《南下南下》摆脱了同类作品容易陷入沉闷冗长的尴尬局面，没有说教，没有了口号，更关注人物命运，人物情感，以及人性。该剧除了表现南下这段历史，也表现了在这段历史中，人的生存状态和生存意识。该剧没有刻意拔高也没有回避人性缺点，很贴近生活，以巧妙的角色设置和丰富细腻的感情戏避免流于表面，合理的人物设定也使这部剧的台词不至于让人感到太过口号化。

《南下南下》的剧情可以分为两个部分：未全国解放前的正面战争和解放后的城市经济战争。作为主旋律剧，《南下南下》的战争场面只能说是小打小闹，这剧中参与作战的士兵非常少，整部剧中就看见正面人物魏九斤和普刑天在战场上逞英雄，敌方部队几乎一个正脸都没露，大场面欠奉。但是这部电视剧在驾驭经济战争方面显然更加得心应手，这得益于细节上的处理。新中国成立初期百废待兴，魏九斤像万金油一样，哪里需要往哪儿抹。先后进行过妓女改造和工厂建设工作，魏九斤用朴素的道理解决各种经济难题，令人耳目一新，既有时代气息，又贴近生活。

《南下南下》总体而言是一部及格的电视剧，大型场面欠佳，但细节上的处理加分。剧中主要人物设定比较好，粗中有细善于处理问题的魏九斤，隐忍善良的高干子女吉林，几近完美的进步青年普刑天，都是比较有生活气息的人物。该剧经济工作之类的故事也是蜻蜓点水，只有感情戏比较出彩，是一部穿着主旋律的外衣的爱情+家庭伦理剧。

南下南下，这片子拍的确实好，我要给它5颗星！



它让我看到了现代化建设初期中国到底是个什么样子，以前在书本上，课堂上听多的口号，让人给演绎出来了。我看得惊叹，也看着过瘾。就连老爹都说以前那会人民生活就这样，虽然以我这代人的眼光来看，对某些情节觉得挺不可思议的，甚至还义愤填膺像个粪青般一边气得内伤，一边大批旧时代的古早作风。但回头想想，那不就是时代特色么。换做现代谁要这么说话，保准是个疯子，我铁定要冲他砸个拖鞋过去，哈哈~



很喜欢魏九斤和吉林这对夫妻，听着他们说话就觉得特别开心。九斤一口一个[革命爱人]，太逗了。他们两个人能走到一起做夫妻，我是一路看开过来。有羡慕也有敬佩。魏九斤，是那种天生的领导者，他可以振臂一呼，就招徕一群过命的好兄弟。他不管在战场上还是在建设事业中一直都是领头羊、榜样、英雄的角色，对于吉林，爱上这样的男人，我起初挺替她捏一把汗的。她是那么的奋不顾身，热切地去表达自己的感情，我生怕她撞到南墙碰得灰头土脸。毕竟对于那个时代的女性来说这样“先进”思想太过另类，甚至让人感到害臊。她是那么的优秀，出身好，受教育高，工作单位也好，还有一个爱她的男朋友，但是她却没有局限于这些条件框框。你要说她不知好歹么，赫赫，或者说她不懂得珍惜么？都不是。我倒是挺欣赏吉林的。她的身上有股子倔犟却不拧的拼劲，对革命她追求进步，对事业她兢兢业业，对爱人她不离不弃，对家人她真心相待。所以，九斤和她才能够实现优势互补，携手做一对[革命爱人]共同进步。



青格尔和普刑天这对恋人，在我看来属于自虐型的苦命鸳鸯。他们俩人都非常的有才华，意志力也很坚强，但就是太死要面子，不肯拉下脸来把窗户子给搓破了。所以蹉跎阿蹉跎了那么多集，终于在大结局上貌似看到了两人的曙光。对单之梅呢，我祝福她。记得有一集她对刑天说，以前跟你在一起的时候，你的光芒太甚，我得处处小心收敛自己；青格尔呢，时时替我拿主意，渐渐的我就没了主意。而现在，我能够做回自己，给自己拿主意，重新找回了自信。 这番话我觉得很值得思考一下。



写到这里，我发现这片很严肃的历史题材影片，给我留下深刻印象的竟是一些儿女情长。真是太不可思议了。编剧邓一光同志，我惭愧，但如果没有您的剧本，这出戏不会那么精彩，我想您致敬。从剧情、灯光、背景、配乐效果来看，[南下南下]都称得上是一部佳作。导演巴特尔同志，您辛苦了，我也向您致敬。^ ^

这片子区别与一般主旋律剧台词生硬，上纲上线的创作，人物刻画真实生动，台词叙述幽默诙谐，虽然后半节内容因为想展示的元素过于繁多，以至于胡子眉毛抓是抓到了，却总感觉好象是缺口气，没挠到心。反而跌入生搬硬套的模式。
战争年代的魏九斤，于震演来，保持了惯有的水准，大老爷们的英雄气概，不算学富五车才高八斗，可天生一幅带兵打仗的好材料，我行我素，求才若渴。身陷家庭琐事的魏九斤，有理说理，不偏不倚，这个三夹板当得颇有水准。面对感情的魏九斤，先是朋友妻不可戏的仗义，再到后来说开了，勇于表达，狠狠爱的架势，男人。
这么说呢，这片值得一看。