“反其道而行之”这句话可是成了电影《女间谍》立意构思的方向与准则，要与早前的间谍片划清界限的，来个彻彻底底的对立、对峙。原来怎么玩，现在偏偏不要那么玩，其实，暗藏的是一种对冲的交易，谁都没有损失，只是多了一种“可能”。结果要呈现，人人平等，是平权！性别的问题只是个表象，问题在于每个人的“偏见”，解决问题的办法是机会平等、挖掘无限潜力。

所以，《女间谍》要打乱固有的思维模式了。一表人才、西装革履的007先生可以考虑休假，去夏威夷钓鱼了。也甭想在这部电影里看到特工密码箱里稀奇古怪的玩意儿，去执行“求婚”任务的无人机应该还在汪峰那里，至于皮鞋发射机、微点相机、密码盘、窃听器、鹤顶红夹竹桃，问问周星星方不方便给人瞧一瞧，想来还有一丝希望。总之，《女间谍》亮出来的牌，都不在正常牌理之内。

而且，女间谍的真实身份暴露了，为国家卖命是次要的，主要是来抢007的饭碗来了，抢来作甚呢？是要一起做饭过日子，结束一个人的双人床的人生，要甜蜜蜜的！此话怎讲？下面完全剧透，从头说来，故事是这样的。

梅丽莎，电影里的女间谍苏珊大妈，华丽转身之前，单身、大龄、没人气，身着各种3X4X大码便装，Pub里连酒保都懒得理的胖妹。变身之后，上天开飞机，下地骑摩托，无所不能，一个人不仅摆平了军火商集团，还用业务能力征服了整个中情局；风衣、晚礼服、高跟鞋随便穿，各种款式007随便调度，谈心撒娇功夫狮吼手到擒来。

说到这里，原谅我的无知，（没吃过猪肉也没看过猪跑），我纠结于苏珊大妈一开始“灰头土脸”的中情局后勤人员的身份，对着监控器指点江山，她就是垂帘听政的老佛爷，这种拿得出手的幕后特工身份，不能羡慕太多！这差事多高大上啊？要什么自行车呀！

当然，上前线有上前线的荣耀，出生入死、抛头露面担着风险那也是直接面对“观众”，确实风光无限。苏珊大妈有更高远的追求，我也只能没脾气没意见了。事实上，我觉得《女间谍》最好的桥段就在开头的十分钟，看两人一唱一和地作战，就像入口的薄荷糖一样清新，谐得一本正经，酷毙了。

继续说剧情。007可以左拥右抱，标配一个火辣辣的邦德女郎，这是男特工的福利，地球人都知道。公平起见，苏珊大妈也要这样的待遇。既然提供不了小正太，算做补偿，一次批发三枚有不同程度脱发困扰的特工界奇葩大叔。慢慢看，裘德洛、硬汉杰森、彼得·塞拉菲诺威茨，三颗春心渐次发芽，就看谁是行动派了。

裘德洛，苏珊大妈暗恋的金牌搭档，俩人有两次差点擦出火花，无奈妹有情郎无意（不大中意），打着哈哈，他们的情便烟消云散了。后来，裘德洛自行设计剧本，掐头去尾，中间都是潜水作业，把蛇蝎美女揽进怀里，自然而然地把真爱拒之门外了。

从英国军情六处跑出来的意大利骚包特工彼得，这人当真是个采花大盗，经验丰富，能瞧出女人的内在魅力来，自始至终都对苏珊大妈流着口水，无奈，这一回郎有情妹无意，他们也不是天造的一对。

不好意思，我要把最后能博人一乐的彩蛋砸了，多嘴的毛病我也是忍无可忍呢。就是说，一路蠢萌蠢萌的杰森最后抱得美人归，他俩的爱情不一般的诡异，当然，倒带往回看，总能找到蛛丝马迹，杰森肯定透露过他会把苏珊弄上床的小秘密。

原来，这是一部爱情剧。非也，是彻头彻尾的女福尔摩斯加女汉子功夫片。《女间谍》的故事里，借着要保存007的“男团”实力，赶鸭子上架硬生生推出了“死不足惜”的办公室姐妹花。爱情不过是勾勒这幅美图的轮廓，喜剧颜色及一切只为反转所设置的逆袭故事，这些才是有型有色的填充物。

我个人喜欢《女间谍》，理由很简单。故事老套但编排新奇，查案子查得并不那么敷衍无趣。明快的节奏可以带动看片的情绪，抖包袱不能没料空抖。好莱坞的喜剧特容易自嗨，自己笑着笑着也能僵在那儿，《女间谍》显然成熟了很多，她的荒唐笑料都接地气，尽量忠实于人物性格，所以笑料都看似情有可原，至少避免了冷笑。

反正看喜剧片，我是属于那种无情又苛刻的人，笑点低，但对笑这东西特别吝惜。《女间谍》是让我真心笑了很多次的。特别喜欢杰森的新形象，瞧他那暴脾气，还动不动神出鬼没，没头脑的二货一直证明着“碍事”的本事，另外，他还有个“易容”的癖好，这绝不是从前的杰森，可爱至极。

近期很火的一部喜剧，质量颇高。

杰森斯坦森和裘德洛两大金牌男主实则只是用来衬托令人大跌眼镜的女主，一个从未有外勤经历却阴差阳错被派入虎穴的女胖子。

勇敢智慧，身手不凡，枪法了得。

这个胖姑娘不是用来让我们看笑话的，而是让人很快爱上她的笑容和纯良，体型并不妨碍她成为超棒的女特工。

值得推荐的一部电影～

Tanya

看完电影之后才知道，“郭达·斯坦森”根本就不是主角，甚至连个男二都才勉强够格，但其难得一本正经的逗比能力和R级爆粗口的讲段子能力，几乎可以让你一秒钟对这个肌肉型男要不丧失性幻想要不恨不能马上脱光衣服床上见。

自然是要床上见的，只不过和斯坦森滚床单的是女主角，这个当年在保罗·费格的《伴娘》里异常出彩的胖姑娘梅丽莎，此次被誉为女权主义的代表和反其道而行之的典型，是的，只是被大多数直男癌们“誉为”，在我们这儿，去他的女权主义，这部吸纳了逗比杰森和成功挽回了发际线的裘德洛的喜剧片，致敬和讽刺了一堆经典特工片，在仿效007天幕危机的片头下，简直已经笑断了肋骨。

说女权主义的，大概是因为主角梅丽莎的定位，一个CIA系统里负责和特工对接的办公室助理，因为特工裘德洛的难以置信的消失，于是她上演了一场难以置信的欧洲任务完成之旅，在任务完成过程中，这个从未出过外勤的胖姑娘，能上天能入地能搞定定时炸弹能收服黑帮之女，还能械斗巷斗兼顾，顺便成功开了一次飞机。直至最后任务顺利完成，从裘德洛到杰森·斯坦森，甚至女同事米兰达、黑帮那个病娇公主都不无例外的爱上了她，于是他们咆哮着“这不是女权主义是什么！”

好像有一点道理，唯二两个男主角都是蠢萌萌的逗比，所有的上司长官双面间谍都是女的，但这样抽丝剥茧的似乎并不是导演的初衷，本就是一场梦嘛，导演保罗·费格成功地在这个看脸的世界里让胖姑娘梅丽莎走出了一片天，这不是女权主义的问题，譬如，你敢说，你看着电影就没爱上这个嘴炮功力十足R级段子把瑞典保膘都骂哭了的“超大版MAX”？

对的，也可能是这几年毒舌妹子太遭人爱，女有《破产姐妹》里爆乳的Max，男有《生活大爆炸》里刻薄的谢耳朵，生活已经太沉闷，这群“神经病”嘴炮一开，顿时浑身爽利。

这个世界终究还是神经病的，否则也不会出现一部爆米花电影在豆瓣口碑榜打到八分的成绩了。

同样被归为神经病的还有难得演喜剧的杰森·斯坦森，在接受了郭达的设定之后，杰森·斯坦森无论是穿着绅士西装背着LV包还是紧身小背心都无法从“郭达老师”的气场中逆转过来，有网友更是过分，看着杰森和梅丽莎的海报，吐槽道，“郭达和方青卓老师演的电影！”这就有点过分了。

杰森当起逗比来简直无敌，操着一口压低了嗓子的英国口音，亮着肌肉饱满的身形，一本正经地做着所有逗比应该做的事情，影片几乎所有的蠢事和倒忙都是杰森一手帮办，除了片尾的滚床单彩蛋，杰森这次可谓自黑到了最高境界。

很显然，对于一般的小妞儿电影或者特工电影来说，这部影片都做了一个很好的表率，导演大概也是真心爱女主角，全片里个个都是条顺盘靓的超级美女，可全都没有这个会开飞机运气又超好的胖姑娘有魅力。

裘德洛被征服了，杰森被征服了，多少人的男神啊，胖子都是潜力股，这话真心没有错。

Tanya

看完电影之后才知道，“郭达·斯坦森”根本就不是主角，甚至连个男二都才勉强够格，但其难得一本正经的逗比能力和R级爆粗口的讲段子能力，几乎可以让你一秒钟对这个肌肉型男要不丧失性幻想要不恨不能马上脱光衣服床上见。

自然是要床上见的，只不过和斯坦森滚床单的是女主角，这个当年在保罗·费格的《伴娘》里异常出彩的胖姑娘梅丽莎，此次被誉为女权主义的代表和反其道而行之的典型，是的，只是被大多数直男癌们“誉为”，在我们这儿，去他的女权主义，这部吸纳了逗比杰森和成功挽回了发际线的裘德洛的喜剧片，致敬和讽刺了一堆经典特工片，在仿效007天幕危机的片头下，简直已经笑断了肋骨。

说女权主义的，大概是因为主角梅丽莎的定位，一个CIA系统里负责和特工对接的办公室助理，因为特工裘德洛的难以置信的消失，于是她上演了一场难以置信的欧洲任务完成之旅，在任务完成过程中，这个从未出过外勤的胖姑娘，能上天能入地能搞定定时炸弹能收服黑帮之女，还能械斗巷斗兼顾，顺便成功开了一次飞机。直至最后任务顺利完成，从裘德洛到杰森·斯坦森，甚至女同事米兰达、黑帮那个病娇公主都不无例外的爱上了她，于是他们咆哮着“这不是女权主义是什么！”

好像有一点道理，唯二两个男主角都是蠢萌萌的逗比，所有的上司长官双面间谍都是女的，但这样抽丝剥茧的似乎并不是导演的初衷，本就是一场梦嘛，导演保罗·费格成功地在这个看脸的世界里让胖姑娘梅丽莎走出了一片天，这不是女权主义的问题，譬如，你敢说，你看着电影就没爱上这个嘴炮功力十足R级段子把瑞典保膘都骂哭了的“超大版MAX”？

对的，也可能是这几年毒舌妹子太遭人爱，女有《破产姐妹》里爆乳的Max，男有《生活大爆炸》里刻薄的谢耳朵，生活已经太沉闷，这群“神经病”嘴炮一开，顿时浑身爽利。

这个世界终究还是神经病的，否则也不会出现一部爆米花电影在豆瓣口碑榜打到八分的成绩了。

同样被归为神经病的还有难得演喜剧的杰森·斯坦森，在接受了郭达的设定之后，杰森·斯坦森无论是穿着绅士西装背着LV包还是紧身小背心都无法从“郭达老师”的气场中逆转过来，有网友更是过分，看着杰森和梅丽莎的海报，吐槽道，“郭达和方青卓老师演的电影！”这就有点过分了。

杰森当起逗比来简直无敌，操着一口压低了嗓子的英国口音，亮着肌肉饱满的身形，一本正经地做着所有逗比应该做的事情，影片几乎所有的蠢事和倒忙都是杰森一手帮办，除了片尾的滚床单彩蛋，杰森这次可谓自黑到了最高境界。

很显然，对于一般的小妞儿电影或者特工电影来说，这部影片都做了一个很好的表率，导演大概也是真心爱女主角，全片里个个都是条顺盘靓的超级美女，可全都没有这个会开飞机运气又超好的胖姑娘有魅力。

裘德洛被征服了，杰森被征服了，多少人的男神啊，胖子都是潜力股，这话真心没有错。

为了换换心情，刷了这部喜剧。

以下是不太正式的影评。如果觉得太长不想看，直接看这个简单的总结：

裘德洛负责耍帅和骚，杰森斯坦森负责话痨和蠢，仅这两点就值回票价！

难得的一部以女性为主角的间谍片，but，是喜剧的形式，不过这个也很难得了。

反套路，有种星爷的国产零零七的感觉。

一开始，裘德洛出场，一副正统间谍片的感觉，帅！犀利！然后就印证了帅不过三秒这个真理。因为花粉过敏，一个喷嚏下去，整个形象开始崩坏了……

体型庞大、其貌不扬的女主出场，给人以老妈子的感觉，不仅全程调度裘德洛的行动，还帮裘德洛打理生活中的各种琐事……

当时我还想，这部片子莫不是颂扬幕后人员的？要知道真实的间谍可没那么帅，越其貌不扬越好；真实的间谍也不会参加那么多酒会，有那么多上流社会的衣香鬓影，还有艳遇，他们的绝大部分时间都化在了写报告上……嗯，一点也不帅！甚至外勤都很少，大部分时间宅在办公室，甚至地下室分析各种情报。

所以，这部片子终于要歌颂默默无闻的幕后人员了吗？

然而被我默认为男主的裘德洛很快扑街，后来被证明是失踪了，假装变节进行渗透。

女主多年深爱男主，为了给男主报仇，主动请缨出外勤。然而，说好的高大上的各种武器呢？怎么女主的各种道具都那么挫？痔疮膏、痔疮药、痔疮湿巾？以致于女主都开始吐槽后勤是不是曾经得罪过他。

郭达，不，杰森斯坦森出场，开始话痨，吹嘘，智商下限……有个弹幕说这是郭达，不，杰森斯坦森台词最多的一部片了，哈哈！

然后女主开了主角光环，外勤样样拿手，反派集体智商下线，然后女主搞定了一切！

裘德洛和杰森斯坦森在快结束的时候接连上线，然而并没有发挥什么作用。

这片子的前半部分，是这个世界对体态丰满女性的深深恶意，还有特工世界对女性的歧视。

女主原本有志外勤，训练时受到一点挫折，加上裘德洛忽悠，她就放弃了，在地下室充当后援，一待就是十年，不仅负责在裘德洛出外勤时的后援，还负责他生活上的琐事，干洗衣服、准备抗过敏药剂、修床……甚至解雇园丁。副局长（女）说的好：“我任职之前，这鬼地方（兰利）的男人都一样！”即便如此，副局长给女主安排的各种身份依然带有显而易见的性别偏见。

而杰森斯坦森，卖蠢之余，只会唠叨女主肯定会搞砸任务。最后，实际上是他搞砸的任务。

特工的世界也接纳女性，特指那种身材苗条、容貌靓丽的女性，女主和她的同事兼闺蜜艳羡的一个女特工，在兰利特别吃得开，与另外四个男特工并列为顶级特工，然而，她是个double spy。够讽刺的。

而女主能够搞定一切，是反派智商集体下线的结果，这似乎在反映……

等会儿，一部喜剧片，我居然认真思考它的内涵？

打住，喜剧片能让人笑就好。就不要去想“喜剧的内核是悲剧”这么高深的哲学问题了。

如果你想换心情，推荐这部电影！

原载公众号“文慧园路三号”（CFA1958）

导演保罗·费格在《辣手警花》、《办公室》提名多项艾美喜剧剧集类奖项之后，再度凭借《女间谍》在暑期档收获一路爆笑好评。有《王牌特工》的成功在前，特工题材的反类型被又一次证实为行之有“票房”。然而在这个年代，你不拿女性主义或者种族主义说点事儿你都不好意思出来混，就好像最近的《泰迪熊2》，看似讲“西天取精”生子实则宣扬类人权/种族意识一样。

《女间谍》就收到了一水的女权主义/女极权/女性主义电影的评价。片子看下来也的确像那么回事。男性角色都是草包——光头斯坦森满嘴跑火车，只会制造推进剧情进展的麻烦；恢复身材的裘德洛大叔在三分之二的剧情里处于消失状态；另一个开着阿尔法·罗密欧的外援塞拉菲诺威茨则负责贡献黄段子。

而转到女性角色身上，女神外勤探员海伦是绿茶婊＋双面间谍；中情局头头是女的；主角技术支持苏珊、傻大个南茜和叛逆黑二代雷娜是女的是女的还是女的。实际在大部分时间里，都是以上三人撑起支撑起剧情主线与冲突。并且长得好看的都不是什么好果子。

影片内核无非是个年长色衰（本来也没有多好看），不痴只肥的中情局女探员为救搭档，小宇宙爆发，关键时刻碾压一切男性角色，实现自身价值的女屌丝逆袭的故事。听起来的确又励志又女权。但可惜的是，这样的行为动机被放置在“爱情”的名义之下，便使得整个故事都无法逃离传统男性视角与想象的桎梏。

苏珊在行动之前，是一个暗藏自己实力，为了和自己暗恋多年的搭档的所谓“默契”，而甘愿呆在爬满里老鼠和蝙蝠的地下室做后勤的女人。激发她行动的，也是为暗恋之人复仇的决心。在生死关头，她换取敌方信任的方法是袒露这段感情，明述自己愿意为裘德洛牺牲的精神。

种种此上情节设置，看起来难道不是所有男性都有有的红颜想象？——一个非妻子的知己，懂你每一个特殊的需要，包括在西服里给你放上过敏药；支持你的事业，包括在监视器后面告诉你每一个转角处的敌人。还有你们彼此不踩线的暧昧，包括工作电话里的么么哒。

但是《女间谍》无疑是讨巧的，它的讨巧之处就在于选择了梅丽莎·麦卡锡。脱口秀出身的麦卡锡把各种三俗无下限屎尿屁的段子玩弄于唇齿之间，丝毫没有违和感，反倒萌贱十足，笑点高密。和保罗·费格三度合作的她也是深知自己优势所在，在喜剧、搞怪、高能、自黑、脱口秀版台词的路上一路高走。从2011年的《伴娘》提名奥斯卡最佳女配，到2013年的《辣手警花》中的女警另类面，再到如今的《女间谍》，麦卡锡也算是在好莱坞杀出了属于自己类型化的一条血路。换想之，《女间谍》这部片子，女主任是换了谁，都不会有这样好的效果了。

来个小花絮，片中胖嫂骑着摩托车追敌时候遇上了一个好死不死的路人，这个问路小哥是胖嫂[真]老公本·法尔科客串的哦。

最近很火的一个片子《女间谍》，评论里到处在说它代言了女权主义，几乎是“压倒性的声音”。慕名而看，却不是滋味。

对大龄、肥胖、剩女三点元素着意夸张的强调，且这一设置背后不出意料所对应的变形滑稽的人物形象和行为风格、饱受歧视与忽视的处境——走的依然是大龄+肥胖必＝剩女、且必遭排斥、且＝loser的逻辑。

不吝笔墨地反复强调女主及其闺蜜（用时下话语说，一个“高大壮的丑逼”）可悲没男人要的“孤寡老处女”身份，突出她们在与男性关系上的失败，也是妖魔化和stereotype的一贯手法。女主首先像一个小丑，其次才是专业人士。这让我想起春晚小品里卖力又献身，用自我丑化和贬抑去嘲弄“女汉子”的贾玲。难道说，这样的女性天生自带娱乐性？否则怎么总是抓起她们树典型，在她们身上挖掘笑料？

与此相应，作为对照组，剧中也另外设置了一个反例：部门里美丽性感、能力过人的明星女间谍，却是个颇受同性唾弃的“绿茶婊”，心计歹毒，还喜欢对剩女们皮里阳秋地冷嘲热讽，或矫情卖弄——这也真像春晚小品里的瞿颖，扮演的“女神”角色，作为男权社会里的合格物品、既得利益者，她们总是有些得意地俾睨着脚下没有赢面的芸芸丑女。

女主用句大俗话形容是“品学兼优、业务一流”，但她的才华在看脸社会里遭受的似乎总是特别合理、见怪不怪的冷遇——不止被男同事轻蔑，还多次被女上司嫌弃和羞辱，非得靠额外本领才赢得了她渴望的、也本该拥有的基本尊重。前提她得是名“超人”，而非简单是一个“人”。一切只怪她丑。

尽管最终她“光荣地”睡到了男人（or终于有男人愿意睡她），这也是“赢尽天下，即可赢尽美女”“你爬上顶峰，女人自会爬上你的床”这一传统直男癌逻辑的微妙复刻和翻版。

再者，片中那个随时随地发春，抓住一切时机与便利对女主进行性骚扰的男同事，又该算怎么回事？从强吻、抓奶、摸臀、六九式到言语挑逗（动辄发愿总有一天操到你），口胡之外还要上下其手，十八般武艺都齐活了。女主一再明确say no，对之表示抗拒和厌恶，但对方并无停止的迹象，甚至还挺有点自诩风流的意思。最甚，有一段情节更隐晦暗示他在骚扰之后射了精。并且几段骚扰戏，还被巧妙变装，设置了一个迫不得已的理由——为解救女主才出于无奈的举措（为你好咯）。 “把你的手从我咪咪上拿开！”“我这是在救你啊！”——则是被当成关键的笑点来处理。最终，女主不是愤而踢爆猥琐男的丁丁，而是像一贯忍受其他屈辱一样，隐忍了下来。

除此之外，还有片中各种或露骨、或暧昧的黄段子跟脏话，例如“裤裆里的真枪”和“插入”的隐喻，发生在原本属于工作商谈情境里的这段所谓的玩笑，是哪门子的女权主义？

上野千鹤子在《厌女》中总结得很好：“所谓‘下流话’，就是男人共同把女人作为性的客体将之贬低，用语言加以凌辱的一种仪式性交谈。不要以为以下半身为话题就等于下流话。下流话自有一套规则和程序，是男人作为性的主体进行相互确认的仪式，亦即‘男人话语’”

——下流话是男性集体身份认同的道具，话者与听者之间有一种默契的共犯（共享）关系。还有那些刻意设置的性骚扰情节，不要告诉我它们配合的是女性观众的心理需求。剧作者们其实很知道如此安排最触动谁的快感阀门——能以这些下流话为乐子的，“才是真男人”。

也不要告诉我这是对现实诸种怪状的描摹，是对女性所面临的不公处境的揭示。至少我没看出半分批判意味：欢脱的情节里，一而再、再而三行使性骚扰的男同事，被塑造得几乎“可爱”，唯有一点小毛病，就是爱吃吃女人豆腐而已，仿佛这是个无伤大雅的小特色，别说人格了，连性格问题都算不上。而当女主通过耳机跟后方技术支援的闺蜜诉苦时，闺蜜给予她的不是同情竟然是劝导：别抱怨了，我都好几天、好几个月、好几年没被人这样摸过了……被骚扰俨然成了被临幸，是值得感恩的福利，应该以开放的心态好好享受之，潜台词是这个意思吧？

或许有人会说：这是部具有无厘头色彩的喜剧。喜剧就是选取生活中的某种典型，施以极端夸张变形的处理。喜剧追求“笑果”，重视戏剧性，角色没有高大上，哈哈镜里每个人物都是滑稽扭曲的。故事只有这样讲，观众才会开怀、会满意。去掉了这些哏，故事就会乏味无趣不好看……

Fine，我接受这个辩解。但喜剧最深刻的动机是愤怒。它以渲染、讥诮的手法揭露和批判丑恶。而我没看到这部影片对现实的不公有多少嘲讽意图。

你愿意格调低，没有关系；你愿意格调低，还管它叫艺术处理，没有关系；观众爱买账、看热闹，没有关系；只要别说，这代言女权主义。


2015．7．29
【转载请联络作者】