刚看完了电影《女招待（Waitress）》。里面有首歌，第一次听到的时候是女主在唱。
Baby, don't you cry, gonna make a pie
Gonna make a pie with a heart in the middle
Baby, don't be blue, gonna make for you
Gonna make a pie with a heart in the middle
Gonna make a pie from heaven above
Gonna be filled with strawberry love
Baby, don't you cry, gonna make a pie
Hold you forever in the middle of my heart
这是首妈妈唱给孩子听的歌，真的很美，美到什么程度只有好好看了电影的人才能够了解到。
下电影之前看到VeryCD上引了一些关于这部片子的影评，其中About网站写道：编导安德林妮·夏莉的死让这部影片得到了太多本不应该存在的关注。我的第一感觉是惋惜她的去世，但是看完电影之后，我认为我再也不会听信任何这个网站的影评。对于这样的一部电影，这就是你能够说的？好，如果看这篇网志的人没有看过这部电影，那我从另一个比较直观的角度来说，《变形金刚》在IMDB的评分是7.7，这部电影的则是7.9，而这就是一个网站能够拿出来评论这部电影的话？Craps.
我们来说说电影本身。（我不是专业人士，所以我只能从我的感觉出发。）我觉得这不是一部我能在情节上面给很高分的电影，因为如果简介只是简单概括情节的话，我完全不可能看它。（我承认VeryCD上的简介蛮搞笑，我才会下它来看……）但是，没有精彩的情节，并不代表这部电影就有了什么致命伤。相反的，从乏善可陈的情节里我们能够自然而然的感受到女主的完美内在，感受到她的生活对她的影响，她的努力、抗争，她的勇气，直到最后，她对她女儿的爱……其实还不止这些，台词超过10句的角色，我都能感受到他们的生活，就好像跨进一扇门那样简单。他们的生活，他们对待生活的态度，他们的希望，他们对于生活的期许，他们对生活的要求，或者无要求，都很自然的展现在观众眼前，然后和缓的引起观众强烈的共鸣。不对，情节不是它的致命伤，从简单的情节里能够出来这样的效果，这反而是它的精彩之处。
说到导演的方法，我不知道任何的专业术语，因此我只有一句话要说，我喜欢她这样讲述故事的方式。
无论外表还是内心都美丽的，才华横溢的我们的编剧、导演、甚至主题曲的创作者之一Adrienne Shelly，祝你在另一个世界幸福，给你的孩子做出一个又一个充满爱心的派，我相信他/她能够感受到的。
最后，贴上片尾完整版主题曲的歌词。（我自己听写的，错了别怪我……）
BABY DON'T YOU CRY
Wtritten by Andrew Hollander and Adrienne Shelly
Published by Shelly/Wandering Rose Music (BMI)
Performed by Quincy Coleman

When the world is grey and bleak
Baby don't you cry
I will give you every bit of love that's in my heart
I will bake it up into a simple little pie
Baby, don't you cry, gonna make a pie
Gonna make a pie with a heart in the middle
Baby, don't be blue, gonna make for you
Gonna make a pie with a heart in the middle
Gonna make a pie from heaven above
Gonna be filled with strawberry love
Baby, don't you cry, gonna make a pie
Hold you forever in the middle of my heart

Baby here's the sun, baby here's the sky
Baby I'm your light and I'm your shelter
Baby you are mine, I could freeze the time
Keep you in my kitchen with me forever
Gonna be a pie from the heaven above
Gonna be filled with strawberry love
Baby, don't you cry, gonna make a pie
Hold you forever in the middle of my heart

oooh~~~

Gonna bake a pie from heaven above
Gonna be filled with butterscotch love
Gonna bake a pie from heaven above
Gonna be filled with banana cream love
Baby, don't you cry, gonna make a pie
Hold you forever, hold you forever, hold you forever in the middle of my heart

侍者·导演·凶手
——《女招待》Waitress

by 电子骑士

2007年以怀孕作为故事主线的电影似乎特别多，而且评价都不错：《好孕临门》、《四月三周两天》、《朱诺》、华语片《苹果》，还有这部《女招待》。
《女招待》与前几部电影完全不同，它也是喜剧，但不像《好孕临门》和《朱诺》那样轻松、夸张、搞笑；它也有很强的现实感，但不像《苹果》那样着重道德和行为评判。看《女招待》，你会无声地微笑，也会无声地叹息。一部竟然能把有趣和压抑揉合在一起，又能吸引你看下去的片子，是不是很特别？
这是一个美国小镇上一家小馅饼店里普通女招待Jenna的故事。她拥有的是最平凡的人生，以及平凡人生带来的平凡烦恼：丈夫控制着她的一切，不许她有私房钱，不许她接近别的男人，要求她完全地服从。这种“爱”让Jenna觉得自己的生活在慢慢缩水枯萎。她惟一能够得到自我满足的时候就是创造新的派：什么“我恨我的丈夫派”、“Jenna的特色草莓巧克力绿洲派”、“坠入爱河派”。她一直偷偷地存钱，想着有一天离开这里去参加馅饼大赛，开始自己的新生活。不幸的是，她意外地怀上了丈夫的孩子。跟一般即将作母亲的女人不同，她完全感不到对孩子的喜爱之情。在到医院就诊的过程中，怀孕的Jenna又和刚到小镇的博马特医生开始了一段出轨的恋情……
这是我今年看过的最好看的小制作电影。影片的开始一段有些沉闷，但故事展开后，那种平缓、细腻、写实的风格就会吸引住你。影片拍得很小：故事局限在小镇里，外界只是一个影子般的存在。内容也狭小简单，没有种族问题、吸毒现象或者国际政治，不过是一个女人苦闷的婚姻和她对怀孕生子的恐惧。但这些小小的烦恼却一样能展现人的生存困境。影片也拍得很轻：画面轻盈优美，将做馅饼的过程变成了一种艺术式的展示；在黑巧克力般的苦涩中，影片还混合着轻巧的喜剧色彩。喜欢上Jenna的博马特医生说：“也许我们可以找个时间去喝个咖啡什么的。”Jenna回答：“我不能喝咖啡，你给我的不健康食物单子上写着呢。你是哪门子医生啊。”然后两人热烈地吻在了一起……影片还拍得很细：大概因为是女导演的缘故，这个开始很压抑的片子后面充满了越来越多的温婉情绪。整个故事里没有大凶大恶之人，即使Jenna的丈夫，也并非虐待妻子的完全坏蛋。他在发现了Jenna满屋子藏的钱时，竟然脆弱地抱着Jenna痛哭。你会看到这些都是细腻鲜活的“人物”，不是一个标签可以概括的“角色”。
这是一部女导演拍摄的电影，故事又是女性生育和婚姻问题的，那么它是一部女性电影么？我并不这么认为。我倒更愿意把它看作是描述个人成长、自我实现的作品。Jenna在电影中主要面临着三方面的关系：她与丈夫的关系表现着她“自我”的一面，她的丈夫可以看作是生活中负面问题的象征。在这种关系中，Jenna始终是顺从、请求、回避、梦想的一方。她与博马特医生的关系则是她“本我”一面的展现，虽然带有感情的投入，但与其说这是爱情，不如说是一种心灵寄托，一种对安慰、体贴、自由、尊重的渴望。当她看到医生与他妻子在一起时，她意识到自己追寻的不是对医生的爱，而是自己的自由。而带来她的变化的，正是最重要的第三种关系：Jenna和孩子的关系。在这个关系中，Jenna找到了自己的“超我”，找到了她的解脱之道。她最初不喜欢孩子，深层的恐惧是对自己的生活没有把握。既然自己都没有找到根基，那么孩子又将置于何处呢？但当孩子降生之后，导演借助天生的母性为主人公作了最后的决断，Jenna从孩子身上获得了新生。她用孩子的名字给自己的馅饼店起名，正可以看成是主人公终于可以忠实于自我的标志。
影片很好的一个地方就是没有设定一个简单的矛盾，然后设法解决它——大部分影片都会这样去做：主人公要找到一笔钱，他做到了或者失败，游戏结束；某个人要抓住主人公，主人公最后躲开或者终于被抓到，游戏结束。《女招待》则没有借助任何奇迹或者转机，即使老人乔最后送给jenna的钱，也只是一种点化而已，所以你连支票的金额都看不到。不过，这个特点同时也就是影片的缺欠：过多的展示性让影片显得细碎和有些含糊，指向和意图被淹没在情节中。对比一下同样表现压抑心灵的《美国美人》，你会感觉到男性与女性导演确实有很大差异。
说到导演安德林妮•谢利，确实是个才女。演员出身的她在影片中身兼编、导、演三职，她演的那个戴眼镜的女招待相当出色。这部影片就是安德林妮根据自己的感受，在怀孕时创作的。看完影片，忽然才发现这位年仅40岁的女电影人已经于2006年11月，也就是电影上映前半年被杀害了——有时现实真的是比电影还要像电影。
谋杀了安德林妮•谢利的是个19岁的厄瓜多尔人，他是作建筑承包和养护的。当时，他正在负责公寓的修缮工作，但巨大在噪音让一直在家写剧本的安德林妮无法安心工作。于是她找到这个人，声称如果他再不停止就去找警察。恰恰这位拉丁人没有合法的美国居留权，而且他的工程截至日期将至。争吵中，他狠掐安德林妮的脖子，导致她晕了过去。这个拉丁人以为她已经死去，于是把她吊在了浴室的横杆上，伪装成自杀的样子。安德林妮就这样悲惨地结束了生命。据说，电视剧《法律与秩序》第17季15集的故事就是根据安德林妮•谢利的这段悲剧改编的。
除开人生无常，人生如戏的感慨，这位女导演的死还产生了很多其他话题：有人说，影片的票房成绩（200万的小制作获得了2000万的票房）和受影评人关注都是拜导演被谋杀所赐；有人说，这是布什外国移民政策的又一受害者；还有人说，是安德林妮把这人逼得太急了，对方才不得已动用暴力……大概因为涉及了敏感的移民和种族问题，DVD花絮中朋友们对安德林妮的纪念都语焉未详。除了《女招待》这最后一部作品，她还留下了一个四岁的女儿苏菲——影片结尾处凯莉•拉塞尔牵着的小姑娘就是。
不由想起冯至散文中的一首短诗：
一个过路人，不知为什么，
走到这里就死了。
一切过路人，从这里经过，
请给他做个祈祷。

这是一个普通却特别的《女招待》，终于脱离了“女招待灰姑娘”的故事套路。
没有白马王子的解救，没有浪漫的爱情故事。
女招待依然是那个每天端盘子做比萨的女招待，却通过一系列的突发事件，成熟勇敢起来，最重要的是，她靠的是自己不是男人。——有志女青年

本片导演安德林你·夏莉的意外死亡，给《女招待》蒙上了一层浓浓的悲伤。这是一个在电影界不是很出名的女人，出演过几部小成本的电影，执导过三部电影，《女招待》是她的第三部作品也是最后的一部。《女招待》也因为她的死而得到了太多本来不应该有的关注，当然，我想夏莉希望人们更加关注的是电影本身，而不是她的离奇死亡。庆幸的是，《女招待》非常的普通却非常的特别，有别于时下流行的喜剧套路，没有华丽的外壳包装而是非常的俭朴真实，一部让人们笑着哭的轻喜剧，它一种独特的方式得到了观众的认同。

《女招待》在今年举行的圣丹斯电影节上得到了肯定，对于夏莉来说是一种告慰，更多的是观众和评审对影片本身的认同和赞赏。圣丹斯电影节为那些不出名的小成本制作的电影提供了一个能够在大院线上映的机会，《阳光小美女》就是圣丹斯电影节发现的佳作。《女招待》因其特别的喜剧氛围和温情充满希望的故事，打动了圣丹斯也打动了观众的心，给了今年喜剧丛生的好莱坞一个意外的惊喜。

在一个表现人物困境的影片中，从来不缺乏小人物的身影。只是通常情况下，观众已经习惯那个小人物是一个男人。而在《女招待》中，那个小人物是一个普通的女人，一个喜欢做比萨的餐厅女招待，被困在一场无奈的婚姻中，面对各种突发事件和重要的抉择，她依靠的只有自己。珍娜这个人物代表了一种女性群体，她们渴望独立的生活，却又不得不在有性无爱的婚姻夹缝中忍耐生活。女人的软弱与唯唯诺诺在珍娜身上体现的淋漓尽致，然而女人的勇敢与坚强以及面对困境的人格爆发也在珍娜身上体现的淋漓尽致。可以说，夏莉在其怀孕期间创作的珍娜，体现了女人在情感上的矛盾性，当然那个被现实生活压迫的女人，最终会走上反抗的道路，也最终会得到自己想要的生活。小人物的幸福结局，依然是本片没有办法绕过的一个故事套路。只是本片中的“幸福结局”不再是传统意义上的那种幸福结局，不是类型喜剧中那种爱情和事业的双丰收式的结局，《女招待》的结局是一个普通软弱的女人，终于勇敢地走出了婚姻的困境，过上了自己渴望的那种生活。对于夏莉来说，对于珍娜来说，这个结局已然非常的幸福。

之所以说《女招待》是一部罕见的优秀喜剧，在于影片无论是画面还是人物故事完全真实质朴的风格。在大部分讲究排场和华丽包装的喜剧中，非常的独树一帜。就故事本身来说，《女招待》的故事非常简单，情节节奏进行的非常慵懒缓慢。放眼望去，2007年完全可以说是一个好莱坞的喜剧年，各种喜剧犹如雨后春笋般地涌现出来。优秀的如《一夜大肚》和《太坏了》，当然还有一些平庸俗套却也不失娱乐性的作品，如《美味情缘》和《我盛大的同志婚礼》。美式喜剧自从上世纪的《美国派》之后，在今年可以说完成了一次完美的回归。在这样的情况下，《女招待》没有丰富的笑料，也没有浪漫的爱情，没有出名的演员，所以就显得很特别，就像来自上世纪七八十年代的轻喜剧，故事简单而温情。

女人怀孕时的心理和各种状况，是《女招待》着力描写的重点。走的不是严肃悲伤的调调，而是用一种轻松幽默调侃的手法去表现。大部分已婚女人都会因为怀孕而开心渴望得到旁人的祝福。可偏偏珍娜不是，一个控制欲极强的可怕丈夫和一段名存实亡的婚姻，让珍娜对突然到来的生命措手不及，本来打算攒钱逃亡的计划也因为意外怀孕而全部泡汤。所以，这个女人对怀孕的态度，从一开始就非常的反感和厌恶。抱着生下来再说的思想，珍娜反而没有大部分女人怀孕期的恐惧心理。面对可怕的丈夫对待麻木的婚姻生活，珍娜依旧唯唯诺诺。而与妇产科医生的偷情则成为珍娜孕期唯一开心和期盼的事情，虽然是建立在违背道德的基础上的。珍娜的这段红杏出墙被夏莉处理地非常戏剧化，戏剧化的开始戏剧化的经过，结局却非常的理智。即使两人是如何地爱的炽烈，妇产科医生也绝对不是那个可以去拯救珍娜的白马王子，就这一设置上，影片走出了大部分爱情故事的套路。

可以说，珍娜的勇气和最后的抉择，完全是刚出生的女儿赋予的。从一开始对孩子的厌恶和不接受逐渐转变为深深地爱。母爱的本能在爱子诞生的那一刻被完全的激发出来，所以，珍娜终于不再唯唯诺诺的地呆在那段可怕的婚姻中，她勇敢地提出了离婚，那一刻，她不仅为了自己更多是为了女儿能有一个幸福的童年生活。

为本片添彩的各种比萨，出现的恰到好处，并不是影片吸引观众眼光的噱头。这些形形色色的比萨，拥有着奇怪特别的名字，均来自于珍娜每天的心情和发生的事情。比萨在影片中表达出了夏莉对生活的独特认识，象征了生活的简单甜美。相比《美味情缘》来说，《女招待》就要自然很多，食物并不是一部影片的重点，故事与人物情感才是最重要的。让比萨成珍娜物情感的一种直观特别的表现，对于一部涉及到美食电影来说，这一点是《女招待》非常高明和特别的地方。

《女招待》中的配角个个都个性鲜明，很多的笑料都是发生在餐厅里。从这些店员的设置和关系上来看，有些类似于《疯狂店员》。这些每天共事的人，都在又吵又闹中学会关爱身边的人，这些人物关系处理的很温情。


文/有志女青年 转载请注明

jeanna的角色如果在韩国就成了<密爱>,大部分时间是香艳的床戏;
在意大利区就成了<月色撩人>,依然是性爱,外加歌剧;
发生在中国古代就是又一个南兰;
发生在中国现代最好找刘若英来演,主题歌就是她的<给幸福一次机会>;
发生在中产聚居区要么是little children里的kate winslet要么是the hours里的julianne moore;
在美国农村就是又一个a good girl.

只不过,都不是.

还好,都不是.

waitress这电影,有性格丰满的人物有细致入微的心理描写,还有老套之极的故事.

直到结局来到以前我一直以为这又是一部"伪喜剧",女主角又会象a good girl里的jennifer aniston一样,重新回到死气沉沉的生活.

a good girl让人不爽的原因就是,蓝领女人居然和中产主妇一样不争气.

而女招待总算是个圆满的结局,坏老公拜拜,有老婆的情人拜拜,妈妈万岁.

不要男人照样活.

电影真正有意义的地方还是那张支票,女招待从她最好的顾客那里继承到一笔财产,开了自己的店,扬眉吐气.

象那些亨利詹母斯小说里的女主角一样,有钱在手我怕谁啊,离婚算个鸟?

女人不必有男人但一定要经济独立,

只可惜导演没有把老顾客的角色改为老太太,

老头也是个男的啊.

还是男人.

Jenna很痛苦，她没有完整的婚姻，却有个控制欲极近疯狂的丈夫，有了自己并不想要的小生命；Jenna很会做pie，她的梦想是赢得州际比赛，得到奖金，然后逃离束缚自己的一切。

Jenna很孤独，直到一天，有人真正温柔地抱着她，安慰她，欣赏她；Jenna很困惑，究竟自己自己在做什么，做得对不对，然后该怎么办？

Jenna很绝望，为什么自己如此不幸，身边的朋友，快乐与否，都有自己的自由，真的要这样过完一生，永远被不幸的婚姻所牵绊么？

*************

Jenna很满足，她终于体会到了幸福，就在孩子降生的那一刻，那是真正属于自己的幸福，是那个美丽的孩子赋予了她前所未有的勇气，将之前的恐惧和疑惑统统抛开: to truly live her life.

去年的中國電影集體做愛，美國電影集體懷孕，《女招待》也是其中之一。
看這片已經是一個月前了，儘管已經累得把自己的食欲降低到了方便麵的水平，但還是要說說美食。

第一次看美食電影是李安的《飲食男女》，一開篇就是一段做飯，既誘人又害怕：那些在沸水里掙扎的牛蛙腿和被一刀砍頭的大母鶏。人類之所以文明，之所以和荒野上的動物不同，是他們十分聰明地把屠殺和飲食完全割裂開——厨房里的暴力，和餐廳里的優雅是兩個世界。端上來的大餐，可以令人覺得華麗、溫情、想入非非，却怎麽都無法令人聯想到“動物的尸體”這個暴力的本質。
動物是可以吃的，印第安人在捕獵動物時懷有感恩的心，順應季節規律爲動物留出生養的時間，他們飲下獵物的最後一口氣，認爲動物的靈魂可以在自己的體內安息。
文明，在于在食物中孕育出道德感。
扯遠了。

《飲食男女》中的餐桌不僅關乎美食，而且是家庭交流的場所，所有的决定都在餐桌上産生；
《料理鼠王》中的克格勃評論家吃了家鄉味道的炖菜會泪流滿面，味覺喚醒了記憶，食物令知覺超越了時間——回到了當時；
《巴貝特的盛宴》用來自遠方的豐富食物令保守小鎮中清教徒般的居民來了一次味覺的神遊——恍若到了法國，則是味覺的旅行，食物令知覺超越了空間——延伸到軀體之外；
Chocolat和Como agua para chocolate無論輕快動人的愛情牧歌，還是縱橫開盍的野性的魔幻現實主義，富有魔力的辣椒熱巧克力和玫瑰花醃製的鵪鶉令禁錮的性欲噴薄而出——女體和食物是邪念的象徵。在獨裁專制中，欲望是極大的挑戰，它以摧枯拉朽之勢擊垮僞君子和清教徒嚴格克己的神經，因爲每次感知的延伸都拓展了精神的疆界——味覺解放人性！

食物到了《女招待》，其感性的程度逐漸理性化了——食物變成了形容詞。
Jenna用味覺寫作：“討厭丈夫派”“難對付的喬治派”“我不想要這個孩子派”——派的日記；而“美人魚派”和“淘氣南瓜派”又像是情詩那樣絲絲入扣打動人心；她母親曾經做過幾百種不同的派“汽車廣播派”“孤獨芝加哥派”更像是一些爵士樂。
Jenna在男權世界中是失語的，她對于所有人：無論是粗魯又專制的丈夫、難纏的顧客、痴痴的情人還是苛刻的店主，都表現出極端的順從：“好的”“當然”“是”是她唯一的語言，只有派代表著Jenna的思想。她的每種情感的抒發不是用語言，而是想到了做一個派的過程——鹹肉還是巧克力，香蕉還是果仁，所有的味覺和香氣都是詞彙，所有的派都是她的文章。
而所有的男人都癡迷于Jenna的派，在Jenna的味覺世界里欲罷不能。和Tita富有魔法和野性的美食以及Vianne的巧克力不同，Jenna的派更爲現實。當她的丈夫Earl大吃著“討厭Earl派”還滿意得哼哼時，那一幕是多麽的諷刺，無奈又犀利的黑色幽默。
只有Old Joe對Jenna的派有著十分精彩的描述：一開始是异國香料的香氣，迷人，又令人困惑；然後是巧克力，苦澀，又欲罷不能；最後是草莓，香甜無比，就像挖到了生活的真諦。Old Joe早晨醒來就開始期待這樣一個派，因爲他認爲這個派能够解答生活中所有的問題。Old Joe是Jenna的派的第一個閱讀者，他通過派看到了Jenna的內心如此與衆不同。

美食之外，這也是一部令人放鬆和舒服的女性電影，Adrienne Shelly的風格質樸自然又俏皮可愛：Jenna与情人熱吻的時候聽見亨德爾的彌賽亞，而看見超級搗蛋的魔鬼小孩時聽見瓦格納的女武神，神來之筆令人忍俊不禁。
除了非常可愛的古怪老頭Old Joe，可愛的還有苛刻店主Cal；最可怕的是Earl，自私無能又暴力專制，最後Jenna痛斥他的一幕真是極端過癮。
PS:Jenna和女兒小Lulu的母女小裙裙真是超級Q——讓俺也好想要一個女兒哇！