荣誉的高度维护

所以八抚巡按文必正不能死。


刘师爷——一个充满魅力的男人

学富五车，富有智慧，遇事淡定

俗人俗事，一笑而过。心思缜密，洞察力强

虽一介文弱书生，可外冷内热，关怀百姓

因而，好多的女孩子都喜欢他

可是，他的心里......

帮助秀秀的过程中，说的最多的便是“不要慌张”，“什么事都要冷静”......



秀秀呢，来自一个小小山村，可以说是个村姑

行为举止有时候粗鲁，鲁莽，冲动，脾气差，没有大局观

会因为奸人挑拨，误会， 和刘非如意争吵，生气地把他们赶走

但是即使这样——她多才多艺，会变魔法，会口技，会高超的武功，会弄出点小花招小惊喜

富有同情心，深明大义，同情弱者，厌恶权威，嫉恶如仇，善恶分明

甚至，有时候还像个小姑娘一样，有点小可爱，小天真，小幽默


渐渐地，刘非从看不起秀秀到刮目相看,到佩服，再到好感，再再到。。。

有个想和他成亲的姑娘问他“你为什么不愿意跟我成亲？”

“因为，我心里已经有一个人了”

“到底是谁？”

“这个么。。。。她不及你漂亮，她也不比你年轻，生起气来比你还凶，好的时候也不及你一半”

。。。。。。。。。


刘师爷曾在心里对自己自责：想爱的人不敢爱。

也会在酒馆里买醉自语到:我爱的是文夫人

但是他绝对不是孬种，为了秀秀，会很大胆很勇敢

他似醉却清醒地对着秀秀说“为了文夫人，我会赴汤蹈火，在所不辞”

也会在秀秀的面前流露出真情：我刘非在某些事情上有些本事，可是在某些事情上却是很傻很糊涂，我有些话一直想对大夫人说。。。”可是，秀秀往往在这些时候逃避了起来，惊慌失措“不要说了，你不用继续说了。。。”


面临绝对危难，秀秀处于困境之时

刘非担当大责，毅然深入危险之中

在与秀秀挥手道别的时候，他默默地说“天涯海角，我都会来找你”


终于，当所有的灾难痛苦都平息以后，

秀秀在一个晚上走进了刘非的房间

师爷命令秀秀阅读他刚书写的一首诗

直读到最后一句“只怕多情累夫人”

秀秀顿了顿，紧闭着双眼，将诗抱在胸口处，什么都说不出

而刘非却一直在后斜方看着秀秀，那眼神深情，却不解，仿佛洞察一切，却不明白她的心理

“懂了，大夫人，我明白了，你的意思我都明白”，他叹了叹气，痛苦异常

“我刘非明天就孤身启程，在此提前做个告辞了”

突然间，秀秀拿出了宣纸，用毛笔在纸上坚定地点了两个墨点，笑着给了刘非，转身离开

“奇怪，这到底是什么意思呢”，留给师爷一人在那里思索


分道扬镳后，那个谜样的点点被解开了

那便是秀秀的含蓄告白“点点滴滴在心头”

秀秀知道的，她知道刘非对她的好，对她的点点滴滴的关怀，安慰，扶持，鼓励和保护

而刘非明白了，他也什么都明白了

“我该去找秀秀，我该去找他们，我们本就是一家人，我们不要再分开”

.........


这个故事，我一直都很喜欢很喜欢。

秀秀与刘非之间淡却深的情感让我感到好温暖。

没有非常明确的表明，没有甜言蜜语，没有亲密的举动，可是这样的感情地久天长天长地久。

祝福他们，永远祝福他们

细水长情最长。

一切无需多言，也无需明言

女巡按的结局处理得毫不俗套，微妙感人。基本固定了剧情走向却又充满发展空间。两句诗词的结合，道出了两人感情的真谛。正是心头的那份不断升温的情，支撑着二人，吸引着二人。平日里的点点滴滴，绝不是单纯的暧昧，那是一份坚守，一份忠贞不渝，一份生死相依。由小情升华为大爱，是微妙的，是只能用心才能体会到的。 对于结局，我认为秀秀既然已经被封为专管妇女事宜的女巡按，她已不需要一个师爷来辅助他。而当她靠在凉亭柱子旁极目远眺，哀怨无限时，她等的仅仅是一个情的决定，一个爱的回答。刘非刚开始也是会错了意，怕连累夫人，可他读懂纸上深意时，他飞奔了回去，可见他一直是这样期盼的。所以刘非这一回去，他俩基本就定性了，绝不是回去再做秀秀的智多星师爷，而是要长相厮守，共度余生了。

本来想打五星,结果那漏洞百出的画面和剧情只得让我不情不愿地点了"推荐".
本来写过一篇评论,结果总觉得表达得生涩而不贴切,只得把它删了.
本来想说很多很多,结果怕自己最后什么也没说,只得一行一行慢慢地写,像挤海绵里的水,全部压榨干了才好.

这是一部BUG无处不在的剧.看到小男孩前一秒还左手拿着毛笔后一秒就用右手开始写字的场面,想忽略不计都不可能;至于那些反复出现了几次的群众演员和道具(...),以及时常映入眼帘的塑料花(...),每每想起都感叹杨大制作人的手笔.
足以淹没在电视剧大潮里的中庸片,十多年过去了,仍有人在认真地重温,仍有人在认真地写后续文.仍有人记得里面深情款款却又相对无言的句子,来来回回都念不够.
或许如此这般的热情,来源都只是那两位主角.

刚看完杨澜访谈录,优雅女人的对面坐着平头黑衣表情温和的陈道明.
有好些话是印象深刻的.
他说,自己是一个时刻都存在矛盾的人.有想法与想法之间的矛盾,做法与做法之间的矛盾,想法与做法之间的矛盾.因而需要有自我的空间去安静思考.
他说,弹钢琴是排解情绪的方式,钢琴正对窗前,而抬眼望去,窗外的风景只有那么一片天空.
他说,自己人生的过程,由正步到齐步,到了60岁之后再变成散步.
外在冷静理智,内心充满纠葛.这么多年的磨损下来,要做到完全的清高是不太可能.但他却苦苦坚持着自己处事的原则和个性的底线. 这是优雅女人在最后的总结时给他下的注解.
他笑说和钱钟书坐一起时不敢说话,听到这里,突然想起当年那个迂腐软弱的方书生.看完康熙这样的霸气角色之后在网上接着看围城,或许,性格是陈叔能够奉献经典角色的灵感来源.
刘师爷是否是个意外?
还好,是陈叔的风格.就算捏着嗓子笑得怪声怪气一百个不符合他的气质,这个师爷也就只有他演得出.
向来挑剔的陈叔为什么出演<女>,至今难以理解.
不过好在他演了.纵使他本人是不满意的,但作为观众的我,看得很满足.
伤了尊严,挥挥扇走人,把话说得明明白白;办案时妥帖不乱,化险为夷的技术一流.难怪有点本事的男人都有点儿脾气.可脾气撞上内心最柔软的一片情感,还是开道让路.不离不散,不顾生命地帮助,欲语还休,或许早已明白惟有守望的结局还仍是没有回头.
回味陈叔戏中的眼神,加上那句只怕情多累夫人.
不言是一种别开生面的美.


再来说孙姐.
和陈叔一样,都是断断续续却不失强烈地喜欢着.小学的某个时候曾达到过狂热的地步,想去看她,却知道终究踏不去对岸的宝岛,于是有了一趟厦门旅行,有了一次面对海边快叫出眼泪的大喊.
可不可以,漂洋过海去看你.
那是拿着刚会使用的摆渡整天搜索孙姐消息的日子.那是说着梦话都能报出12 19这几个数的日子.
然后灰心了,以为不会再有机会.这么着一直淡下去.最暗淡时,错过了07年她来大陆的巡演.她挑了我居住的城市,而我却过了2年才察觉.
现在的自己,可以很顺利地唱她的歌,可以翻看她很多演戏唱戏的视频,可以了解到她那么多不容易的经历.
看了好几遍的LIFE SHOW,戴淡雅的长丝巾,食指上的戒指不高调却很高雅,长发搭在肩头,笑的时候很开怀,落泪时表情很坚强.
能想象到当年家事被曝光时她要承担多少压力.也能想象挺着大肚子走南闯北地跟团唱戏是多么需要意志的事.
而她就像一个小超人,为了家庭可以大龄学戏,为了事业可以忍受疼痛.亚洲最杰出艺人,台湾首席女优.名声在外,吃大锅饭却也依旧是自然而然.
有时看她扮相帅气,自如地挥舞扇子,会不自觉地迷恋.其实知道.开朗的背面是洒脱,坚韧的背面是信念.节目里说她是小女人,陈叔也有过相同言论,不过一个充满了精神力量的小女人,有她春花秋开的漂亮姿态.

题目是缘分.却拉拉达达扯了半天.不想再说陈叔与孙姐戏内的默契和戏外的友谊,也不想再说<女>本身所演绎的一场感情是多么合自己口味的含蓄真挚之爱.只觉从小学第一眼瞄到这部剧后两秒便换台到如今已反复看了无数遍笑了无数遍.我知道,这一切都是随了莫名的缘分.

十年前看这部剧
到十年后的今天
它的魅力依然如此之大
依然有那么多然在喜欢着这部剧
并不断的写出各种各样精彩的续
《女》在制作上并非一部好剧
但主人翁的演绎实在堪称经典
无论主配角都是个个出彩至极
再过十年
我们依然会相信它的魅力

哎呀不行了笑死，每次重新看都能笑疯我，那个时代的台湾剧总是有这种一派欢脱的氛围，不像今天有些强行轻松欢乐的剧，隔着屏幕都替它感到费力。主要演员太好了，一派老戏骨，一帮行走的魅力源，效果真是不同凡响，单冲着表演都能让我反复高潮，更别说这剧情还高爽，贼爽，这个爽点构架得太不错了，堪称现在女权主义快乐剧之最！！

孙翠凤老师的女扮男装是我见过最富有男子仪态之美的，丰神俊秀，正气饱满，傲娇的时候也是气鼓鼓的，可爱得我原地一个爆炸！得意的小模样更是神采飞扬，让人欲罢不能心襟荡漾啊~~~

重温这部剧，看到风四娘那部分，对包秀秀的好感down到底。
就像刘非说的“请你尊重一下别人”！
在没有发现风四娘陷害如意和刘非之前，包秀秀就因为如意的妓女身份而对如意进行了各种人身攻击，一副你是妓女狗改不了吃屎。在我眼里如意有情有义，虽然也有一些缺点，但是瑕不掩瑜，她就因为如意妓女的身份，而一次次骂着人家狐狸精更难听的就不说了
其二，对于风四娘，虽然风四娘是可怜之人必有可恨之处，也做了不少错事，但仍不失为一个有情有义的女子。
而包秀秀带着一种先天的偏见，站在道德制高点，批判着辱骂着风四娘，你说这些话不觉得给你老公丢人吗？说妓女不是人，是母猪，虽然她的确是一个毫无教养的江湖艺人，但是作为一个主角难道没有一个悲天悯人之心，没有一丝善良吗？凭什么女人就要被世人唾弃，那些堂而皇之逛窑子的男子却没有去责怪，你下令所有男人不能去窑子，违者杀头，这妓院还来的下去吗？有需求才会有市场，我相信没有一个女人愿意被万人骑，大多数都是为了生计而已。
可怕的男权社会思想，女人就得死守贞操，男人逛窑子就是天经地义，甚至男人出轨大多数人总在说男人总会犯错的，要我们女人原谅，而女人出轨却总是那么难容于世。
最可怕的事，包秀秀作为一个女人却对这些可怜的女人充满了恶意，以至于审案子的时候都是先入为主，觉得风四娘，严春生就是有罪的。
第二部分的包秀秀真是各种没好感，虽然我知道这样是符合她人设的，但她不是个乡野村妇，作为一个主角这样真的好吗？
对她不信任刘非我还可以忍，毕竟相识不久，但是他可是你的同谋，假冒巡按被发现了他也是要被砍头的。
在一些事上根深蒂固的偏见，有时看事情还不如小宝透彻。
你有本事一意孤行禁娼，你怎么不安排好这些女孩子的后路，他们能做别的谁会犯贱做鸡，口口声声勤劳就饿不死，看看这个社会被他们的态度，即使做了其他的工作一旦被发现以前是妓女也还是会被世人看不起
就像知县的老婆出轨了，果然不该娶妓女，进而去杀其他妓女，说的好像良家妇女不会偷汉子一样
所以能不能对其他人多多点善意？妓女又怎么了，妓女就没有人权，就该过街老鼠人人喊打，就可以任意辱骂，那些明明家里有高床暖枕却要去逛窑子的男人更贱

【無限期碎碎評開展中……】

昨天看了一段剪輯，就覺得這個劇融各種梗也融得好，而且有那麼古典（古典的戲文面向——孫翠鳳是台灣歌仔戲的名小生，和古典的書袋面向——是演過方鴻漸又確實喜歡看雜書的陳道明）的兩位主演去把這種民間草野味道與文學感融合起來了。

劉非那首一篇多吃的絕情和表白詩——“少年弟子英雄志，一沾塵緣歲月催。最恨酒醉鞭名馬，只怕多情累美人（改成“夫人”之後送給秀秀的）”就沒有一點融梗郁達夫的尷尬生硬，還把原來一首比較重重用典的詩歌變得通俗但仍然典雅風流（郁達夫1931年所作的《釣臺題壁》：不是尊前愛惜身，佯狂難免假成真。曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人。劫數東南天作孽，雞鳴風雨海揚塵。悲歌痛哭終何補，義士紛紛說帝秦。他自己也很得意，總是題寫那兩句送給別人）。

明代的詩歌確實大多不足為道，我當然也讀得不多（誰沒事會去讀明代詩歌啊？），但記得吉川幸次郎在《元明詩概說》裡提出沈周是少有的復甦此時“市民文學”的人物。劉非這一首改編詩，我覺得很有沈周詩那種平白的意趣，風月往还，煙雲供养，大概類同。是真正的時代趣味。

《辯奸論》那段也好玩，諷刺了在座的假探花和奸滑王爺，又有點自己沉醉在掉書袋的酸腐趣味裡，但是很可愛的……是很可愛的那種得意洋洋，換個人可能也演不好。