在《人民的名义》热播的时候，

很多人都直呼这部国产政治剧的尺度大到爆炸，

简直可以用瞠目结舌来形容。

殊不知这样的高口碑、大尺度的国产剧，我们在十几年，甚至二十年前就有了。



89版《封神榜》，露点、血腥、黄暴、惊悚、屎尿屁，百无禁忌，

绝对是8090后的童年阴影。



一手捧红陆毅的《永不瞑目》在当时也是舌吻、床戏、摸裤裆，

这可比刘翔前女友的“裤裆藏雷”早了不止一个level。



还有“天地之间有杆秤”的《宰相刘罗锅》，

那香艳尺度放到现在可就只能看“大头娃娃”了。



除此之外，还有一部直戳现实，刻画了一帮有血有肉的小人物的神剧，

豆瓣评分9.4，常年稳居国产剧前十行列。

时隔十几年，还有不少观众能够喊出剧中人物的名字，薛六、薛五、陆长友、谢老大、王家才……

唯一的不足就是看过的人还是太少，

因为这部《生存之民工》聚焦的是一群讨薪的民工，现实且不讨喜的题材注定很少有人关注。

在新闻联播勾勒的美好社会中是不会有它的立足之地。

这部《生存之民工》是第一部刻画民工的电视剧。



在2013年的时候，“阉割”版在山东卫视播出，

由于黄渤的走红，戏中加大了黄渤的戏份，

片名也由《生存之民工》改为《春天里》，寓意自然不用言语。

与原版相比，这次的重映版也比之前少了2小时24分，占比达到整部剧的10%。



而删减的部分都是不利于“观影”的，

比如开头的跳楼讨薪。



比如谢老大由于讨债被关起来浸石灰水的那场戏。



比如王家才被打得头破血流。



的确，现实太尖锐，有人不让看。

而重播的温柔版的《民工》，用难以自圆其说的字幕，为角色安排了大团圆结局。

从沉重的《生存之民工》改成飘飘然的《春天里》简单，但这也只是强行叫春。

因为现实这东西，不会像剧名一样，可以随便改，

也不会像剧情一样，可以随意剪辑和删除，

它只会冷冷盯着你，看着你的无力、无助和呐喊。



与一些浮夸的电视剧不同，它很真实，一点也不娇气，

故事也取材于真实事件。

故事发生在东北小城松江市，

一群来自全国各地的农民工，怀揣着形形色色的梦想来到大城市打工，

每天起得比鸡早，睡的比狗晚，辛辛苦苦地工作了很长时间却得不到一分钱。

老板推三阻四，甚至拍屁股溜走，

没有办法，他们只有集体追讨，

可是等待他们的却是无耻的威胁和恫吓。



一年的时间过去了，上百名民工依旧挤在简陋的工棚里，有家难回。

那些毫无良知的老板拖欠他们的工资始终没有消息，

他们中好多人指着这点钱送孩子上学、为老人看病。



到了秋收的季节，他们要赶着回家务农，

可是，一分钱也没有到手，每个人都不甘心，

因此，他们想了各种办法去讨。

有一个工人追上了老板的面包车，

但没想到不但没有给钱还嚣张跋扈地命令手下将其打了一顿，头破血流。



但是他们没有死心，

经过商议，决定留下一部分人继续讨薪，其余人回家秋收。

然而事实并非他们想的那么简单，讨薪之路注定不太平。



本剧的导演是中国第六代导演——管虎，

在拍摄这部剧之前钟情于拍电影的，

只不过他拍的电影让投资方赔了个底朝天，所以他才转拍电视剧赚钱。

《民工》同样不会受到市场的青睐，当时的投资方一个劲地劝管虎不要拍这种赔钱货，但是倔脾气上来的他又怎么会局限于市场的驱使，

带着团队就投身于剧本的创作和现场拍摄中。



为了让剧中的演员们更贴近农民工的形象，

管虎从建筑工地找了40多位民工与演员们同吃同住而且全程采用肩扛拍摄，

以至于本片在市级地面频道播出的时候，好多人都以为这是一部纪录片而非电视剧。

拍到最后，黄渤、陶泽如、雪村等人与其他农民工蹲在一起的时候，

就连剧组的工作人员都分不清哪个是演员，哪个是农民工了。

所有的演员在拍摄时也直呼过瘾，

因为从来没有一部剧能够让他们这样不按剧本随意发挥，

最重要的是，导演后期都没有减掉。



有了足够的空间，演员们就放手去演，

那可是真的放手。

饰演工长的马少骅，这个摔下楼梯的戏，坚持不用替身，

拍完，整个背部淤青。



要知道，他可是《走向共和》、《建党伟业》里的孙中山呐。



扮演王家才的孙松在砖厂挨打的戏，挨的可是真棍子，

而他为了演好这个角色，把自己原本白嫩的皮肤晒的黝黑，

他在休息时就夹着铺盖卷到宾馆遮雨台去晒，

还被宾馆的保安误以为他要跳楼。



客官们看一下，曾经在《渴望》里的白面小生王沪生，

他也凭借这个角色获得过金鹰奖最佳男配。



除了敬业精神，剧中的所有人包括群众演员都贡献了影帝般的演技。

如在工友和老板中受着夹板气的马少骅，

操着一口河南话，口头禅是“木有”，

最传神的是他的嗓音，声嘶力竭，游走在破音边缘，

那种掏钱时窘迫又小心翼翼的样子，被他演的震撼人心。

就连最难注意到的指甲都脏兮兮的，

因为在拍摄时专门将指甲用黑泥染黑。



荧幕反差最小的是剧中民工讨薪的终极大boss，演公司老板的丁勇岱，

没有办法，长相和气质决定了他天生一副帝王相，

《琅琊榜》中的梁王就是他。



那时的黄渤，还没有从北影毕业，管虎让整个剧组停工，等他期末考试完再开机。

一开始所有人不解，可是看了黄渤进组的第一场戏，所有人都服气。

薛六的痞劲、乐呵劲，民工的全貌，诠释的淋漓尽致。

有些观众小时候看的时候都不觉的他是个演员，一致认为他就是导演请来的民工，

甚至黄渤的哥们在电视上看见，还真以为黄渤当了民工，打电话给他寄钱。



陶泽如饰演的老陆，陆长友，

是一个有正义感、执着、坚强但又同时心机很重。

他想方设法赚钱但是命运却对他不公，

老婆当了有钱人的情人，那个有钱人还是他知己的搓背顾客，

儿子上了大学后，不仅没有体谅家里的难处反而变本加厉的要钱，

最心酸的是，为了圆儿子的慌，他还的装成大老板，

最后，现实把他彻底逼疯了。

其中，有一场戏，是他得知事情真相后站在大街上破口大骂，

演到了人戏不分、几近癫狂的状态，

演完之后，他的精神恍惚了很久才缓过来。



《民工》中的种种惊喜与高光时刻，对于今天连底线都难以守住的影视剧来说，无疑是种奢侈。

已经有太多的演员认为反正片酬都定了，档期也排好了，多在片场耗着是一种浪费时间的行为，

而《民工》里的演员们的观念就太“落后”，他们反而认为拿到一个角色，把他演的耿浩才有价值。

而最难重现还是它的现实主义气质，

去年大热的《欢乐颂》被不少人冠以“现实主义”的头衔，很可惜，刚刚开播的第二部已经失去初心。



反观《民工》并没有一味的美化他们的淳朴、善良，

在管虎的视角下，他们每个人都像我们一样有缺点，不完美。

但是这部剧所反映的现实问题同样压的人喘不过气，

对于民工群体，他们卖命的干活，用血汗去构筑城市的美好，为的只是用劳动换来卑微的生存和可以融入到城市生活中。

他们拼命、讨薪，都是为了活着，

可是，总有一些不法分子连他们最基本的希望都要剥夺，令人心寒。

这样的影视作品才是我们所需要的，

不遮掩、不讨好，只为真相而活。

只说这部戏的化妆，可一窥全豹。

化妆境界超过《权力的游戏》、《指环王等欧美大片！

理由：演员的妆养出来的：估计马少骅、王小毅、陶泽如、黄渤、孙菘这些专业演员戏外很注意健康、卫生这些。


但近景推上去，你注意看这些演员的手部，长指甲黑渍泥，这不算，关键是皮肤的皴裂与包浆，展现出天然的浑厚与苦难的雕琢，与身边的民工群演无异，那个时代的中国化妆师能否做到？我表示怀疑。


很多人问，吉林松原的夏天真有那么热？所有演员都四脖子流汗，从始至终未见干爽。


请仔细看，流汗的都是主演，路人和群演没几个，为什么？为了追求质感。


我猜想是喷水，不是真的流汗。而流汗的象征意义就是为了表现主题：现实的生存压力！


最后一集颇具和谐味道的收尾，我想是导演为了审片，不得已为之。管虎做到了尽可能展现现实的残忍与温情。



这部戏的存在反击了现实中：我们从物质生活到精神生活存在的最大问题：谎言、虚假！



里面的每个角色都绝了！真的现在的片子很少能看见这么好的演技·······

特别是马少骅演的谢富贵，那个细节拿捏的简直绝了，就跟真的一样。

两场印象特别深的戏，一场谢富贵找张彪要钱未果喝醉之后回工棚当着大家的面发酒疯讲醉话；

一场谢富贵跟老陆互相扇大嘴巴子。

无敌了！

2005年拍的电视剧，距今十二年，这期间社会发生了翻天覆地的变化，包括精神层面，剧中志刚，栓子与芮先

生(人大代表)相识，是因为芮先生骑车摔倒了，志刚去扶，我首先想到的是，老人会不会讹他们。

王佳慧，一个农村出身的女孩，为了留在城里生活，先后用两种方法:理发店老板结婚，没有成功，在发廊卖

淫，没有成功。最终与薛六结婚生子。其实这个结果不是她想要的，最起码不是她一开始想要的，她说过薛六给不

了她想要的生活。可以说是佳慧改头换面，良心发现了，但我觉得更多的，农村人转变成城里人的困难，是由一个

阶层到另一个阶层的困难！
现在的电视剧，很多情节都是屌丝逆袭，出身贫贱，通过种种机遇和努力，一步登天，变成高富帅。我觉得这是

导演制片人为了迎合观众的口味而意淫出来的，正因为这些转变的困难，观看者的实际体验给其自身带来的挫败

感，使观众需要这样的情节来励志，来满足他们麻雀变凤凰的心理。所以才说生存之民工是一部现实主义电视剧，

剧中人物通过挣扎，获得一个有奔头的光景，然而却并不能脱离原本自己所在那个阶层太多。

弱肉强食，利益导向。不管你吃是屎，还是人，你都是食物，消化完了都变成屎。时代的洪流裹着这些屎们，奔流向前不复回。你一翻史书，发现果然进步了，等你放大每个时代的个人，发现什么他妈也没改变，就跟屎一样。怎么破。
人是有自身的局限的，软弱注定了悲剧，你能自由到哪去？暴力是低等的，是直接的，虚伪和欺骗是高等的，间接的。可罪恶的程度却未分得清孰高孰低。

2005年，打工歌手组合旭日阳刚还远没有红，这部剧的名字也不叫《春天里》，它叫《生存之民工》。电视剧播放时，电视屏幕的右下角只出现两个竖排的红字：民工。它的播放范围之狭窄与播放平台充斥着“学挖掘机哪家强”的诡异风格让我一度以为这是一部地方电视台的自制剧，并且几乎误会其中的几位主要演员是货真价实的民工。2013年，《民工》被删减并改名《春天里》，才得以在省级卫视上映——由于当年的《民工》没有上星，所以只能小范围播放。《民工》是一部聚焦当时的社会热点“三农”问题的电视剧，片头的序幕当中还闪过温家宝总理的身影，剧中人物几次提到“家里税重”。在早已取消了农业税的2013年，这些问题已经稍具年代感，这部电视剧在三农问题大热的2005年没有大范围播出，不免令人遗憾。

2005年，黄渤默默无闻。我曾经问过我妈，这位说话结结巴巴、长相其貌不扬的“薛六”是不是一位真正的山东民工，我妈表示很有可能。几年后，“薛六”又在《疯狂的石头》中出演黑皮，演技十分高超，我才恍然大悟此人真的是个演员。2013年，黄渤已经大红大紫，因此在新版《春天里》的片头当中，黄渤在剧中的cut占了很大的比重。

据说，为了在形象上与角色最大程度地接近，演员们曾与民工兄弟同吃同住两个月，不用说衣服鞋帽，就连手指甲缝里的泥土都与真正的民工别无二致。除了主要演员之外，剧中其余的民工就由如假包换的民工兄弟来扮演。有一位姓席的民工还曾经与“谢老大”“飙戏”，表现出因拿不到工钱而极其愤怒的样子，冲上前去要殴打谢老大，获得了导演的好评。

马少骅扮演的谢老大，脸色黎黑，衣服污渍斑斑，提着一只破旧的黑皮包，说起话来长篇大论，面对巨丰公司的一干人等又显得胆小而唯唯诺诺，仿佛是一个真正的农村工头了。然而他在《走向共和》中扮演的孙中山，看上去有如大总统孙文复生。

演技派大佬陶泽如演一位扬州来的搓澡师傅陆长友。现在一看到陶泽如，很多人都会联想到《百鸟朝凤》里的西北唢呐师傅，不过他本人则是南京人。而陆长友的情敌、反派boss杜老板的扮演者丁勇岱，现在也在很多热剧里出现：《琅琊榜》里的皇帝、《欢乐颂》里的安迪老爸，都是这位丁先生演的。

王家才的扮演者孙松，也是一位重量级演员。他曾经扮演过中国第一部电视剧连续剧《渴望》中的男一号王沪生。很多年轻人大概已经不知道《渴望》，但是《渴望》当年的热度超过现今任何一部电视剧（因为当时只能看这一部），甚至火到了北朝鲜。据称，北朝鲜人每周可以看一集《渴望》，因此他们特别羡慕中国人可以每天看。

二手玫瑰乐队也在剧中出现了，主唱穿着红红绿绿的东北大花布，放声歌唱：“哎呀我说命运呐……”那时候还没有如今各式各样的音乐节与livehouse的现场，二手玫瑰站在草地上搭起来的小台子上。身为主角之一的杨志刚站在台下看得津津有味。

《民工》中的演技派大佬无处不在。它的剧情并不复杂，出场人物的数量也不算多。但是其中塑造的每一个人物形象都十分丰满，就像在现实生活中一样，好人不是圣母，坏人也不是一无是处。

工头谢老大平时的表现称得上自私猥琐。他的养子小拴子挣来的钱尽数被他搜刮干净；王家慧做了发廊小姐，他大肆宣传“王家才的妹妹是鸡”；酒后吐真言骂遍了身边所有的人，连老好人老周都不放过；他甚至想用养子小拴子的一个肾去换自己病危儿子的肾。但是当小拴子自愿去为干哥哥换肾时，谢老大嘴里说着“医药费太高”，坚决不许他去配型；被张彪拘禁痛打，然而宁死不肯交出代表着工友们利益的劳动合同。他的妻子离家出走，重病的儿子每天都在“吸他的血”，他却从来没有放弃过，仍然一天天辛苦地揽工，试图用卖力气换来的血汗钱延续儿子的生命。

谨小慎微的王家才总是在避免惹上麻烦，在大家去巨丰公司讨工钱的时候，王家才站在栅栏门上大声指挥：“大家快冲！上啊！”，自己小心翼翼地扒住门不肯上前半步。这样一个人却又一次又一次地被麻烦找上门来。去长春（新版中改为了“常村”，似乎是怕在地域问题上对号入座）看望妹妹，在长途车上被抢劫团伙盯上，又被警察误认为罪犯同伙；在路边被陌生人委托看车，却陷入了骗局；欢欢喜喜去找工作，不想竟进了黑砖窑（黑砖窑的剧情在新版中被删去了很多）。他手艺过硬，面对以薛五薛六为首的山东民工的挑衅，他精准地在平台上砌起二十七块半板砖，可惜好手艺没有给他带来幸福的生活。他每天生活在苦海里，唯一期盼的是妹妹能够幸福快乐。他给妹妹买她最喜欢的蛋卷，打包夜总会员工的晚餐留给妹妹，悉心照料妹妹的孩子，然而妹妹身上发生的事情却总不那么尽如人意：遇人不淑惨遭抛弃，又误入风尘成为发廊小姐。王家才给这一切的解决措施是回家，他反复劝说着妹妹跟他一起带着孩子回家去。家是他们的来处，也是他们的唯一归宿。家里有淮南的小吃，也有栖身之所。他们因为家中的赋税重而奔向城市，又因为城市中的风雨想逃回家躲避。“回家”仿佛是一味灵药，能让一切糟糕的状况好起来。王家才最终没能回家，反而进入了更深的牢笼——监狱。他在极度压抑中爆发，捅伤了妹妹的前男友，只能待在狱中期盼自由。

另一位执着于“回家”的人是扬州来的陆长友。陆长友似乎是众多民工中的一个异类，有一技傍身的他不会受到冻馁的危险，不会像王家才与杨志刚等人一样苦苦寻求容身之处。讨工钱期间，他在洗浴中心靠搓澡与按摩勤勤恳恳地谋生。他想要回家的原因是妻子出轨，他的妻子是一个沉默的女人，虽然徐娘半老却容貌俊美，做保姆时被东家追求，由此背叛了陆长友。如果只是感情上的问题，也许陆长友还能够接受；很不巧，妻子的出轨对象是自己的客户杜老板，而这位杜老板竟然是巨丰公司的幕后操纵人——也是拖欠自己工钱的罪魁祸首。当普通的情感危机中夹杂了阶级的矛盾，陆长友再没有办法理智地对待这一切。他不愿接受对方给予的离婚补偿，坚称杜老板“霸占”了自己的妻子，并去向电视台揭发杜老板，尽管这样做得不到任何收效。最终陆长友彻底地疯了，他原本还算圆满的家庭因为外出务工支离破碎，癫狂的他沿着回家的铁轨疯狂乱舞，嘴里喊着“我要回家”，镜头戛然而止。新版《春天里》强行修改了这个结局，变为陆长友的精神恢复了正常，去深圳做技师寻找妻子的下落。

平心而论，“夺走”陆长友妻子秋月的陆老板，也不算恶毒到底，甚至看起来有些慈眉善目。他的生活作风并不混乱，他选定了出身农村的中年妇女秋月做他下半生的伴侣，在朋友面前慢条斯理地微笑着介绍秋月：“这是我太太。”然而母亲却宁死不让他与瘫痪的糟糠之妻离婚，这令他过上了一种荒诞的生活：他与秋月共同居住的房子里，还躺着一个没有意识的活死人。在一次与秋月发生口角之后，杜老板曾经赌气地躺在活死人的旁边与秋月对话，这个场景十分诡异。这种神奇的模式甚至有一点肖似简爱与罗切斯特。杜老板拖欠工资的原因，只是资金链遇到了问题。在工地上挥汗如雨的民工们看来，拖欠的工资是他们养家糊口的一切来源，是妻子儿女的生活费，是弟弟娶媳妇的老婆本，是孩子治病的救命钱，而在他看来，这不过是公司周转中的一个小小困难。在需要有人对公司负责的关键时刻，他本可以把公司法人、他的弟弟推出去担责，但他却把弟弟送出国外。这些细节使得杜老板的形象愈发丰满。他不是一个脸谱化的恶人，他是一个复杂的人。世界上的每一个人，都是复杂的人。在国产剧充斥着脸谱化人物的洪流中，《民工》这部电视剧的高水准可见一斑。

同样，张彪和董飞两个反派也不是两个干瘪的躯壳。张彪的妻子早逝，唯一的独生女儿患病。为了女儿的未来他铤而走险，卷钱逃走。董飞是一个劣迹斑斑的混混，他爱上了二人转演员宋娟娟，可惜宋娟娟心有所属，与杨志刚打得火热。董飞叫人反复殴打杨志刚，杨志刚并不屈服；他又去强迫宋娟娟逼她就范，宋娟娟也抵抗到底。愤怒的董飞被偶然间进屋的杜老板赶出门外，在门口伤心地哭了起来。这次董飞哭泣的剧情不知为何在新版中被删掉了，这是一个对于塑造董飞形象来说非常重要的细节，摘掉了这些细节，董飞又成为了一个符号化的小混混。董飞在被杨志刚奋不顾身救下性命之后与杨志刚成为了朋友，冒着生命危险带杨志刚救出了谢老大，孤身一人逃走。不同于很多影视剧中把坏人塑造成简单低智的黑色剪影，剧中的每一个人，都是鲜活灵动的。

董飞的情敌杨志刚，是民工团体中一个“孤胆英雄”式的人物。他与薛家兄弟“比胆量”，二话不说躺进搅拌机，吓退了众人；他无数次被董飞的流氓团伙殴打，照样矢志不渝地爱着宋娟娟。他最终去了世外桃源般的克左旗草原，一边修车一边寻找母亲。受到母亲的影响，他爱看一切文艺演出；与很多受教育程度低下的农民工兄弟不同，他有一定的文化，能写一手好字。这一点与几乎文盲的薛家兄弟形成了鲜明的对比。

薛五薛六两兄弟，是剧中的一大亮色。当镜头对准他们的时候，生活的艰辛、讨工钱的烦恼仿佛统统一扫而光。薛五是山东民工中的头目，他强壮凶蛮，在民工兄弟中地位很高。薛六略有一点天真的傻气，冲动而又诚恳。稍有文化的薛六，曾经把“三局两胜”写成了“三句二生”。而哥哥薛五一个字也不识，记账全靠象形字。他对弟弟讲解自己的创作：“两个圈圈是爹娘，大圈套小圈是你嫂子，小分头的是你，小孩是你侄子。”薛六指着最后一个图案问他：“那这是什么？”薛五支支吾吾：“这也是你嫂子。”那个图案画得很像竖起的嘴唇。薛六不屑地哼了一声：“你别以为我不知道！”薛五酷爱嫖，薛六痛恨嫖，因此，当哥哥把他的心上人是发廊小姐的事实摆在他眼前时，他飞快地跑出了发廊。他曾经愤愤地把心上人的照片丢在地上，过了一会又赶忙捡起来放进包里。他对心上人的婴孩视如己出，三不五时去照顾孩子。薛五对薛六这种行为表示不理解，然而当看见床上孤零零躺着的小婴儿时，薛五也马上柔软下来，拿着奶瓶试探温度，不紧不慢地喂孩子吃奶，这一刻他想起家里年幼的儿子，他在异乡一个没有父亲的婴儿身上找回了自己为人父的角色，这个被工业化大潮切断了与家庭紧密联系的男人再次体现出温柔的一面。薛六曾经与以谢老大为首的南方民工不睦，与杨志刚互相看不顺眼，甚至还曾经发生过打斗，后来却在薛六爱上了王家才的妹妹王家慧之后神奇地和解。两拨民工最终也归于和平，在薛五摔伤之后，两拨民工去卖血来为薛家兄弟筹集医药费，场景十分令人触动，可以说是全剧中的一个小高潮。

《民工》当中，“寻找母亲”“抚养婴儿”“打工挣钱”这三个意象，在2009年管虎的《外乡人》里也有体现。母亲是人生的源头，婴孩是世界的未来，而打工挣钱，则是人生的当下。在《外乡人》里，马少骅再次扮演谢姓工头，黄渤又来了一次与发廊小姐有感情纠葛的山东打工仔，或许是为了弥补《民工》没有上星播出的遗憾，导演要把这些令人心酸的情节揉碎了投进另一个剧本，让它们在另一城市发生的另一个故事中焕发新的生机。

新版的《春天里》比《民工》少了两个多小时的内容，全片删减大概10%，然而最终的集数却增多了，由原本的32集剪接成为了34集。这些删减没有使这部剧变得更加深刻，反而让其情节看起来不甚连贯，可以说这是为了大范围播出所做出的牺牲了。在这样的审查制度下，中国电视剧日后还会不会出现《民工》这样登峰造极的现实主义作品，实在是很难说。

这是我看过的最现实，最深刻，演的最好的电视剧，没有之一。
所有的演员都是实力派，虽然长的砢碜，但是演技一流，甚至连群众演员都让人惊喜。陶泽如,马少骅简直演神了，一度让我产生错觉，他们是不是就是导演从大街上拉来的普通民工。当然还有我最喜欢的黄渤（之所以看这部电视就是冲着他看的），再一次展示了自己的实力，着实让人惊艳，看到最后几乎就是几个人在飚演技。
导演管虎, 康宁更值得尊重，管虎说：“我就要和别的电视不一样，我他妈就要这样的！”真有种！我敬佩！没有赤字的良心，没有满腔的激情，是拍不出来这样的影片的，当然还有一点愤怒。
再说故事，这是一个辛酸而有充满希望的故事，我甚至怀疑导演在大街上随便拉几个民工，把镜头对着他们，纪录他们的生存状态，他们的酸甜苦辣，他们的辛酸和挣扎，就那么赤裸裸的展现出来，就成了这个电视剧。根本不需要加工润色，因为余华说，生活远比艺术更宽广。
画面粗糙的如纪录片一样那么真实，没有美化和加工，让你明白这不是电影或者戏剧里的民工，就是你在大街上看到的普通民工。生活的本身就是这样的，已经足够深刻，再加修饰就是矫情和做作了。
对制造这部电视剧的所有的人表达我最崇高的敬意！

其他方面吵的最凶的是都在吐槽看的是阉割版，看不到原版，又说什么怕被人看到原版，大量键盘侠和阴谋论者，但凡想看原版，网上随便搜都是。现实类题材影视剧反应的都是当下社会中一些非常矛盾、突出的社会问题，是一个社会进步，法制健全所走的必经之路，有了前辈们的付出，才有了我们现在幸福的生活。每个人在家庭、社会中承担是角色不同，未经他人苦，莫劝他人善，人并非非黑即白，我们全是‘灰色’，只是责任与担当不同，人人都有可取之处，老杜感情专一，彪子慈父，董飞重情

1、王家才伤了佑良，但具体什么程度未讲，家才坐牢；

2、六子和家慧普通朋友，六子赚钱养哥，家慧在吴英那买衣服，工资可观；

3、陆长友疯了，秋月离开了老杜，没有结局；

4、志刚去了草原修车，听说可以找到母亲，估计到头来也是一场梦；

5、谢老大儿子病危，媳妇躲债走失，撕了车票重新带着工人找活；

6、彪子携款带着女儿跑了，没有交代，应该是没有抓住；

7、联名上诉已开庭，无结果，工资是否要到，薛五工伤赔款是否赔偿都不可知，但是工棚荒废，应该也预视了结果。

其实看这部电视剧是源于黄渤，闲来无事看了他演的《斗牛》，不能不说黄渤的演技真的让人折服。于是对他以前的影视作品起了兴趣，后来就看到了《民工之生存》。
首先在这里，要向管虎导演，及剧中的演员深深的致敬。是他们让我知道，有这么一群人，他们是这样活生生的存在的。
我的爷爷奶奶都是农民，我小时候在农村生活过很长一段时间。小时候实在印象太深，放学一群小孩，到处去玩弄得一身尘土回来。渴了,直接从大缸里舀起一瓢凉水大口大口的喝，那时候的凉水喝着特别的甜。从来都不喝开水，倒也不会拉肚子。玩累了，爬到炕边衣服也不脱，就死死的睡去了。就这样无忧无过了我的童年。现在每次在街上，看到农民样子的人，总会偷偷瞄一下，也没有什么特殊的原因，也许是对农村，童年的一种回忆吧。= =,有点扯远了。

渐渐的，几乎没有什么机会去接触真正的农民。印象中他们素质低，没文化，谨慎。电视剧里呈现的农民，大抵也这样。他们是有血有肉的人，他们有七情六欲，他们是真实的人。他们节俭，甚至抠门，却在别人有难时，掏出自己的吃饭钱。他们粗狂，口无遮拦，却心存善良。他们想好好的生活，可现实却让他们在生存边缘挣扎。
老谢，薛六、老周、张彪，只能说他们都是活生生的人，平凡的再不能平凡。

我眼中的他们，才疏学浅，大家见笑。
老谢，为要工钱受了很多罪，期间还要想办法给儿子治病，可以说能撑到最后，算是一个不错的结局了。
陆长友，首先非常佩服陶泽如的精彩演出，很犀利。他把这个人物塑造的太成功，让人感觉他的结局是那么的合理。老陆是个脾气很怪的人，他有着很强的自尊心。就像唐伯虎诗里说的“别人笑我太疯癫，我笑别人看不穿”，他觉得这个世界是如此荒诞，他做什么都格格不入，哪里都容不下他。总之，他最后疯了，他每天承受的巨大精神压力，不管结局是好，还是不好，也许他最后得到了释放。
薛六，有点二愣子的感觉，傻乎乎，却是个非常细心重感情的人。他能理解王家慧的所作所为，也没有对她离之弃之。如果王家慧以后真的嫁给了薛六，她应该会很幸福的。
薛五，整天围着自己的小箱子，像他的金库一样，还有那只有图画和数字的笔记本。很传统的中国式农民，却有着他自己的一套世界观和价值观，尤其对爱与性“分析透彻”。最后却落得了一个终身残疾，也许是对他的一种惩罚吧。
老周，总是沉默寡言，却有处事不禁。每次出现，都给人一种大佬的感觉。果然他有着让人头破发麻的经历，逃避10年，最终还是带上了手铐。也许就像他说的，他这条命本应该10年前就要偿还了，他已经多活了10年，满足了。
杨志刚，虽然义气方刚，很有血性，其实到底是一个孩子。就像李记者说的，他只是一个男孩，还算不上男人。印象，志刚很经打，怎么打都没事。然后强烈的恋母情节，总感觉没有长大。
王家才，一个悲剧人物，开始的每次看他，都挺搞笑的，总会说：“我倒是有个主意”哈哈。平庸，胆小，老实巴交，作为哥哥，他绝对是称职的。
王家慧，不想多评论这个人物，很不理解，她在最落魄的时候，还那么拽。为了钱，可以说没有底线。放着不到一岁的小孩不管，却去和那些所谓的大老板鬼混。一次次的惨痛经历，都没能使她彻底转变。她哥为她进监狱，也许让她不得不回到现实。能看出她最后的笑容，是发自内心的，希望她能真正理解他哥的用心良苦。
其他人就不一一分析了，总之，他们的表演都很精彩。
虽然整个剧虽然气氛压抑，有时让人有点喘不过气，但毕竟导演在结束时，还是给了人们希望，他们的生活以后都会慢慢好起来。
最后，还是要感谢管虎导演，他是个有想法有责任感的导演，向他以及那些默默改变着我们生活和社会的人致敬！