电影说起来很平淡，但是很多幽默逗趣甚至沮丧的生活细节，又让人感到不平
不是食之无味弃之可惜的那种无聊平淡，而是生活的轨迹中湾湾浅浅的真实流动，好像“平凡的人在彼此眼中闪闪发亮”这种故事

电影里不是没有令人觉得生活灰心丧气的小细节，但是导演幽默灵巧的方式处理了，好像在萧瑟冬日里沏了一杯热茶，告诉你 「别害怕，生活就是这样的，喝了这杯茶，我们一起看看暖暖的冬阳吧 」
导过《萤火虫之墓》那么渗透型悲伤故事的高畑勋，也可以这么幽默这么暖哦

朋友去相亲，遇到的人都不喜欢，其同事告诉她一句话 「久处不厌是谓真」
我问这个语境里的「真」是指什么呢？ 「真心？真爱？真喜欢？」
朋友答「是生活的本真」「没有轰轰烈烈、没有撕心裂肺」「就是平淡的平凡人生」
能够拥有这样的人生，与人共享秋蝉月明、春雨滴答、夏日海浪、山路梅香、寂寥黄昏，分享生活之趣，当然也包括生活加在身上的那些黯淡
看起来也十分不错呢，好像谷川俊太郎的这首诗：

《活着》
所谓现在活着，那就是口渴
是枝丫间射下来耀眼的阳光
是忽然脑海里响起的一支旋律
是打喷嚏
是与你手牵手

活着
所谓现在活着
那就是超短裙
是天象仪
是约瀚·施特劳斯
是毕加索
是阿尔卑斯山
是与一切美好事物的邂逅
而且，还要
小心翼翼第提防潜藏的恶

活着
所谓现在活着
是敢哭
是敢笑
是敢怒
是自由

活着
所谓现在活着
是此刻狗在远处的狂吠
是现在地球的旋转
是现在某处生命诞生的啼哭
是现在士兵在某地负伤
是现在秋千的摇荡
是现在时光的流逝

活着
所谓现在活着
是鸟儿展翅
是海涛汹涌
是蜗牛爬行
是人在相爱
是你的手温
是生命

这个月很渴，看了一大堆奥斯卡，基本都是％￥＃×◎:( 害我已经快不记得什么叫好电影了……在这万分危险的时刻，我找出了这部买了月余的卡通片，终于不负我望，将烂电影的晦气一扫而空，这，就是有“库存”的好处！

《隔壁的山田君》其实是以山田一家人为主角的，这样叫的原因无非是想唤起我们的亲切感，因为他们那么鲜活生动，就象是我们早已熟知的那些人和事。影片由一小段一小段的家庭生活趣事组成，你可以把它看作是剧场版的樱桃小丸子或蜡笔小新。但贯穿其中的恢宏的想象场面，或者极具搞笑气氛的桥段，却是只有高畑勋这样的大师才有的功力了。

越琐碎越伟大。

高畑勋这次一反在《萤火虫之墓》和《点点滴滴的回忆》里我们熟悉的那种细腻入微事无巨细的画风，采用很潦草的铅笔淡彩风格，有点象涂鸦，也有点象画在课本角落的那种扑拉扑拉小动画，造型更漫画，帅到不行不行的啊～～

看似潦草，其实细节一点都没省事，比如家中晚上开灯时，总是温暖的光一下就溶化掉了清冷的黑暗，让人心中一跳；

还有妹妹野野子走失时，全家疯狂驱车在高速公路，一个转角，高畑勋用几根铅笔的黑线就把那种阳光刺眼的凄惶感全画出来了，大师啊～

父母婚礼那一段写意画面，其实细节非常震撼，又辅以传统的日本美学元素，浮世绘风格的滔天巨浪，民间传说中的子女满堂，都充满瑰丽的光彩；

尤其推荐爸爸妈妈抢电视机遥控器那一幕，看完没笑岔气的人目前还没出现过。

整个电影用古诗朗诵的方法来分段，这个诗人叫“芭蕉”，不知道是不是随口杜撰出来的，我没有去做功课，吼吼～～也穿插了很多英文POP歌曲，高畑勋自己填了日语词，听着和原词的音还挺象的，很可爱。这是个内心充满了爱的导演啊，和宫崎峻相比，我现在越来越喜爱他的作品了。作为吉卜力的合伙人，宫崎峻只是在这部影片的演职人员名单里小小出现了一下，头衔是吉卜力工作室的所长，听上去很像派出所那一类的，呵呵……

好久没看过这么好看的东西了，周六的午后，阳光灿烂的生活啊：）

很久没看过这么搞笑的电影了。
本片讲述了山田一家搞笑的日常生活，或者说展现了他们一家日常生活的搞笑。你说导演是特意为之吗，倒也不是。它是自然的，不像许多喜剧片那样用力过猛。高田勋和宫崎骏的区别就在于，宫崎骏是史诗一般的宏伟，而高田勋对真实生活的观察更细致。
日本人和英国人真是很像啊，那种从一本正经中蹦出来的幽默是最搞笑的。它并不是搞怪，因为搞怪是刻意，而幽默是自然流露。
我到很在意它的画风，看那些画，简直就是小学生随随便便就可以画出来的东西，到高田勋下一部作品《辉夜姬物语》，用的又是水墨画。有人曾说，东西方文化最大的差异在于，西方人总想把假的东西弄成真的，而东方人总是想把真的东西弄成假的。你看《星球大战》，为了努力营造外星环境，导演乔治卢卡斯专门请语言学家设计出一种根本不存在的语言，虽然除了那几个语言学家之外谁都听不懂，甚至有的地方连字幕都不会打出来，他就是在那一直说一直说，让你听上去感觉好像很合理的样子。又比如《指环王》里面，街景中中的一个普通商店，它的门脸上挂满了死老鼠。为什么呢，因为这是一个卖老鼠药的商店。导演彼得杰克逊想，他塑造的是一个类似欧洲中世纪的中古时期，那时候医学不发达，瘟疫、鼠疫盛行，这时必然就会有卖老鼠药的，而一个卖老鼠药的就必然会在他的商店门口挂起许多死老鼠来显示自己家的药药效好。而这个商店在电影中总共出现了多长时间呢，一匹马从店门口疾驰而过，镜头时间不到一秒。再比如大师雷格利斯科特，他最擅长的就是场景的塑造，这个我以后再单拿出来说。
类似的例子不胜枚举。那些大师一般的大导演，一般都会有上帝情结，他意识到自己是在创造一个东西，创造一个世界，就像上帝创造宇宙一样。因此他要努力求真，求完美。因为真实世界恰恰是不完美的，他们要把某种精神重新注入到他们塑造的完美的实体中去。而东方的文化呢，是求假。你看那些山水画，画一座山，画一个人，寥寥数笔。你看那些戏剧，油头粉面，咿咿呀呀地唱。它是一种完全相反的做法，它是努力在把精神从实体中抽离出来，使人们更专注于此。
比较两种文化的差异，并不是在论它们的优劣。太真就好吗，当然不是。曾经就有很多人批评那种“演什么就要像什么”的观念，他们认为如果你演的太真、太像，容易使观众陷在里面，这种方式的演出很容易误导观众，很容易让人们认为那就是对的，或那就是错的。他们推崇的观念是“演什么不像什么”，比如东方的戏曲，比如梅兰芳。因为这样会让观众总是站在比那个表演高一点点的位置，不会陷在里面。因为我们已经陷在现实生活当中，当我们从现实中被剥离出来，会看得更清楚。
它们所体现的，归根到底，是两种完全不同的视角：前者是仰视，而后者是俯视。但他们的目的是相同的，都是在给我们启示，教我们超越现实。

外婆：“这是什么品种？” 老板：“这是美浓菊，这是大菊。” 外婆：“不是，我说的是这只虫……” 妈妈：“晚餐煮什么好呢？……好吧！就这么办！女人要有胆量！” 女儿：“你要煮什么？” 妈妈：“虽然上礼拜、前天都煮咖哩，但就是这样，今天更要吃咖哩！” 爸爸（对儿子）： 读书不是有用或没用的问题。读的时候觉得没用的，也许将来会派上用场。 但也不一定是这样，换句话说，所以呢……觉得有用的，将来可能没用；觉得没用的，却又有用。 所以用到的时候就有用。总之，读书不是有用或没用。 两个再不怎么牢靠的男女，只要同心协力，还是能渡过大部分难关。 趁年轻快生小孩，孩子是激励我们战胜难关的最大武器。 没父母，孩子也会长大。 妈妈：“小心陌生人，不要和陌生人讲话。” 外婆：“怎么灌输小孩这种观念？简直要他们把每个人都当坏人嘛！” 女儿：原来现在流行大人迷路啊。 妈妈：“对了，刚刚说这是哪站？” 司机：“请不要不知道哪站就按铃。” （下雨了，妈妈赶紧去收衣服） 妈妈：“原来已经收进来啦！” 外婆：“你根本是忘记晒！” （餐馆点菜） 爸爸：“快点决定！” 妈妈：“你只会催我，那你选好了吗？” 爸爸：“当然！快点！” 妈妈：“嗯……那我点‘上海套餐’好了。” 爸爸：“那我也来一份。”（对服务员）“两个上海套餐。” 爸爸：阿升！不要把饭倒进汤里！……应该把汤倒进饭里！ 爸爸：向往的自由，梦寐以求的自由，一直渴望的自由，终于被送到面前。可是，却不知道做什么好…… （入冬，爸爸站起来） 爸爸：“起来咯。” 女儿：“啊，爸爸，帮我拿蛋糕。” 儿子：“我要可乐。” 外婆：“橘子。” 妈妈：“暖炉该添煤油了。” 妈妈：“你真的懂吗？” 外婆：“什么话！既然是牛肉烩洋葱蘑菇，不就是用牛肉烩洋葱蘑菇吗？” 儿子：“啊！中午又吃凉面啊？昨天不是才吃过吗？” 妈妈：“是啊，前天也吃凉面。” 儿子：“这是什么理由啊！” 吃野姜容易忘事。 艺术短暂，人生长久。 外婆：“这樱花，我还能再看多少回呢？” 妈妈：“妈，你在说什么丧气话啊？你才70岁。” 外婆：“恐怕只能再看30次吧。” 少年易老学难成。 老师：救火靠最初五分钟，考试靠最后五分钟。 （考试收卷时间到了） 儿子：“老师！刚才田中同学不舒服，去了保健室对不对？” 老师：“是啊……” 儿子：“有没有伤停补时？” 老师：“没有！” （妈妈说要给儿子请家教） 妈妈：“如果请国立大学学生，一个礼拜两次要三万块。” 爸爸：“那我来教，给我三万！” 外婆：“我教的话，只要两万。” 儿子：“啊！我自己用功，只要一万！” 外婆：造福他人，让人心生感谢，是件愉快的事。 爸爸：“喂！一家之主工作了一天，又累又饿的回来，你劈头就是‘伞带回来了没’，这像话吗？” 妈妈：“是，是，你回来啦？累了吧？伞呢？” 爸爸：我一想到说要请假，身体就舒服多了。 爸爸：人生充满了难以预料的事。 爸爸：人生最重要的是要想得开。 爸爸：“没办法！没辙儿！”，这句话绝非只有消极的含意，而是绝对不可或缺，是经营快乐家庭的诀窍，也是乐观面对人生、突破难关的要诀！ 爸爸：一郎、和子，在这大喜的日子里，祝福你们，祝你们永远幸福美满，成为经得起打击的夫妇！ 外婆（对爸爸）：干脆去理光头，这样就看不出是秃头还是掉发。 儿子（对爸爸、妈妈、外婆）：我终于知道我们家为什么能和睦相处了，因为你们三位都是怪人，而且不分上下一样怪。只要其中有一个比较正常，就会失去平衡！

开篇画面的衔接等等我还是第一次看到，觉得很新鲜，非常喜欢这部的色彩、画面风格，不过就故事而言的话，觉得有点单调唉。。。

我的鄰居山田君 有很好的英文譯名 The ups and downs of life。
這是我近來看過的最最最最最好的動畫片了。

就像墨墨說的 它讓我好希望 也有一戶像山田一家一樣可愛的鄰居呢。

山田爸爸和山田媽媽的結婚典禮很無敵的融合了日本的傳説 比如桃太郎 比如竹取物語 當然還有很多無釐頭的比如從捲心菜裏取出孩子之類的 哈哈哈。

電影的末尾 爸爸媽媽一起唱起了民謠 Que sera sera 提醒我們要坦然面对生活 象里面的唱的一样 "Whatever will be will be"。

满口的大阪口音
普通的不能再普通的一家人
這就是生活啊 簡單快樂 也是我對家的全部期望。

以下都是感動我的片斷。
一起打电玩 看地图出门郊游 粗心集体丢了野野子 车上挂着搞笑的小猫 偶尔的自诩聪明 兄妹抢蛋糕 不要和陌生人讲话的童年教条 自己被丢还认为全家都迷路的野野子 歇斯底里外加無比健忘所以笑料不斷的山田媽媽 全家歡唱日本民謠 公車上搖搖擺擺的扶圈 因爲有客人要來乾脆就春季大掃除 一起商量一日三餐 給狗狗洗澡 爸爸媽媽很有武術技巧的抢遥控器爆笑片斷 然後呼應的一段拌來拌去探戈 父子的棒球比賽 山田媽媽的催促學習交響曲 一起探討餐桌禮儀 偶爾也很哲學的山田爸爸 第一場雪裏頗有些孤獨的全家福 山田家的歲時記抄 春雨裏給山田爸爸送傘的山田媽媽和阿德還有野野子 山田媽媽失敗的的壽司計謀 陽光裏的晾曬 傳統的日式早餐其實全是剩飯 聼馬勒的交響樂反省的山田媽媽 漫天的櫻花 難得收到情人節巧克力的阿德 微笑的太陽 全家偷聽女孩子打給阿德的電話 連月光假面都知道的山田奶奶 在幻想中化身月光假面的山田爸爸 爸爸的激情演説 爸爸媽媽合唱que sera sera 全家用雨傘在空中翺翔 有焰火和月光。

山田爸爸在最後的婚禮賀詞裏說：

人生 總是充滿驚奇的事 到現在爲止 似乎是 事事順利。
可是忽然閒 你們也會走投無路 把你們逼上絕路的人 甚至可能就是你們的愛人 也可能是其他任何人。
但是 你們必須要 肝膽相照 只有這樣 才能渡過難關 這是面對最壞的狀況 即使離婚也不怕的秘訣。
但是 只要對方不是故意的 也應該取得你的原諒 實際上 只有原諒 生活才能繼續。
任何時候 都不要放棄希望 這是絕對重要的 這是家庭幸福的關鍵 這是面對生活 繼續進取的關鍵。
雖然這聼上去不怎麽順耳 但是[寬容] 是大家和睦相處的 唯一方法。所以 祝你們 新婚愉快 幸福美滿。

深深的一個鞠躬以後 是轟隆隆的掌聲。媽媽和奶奶都哭了。當然還有我。

而插曲是 阿德後來忍不住說 我終于知道爲什麽我們能和睦相處了 因爲你們三個大人都是傻瓜 如果你們有一個不是 那樣就會打破平衡。哈哈哈。

結尾 老師說 她的新年願望是 適當。嗯 僅此二字 已經讓我懂了。

如此的 最樸實無華的鉛筆畫 也能呈現最美好的人間美境 這就是動畫片的妙處了吧。

p.s.導演高田勋加入了松尾芭蕉、山头火、与谢芜村三人优美的俳句 使得这本来寻常的家庭生活与春夏秋冬的轮回联系起来 多了丰富色泽。生活发于季节内 情感却在季节外。供欣賞。

　　 静寂深秋夜
　　 打破的是欢声笑语哉
　　 ——芭蕉

　　 蒙蒙细雪中
　　 仅留背影在
　　 ——山头火

　　 春雨啊
　　 那道尽一切的蓑衣与雨伞
　　 ——芜村

　　 终将死去，见不到景色
　　 蝉声
　　 ——芭蕉

　　 章鱼罐呀
　　 装着难以计数的梦想
　　 夏月
　　 ——芭蕉

　　 梅花扑鼻香
　　 朝日静静升起的山路哉
　　 ——芭蕉

　　 深秋矣
　　 朝这边
　　 我亦寂寥
　　 ——芭蕉

　　 洞穴
　　 悲惨哉
　　 独角仙下的蟋蟀
　　 ——芭蕉