今天不知道为什么想起这部片来，结果找了很久没找到，无在线，无BT，这是一件十分有趣的事情。据说，此电视剧被和谐了，因为不够阳光向上就算了，身为警察还老喝酒影响了天朝警察的高大形象。
不说这个。其实我已经忘记是什么时候看的这部电视。有十年了吧。讲的什么都忘记了，只记得一个镜头，演爱喝酒的小警察李保田背着自己父亲？老婆？上楼，一面上楼，一面讲自己的生活，镜头似乎是一带到底，内容我也忘记了，只记得感动不已。这整部电视就记得这个片段，但是，这个角色让我深深领悟了一个词：老戏骨。
所谓老戏骨，他们也许不是主角，但是，有那么一两个在，就能撑起整部戏的气场。港片有，内地也有。比如李保田，比如李雪健，比如王学圻。。。
现在，演戏，唱歌，小品，相声，连他妈模特都加进来聚合成了一个叫娱乐圈的东西。曝光率是王道，走调不要紧，台词不会说普通话也不要紧，只要你认得我，脱衣服算神马？但是，对于老戏骨来说，演戏还只是一个职业。演完，走人。谁也不用记得我。
我一直深深以为，如果你想做个好演员，就得像个公安部A级通缉犯那样活着，没有戏拍的时候，让所有人忘记你是谁。请记得我的角色，请忘记我是谁。

接连看了两部李保田的电视剧，表演匠气十足，对这种敬业的演员，我是敬佩的。他有点像《偷钥匙的方法》里的杀手，一板一眼，什么事都讲究个标准，这种人难处，但是认真。社会上应该多些这样的人。

李酒瓶是按照悲剧人物刻画的，一把年纪还没当上大官，更没发财，孩子也不是特别出挑，好在继承了他孝顺和本份的品格。他因为被抢劫犯劫持，老父亲提前去世没见到最后一面，又因为工作太忙没有及时带老婆看病，导致中年丧偶。最后女儿嫁了个吸毒人员，儿子要娶一个酒吧女。就像第一集里他自己说的一样，没人比他过得惨。

但是李酒瓶悲剧的同时也是幸运的，他有一个爱他的老婆，有两个孝顺的孩子，还有一个疼他的父亲。工作的时候，他也从来不用分心家里的事。最最重要的是，即使生活上他爱的人和爱他的人的提前离他而去，组织上对他几十年工作的表现最终还是给予了认可。没落得个家庭事业两坍塌。

如今不会再有李酒瓶这样的警察了，因为如今再也没有愿意帮下属顶雷的陈所了，再也没有用“功不掩过”来表彰民警的领导了。

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最近半年来，陆续看了李保田演出的多部作品，电影和电视剧，而看到这部警察李酒瓶，算一个阶段。这部戏，是我们能看到的内地电视剧的巅峰，它开创的其实是我们一直在找寻的，所谓的我们的特色，其实，至情至性，方为仁义，这就是我们电视剧的核心，与《大宅门》那种史诗佳作相比，它更朴实、更简单、更容易。 这部戏之所以这么好，关键因素是李保田对剧本、角色、人物、台词等全方面的推敲、琢磨、表演和升华，几乎神话了这个普通的小警察角色，要是中国的警察真能有李酒瓶这样的，不用多，来那么100万，中国就成为了世界上最和平、最幸福的国度了。而我们今天看到的警察，都以一种流氓姿态出现在大街小巷，要不封路、要不强拆、要不护驾、要不打人，在这样的环境下，我们看这部戏，有着非常深刻地必要，对比一下吧，一个演员的神话和一个现实的笑话，这就是中国的现实，两者相比，中国的现实是多么的荒诞，而我们的艺术创作则多么的伟大。因为这是一部伟大的电视剧。 李保田在《菊豆》里面出息、在《神医喜来乐》里面嬉笑、在《好男好女》里面怒目横眉、在《宰相刘罗锅》里插科打诨、在《永不回头》里面甘为人欺、在《丑角爸爸》里任劳任怨、在《有话好好说》里较真认死理，被姜文揍的够呛。为什么一个好的演员可以创造那么多伟大的作品，而那么多自称为著名导演著名演员的群体里，却再也找不出第二个李保田？他没演过什么大人物，他的大人物也透露着小人物的气儿，他敢情、他较真、他任劳任怨、他含辛茹苦，我们为什么会感同身受，这是因为，李保田这个戏神塑造出的角色，有血有肉，有情有义，他太过真实，而又异常缺少。这就是一个我爸在现实中的缩影啊，而千千万万个普通老百姓的缩影啊，但他们都过的好吗？好人真是骂人的话，那是因为做好人没啥好下场，世界已经变了，正义不存在，人与人链接着的只有金钱，没有感情，儒家经营了那么多年的三纲五常，历朝历代经营的君君臣臣，在过去的三五十年彻底改变和消失，如今剩下的只有迷雾和迷惘，伤心和伤人。 中国电视剧真不缺好人，缺像李保田老师这样的戏神。