这两天回顾了一下老电视剧，从空镜子到浪漫的事。杨亚洲拍的真好，演员也演的真好！你以为是电视剧，其实两个都该算是文艺片的，不管是拍摄手法，还是光线的运用，包括里面的台词真的可以做范本的。而且每部只有20集。这两部里我又最喜欢《浪漫的事》，彭玉老太太演的真好，絮絮叨叨的就像每一个母亲，透着些许责备些许关怀还有些许的回忆，最经典的要数老太太的哭戏，我一直觉得哭戏是很能表达演员演技的，因为不同时刻哭的声音都该是不一样的，所以不是你点了眼药水，或是想到伤心的事哭了所能表达的，一定要全情的投入。再说我最喜欢的一个男演员，何冰，演北京的小人物演的出神入化，我最喜欢的也是他和朱媛媛的那份感情，我以为那就是最浪漫的事情，生活也许并不富足，但小人物对待生活的态度却是难能可贵的，我就是那么喜欢北京人的那份贫嘴，那是一份生活的幽默。即使在被辞工后的第二天一早还能给朱媛媛讲个黄色笑话。我也喜欢朱媛媛，她不是最漂亮最惊艳的，有点瘦，牙还不齐，但怎么看都像是哪个胡同哪个大院里的一枝花，透着一种庸俗的美。就是这份庸俗的美让我觉得可爱让我觉得真实。其实真实的也才是最美的，我喜欢这种表达，这种庸俗，生活大多数时候不是高级餐馆里晒出的西餐，不是旅行时的美景，往往都是今天鸡蛋涨价了，手纸用完又该买了，新买的盆栽又死了，家里电费水费都该交了。也正是这些繁琐这些庸俗才是真正的生活，就好像彭玉演的妈妈最后说的那句话：把日子过好这才是根本，把简简单单的一粥一饭过顺当了比什么都强。

　　这两天又重温《浪漫的事》。印像中这部剧是每一年都会被我翻出来回味一次的。回味的时候总还是爱不释手，也总会有新的感触。
　　剧情早已耳熟能详。可我第一次觉着如果按着俗套剧情的发展，老大宋雪是应该和小裁缝在一起的。孩子丢了，婚离了，工作辞了开了家服装店，请了个喜欢包着花头巾的小裁缝，看惯宋雪的喜怒无常，旁观她的沉闷压抑，听她的《四季》。应该说宋雪在小裁缝面前是真实的一览无余的，没什么可遮拦的，所以在郭明达再婚的前一夜，她在他面前放纵了自己。
　　郭明达是宋雪的前夫。他因为弄丢了孩子而自责，又因为宋雪的沉默而内疚，他爱宋雪，可是他们无法再生活在一起了。
　　可是我不明白他们为什么不可以再在一起了。心结横亘了就真的再解不开了吗。郭明达说过该忘的忘不掉该记得记不住。这是唯一让我对他还有好感的一句话。当然还有后来他再婚的女儿，他给她取名叫小雪。
我不知道，真的不知道既然心中有爱又何必要另做抉择。
　　也许我不是男人，所以我不懂。
　　相比较而言，我更喜欢小裁缝。我相信他和宋雪的那一夜是没有放纵的。他的眼眸里有情谊有疼惜。他怜爱眼前这个女人，他说宋雪你是一个好女人。那时候宋雪丢的孩子找到了，他说你把孩子带到店里来吧我帮他做件衣裳。
　　当然他是一定会被回绝的。宋雪说不想让他离她们的生活太近。我愿意从好的一方面想，她是想全身心的把爱给得而复失的孩子。她不要分心，她要独一无二的奉献。她不要让孩子再受到任何伤害。
　　至于和小裁缝，我猜，她还是有感觉的。只是他不合适她。
　　我喜欢陈建斌坚定的眼神。我喜欢这个包着花头巾的男人。

　　　文 / 沉冰
赵咏华的这首歌早已是歌迷心目中的经典，于是有了现在这部电视剧——《浪漫的事》。该剧落下帷幕之后，我多少有些失望，我想许多观众也会对这部有点文不对题的作品耿耿于怀，这就是“浪漫的事”吗？
别跟我说平淡琐碎就是浪漫，问题决没有那么简单，如果整部戏是为了阐述这个武断的命题，那就太让人遗憾了。很自然地想到一部平民剧的经典之作《贫嘴张大民的幸福生活》。正如该剧的题目，你会认为张大民是幸福的，尽管这幸福里浸染着太多的辛酸，这笑声中饱含着太多的泪水。该剧弘扬了一种精神，一种苦中作乐的精神，张大民一直没有停止过追求幸福的努力，虽然他很阿Q。如果没有这种精神，如果张大民就那么一直苦哈哈的，那刘恒就该挨板子，而不是拿什么最佳编剧奖。回过头看《浪漫的事》营造浪漫了吗？即使营造了，也不足以让人心折。
其实，《浪漫的事》的制作不能说不精良，主创人员非常地用心，非常地下工夫。它让我想再一次向杨亚洲表示敬意，能把平淡的生活拍出诗意来特别了不起。该剧的取景既符合剧情发展的需要，又有一种浓浓的北京味。雍和宫古色古香的琉璃瓦，少年宫破旧的红墙，古朴的钟楼，川流不息的车辆都有一种独特的美感。哪怕是一场超市的戏，也要让精致的葡萄酒瓶透出一股优雅的气息。
虽然导演报告中说为了生活，要多使用自然光，可以看出拍摄时对灯光还是经过精心设计的。正是一丝不苟的光线让我决定看这部戏。因为有太多的电视剧草草处理过的光影粗糙地还不如不处理。当然，很多人说，这又不是电影，可电视剧不能成为偷懒的借口。创作者的用心良苦会得到电视观众的回报的。一个精美的小道具也会为全剧增光添彩，也会让观众看着更加舒服。对于化服设计，宋雪那一缕垂下的发丝成了神来之笔，它细致入微地刻画了一个中年女人的沧桑感。到最后，发型终于成了精心梳理的发髻，发型的变化使人物有了变化，有了层次。苏晓聪的头巾每一场都不同，更重要的是它随心情而变，那场感情戏，陈建斌换上了白底红心的头巾，这样的精巧设计怎能不让人会心微笑呢？可是这些“精良”、“精致”、“精心”建构在一个平淡琐碎的故事上。幸好有宋雨。她与吴德利让我知道了什么是浪漫——厚重、真实、深刻的浪漫。
青梅竹马的他们有深厚的感情基础，一对活宝使平凡的生活不至于寂寞。拌嘴是生活的调味品，浪漫的添加剂。要是有一天，两口子不吵了，客气了，那他们的爱情也就走到了尽头，像宋雪和郭明达。吵架也说明真诚，任何事都不藏着掖着，真诚是一切关系的起点。
两口子双双失业，二人跑到天桥上大喊大叫，宋雨喝醉了似的说：“我觉得你特别男人。”这也是浪漫。失去工作，失去金钱不可怕，可怕的是失去乐观的心态，失去对生活的热爱。浪漫就是生活中点滴情趣的积累，热爱生活是浪漫的必备条件。后来，他们一块卖碟、卖头套、卖盒饭，夫唱妇随。我忽然想到一个词：相濡以沫。往常我用来形容伟大爱情的词汇，此时与两个小人物那么贴切。原来卑微的人可以用他们平凡的行动来践行高尚的词汇。
再后来他们经历了生活的沟沟坎坎，浪漫就在磕磕绊绊中悄然滋长着。算幸运，他们遇上了贵人。为了表示感谢，吴德利让自己的老婆打扮得漂漂亮亮的，陪别人吃饭。吴德利毕竟不是大人物，临别一吻，他要给老婆盖上个戳，然后再去喝闷酒。小饭馆里坐卧不宁的吴德利又一次让我想起在大雨中看自己媳妇和老情人吃饭的张大民。正是脸上抹不去的醋意勾画了这些可爱的小人物。他们没本事、有毛病，很多时候挺讨厌，可他们鲜活，他们生动，他们的共同特点是热爱妻子。诗句中的浪漫不是真正的浪漫，生活中的浪漫才是实实在在的浪漫。浪漫的基础是生活，浪漫的核心是爱。也许有一天，浪漫就在不经意的嫉妒中生发了。
小人物就是小人物，针鼻大的心眼那存得住事啊？浪漫，一不小心，摔碎了。心存芥蒂是杀死浪漫的毒药。浪漫是脆弱的，经不起敲打的；浪漫需要捧在手心里，小心呵护着呀。可这些，我们的吴德利怎会明白呢？吴德利哭了，浪漫的枯苗又现出一丝生机。
离婚后的吴德利和宋雨就那么绷着，那么想着。吴德利进局子了，带电网的高墙也隔不断这种思念。浪漫像一张网，由思念编织着，一层又一层。这张网又把他们拉到了一起，只是隔着一块玻璃，他们流泪了。两只手就隔着玻璃紧紧贴着，贴着。
天桥上的宋雨和吴德利有点形同陌路的意思，可一唱一和的叫卖声还是让人觉得他们是天造地设的一对。谁说默契不是一种浪漫呢？朱媛媛和何冰的表演可谓棋逢对手、相得益彰。宋雨救吴德利而不得，醉酒痛哭的一场戏是全剧最精彩的演出。朱媛媛和何冰说宋雨和吴德利是剧中的陪衬，可最后谁成了谁的陪衬，观众自有定夺。至于这是《浪漫的事》的成功还是失败就很难说了。宋雨和吴德利的故事是我能想到的最浪漫的事。其它的，我真的不知道。
2004-02-10

复习这部古早的剧集是因为最近多梦（不知是什么原因），从学前班时期的记忆碎片开始延展，已经到了小学。我梦到自己在一个周三，撕下一页粗糙纸张做成的台历，忽然想起姥姥说不让撕，觉得撕纸浪费，我打开电视，骗自己没发生撕台历这件事，电视台是哪个我模模糊糊记不得了，里面在播放《浪漫的事》。

梦结束了。

无意义的梦境促使我看了这部剧，小的时候就很喜欢，无对话的镜头，爱操心的妈妈，宋雪总是垂下来的一缕头发，以及不知道是不是什么拍摄技术失误，致使画面总是会出现人物们的大头，这些我都觉得很特别。不过那时候不知道浪漫的事究竟指的是什么，现在也不懂浪漫是什么，但我想四个女人生活的半径不大却命途迥异，实在值得玩味。

如果"浪漫"源于19世纪20年代诞生于西欧的浪漫主义一说的话，“浪漫”可以算是积极的词语，它饱含渴望，有理想，崇尚个人英雄主义。这么看的话，宋雪的故事最不浪漫，她是专注于自我的，丢了孩子之后沉溺于悲伤，婚姻连带着不顺遂，逐步滑落形成一种鲸落式的人生轨迹，是下沉的，走向负面的，但不耽误这个角色很迷人，至少在二十年前和多数中年妇女的荧幕形象有很大对比。她的救赎之匙是时间，并非是故事后半段孩子的失而复得，不论是一夜恋情的小裁缝（陈建斌年轻的时候好帅），还是英达饰演的重温旧好的老同学，她都渴望过。打着这些文字的时候我开始怀疑上一句自己写的话，显然这种人生更加浪漫啊，起伏有波折，也许浪漫的定义该被扩大了：命运随机波动，人们时刻相爱。不论恋人、母亲、妹妹或孩子，付出爱，即浪漫。

浪漫也是错误。宋雨的生活即是如此，谁都替她不平，“吴德利配不上她”是大部分人的心声吧，她却坚定的选择了他。也许有更年轻的观众看了他俩这对，更是要抨击宋雨的痴，吴德利有什么毒让人戒不掉呢？我想答案是没有，或许幽默算一点，可看客们早被吴德利的小气、墨迹、精明、碎嘴子烦透了。但对宋雨来说有，她痴迷于一种平和，不太大的矛盾、不太大的痛苦、不太被打扰的二人空间，或许她也知道那太不划算了，尤其当马鲲鹏都送到嘴边上了的那段时间，于是她才真的哭了，这也成了整个剧最大的悬疑，吴德利在故事结尾问她：你为什么那天见了马鲲鹏哭成那样？我想这就是答案，“那很正确，放弃很遗憾，但我还是不要了。”

宋风的故事更接近我们通常所想象的浪漫：旅行结婚，嫁给一个环保主义者，辞职开公司陪丈夫出差，亦或是让她和宋雪同时爱上一个人的小插曲，都给宋风这个人物很多“世俗的浪漫”。如果这个人物还有后面的故事，我想她会离婚，她会跑去肯尼亚当大象志愿者，会在芬兰应聘空姐，可能老了再婚嫁一个年轻小伙子，因为她总是按照非常规的人生出牌，不过那一切其实并不重要。我更愿意夸夸张延，她很漂亮，很像一个主播，我搜了一下她原来一直在拍戏，演妈妈更像是年轻人化了很老的妆。我以前不觉得她很美，声音又哑哑的，可耐看这件事真是时间给予的，观众看了这么多年还觉得漂亮的人不太多，张延算是这种。时间像是钉在了她的皮肤上，她总是看起来像30多岁的人，这倒很像宋风，任何事被吹拂一下就过去了，只有自己没怎么变。

在母亲的角色上，故事的矛盾比较简单，“过去的美好婚姻”和“如今寂寞的晚年生活”，以及对老许头的从厌烦到喜爱，对应的社会话题是“老年人再婚”，很完整，但更趋于理想。三个女儿不同意母亲和老许头的婚姻，她们的理由是觉得他配不上母亲，母亲却执意要结婚，其实结局也并未说母亲是如何说服女儿们同意的，用了更影视化的处理手法：母亲坐在家里和女儿对话，回忆起小时候的点滴，之后便是母亲要出嫁的场景了，这当然也可以解释的通，大家彼此释怀，不再阻碍。但我想，这里更理想化的是：独自带大三个女儿的母亲拥有更强烈的自我意识。她要婚姻，要老许头，热烈、单纯且执拗，这发生在我们上上辈人身上是不多见的。我想母亲角色的好看之处不单单在于“晚辈视角滤镜”（年轻人看到亲和、知性的长辈角色会格外喜欢），更在于母亲完成了现实-虚构之间的一点点突破，也就是老年女人也有强烈的自我意识，集中在爱情这件事上，就更让人神往。

编剧或者导演也许不会按照某种逻辑或是什么规则创作一部电视剧，凭借直觉或感性、观察让则让浪漫多了许多人情味，《浪漫的事》便是这样能让人回味。同样的，浪漫的定义真不重要，浪漫的事是什么取决于身处其中的人对生活的看法，虚妄或安全都可以是浪漫，即便幻梦不愿醒，其实也无妨。

3星，当年是跟着家里长辈一起看的这部连续剧，那会我还小，没办法，我没得选啊。看这个片子就是觉得腻味，毕竟4个大龄女人对于年少的我来说那就是一场灾难啊，不过现在我长大了，经历了很多，也逐渐明白了剧中人的故事与情怀。当然也没有完全懂得浪漫，但我懂了如何变老。人生可以没有浪漫，但一定会变老。哈哈哈。

三个闺女一个都不让人省心，都够能作的。老大的老公把孩子丢了，老大离婚了，好好的教师工作因为整天神情恍惚，干不下去辞职了，开了个服装店，后来孩子找到了，老大不想着复婚，倒想着把服装店关了门，专心带孩子，你不工作，你和孩子吃什么？难道就啃曾经当过幼儿园园长的老妈的退休金吗？

老二上中学早恋，找了个吃啥啥没够，干啥啥不行的同班同学，有为人正派的大老板帮她，老二的老公就天天吃干醋，甚至怀疑老二怀的孩子都是那个大老板的，老二气不过离婚了，心里还想着那个前老公，前老公倒卖文物出事了，还找那个大老板帮着捞他，是不是有病？

老三条件不错，很多人追，偏偏特立独行，找了个环保主义者，还是个结巴，那环保主义人士是过日子的人吗？他对待野生动物比对你都亲，老三也要离婚。

老妈为这几个孩子操碎了心，谁也不听她的。好容易有个老头喜欢她，她也有好感，仨闺女还嫌人家配不上她们的妈。哦，你们仨离婚，让你妈也跟着你们难受一辈子啊？老头是不如你们从小就去世的老爸有文化，但难得的是老头的思维比你们都正常。

人物就是这样，剧情有点不够接地气，显得高高在上，为了浪漫而浪漫，其实谁都是一地鸡毛。