对应关系如下：

高力士——班布尔善

李辅国——周培公

哥舒翰——施琅

杨国忠——明珠

还有，演宋璟的那位在《走向共和》里演李鸿章。

就李白那幅醉猫的样子，哪个皇帝都不可能唯以大任的。玄宗已经算心胸宽广的了。

杨玉环无大过。李林甫、杨国忠败坏朝政，但对皇帝都很忠心。

玄宗晚年，肃宗对他虽然不太好，但考虑到玄宗对待儿子们的方式，也是活该。

看完了90年《唐明皇》和配套拍的《杨贵妃》。这两部用的是原班人马，演员很多都是相同的，剧情线也是一样的。


在我心目中《唐明皇》才是电视与中国文化艺术的完美融合，不仅再现了大唐盛世的衣着（坦胸的襦裙、轻薄透明的丝绸大袖衫、剑袖、胡服、舞裙）、头饰（高髻、牡丹、翠翘金雀玉搔头）、化妆（花钿、画眉、小唇、鹅黄、酒晕妆）、体态（丰腴）、娱乐（马球、斗鸡、拔河、茶道、插花）、文化（音乐、舞蹈、诗词、作画、游历）、气度（倭国、新罗、百济、吐蕃、天竺、波斯等多国遣唐使）、开放的风气（性关系混乱、女人也有情人、女人在政治上的欲望）等等众多胜景，也展现了大唐帝国落日前最后的奢靡与光华。


这部剧的剧情其实很一般，演绎的部分也并不多，不爱历史的人肯定看不下去。出演杨玉环的林芳兵是学戏曲出身，身段可谓销魂至极，纵然舞技比周洁稍差，但贵妃醉酒那一场舞情景交融，让观众非常有融入感。出演赵丽妃的周洁脸庞圆润身量纤纤，是学舞蹈出身，除了杨玉环，全剧就属她的舞蹈场面最多了。出演武惠妃的李建群也是本剧的服装设计（之后几年拍的《武则天》也是她的手笔），只不过这次出演奸角，对我来说还挺稀奇的。出演唐玄宗的刘威就外形来说其实并不适合唐明皇的形象，但是他用演技弥补了这一点。记忆最深的就是唐玄宗想强X杨玉环的那里，真的很恐怖……


这部剧的音乐舞蹈场面非常丰富，估计未来也无出其右了。全剧展现了胡旋舞、霓裳羽衣曲、公孙大娘的剑器舞、踏歌舞、龟兹舞、敕勒歌、绿腰舞、琵琶舞、清平调、如意娘舞、天可汗舞、天竺舞、渭城舞等20余种经典舞蹈。（这里有一篇赏析舞蹈的帖子 http://tieba.baidu.com/f?kz=657542639）剧中不仅赏析了一些经典诗作，还有李白、王维、孟浩然、王昌龄等人惊鸿一瞥地出现。艺术方面有吴道子画钟馗、吴道子的泼墨嘉陵江、还有王维《阳关三叠》的编曲+舞蹈等。唐明皇兴戏梨园也有所讲述，乐器方面更是数不胜数。


本剧批判意味不强，主要还是在讲述唐玄宗和杨玉环的爱情故事。两人在音乐舞蹈方面堪称知己。编剧塑造的这个杨玉环突出了她的天真单纯，这种性格和林芳兵的面容无疑是比较相符的。周洁在电影《杨贵妃》中出演杨玉环，不少人觉得她比林芳兵更好看。但她作为舞蹈演员身材过于苗条，与盛唐美人很有差距。林芳兵为演杨玉环增肥30斤，后来减肥太快得了哮喘，十分可惜。不过这种增肥还是很有效果的，剧中的杨玉环脱下外衫，手臂肩膀的丰满让我非常满意，低头时的双下巴也很得大唐神韵。


最要称赞的一点就是贵妃醉酒这一场戏。我看完这一场之后觉得非常经典，但当时并没有意识到是在演贵妃醉酒，因为本剧中的贵妃醉酒并不是杨贵妃因为唐玄宗去了梅妃处而醉酒（本剧没有出现梅妃这位野史人物），而是在唐玄宗70大寿之时、安史之乱前夕。繁华的贺寿之后，只余唐玄宗杨玉环二人，杨玉环为唐玄宗的即兴一舞。这一场戏不仅是杨玉环的心情写照，也是唐玄宗的心情写照，还是大唐盛世的赞歌、末日之前的哀歌，是杨玉环情不自禁之下迸发的的艺术创作。这一场贵妃醉酒并不是杨玉环一个人的凄凉，而是唐明皇的凄凉、整个大唐的凄凉、历史的凄凉，艺术水平非常之高。


本剧杨玉环在死之前已经隐有顿悟之意，所以唐玄宗赐死时，她是默默接受了自尽的。但我觉得电影《杨贵妃》中周洁处理的比较好，杨贵妃死前求唐玄宗不要杀她，但最后还是带着不甘心死了。电影《杨贵妃》中周洁版的杨贵妃没有林芳兵的那么单纯，周洁也是把杨玉环演得媚态横生，非常动人。


片头曲超赞，词写得好，唱的也好~
http://v.youku.com/v_show/id_XMzI4ODk0MDUy.html

谈笑扫阴霾，争一个锦天秀地，满目俊才。
愿我煌煌大唐，光耀万邦，流芳千载。
纵然是，悲欢只身，两徘徊。
今生无悔，来世更待。
依天把剑观沧海，斜插芙蓉醉瑶台。
今生无悔，来世更待。
依天把剑观沧海，斜插芙蓉醉瑶台。


把这部老剧推荐给喜爱历史和喜爱中国服装、文化的人。不过这部剧也是时代的产物了，恐怕未来将不会再有。

今天重温结束，决定来写点什么。这个剧配合蒙曼老师的《长恨歌》系列食用属实不错。

编剧

这个剧的编剧还是很严谨的。史实基本上都可以在蒙曼老师的讲座里找到相对应的部分。剧里表现的野史传说安排得也很合理。槽点是对于货币单位的使用。这个剧前半段还是用缗和钱（十五钱一斗米什么的）作为货币单位；后半段就变成多少多少两白银了。这个穿越感略强。再就是某集惊现“当朝玄宗皇帝”……当然，这些都属于瑕不掩瑜。

配音

像我这样的声控可以在这个剧里发现好多熟悉的声音。最心水的还是吴俊权老师配的李隆基。吴老师的声音太强大了，完美用声音诠释了不同时期李隆基的特质。这剧里还能听到李建义老师的声音。李老师的声音差不多贯穿中国通史了吧。

服化道

服化道简直可以给满分Plus！李建群老师的服装设计、杨树云老师的发型真是太赞了！这个剧已经成为我心中盛唐服化道的标杆。前几天看了一个即将播出的唐朝电视剧片花，不说剧情，光服装就让我出戏。据说李老师当年为了设计服装在敦煌待了两个月，大过年的只吃泡面。满满的敬佩！李老师已经仙逝了。天堂没有病痛

唐睿宗

虽然唐睿宗不是英主，但我觉得这个剧里把他表现得太弱了。他可是在正妻和侧妃同时被老妈弄到人间蒸发第二天还能当没事儿发生一样的人。而且这里的唐睿宗看起来好慈祥。

高力士

李如平老师演的高力士是让我从小记到大。他对李隆基忠心耿耿，大多数情况下能保护皇子公主（除了废李瑛那次），有责任心、会处事，总能第一时间领会李隆基的意图。他处置周才人和牛贵儿的时候我看了心里好爽！顺便说一句，周才人是胡泽红老师演的。没错，就是红楼梦里的惜春。这个周才人在武惠妃时期一直是背景板。等武惠妃挂了，她对重头戏就是周才人被废那次。陈家林导演就不能给胡老师安排个戏份多点的角色么……

武惠妃

武惠妃真是有武则天对权利的欲望却没有武则天的心理素质。整天搞各种小动作 — 按蒙曼老师说的，李隆基当时就是被爱情蒙蔽了双眼才没发现这些小动作（或者装瞎）。李老师演的武惠妃，又美又️那种“老娘天下第一”的劲儿，感觉比她演那些贤良淑德的角色带感。

赵丽妃

周洁老师的舞蹈真美！造型也漂亮！她病重时候给李隆基跳舞那里看得我好心酸啊。

王皇后

蒙曼老师讲座里的王皇后和这一版王皇后之间的差距有点大。蒙曼老师讲王皇后是武将之女，文化水平不高，和李隆基玩儿不到一起去。李静莉老师把王皇后演绎得温婉大气，换个剧本就能直接演长孙皇后了！李静莉老师还在《东周列国春秋篇》里演周幽王的王后，也是又美又大气的那种！

哥舒翰

这个剧真是给哥舒翰本尊增光不少，尤其是被俘之后。历史上的哥舒翰是百般推辞不愿领兵守潼关；被俘之后马上投降，还主动给自己的老部下写招降信，然后人家纷纷回信说你个老东西没节操。

杨玉瑶

我觉得传说中的三寡妇是这部剧里最带感的女性角色。骄奢淫逸的她有点政治眼光，起码比杨国忠强点。她关键时刻很果断，对于自己想要的出手更是稳准狠。她霸道、追求自由享受生活、不愿再受婚姻的束缚。最后她死在杨国忠老婆手里大概就是“出来混的总是要还”的意思吧。

姚崇宋璟

演这两位名相的是郑榕老师和王冰老师，说白了就是太上老君和李鸿章。

杨玉环

这版杨玉环是我最喜欢的！美艳娇憨，雍容华贵！这一版是强调她是和李隆基能玩儿到一起去，有共同的兴趣爱好，所以踩会产生爱情（其实我对于这一对一直很咯噔）。电视剧里为了强调因果宿命，安排她进宫的路上路过马嵬坡的那座庙（就是她最后被赐自尽的那座庙）。但问题是，洛阳在长安的东面，杨玉环一路向西去长安，她怎么可能路过在长安西面的马嵬坡呢？这是我一个路盲的疑惑。

李隆基

我一个电视儿童，对刘威的印象就是魏延和李隆基（别的真没看过）。他把李隆基前期的雄心勃勃、励精图治和后期的贪图享乐、自我感觉良好表现得都很到位。这一版李隆基在废了王皇后之后表现了一点悔意。我觉得历史上他应该没那么心软。另外，这里给李隆基拔高的一点就是收复两京之后唐肃宗接他回长安，路过马嵬坡他去给杨玉环扫墓的时候说为什么要让女人来承受男人的错。我觉得历史上李隆基大概没这个觉悟（不过编剧老师有这个觉悟！编剧老师了不起！）

歌舞

这里的歌舞和各种宴会大场面简直太棒了！妥妥的盛世繁华！

唐宫剧当初也是很火的。除了这一部，还有《武则天》，WW的《唐太宗李世民》。千禧年之后拍的唐宫剧里《贞观之治》不错，比较贴近史实；《大唐情史》当年也挺火；其他的我就没看过了。啥时候历史正剧能霸屏呢？除了满清，朝代不限。

转自：//www.weidianyuedu.com/content/5618127087320.html

玄宗早年英明果断，他深知安定升平的政局来之不易，所以即位以后，先起用姚崇、宋璟为相，其后又用张嘉贞、张说、张九龄为相。他们各有所长，并且尽忠职守，使得朝政充满朝气。而且李隆基在此时亦能虚怀纳谏，因此政治清明，政局稳定。

李隆基不仅对内政进行有效的治理，对于边疆也进行了有成效的治理，将原来丢失的领地重新夺回来。这主要是对于兵制进行了改革。除了对兵制进行改革只为，李隆基还采取了其他很多的整军措施，如颁布了《练兵诏》，命令西北的军镇扩充军队，加强训练。唐朝的威望逐渐又恢复到鼎盛时期。

作者：白居易

漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。

楊家有女初長成，養在深閨人未識。

天生麗質難自棄，一朝選在君王側。

回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。

春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。

侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。

雲鬢花顏金步搖，芙蓉賬暖度春宵。

春宵苦短日高起，從此君王不早朝。

承歡侍宴無閒暇，春從春游夜專夜。

後宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。

金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。

姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生門户。

遂令天下父母心，不重生男重生女。

驪宮高處入青雲，山樂風飄處處聞。

緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。

漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。

九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。

翠華搖搖行復止，西山都門百餘里。

六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死。

花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。

君王掩面救不得，回看血淚相和流。

黃埃散漫風蕭索，雲棧縈紆登劍閣。

峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。

蜀江水碧蜀山青，聖主朝朝暮暮情。

行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。

天旋地轉回龍馭，到此躊躇不能去。

馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。

君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。

歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。

芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂？

春風桃李花開夜，秋雨梧桐葉落時。

西宮南苑多秋草，落葉滿階紅不掃。

梨圓弟子白髮新，椒房阿監青娥老。

夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。

遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。

鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共？

悠悠生死别經年，魂魄不曾來入夢。

臨卭道士鴻都客，能以精誠致魂魄。

爲感君王輾轉思，遂教方士殷勤覓。

排空馭氣奔如電，昇天入地求之遍。

上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。

忽聞海上有仙山，山在虛无縹渺間。

樓閣玲瓏五雲起，其中綽約多仙子。

中有一人字太貞，雪膚花貌參差是。

金闕西廂敂玉扃，轉教小玉報雙成。

聞道漢家天子使，九華帳裏夢魂驚。

攬衣推枕起排徊，珠箔銀屏迤邐開。

雲鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。

風吹仙袂飄颻舉，猶似霓裳羽衣舞。

玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。

含情凝睇謝君王，一别音容兩渺茫。

昭陽殿裏恩愛絕，蓬萊宮中日月長。

回頭下望人寰處，不見長安見塵霧。

惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。

釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。

但教心似金鈿堅，天上人間會相見。

臨别殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知：

七月七日長生殿，夜半無人私語時。

在天願作彼翼鳥，在地願爲連理枝。

天長地久友時盡，此恨綿綿無絕期。

剧中的杨玉环太漂亮了肥而不腻，胖而不虚，。

唐玄宗李隆基在位开元盛世时期，唐朝的文化底蕴和艺术造诣达到了巅峰时期。出现了很多著名大诗人，李白，孟浩然，王维，王昌龄，贺知章等等。更有画圣吴道子。可剧中的杨玉环太漂亮了肥而不腻，胖而不虚，。唐玄宗李隆基在位开元盛世时期，唐朝的文化底蕴和艺术造诣达到了巅峰时期。出现了很多著名大诗人，李白，孟浩然，王维，王昌龄，贺知章等等。更有画圣吴道子。可到了李隆基晚年却走了下坡路，任用奸佞小人，昏庸无道还抢了自己的儿媳妇当自己老婆，唉……

当了太上皇的李隆基还想的掌控权利，想把唐肃宗给废了，自己再次掌权，可惜身边的人都老的老，死的死，再也支持了了，最后自己也落个孤独而死的结局。

李隆基对权利太痴迷了，为了皇位先是杀了太平公主，后面又亲手杀了自己的三个儿子，最后当了太上皇还想的废掉唐肃宗，自己再次掌权，权利就像是春药，让他越来越沉迷。

唐朝是比较开放的，剧中的服装漂亮而又精美，华丽而又典雅，剧中的歌舞更是好听又好看。这部电视剧不愧为经典，值得推荐！

哇~我决定优化一下这篇评论……

那时候我长得又黑又瘦，看到杨贵妃真是惊为天人，开始坚定不移地相信：肤若凝脂的葫芦型身材才是女人的好身材！将来发育就要向着白葫芦努力！

我记得那时候，林芳兵为了增肥，每顿吃三碗饭吃得想吐。她妈妈埋怨说，放着谢晋大导演的戏不拍，遭这个古代罪！

那时候，林芳兵的丰腴是真的丰腴，乳沟是真的乳沟，挤起来一定不像黄金甲挤得那么难受；

那时候唐明皇有几个扮演任选，刘威的青年扮相不是最好的，但中老年更胜一筹，那时候刘威还没跟何晴离婚呢；

那时候，媒体上会批评戏里的人物把“别墅”念成“别野”，现在媒体只对大腕今天要睡哪个别野感兴趣，管它是叫别野还是别墅。

　　剧终女性角色各有千秋，尤其是唐明皇与杨贵妃感情线的处理。林芳兵的贵妃，其可爱之处在于她的娇憨、聪慧、真与纯，会被她青春明媚的气息感染。这段剧情镜头语言与音乐结合，过程的一波三折，角色的情感波澜都展现得极为到位。

一、前情

　　皇帝55岁，经历丧妻杀子之痛，有点不愿面对现实。

　　高力士同情被废早逝的王皇后，苦于没有证据证明是武惠妃所为；心痛无辜被杀的三位皇子，金殿对质事件中又对惠妃党羽憋了一口恶气，慑于皇帝对惠妃的感情，只好忍耐。引荐寿王妃作为皇帝的新宠——既能最大程度地恶心死去的惠妃，又能转移皇帝的注意力，淡化丧妻的哀伤，忘记惠安宫，从而清算惠妃的党羽，为大贤大德的王皇后、无辜被杀的三个皇子出口恶气。

　　诱拐寿王妃的行动开始了……

二、诱拐

　　杨玉环生于成都，长于洛阳，因受武惠妃及其女咸宜公主赏识而成为寿王妃。

　　因其貌美，寿王夫妇婚后初见父皇，就吸引了唐明皇的注意——天下最善于体察圣意的惠妃、高力士都捕捉到了皇帝那一瞬间的异样。惠妃从善应对，将皇帝的注意力引到了立太子的期许——皇帝赐九龙玉杯，引出“满招损，谦受益”，像是回应，也像是预言——寿王李瑁、武惠妃，杨玉环，甚至也是皇帝与他辛苦建立的开元盛世的判言。

　　武惠妃陷害三皇子后难逃良心谴责，最终撒手人寰。已经清楚来龙去脉的皇帝陷于失去爱妻的悲痛、杀掉三子不能言说的悔恨中，郁郁寡欢。高力士想到了那个能歌善舞、妩媚活泼，更胜惠妃当年的寿王妃！

1.0见面

　　高力士先借舒缓心结之名，令咸宜公主与玉环为父皇排舞。

　　凌波夜舞，父皇想起了这个惊艳的小女子。

　　但此时，父皇顾念父子之情，满怀惠妃的思念，没动非分之想。

　　而杨玉环天真，并未多想。

2.0动心

　　高力士精准地把握了皇帝愿意与这小女子接触但顾及影响、宫中规矩的心理，默默铺垫

——由皇帝出家入道的妹妹玉真公主接洽，便宜的地点、合适的切入点，皇帝春心萌动，逐渐失控。杨玉环这个容易满足也没什么心机的小女子就在他们的精心设计下一步步沦陷：

　　她爱玩，音乐圈最顶尖的乐师、乐手，集聚各国出众的舞姬；

　　她喜欢音乐，小皇姑击鼓，皇帝赞美；

　　这些皇家给予她的快乐还是可以与寿王分享的快乐，接下来的新奇、极致的体验就不是寿王能给予的了：

　　她爱动，顶尖级的马球赛事贵宾席，天子亲自下场表演、示范；

　　御制曲谱大型编导现场；

　　华清池沐浴。

就在唐明皇策马挥杆的瞬间，杨玉环心动了。

　　虽然年老却天纵英明、神采飞扬的皇帝的倾慕表白，对比好静、软糯的寿王，华清池沐浴归来的杨玉环有了羞惭的心事。

　　对此一无所知的寿王诉说着思念，她轻抚丈夫的头发，说他像一个大孩子。

　　这是一个危险的信号——软糯的“大孩子”是敌不过掌握更多话语权的“成熟男人”的，而引诱小姑娘上钩的过程与《蜗居》异曲同工：把小姑娘迷恋住的也不过是所欲所求无不满足称快的快意，而这快意也不过是老男人体验自己成功的过程。

3.0劳燕分飞

　　一步步接触下来，越是不方便得到越是想要——名分阻隔反而为“大唐天子无所不能”添了一把柴，令大唐天子的欲火烧得更旺。

　　完成了攻心计的皇帝，最后要破除的就是杨玉环寿王妃的名分。

　　玉真公主献策，皇帝迫不及待——以《孝经》暗示寿王不成，就由高力士通过咸宜公主对寿王直陈利害，迫使寿王不争，再对杨玉环打开天窗说亮话，被釜底抽薪的杨玉环也只好乖乖就范，离开寿王府，出家做道士，住进了设在宫中的道观。

　　至此，高力士一石三鸟，清理了武惠妃留下的惠安宫余党。

三、七月七日长生殿

　　逐渐奢靡的杨玉环、耽于享乐的唐明皇组成了cp。

　　享用了极致的舞服，大型乐舞汇演，速运鲜荔枝，看前夫与后娶的妻生儿育女，受封贵妃的杨玉环第一次思念前夫——宫里连个说话的人都没有，第二次想见前夫——帝王无情，君威难测，怎能不怀恋钟情她一人、两情缱绻、温润宽厚的寿王？

　　前夫匆忙逃去，二姐匆忙催促，贵妃回到了现实：一身都是陛下所赐，唯有发肤，受之父母。回到宫里抱着唐明皇痛哭失声，年迈的皇帝也是面露不忍。

　　从前无忧无虑、只管快活天真的贵妃开始有了忧愁，真切地认识到了她依附于皇帝的关系。而进入暮年的皇帝没有那么多精力了，治国靠的只是昔日的余威，贪恋温柔。

　　这就是七月七日长生殿恩爱缠绵的真相。

　　老剧的感情戏真是细腻，几个镜头，人物一个眼神一个动作，加上配乐、镜头剪辑，明明白白又含蓄蕴藉。

　　没啰嗦一句，没有一个废镜头，清清楚楚又极有分寸，并不直露。

　　玉环的美、性格和情感变化表现得很到位。皇帝混账的同时，是能感受他的精明能干、作为的当权者的威严，不同时期、对不同人物的情感变化，以及身材真好[狗头]

　　窥斑见豹，虽然今天看可能会觉得三十年前的老剧节奏有些拖沓，前面十几集“矛盾——爆发——解决——万民来朝”+文艺军政名人串烧推进，会觉得有些枯燥。同时仍会被人物造型、服装、发饰好美吸引——三十年后仍然觉得剧作精致，重要的女性角色各型各款，都有一定的辨识度，男性角色亦是，场景精致并且相当的生活化，人物立体、鲜活，当得起“经典”二字。